Рецензии

Я не знакома с литературным творчеством Стивена Кинга, которого называют «Король ужасов». Поэтому не могу судить о причине появления этого «титула»: либо это созвучность с фамилией, либо он реально так талантлив. Но то, что его книги экранизируют слишком часто-это факт. И здесь для меня Кинг уже становится не писателем, а модным сценаристом.

Стенли Кубрика называют одним из самых влиятельных и новаторских кинематографистов второй половины XX столетия. И, на мой взгляд это весьма заслуженно! Спектр его картин лично меня поражает! Конечно, я видела не все его работы, но то что видела… все фильмы разные, каждый выполнен в неповторимой манере. Новатор! Это про Кубрика!

И вот их озарило «Сияние»… Хочется процитировать Пушкина: «Они сошлись. Волна и камень, стихи и проза, лед и пламень. Не столь различны меж собой…». Да, два художника! Два характера! Две яркие индивидуальности!

Результатом их «слияния» стал фильм, которому было суждено стать культовым фильмом ужасов! Этот фильм смотрели, смотрят, и будут смотреть!

Как и положено, в полной ночной темноте, я устроилась поудобней на своей кровати… в полном одиночестве… и включила «Сияние».

Что же тут сказать! Не зря картина признана одной из величайших картин в истории кинематографа! Она стоит потраченного времени!

Первое, что производит впечатление — это гнетущая музыка! Причем на экране не происходит ничего страшного: прекрасная природа, горы… Но холодок по телу проходит. Вот в таком состоянии я находилась первую часть фильма. Также непонятный страх нагоняли бешеные глаза Шелли Дювалл и лицо психбольного Джека Николсона.

Хочется отметить, что Николсон был рожден для этой роли. Меня удивила информация о том, что Кинг не видел в этой роли Николсона! Как же? Ведь если учесть, что черты главного героя Кинг списывал с себя, то становится непонятным желание автора взять на роль человека с нормальной внешностью. Неужели Кинг не смотрелся в зеркало?

Вообще честь и хвала Кубрику за то, что он снимал СВОЕ кино!!! Не слушал никого! Молодец! Кинг разнес в пух и прах фильм! Но Кинга здесь тоже можно понять, какому автору понравится, если его произведение представят абсолютно иным. Профессиональная ревность налицо.

Актерский состав подобран добротно. Маленький мальчик Дэнни был очень хорош. Честно признаюсь, когда он повторял снова и снова одну фразу, я была солидарна с его папашей. Но это шутка, наверное..

Дювалл немного меркла на фоне мужчин, но в целом была органична. Такая изможденная, неудовлетворенная женщина, отчаянно любящая сына, но при этом абсолютно психически неуравновешанная…

Вторая часть фильма, где начинается Action для меня была менее пугающей. Вот вам и вывод: пугает не само действие, а его ожидание. Этого ожидания зачастую не хватает в некоторых ужастиках.

Стенли Кубрик в финале любит поставить яркое многоточие. Финал в его фильмах открытый. Люблю эту его особенность.

В «Сиянии» все тоже интересно и запутанно. В финале возникает сомнение: а все ли ты понял правильно? Что это было? Это чувство необходимо. Зритель должен думать, должен включить воображение.

Я настоятельно рекомендую посмотреть фильм всем любителям кино. Я осознанно, подробно не описывала сюжет фильма и не вдавалась в детали. Было бы несправедливо лишать Вас возможности самим все это увидеть, услышать, прочувствовать… И, возможно, этот фильм останется в вашей памяти «навеки вечные»…

10 из 10

Честно говоря, это первый фильм, который я посмотрел у Стэнли Кубрика и не скрывая эмоций могу сказать, что я в полном восторге. В этом фильме практически нет недостатков.

Джек Николсон неотразим, я восхищаюсь его актерской игрой. Однако, следует отметить, что внешность Николсона немного мешает зрителю наблюдать переход героя от состояния нормального человека к состоянию сумасшедшего. И от этого все таки интрига немного гаснет.

Самое хорошее, что больше минусов в этом фильме нет. Все продумано до мельчайших деталей. Атмосфера буквально поглощает с первых минут и не отпускает до финальных титров. Музыкальное сопровождение, что бы не говорили другие, лучше всего подходит для того, чтобы передать всю напряженность сцен картины. Операторская работа высший пилотаж. В общем над всеми деталями сильно поработали и выложились настолько, насколько это было возможным.

Книгу читал и могу сказать, что Кубрик сумел перенести «Shining» на экран, в полной мере передавая атмосферу, заложенную Кингом в произведении.

Стэнли Кубрик — великий режиссёр. Он работал над фильмами совершенно разных жанров, и все они ему прекрасно удавались. «Сияние» является единственной его лентой в жаре ужасов.

Сюжет романа Стивена Кинга, на мой взгляд, очень хороший, сильный сюжет, но Кубрик всё равно изменяет его, привносит что-то своё, а лишнее выкидывает. По-моему, его изменения пришлись весьма кстати — если бы он полностью следовал сюжету романа, у него бы не получился такой необыкновенный фильм. История, написанная на бумаге — это одно дело, а показанная на экране — совсем другое; при буквальном переносе на экран она многое теряет и уже не выглядит, как целостное произведение.

Стивен Кинг — писатель не для всех. Кого-то завораживают его романы, кому-то леденят кровь, а на кого-то нагоняют скуку. Я не являюсь поклонником автора, мне его работы не кажутся интересными — это просто не моё. Но в то же время, фильм Стэнли Кубрика по мотивам «Сияния» произвёл на меня огромное впечатление.

Сюжет картины интересен. Ритм фильма всё время ускоряется — сначала нам показывают промежутки в месяцы, потом в дни, потом в часы. Благодаря этому приёму фильм по настоящему завораживает. Чтобы зритель не запутался и полностью осознавал, сколько времени прошло с того или иного события, введены интертитры.

Ещё один важный аспект — это декорации. Они просто невероятные. Для фильма были созданы потрясающие интерьеры, каким позавидовал бы и Дэвид Уорк Гриффит — как, собственно, и многие другие.

Также нам показывают прекрасные виды горной природы, лишний раз подчёркивающие уединённое расположение отеля, что очень важно для развития сюжета.

Актёры справились с ролями так, что лучше бы никто не смог. Особенно впечатлила Шелли Дювал. Джек Николсон тоже показал игру высочайшего класса. Кубрик всегда тщательно следил за актёрским исполнением — сцены в фильме переснимались по нескольку десятков раз, иногда количество дублей переваливало за 100. Так что не остаётся никаких сомнений, что все сыграли в фильме именно так, как требовал от них Кубрик.

Что касается хоррора: Кубрик отказался от сильно распространённого приёма фильмов ужасов — пугать зрителя каким-то неожиданным событием, заставать его врасплох. В «Сиянии» всё держится на гнетущей атмосфере, на игре актёров, на саундтреке. И хоть фильм всё равно достаточно страшный, это очень облегчило просмотр для меня, человека весьма впечатлительного.

Как всегда в фильмах Кубрика, на высоте была и операторская работа. Мне очень понравился следующий приём: в сценах, где Дэнни катается по коридорам, камера едет за ним и снимает его с высоты его роста. Таким образом зритель видит всё как-будто бы глазами мальчика.

В целом, фильм вышел отличным. В нём есть на что посмотреть, есть над чем задуматься. Великий режиссёр, сильные актёры, отличная съёмочная команда, захватывающий сюжет, прекрасные виды, шикарные декорации — всё это вывело «Сияние» на уровень шедевра психологического фильма ужасов (уж не знаю, есть ли такой жанр).

Не часто пишу о фильмах, с номинациями на малину, но тут как вы поняли, я мнение коллегии «малины» не особо разделяю. Кубрик — святое! Руки прочь от него, а Шелли Дювалл — вообще со мной в один день родилась, в общем кому не нравится идите лесом, пишу не для вас, сущий субъективизм короче.

Не разделяю мнение что Сияние — ужас, по мне так триллер чистой воды, пожалуй немного мистики в этом плане и тут будут не лишне. В общем супружеская пара приехала в отель, оставленный всеми на пол года, и казалось бы тишь да гладь, что может произойти в такой идиллии, ну если конечно не помнить, что к сценарию приложил руку Кинг. Конечно от совместной работы Кинга и Кубрика — ждешь чего то выходящего за все рамки, но поверьте сценарий тут жив, и хоть не стопроцентно крут, но представляет собой годное полотно, которое приятно кушать минута за минутой. Если спросить чего в нем не хватает, то я бы сказал — разнообразия. Очень уж планомерно нагнетание, очень уж предсказуемы пики сюжета. 1,5 из 2х.

Визуальное наполнение поражает — прекрасные планы гор, отеля, богатое убранство, сцены вошедшие во все учебники по кинематографии. Не зря Кубрик доверился, проверенному «Заводным Апельсином» Олкотту, тот сделал все на славу! В общем о визуальной составляющей говорить можно очень много, но легче просто поставить 2 из 2х, и перейти дальше.

Работа Кубрика хороша, сюжет развивается по нарастающей, но некоторые моменты пред угадываются, не всё достаточно динамично. Концовку слегка скомкали, ключевой момент проходит явно слишком быстро. 1,5

Музыка неустанно поддерживает напряжение, и когда нужно вселяет порции необходимого страха, но надо отметить на данном поприще, до уровня музыки в фильмах Хичкока — как до луны. 1,5

Отличные Николсон, Крозерс, трогательная, но немного неуклюжая и иногда чуть переигрывающая, но от того еще более милая Дювалл, трудно сказать как привести это в единую оценку. Пожалуй 1,5

Резюмируем. Отличный фильм, который приятно смотреть в сопровождении девушки, иногда искоса посматривающей на вас. Особенно, если дело зимой. Особенно, если вы в отеле…

8 из 10

Рецензию посвящаю исключительно фильму, т. к. с первоисточником не знаком. Сияние — это тот фильм, который желателен к просмотру всем людям, хоть немного интересующимся темой ужасов. С первых же минут фильма нас встречает мрачная, размеренная и немного апокалипсическая музыка, правильно задающая настрой происходящему на экране. Как и две других экранизации романов Кинга (Лангольеры и Оно), в данной картине зло не показывает себя с первых же минут, предпочитая медленно подползать к зрителю, чтобы ближе под конец обнажить свою настоящую сущность.

Несмотря на большой хронометраж, смотреть фильм очень интересно, нет ни одной бессмысленной сцены или места, где хотелось бы зевнуть. Режиссер очень точно показал, что может случиться с человеком в изолированном от общества месте, которое, словно губка, впитало в себя множество «тёмных пятен» минувших дней. Джек Николсон отлично справился со своей ролью, его плавная и доброжелательная мимика постепенно затмевается резкой, дёрганной и эмоционально неуравновешенной гримасой безумия. Уровень психоза растёт по мере того, как зрителя знакомят с тайнами мрачного отеля, достигая своего апогея к последним минутам ленты. Кубрик вообще мастер показывать трагедию борьбы двух противоположностей в одном теле, а в данной картине достиг пика своего ремесла.

Не могу не похвалить общий музыкальный ряд. Музыкальная тема, звучащая после того, как герой Николсона достаёт пожарный топор, ввела меня в эйфорию, которую я испытывал разве что при просмотре фильма «Психо» Альфреда Хичкока. Жаль, что задумка Кинга с таинственной «Красной комнатой» не передаваема на русском языке, вместо этого остаётся довольствоваться лишь «овтсйибу».

Единственным маленьким недостатком я бы назвал роль матери маленького мальчика. Она выглядит словно Дюймовочка, всю жизнь прожившая внутри бутона ромашки. Наивный взгляд, одежда как у четырнадцатилетней девчонки, какая-то детская наивность во время общения с мужем идёт вразрез с её вредными привычками. В общем, странный получился персонаж.

Подводя итог, хочется сказать, что картина «Сияние» (без сравнения с первоисточником) снята по-настоящему профессионально, пропитана густой, тёмной атмосферой медленно надвигающегося и неизбежного ужаса, обязательна к просмотру хотя бы для расширения кругозора. Хороших ужастиков мало, а отличных — так и вообще можно пересчитать по пальцам рук. Сияние — одна из этих редких картин.

10 из 10

Фильм решила посмотреть сразу же после прочтения последних строк книги. Не могу утаить печали: фильм не понравился. Создается впечатление, что книгу ребята из съемочной группы прочитали вскользь, а последнюю треть книги вообще читать не стали.

Актеры мало соответствуют героям книги: престарелый Николсон и запуганная школьница с глуповатым лицом Дювалл — как они могут быть родителями Денни? В книге это настоящая семья, пережившая немало трудностей, а тут каждый сам по себе — в актерской игре не чувствуется привязанность к единственному сыну. Венди как тигрица всегда старалась защитить сына, полностью отказываясь от своей любви и привязанности к Джеку, тут же — просто девчушка плаксивая, которая хнычет, оправдывается и ведет себя как старшая сестра Дэнни.

То немыслимое напряжение, которое пронизывает рассказ Кинга, когда герои бродят по отелю, в фильме достигается лишь за счет оглушительной музыки. Спустя полчаса эта музыка начинает просто раздражать.

Но самое-то главное — где же сюжетная линия про «сердце» Оверлука? Про котёл-то забыли. И финал, в который впихнули новую, не Кинговскую сюжетную линию про Джека, убил наповал. Убил весь фильм. Он видимо нужен был, чтобы из всех обрезков с книги слепить хоть какой-то смысл. Которого не было у Кинга, который тут и не нужен особо. Отвратительый фильм, который по сути не является экранизацией. Вольный пересказ недопрочтенной книги.

1 из 10

Шикарные заставки с видами гор. Ну хоть горы как в книге!

Фильм мне захотелось посмотреть, когда уже не было спасения от вездесущей физиономии Джека Торренса. Вначале мне казалось, что это комедия, настолько комично выглядит хохочущий герой Николсона. В общем, прочитав аннотацию и поняв, насколько серьезны намерения режиссера и что он шутить со зрителем не собирается, я настроилась на просмотр.

Честно говоря, меня удивил подбор актеров. А именно, актрисы. Очень странно было видеть героиню Дювалль в роли жены и одновременно матери. Венди производит впечатление юной девицы лет 20—23, сарафан, цветастые колготки, косички, ну прямо Пеппи Длинныйчулок, только в фильме ужасов. И, казалось бы, затягиваться сигаретой в этом возрасте не положено (а курит Венди, кстати, сигареты Virginia Slims). И как ее угораздило оказаться замужем за взрослым человеком, тем более, школьным преподавателем (!), в свободное время занимающимся писательством? Странным мне кажется этот образ домохозяйки. Да и неудивительно, что самому Джеку жена нужна только «для мебели», главное, чтоб обед был на столе, белье было выглажено, а супружеский долг — дело десятое. Чтоб не мешалась под ногами — тоже важно, иначе какое творчество? «Милый, передавали прогноз погоды, сегодня пойдет снег!» — ага. «Милый, обед на столе!» — угу. «Милый, как идет работа?» — да когда же ты закроешь рот и оставишь меня в покое? Да из-за этой треклятой жены мне приходится кидать мячик, чтобы хоть чем-то себя занять.

Помимо недвусмысленных намеков Кубрика на суть фильма, мне удается разглядеть самое банальное — проблема выбора между семьей и творчеством. Какой из тебя писатель, Джек, если семья постоянно то тут, то там, маленький отпрыск вечно разъезжает на своем автомобильчике, глупая жена вечно со своими бытовыми проблемами, какой, к черту, прогноз погоды, когда работа стоит?! Талант писателя хрупок, и если ты не хочешь погубить его, пойди на эту жертву! Это все заговор, они хотят погубить тебя как Творца, гения слова!

Но не один Джек видит галлюцинации (или жестокую реальность?). Эти две девочки не дают покоя Дэнни и постоянно зовут поиграть с ними. Венди в ужасе наблюдает, как джентльмен и человек в костюме медведя предаются плотским утехам, а потом вопросительно оборачиваются к ней. Мое объяснение — каждый видит то, что не дает ему покоя. Венди страдает от сексуальной неудовлетворенности (никакого Фрейда) — еще бы, мужу бы только писать и писать, Дэнни желает найти объяснение тому, что случилось в отеле с предыдущим надзирателем и его семьей. Джек никак не может выкинуть из головы окровавленных и расчлененных жену и сына.

Кто желает более подробного и глубокого объяснения, советую посмотреть короткий фильм Джея Вайднера «Одиссея Кубрика. Тайный смысл фильма „Сияние“» (если ничего не путаю в названии).

Из других рецензий понятно, что статус «культового» фильму придал скандал из-за Лунного заговора, в центре которого был Кубрик. А по сути, героиня Дювалль (вечно открытый рот, глаза, полные ужаса) заслужила «Золотую малину» весьма заслуженно. За все хорошее (как по мне, так это крайне бесполезный персонаж, не несущий никакой смысловой нагрузки).

Думаю, минусы за отсутствие интриги и стандартную концовку не испортят общую картину.

8 из 10

«Сияние» — мое первое знакомство с творчеством Стэнли Кубрика. До этого момента я был только лишь наслышан о его величии в кинематографе, но теперь же воистину осознал гений мастера и всецело готов подтвердить заслуженность его славы.

Перед тем как начать, отмечу — я не читал роман Стивена Кинга, и буду рассматривать фильм не как экранизацию конкретного произведения, а как самостоятельный проект с позаимственными сценарными идеями.

Итак первое, что бросается в глаза спустя несколько минут просмотра, а вернее переживается сознанием — полное погружение в атмосферу фильма, невероятно гнетущую, невероятно тяжелую, просто-таки удушающую, жутко давящую на мозги. Впервые смотрел кинокартину, которая так активно воздействует на психику. Данное воздействие оказалось столь эффективным благодаря феноменально тонкому манипулированию всеми «столпами» киноискусства. Начну по порядку.

Сценарий и его реализация. Основные лейтмотивы фильма, но не единственные — это воздействие на рассудок человека длительной изоляции и домашнее насилие. Но так как картина поставлена в жанрах триллер и ужасы с участием сверхъестественных сил, то подача осуществлена в соответствующей гротескной форме.

Писатель Джек Торренс переживает творческий кризис и в поисках вдохновения, а также средств к существованию находит себе спокойную несложную работу смотрителя на межсезонье в горном отеле «Overlook» и переезжает туда с семьей.

У отеля «Overlook» богатая история, наполненная разнообразными событиями, имеющими «определенную» славу, которую как нельзя лучше опишет последнее из них: предшественник Торренса после пятимесячной оторванности от мира сошел с ума и зверски убил свою жену и двух дочерей. В общем, слывет отель «домом с привидениями».

Сын Джека Дэнни, совпадение ли, страдает приступами ясновидения или же языком фильма «сиянием» и на метафизическом уровне чувствует влияние «темных сил» отеля, которому, как ни трудно догадаться, сильнее всех подвержен его отец…

Да, заведомо заложенная предсказуемость в сценарии есть, мы может смело высказывать предположения — каковым будет окончание истории, да и сами персонажи довольно типичные и возможно где-то карикатурные. Возьмем, например, главного героя Джека Торренса. Классический такой писатель, переживающий не только творческий, но и личностный кризис, испытывающий слабость к алкоголю, склонный к порывам гнева и винящий во всем всех кроме себя. Подобной «классикой» отличаются и все остальные образы. Но стоит заметить, фильм снят в 1980 году, ничего не утверждаю, но может быть именно он является родоначальником данных характерных типов. Это необходимо учитывать. Кроме того для любого кинофильма наиболее важным является реализация сценария. Текст от природы может представлять собой сплошной набор стереотипов, но его воплощение никоим образом не исключает наличия оригинальных решений и изобретательных средств подачи. «Сияние» как раз и является наглядным результатом умелого, я б сказал, виртуозного применения творческих инноваций и нестандартных подходов к реализации задуманных идей. Это и есть первый залог местной атмосферы. Повествование изобилует ситуациями новаторского характера, вгоняющими сознание в глубокую депрессию, пребывать в объятиях которой, как ни парадоксально, весьма приятно. Диалоги также не отличаются высокой степенью оптимизма и изрядно напрягают, большинство из них освещают негативные темы, а те которые якобы подразумевают благоприятный исход на самом деле сполна наполнены скрытым пессимизмом и в конечном итоге закрывают свои темы полным фиаско.

Художественное исполнение и операторская работа. Я восхищался многими фильмами за представленное в них отношение к деталям, за отчаянное стремление кинематографистов создать ни столько правдоподобные, а сколько прекрасные миры, поражающие воображение своей эстетичностью, словно шедевры живописи, оживающие в трехмерных моделях, но с уровнем живописного мироустройства, достигнутым в «Сиянии» я еще не сталкивался. Отель «Overlook» необычайно красив, его интерьер услада даже для самого искушенного эстета. Уже в который раз я выказываю искреннее восхищение и глубокое уважение художнику-постановщику и декораторам, в который раз признаю бесценность их работы, всецело насладиться результатами которой, позволила участливая рука оператора. Камера ни в коем случае, ни в каком кадре не смеет себя и особенно зрителя, ограничивать, наоборот, что ни кадр, то подлинный шедевр, а для зрителя гарант визуального восторга. И это касается не только освещения внутреннего декора картины. Камера, определенно, придала фильму стиля, не слишком выразительного, но все же стиля. А, как известно, стиль принимает не последнее участие в формировании атмосферы. Наряду с чисто эстетичным видеорядом камера порождает и стилистически окрашенные кадры, которые здорово работают на упомянутую мной гнетущую атмосферу.

Музыкальное оформление и конкретно звук. Тот случай, когда выключив музыку, все действительно прекращают танцевать, учитывая даже наличие других сильных атмосферообразующих «танцоров», так хваленных мной. Музыка выступает непосредственным катализатором «терраформирования» фильма, приводит каждого «танцора» в движение и придает каждому еще больше красок и еще пуще эффект и сама оказывает какое-то психоделическое подавляющее воздействие. Аналогичным воздействием обладают и простые якобы ненавязчивые звуки, например, звук от удара главным героем мяча о стену, звук от езды ребенка на велосипеде и другие. Невероятно, что такие мелочи могут провоцировать довольно сильные эмоциональные волнения. Впервые наблюдал и переживал подобное.

Актеры. Единственный актер, который произвел на меня поистине сильное впечатление это, нет, не Джек Николсон, а малыш Дэнни Ллойд, который, несмотря на свои юные годы и догадываюсь вопреки сокрытию от него, что снимается именно хоррор, профессионально вошел в образ и крайне убедительно, но что важнее атмосферно исполнил свою роль. Что до старины Джека и остальной компании — какого-то чрезмерного восхищения они не вызвали, главное их образы были верны все той же горячо полюбившейся мне атмосфере фильма.

Стэнли Кубрик словно манипулируя кубиком-рубиком, простите за тавтологию, собрал все упомянутые мной столпы киноискусства в идеальный пазл. Подобного уровня сочетания одного с другим я еще не наблюдал. Насколько я наслышан Кубрик славился неординарным мышлением и маниакальным стремлением к совершенству. Это все нашло отражение в «Сиянии». Картина действительно само совершенство, но более с визуальной и технической стороны. Даже сейчас, спустя уже 35 лет, некоторые идеи воспринимаются весьма оригинальными и невероятно остроумными. «Сияние» определенно один из лучших фильмов ужасов и результатов киноискусства, стократ опередивший свое время и послуживший богатым наследием для дальнейшего развития кинематографа.

Оригинал, написанный Кингом, оставлял после прочтения довольно глубокие чувства и впечатления. По ходу действия мы видели, как разворачивается конфликт между родителями Дэнни, как Джек потихоньку скатывается в пучины безумия, как к нему возвращаются его пороки. Перед читателем встаёт картина того, что происходило в этом самом отеле задолго до действия книги и почему отель стал именно таким. Происходят некие мистические, потусторонние, пугающие события, свидетелем которых становится маленький мальчик с способностями экстрасенса(наверно, можно назвать это именно так). Причём всё это написано в классическом стиле для Кинга, с большим вниманием к мелочам и тщательным нагнетанием ужаса с первых же страниц.

Что же из этого есть в фильме?В общем-то, довольно малая часть. Конфликт между супругами представлен крайне ненатурально (достаточно вспомнить сцену, в которой рассказывалось о том, как Дэнни заработал вывих и улыбку его матери во время этого рассказа),пресловутые потусторонние кошмары представлены всего-то парой девочек-близняшек, странной музыкой да небольшим количеством крови. Актёрская игра также оставляет желать много лучшего. Не совсем понимаю, как Дювал вообще получала какие-то роли в кино. Да и попытки Николсона смотрятся довольно жалко и неестественно. В сравнении с другими его ролями эта выглядит как провал. Практически весь актёрский состав показался немного «деревяннным»

Фильм оставил настолько плохие впечатления, что смотреть пришлось в два захода. Очень жаль, что из одного из моих самых любимых произведений Кинга сделали нечто подобное.

3 из 10

«Иногда меня спрашивают: «Стив, почему вы не напишете нормальный роман, такую серьезную штуку?» И под этой серьезной штукой большинство людей, как правило, имеют в виду какую-нибудь херню про старого профессора, у которого проблемы с потенцией и все такое. Почему я не напишу такую херню? Я не знаю. И без меня найдется множество людей, которые пишут примерно так же, как старики трахаются.»

Стивен Кинг.

Если бы Стивен Кинг хотел снимать кино примерно так же, как старики трахаются, он бы снял этот фильм.

После двух часов перед экраном возникает вопрос: и это — экранизация романа? Потому что снимать интерьер отеля и корчи Джека Николсона можно бесконечно, но у книги-то должен быть сюжет, верно?

И он в книге есть. В ней есть «сияющий» мальчик Дэнни, тонко чувствующий переживания родителей и безумно боящийся жуткого невысказанного вслух слова «РАЗВОД» (В глубине сознания он знает, что у этого слова есть более жуткая альтернатива: «СМЕРТЬ»). Есть его мать, Венди: женщина, которая хорошо знает лишь как убаюкивать свои страхи и подавлять верные инстинкты. И есть Джек — алкоголик, который продолжает пить, даже не беря в рот ни капли. Это роман о том, как человеком завладевает зло; как самое дурное внутри нас разогревается до точки кипения, и как взрывом сметает ошметки личности и цивилизованности.

В фильме этого нет — ни процесса, ни кульминации. Персонажи никуда не движутся. Диалоги ни к чему не ведут. У Николсона на протяжении двух часов одно и то же безумное лицо. Про Шелли Дювалл и говорить не стоит, на нее просто неприятно смотреть — настолько никчемный персонаж. Страшный ли фильм? Если вас пугает ежеминутное драматическое «бряк» и «бдзынь» от звукорежиссера и литра два фальшивой крови — то да. Девочки-близняшки и приступы Дэнни поначалу были жуткими, но на третий-четвертый раз нагоняли сон. Последний кадр с Джеком вызвал у меня хохот.

Все-таки надо отдать должное Кубрику: он создал несколько ярких запоминающихся образов. Но историей полностью пожертвовал ради красивых кадров. Самое грустное, что из-за них «Сияние» стали многозначительно называть шедевром, забыв о (справедливой, на мой взгляд) номинации на «Золотую малину». В общем, если вам показалось после просмотра, что «Сияние» — претенциозная чепуха, знайте: это не Кинг, это — Кубрик. Не отказывайте себе в чтении одного из лучших романов Короля ужасов.