Рецензии

Ренни Харлин, Ренни Харлин… Многие картины этого финского режиссёра я смотрел, некоторые пересматривал, пересматривал те, которые оставили в памяти хорошие воспоминания. К таким я отнёс «Крепкий орешек 2» (1990), «Глубокое синее море» (1999) и «Охотников за разумом» (2004), да и даже «Сделка с дьяволом» (2006) не показалось чересчур слабым кино. В общем, я всегда ждал от Ренни Харлина хорошего, качественного кино не без дозы адреналина и саспенса.

И вот, читаю о новинках кино и на глаза попадается заметка, что Ренни Харлин взялся за постановку фильма на тему загадочных событий, которые случились в СССР в 1959-м году. В свете того, что та тайна в последнее время стала очень обсуждаемой на телевидении, выдвигается неимоверное количество версий, как могла погибнуть группа альпинистов, а меня такие тайны привлекают, я не мог не обрадоваться тому, что Ренни Харлин взялся за съёмку фильма.

Ожидая его с таким нетерпением картину уже в секунду премьеры я приготовился получать удовольствие от просмотра. И что же я получил с первых кадров… Это был налёт удивления и разочарования. Не знаю, кто надоумил Ренни Харлина ставить фильм, следуя по пятам «Ведьмы из Блэр: Курсовой с того света» и «Паранормального явления», а может он сам так решил, но решение оказалось неправильным (это как заранее подведённый итог фильму). Этот намёк на псевдореальность порядком надоел, поэтому уже с самого начал фильм смотрелся с тем самым недоумением и разочарованием.

Дело в том, что от «Ведьмы из Блэр» и «Паранормальное явление» брали своей неожиданностью и пугающей атмосферой. В данном же случае уже одно название «Тайна перевала Дятлова» подготавливает к пугающей неожиданности, а тут её мусолят на протяжении ста минут, это кажется неблагоразумным. Больше ожидалось, что это будет своё видение, своё художественное видение, а не какой-то чрезмерно фантастический перенос необъяснимого из прошлого в настоящее, да ещё и в стиле съёмок статической ручной камерой. Почему Ренни Харлин не понимал, что должного эффекта этот метод не произведёт, это непонятно. А может он хотел таковой метод перевести на более высокий уровень, ведь данные у его таланта для этого имеются, но это было ошибкой, стоит признать.

Самое страшное в этом фильме, что ты сам себя уговариваешь поймать себя на крохах напряжения, попытаться найти зацепку, где фильм начнёт захватывать, привлекать. И это плохо, значит не сам фильм привлекает, а ты сам ищещь что-то большее, чем на самом деле фильм того стоит.

Если же говорить за игру актёров… То простите меня, но разве она была?

«Тайна перевала Дятлова» — это громкий провал. Фильм провалился во всех параметрах: в сюжете, в постановке, в атмосфере, в игре актёров…

3 из 10

«Начали за здравие, закончили за упокой» — первая мысль, которая пришла мне в голову, после просмотра фильма.

Начало фильма зацепило, середина заинтересовала так, что я смотрела, не отрываясь от экрана монитора, но вот конец — разочаровал и вызвал недоумение.

Компания из пяти человек (две девушки и три парня) собирается пройти «маршрутом смерти», на котором более пятидесяти лет назад погибли 9 человек.

А ведь задумка фильма была интересная, и из идеи о перевале Дятлова можно было снять хорошее кино, но не срослось что-то в этом случае.

При просмотре, сложилось впечатление, что я смотрю два совершенно разных фильма, настолько начало и окончание фильма не соответствуют друг другу.

Отдельное спасибо создателям фильма за отступление от сформировавшегося в Голливуде клише: попытка показать адекватную Россию удалась! Порадовало отсутствие грязных и пьяных «Иванов» на улицах провинциального городка, более или менее чистый бар, вот только бармен, говорящий на английском, несказанно удивил.

Советую посмотреть этот фильм любителям мистики и загадок, только особо не рассчитывайте на логический и интересный финал.

5 из 10

Посмотрел, лёжа в психбольнице, «Тайну перевала Дятлова». Прежде всего, это — очень хороший фильм ужасов, а затем всё остальное. Уже по жанровому определению фильма неправы все те въедливые отечественные зрители, которые, выискивая неточности и ошибки и обвиняя создателей в невнимании к деталям, пытаются доказать, что те так и не поняли «загадочную русскую», вырастили развесистую клюкву, а в худшем случае оскорбили память погибших туристов, решив на ней подзаработать. Ничего подобного: главное, помнить, что мы смотрим собственно фильм ужасов в полном смысле слова.

Начну с того, что сама история группы Дятлова не просто ужасна, от неё веет прямо-таки первобытной жутью. Огромную роль играет при этом место трагедии, очень точно воссозданное в фильме. Перед нами поросшие на склонах хвойным лесом горы, не очень высокие, но крутые, почти сплошь покрытые снегом, и только местами проступают скалы каких-то нездоровых оттенков серого, коричневого или чёрного. Про такие места профессиональные альпинисты говорили, что не может быть ничего страшнее, чем горы, с которых вроде бы должен был сойти снег, но именно в этом походном году так и не растаял (к проблеме «именно этого походного года» в фильме я ещё вернусь).

Чудесные виды могут стать находкой для любой картины, но никак не для фильма ужасов: дело в том, что под ярким солнечным светом, на фоне блестящего снега попросту негде спрятаться носителю зла. Создатели фильма решили эту задачу на высоком техническом уровне — разумеется, в некоторых кадрах можно кое-кого (или кое-что) увидеть, но оно движется слишком быстро, чтобы его поймал наш взгляд, быстрее, чем герои, и даже быстрее, чем камеры в их руках. Нам словно говорят: здесь зла нет, посмотрите, а ещё лучше — приезжайте на перевал и убедитесь в этом сами.

У зрителя возникает острое желание перемотать плёнку — чем и занимаются персонажи в финале, в отчаянии пытаясь разгадать гнетущую тайну. К этому, однако, нас подталкивает режиссёр, так как весь фильм есть не что иное, как «перемотка плёнки», впрочем, об этом я ещё скажу. По контрасту с горами и лесами другая, собственно ужасная, половина фильма проходит под землёй, где любительская камера, на которую и ведётся запись, начинает давать сбои — на ней можно увидеть что-то совсем не то. Ужас в замкнутых пространствах хорошо известен всем: это клаустрофобия, помноженная на страх перед настигающим преследователем — от него некуда деться. В этом смысле создатели фильма «обманули» нас опять, ложным спасением героев, вроде бы выходящих в «большой» мир: да, они вышли, вот только когда именно?

Естественно, главная пружина страха, «ужасное ужаса» в «Тайне перевала Дятлова» — теория заговора и глубоко укоренённая, ставшая почти бессознательной боязнь американцев перед всем советским и почти перед всем русским. Но на сей раз грань этого ужаса гораздо тоньше — американцы боятся уже советского наследия, взятого к тому же на фоне странных экспериментов их собственного правительства.

Ещё немного о представлениях. Самым смешным доказательством того, что в фильме как раз очень мало стереотипов американцев о России служит то, что герои без особых проблем встречают на Урале неплохо говорящих по-английски людей — эх, если бы это и в действительности было так!… А вот другое мнение осталось — о всемогуществе государственного тела, направляющего крепкую мозолистую руку КГБ-ФСБ с выпущенными из неё когтями. В самом деле, кто те странные люди, которые спускают лавину или приходят (попутно объясняясь по-английски) на выстрелы из ракетницы? Однако, эти моменты имеют точно такое же отношение и к сюжету — за сим я их оставляю, скажу только, что в них «прокручены» все основные версии гибели группы Дятлова, начиная от «Зачистки» и кончая инфракрасной звуковой волной, приведшей к помутнению рассудка. Последнее, в частности, проявляется в многочисленных и кажущихся необъяснимыми помехах на ведущей непрерывную запись камере.

Теперь собственно об ужасе. Кроме мастерского нагнетания атмосферы в первой части фильма — о чём я уже говорил в связи с располагающим к подобному впечатлению ландшафтом — есть и собственно носители зла: существа (назовём их, за неимением лучшего, так). Пока они не появились, нас пугает именно возрастающая степень напряжённого ожидания встречи с ними, а когда она происходит, мы испытываем некоторое разочарование: монстры страшны, всё так, но, к сожалению, практически списаны, очевидно, со своих дальних родственников — тварей из «Спуска» (отмечу и ещё одно лежащее на поверхности сходство — тот фильм также повествует о не слишком удачном горном туризме). Вроде бы с этого момента «Тайна перевала Дятлова» превращается в представителя весьма банального жанра «выживательного» фильма ужасов, но его спасает финал — создателям в очередной раз удаётся обмануть наши ожидания.

По сути, за всем ужасным в фильме кроется проблема времени: оно циклично, и очутившиеся в подземелье герои убивают сами себя, будучи при этом найденными на склоне перевала в том же злополучном 1959 г. («лишние» два тела, о которых мимоходом сообщается в начале). Главная героиня видела в детстве оказавшийся вещим сон. Всё предопределено. Но если в выживательных ужасах самое страшное, что может случиться с персонажами — чрезвычайно мучительная смерть (собственно, они и пытаются — как правило, тщетно — выжить), то «Тайне перевала Дятлова» всё ещё хуже: это бесконечное повторение одного и того же, тотальный вечный ужас. И просто так с этим уже не справиться. И тайна перевала Дятлова остаётся по-прежнему нераскрытой. А я, как любитель и поклонник фильмов ужасов, могу только порадоваться, что общими американо-русскими силами был снят ещё один достойный образчик жанра.

Ренни Харлин режиссёр уникальный. Имея все шансы с начала 90-х стать одним из ведущих постановщиков в Голливуде он, благодаря своим непомерным амбициям и удивительной неразборчивости в проектах, эти шансы «благополучно» упустил. Ближе к 2000-м, переключившись с высокобюджетных проектов на постановки среднего бюджета, выходец из Финляндии ударился в откровенную «трешовость», коей иной раз позавидовали бы Тарантино с Родригесом, однако зрелищные ленты снимать не разучился. Яркий тому пример — «Глубокое синее море»(1999), картина наивная, во многом бестолковая, но драйвовая и по-настоящему захватывающая. Кроме всего прочего, Харлин по-прежнему мог легко заманить в проект далеко не последних актёров, и потому каст того же «Глубокого синего моря» нешуточно радовал киноманский глаз. Однако, годы шли, время диктовало новые правила, а зритель выбирал себе новых любимчиков-режиссёров. При всех своих талантах Харлин был прежде всего мастером развлекательного кино блокбастерного толка и был не в силах противостоять современному Голливуду наводненному бывшими рекламщиками, готовыми (а главное — способными!) снять любой сезонный блокбастер в рекордно-короткие сроки и за относительно небольшой гонорар. В услугах былых мэтров вроде того же Харлина или Вольфганга Петерсона голливудские боссы явно не нуждались. На плаву оставались только счастливчики вроде Ролланда Эммериха, да и то лишь потому, что кассовые сборы его картин были существенно выше сборов лент прочих коллег по цеху. Что оставалось в этой ситуации Харлину? Браться за любой выгодный проект не думая уже о сохранении индивидуального авторского почерка. В его случае куда важнее было просто «оставаться в строю». Так в фильмографии режиссёра стали появляться такие середнячки, как «Сделка с дьяволом»(2006), «Чистильщик»(2007) и «12 раундов»(2009) — фильмы неплохие, но явно не харлинского уровня. Это не говоря уже о откровенной халтуре вроде приквела «Изгоняющего дьявола»(2004) и бессовестного заказника «5 дней в августе»(2011), после которого от Харлина отвернулись даже те немногие поклонники, что все эти годы верили в его триумфальное возвращение.

И вот в нынешнем 2013 году на экраны вышел новый фильм режиссёра «Тайна перевала Дятлова». Выполненный в модной последние годы в хоррор-жанре стилистике мокьюментари. Помнится годом ранее автор «Паранормального явления» Орен Пели нешуточно раздразнил российского зрителя трейлерами «Запретной зоны», действие которой разворачивалось в загадочной Припяти. Градус ожидания был настолько велик, что даже скромные кассовые сборы и отрицательные в большинстве своём рецензии на фильм не отпугнули Харлина сотоварищи от… «попытки N2». Иначе рассматривать «Тайну» как-то не получается. По сути выбор продюсеров Харлина на пост режиссёра более чем уместен. Уж кто-кто, а Харлин прекрасно справляется со «снежными» постановками. Правда, продюсеры не учли, что история группы Дятлова слишком хорошо известна в России и замахнувшись на жанровое кино в подобном случае они рисковали навлечь на себя нешуточный гнев всех тех, кто трепетно относится к историческим деталям. Тем удивительнее, что среди продюсеров мелькало немало российских имён и фамилий. Но даже если отбросить все искаженные факты и надуманные подробности событий, произошедших в 1959-м году, сценаристы — среди которых опять-таки оказалась наша соотечественница — подбросили Харлину большую «свинью». Так грамотно выстроить саспенс и столь же бездарно завалить постановку в финале — это надо постараться! Когда в последние 15 минут «Тайна перевала Дятлова» превращается в некое подобие компьютерной игры, а главные герое начинают подряд совершать одну глупость за другой — хочется вычеркнуть картину из памяти раз и навсегда. Даже предтитровый твист a`la LOST вызывает скорее недоумение, нежели восхищение или раздражение (в зависимости от того, чего именно ВЫ ожидали от финала всей этой истории). Если бы нечто подобное снял, к примеру, Уве Болл разочарование было бы не столь велико, но для Ренни Харлина «Тайна перевала Дятлова» стала, кажется «последним гвоздём» в его карьеру режиссёра-постановщика.

А ведь поначалу все было очень и очень хорошо: не натянутый повод для похода, грамотное нагнетание атмосферы, краткое введение в историю о Перевале. Все эти части вместе смотрятся очень интересно и самое главное не занудно, но увы уже к середине фильма, создатели дружно выбрасывают за борт все адекватное и логичное, после чего картина быстро рушится, как и впечатление о ней, под напором типичных штампов, «операторской» камеры и обычных банальных глупостей.

Видно, что в сценарий вплетены несколько версий гибели тур-группы и еще кое-что от самих создателей. В результате повествование, по мере приближения конца фильма, становится ужасно скучным. Героев картины особо выделить не могу. Какие-то они все пустые и не запоминающиеся. Серым веществом они явно обделены и вместо того, чтобы спуститься обратно вниз и попросить помощи у охотников или коренного населения, они в ужасе бегут куда глаза глядят, после чего в конце они.. .

Вообщем-то вторая часть фильма ужасно глупая и натянутая. То, что так бережно выстраивалось создателями фильма в начале «Тайны.. .» было поспешно разрушено нелогичностью, неадекватными действиями персонажей и «случайными» обстоятельствами, взятыми из потолка.

Помимо этого картину губит псевдо-документальный стиль. Хотя, как псевдо-документальный ? После примерно 30—40 минут хронометража создатели отбрасывают всякие попытки выстроить хотя бы иллюзию документальности. Камера Харлина исключительно средство показа действа и беспредела, творящегося на экране, но не повествовательное, как например в старенькой «Ведьме из Блэр».

Справедливости ради стоит отметить, что при всех своих недостатках фильм, местами, умудряется быть интересным и выполнять свои развлекательные функции, хотя и весьма странным образом. Ренни Харлин знает свое дело.

Pro: интересная первая часть фильма, более реалистичный показ путешествия по России, грамотное нагнетание атмосферы, убедительные цели и мотивы экспедиции.

Fail: беззубая концовка, не совсем адекватные диалоги и персонажи, нереалистичная камера, посредственно нарисованные «спойлер», никакая актерская игра, дубовое повествование во второй части фильма.

Вердикт: Однозначно лучше «Запретной Зоны», но в других аспектах весьма посредственный и не страшный триллер.

5,5 из 10

В один прекрасный день уважаемый в своей стране режиссер Р. Харлин решил выпустить кассовый фильм. Ранее у него неплохо получилось снять несколько ужастиков, которые были по достоинству оценены зрителем и критиками, поэтому в этот раз «творец» решил особо не заморачиваться. Тема альпинизма и холодных ужасающих гор ему уже знакома, остается лишь добавить какую-то изюминку, чтобы привлечь внимание к назревающей картине.

И вспомнил наш господин Харлин, что и по сей день не угасает интерес к загадочной истории, что случилась с девятью советскими туристами на горе Холатчахль в далеком 1959-м году. Прекрасная мысль! Режиссер снимает фильм в знакомой атмосфере, пичкает его избитыми эффектами а-ля «Репортаж», для пущей убедительности приплетает пару исторических фактов и, чтобы уж совсем сразить наповал зрителя, называет творение «Тайна перевала Дятлова», а внизу крупным шрифтом — «Основано на реальны событиях».

Разумеется, ажиотаж бешеный, рейтинг ожиданий — тоже.

К тем, кто ждет премьеры, присоединяюсь и я. Ведь мною не встречено ни одного человека, кто равнодушен к смерти ребят группы Дятлова.

Все интересующиеся этими событиями делятся на две категории:

-Те, кто пытается докопаться до истины (из их уст случившееся звучит, как «Тайна перевала им. Дятлова»).

-Те, кто охвачены скорбью по молодым советским ребятам, что были зверски истерзаны (они же склонны называть произошедшее «Трагедия на перевале им. Дятлова»).

Интересно, к какой можно отнести Ренни Харлина?..

Наивными, однако, оказались мои надежды и ожидания. Данный фильм был снят тем человеком, который умудрился выскользнуть из обоих категорий — увиденное мною картина не является ни расследованием данной истории, ни данью памяти погибшим девяти туристам.

А что же это? А это просто плевок. Большой американский плевок в российскую душу, в душу тех, кто надеялся увидеть какое-то уважение к людям, которых знали еще при жизни.

И ведь самое обидное, что фильм-то снят не так уж и плохо, даже с какой-то «претензией», но при чем тут перевал Дятлова? Ведь можно было просто гнуть линию очередных любопытных альпинистов, Горы Мертвецов, черт с ней уже, но к чему были эти жалкие попытки показать версию случившегося именно с «дятловцами»? К чему их фотографии и отвратительный эпизод с Юрием Юдиным, который в фильме почему-то Петр Каров и лежит в психбольнице?

К огромным кассовым сборам, к чему же еще… Ради денег-то можно и не погнушаться опорочить память погибших ребят.

Можно ли?

Ну вот и снова очередной «шедевр» от наших заокеанских братьях, об ужасах творящихся на Руси. Честно говоря, после фильма о Чернобыле, я знала чего ожидать от данной картины и в принципе не ошиблась.

Фильм затянут до не могу, динамики не хватает, большую часть фильма герои куда-то идут, о чем-то говорят, чего-то боятся. Чтобы расследовать тайну гибели отряда Игоря Дятлова, 6 студентов американского вуза едут на Холатчахль, дословно, «гора мертвецов» в переводе с мансийского. Кто бы сомневался, что с самого начала путешествия путников ожидает море трудностей и все относятся к ним недоброжелательно. Сначала врачи выгоняют их с психушки, потом некая дама рассказывает ужасы на ночь глядя, потом они доходят до горы и тут… Ну что там произойдет, узнаете сами.

До уровня ужастика фильм не дотягивает, временами скомкано, временами затянуто. Американцы никак не избавятся от своих шаблонов — «русский сволочь, зомби и пр». Что интересно, все население Урала, как один говорят на английском-американском, в баре им рады, помощники находятся сразу.

Еще один шаблон, появившийся у американского кинопрома с недавнего времени — это живая съемка от первого лица. Ребята берут с собой видеокамеру, чтобы снять документальный фильм.

Конец предсказуемый, но очень скомканный, в общих чертах понятно что же там произошло, но чтобы понять детали нужно вслушиваться в диалоги скулящих от страха героев.

В общем фильм предсказуем, не совсем интересен, но смотреть все же можно.

Несмотря на то, что «Кинопоиск» — давний гид для меня, почему-то именно этот фильм стал причиной для написания отзыва. Одна из причин этому — увлеченность темой «дятловцев» последние несколько месяцев. Пересмотрена масса репортажей, прочитано немало статей. И все это наложило сильные впечатления на мое восприятие этой таинственной ситуцаии.

На этот фильм наткнулся случайно. Подумал — «очередной продукт „америкосов“, но тот факт, что в его названии эксплуатируется столь горячая для меня тема последнего времени, а также большое количество резко негативных отзвывов, подсказали, что пройти мимо этого творения я не могу.

Итак, по сути. Действительно, те. кто ожидает от данной ленты «документальности» и «о, Боже, наконец разгадка!» разочаруются. Это хорошо снятое кино, в котором зловещий перевал стал попросту визитной карточкой, не более.

Но если асбтрагироваться от фактажа, реалистичности и самой ситуцаии 1959 года, то режиссера и сценаристов ругать особо не за что. Более того, они достаточно умело и витиевато попросту развили идею «А что, если бы с Дятловцами произошло это…».

Поэтому, как по мне, фильм на твердую «четверку» из «пяти» баллов, особенно если учесть, что это псевдокументалистика с достаточно скромным бюджетом.

Однако, опять-таки, тут очень важно быть в «теме», раз, и в «жанре» — два. Тому, кто ждет безумных спецэффектов и загадочных явлений — не сюда. Здесь достаточно жесткая реальность происходящего и фантазийная развязка фильма, которая, возможно, и не блещет оригинальностью, но не портит впечатления. И оставляет при этом немалое количество вопросов, главный из которых «Что же все-таки произошло тогда, 54 года назад на Урале»?…

8 из 10

Фильм «Тайна перевала Дятлова» захватывает внимание с первых кадров… но также и отпускает это внимание спустя полчаса.

Создателей фильма можно вполне оправдать за эту выдуманную «сказочность» — они придумали свой финал нашумевшей истории. Но какими методами был снят этот финал?

После того, как герои попали в катакомбу меня не покидало ощущение того, что я смотрю каких-то «Искателей могил». Этот зеленый свет, замкнутое пространство, монстры, которые внезапно появляются, а эта дрожащая камера… ну, сколько можно уже снимать однотипные хороры в одном и том же стиле.

Этот фильм не оправдывает своего названия. Вместо того, чтобы углубиться в суть всем известной истории, создатели фильма ушли от основы и решили просто попугать зрителя старыми приемчиками.

Этот фильм пополнил мою копилку тех ужасов, которые можно посмотреть с друзьями, пожевывая чипсы и время от времени пугать соседа, сидящего рядом.

Загадочная гибель в 1959г. студентов уральского политеха, отправившихся в экспедицию на гору Холатчахль, будоражила не одно поколение ученых, все время выдвигавших разнообразные версии — от вполне правдоподобных до самых безумных. Не остались в стороне и американские продюсеры, скооперировавшиеся с отечественными киношниками и позвавшие в режиссерское кресло окончательно профукавшего карьеру Ренни Харлина. Поскольку от него уже никто не ждал качественных работ, было бы наивно думать что в данном случае ситуация изменится. Так и оказалось — вместо того, чтобы развить одну из наиболее правдоподобных версий жуткой смерти советских ребят и подать ее грамотно и захватывающе, авторы сваяли очередную залипуху в духе «Запретной зоны», в которой компания безликих американских студентов (в исполнении никому не известных второплановых сериальных актеров), среди которых — хикки-параноик, одержимый идеей, что все происходящее — вина страшной организации KGB, серая главная героиня и сисястая операторша — отправляется на перевал Дятлова дабы расследовать многолетнюю тайну.

Завязка, конечно, любопытная. Плюс сотрудничество с русскими позволило избежать особо очевидных клюквенных моментов, а кадры из новостей канала «Россия 24» вообще неотличимы от реальных. Но вот чем дальше в лес, тем хуже — 80% фильма это скучные диалоги персонажей, отсутствие динамики, неинтересные сюжетные ходы и унылые предупреждения местных жителей в духе «Не ходите туда!». Самая жесть начинается ближе к финалу, когда автора сценария по имени Викрам Вит, судя по всему, не отпустили какие-то мощные благовония, поскольку тот сюжетный бред что мы видим в финале, изобилующий нелепой мистикой и прочим атсралом, которому позавидовал бы репертуар канала «ТВ-3», трудно назвать порождениям трезвого разума. Если же не считать этого мракобесия и плохой компьютерной графики, ничего нового в фильме нет — снова дерганая камера, истерическая беготня в зеленой темноте плюс твари, явно стыренные из «Репортажа» и очень средне нарисованные. Скучно, глупо и вторично.

4 из 10