Рецензии

Книга намного лучше.

Кубрик выпотрошил всю психологическую составляющую, оставив лишь одну (пусть и основную) уплощённую сюжетную линию.

Отсутствуют флешбеки, в которых показывается подоплёка недовольства жизнью главного героя.

Нет автопроисшествия со сбитым детским велосипедом, при том что ребёнок так и не был обнаружен. Эта ситуация является лейтмотивом для всей последовавшей жизни Джека Торренса.

Нет истории об избиении Джеком Торренсом своего ученика-ситуация, в которой впервые проявилось недовольство Джеком Торренсом своей жизнью.

В фильме нет также второстепенных сюжетных линий, что его значительно обедняет. От них остались лишь незначительные и непонятные вне контекста произошедшего детали: фотоальбом, который один раз мелькает рядом с героем; женщина в ванне; мужчина, делающий минет в костюме собаки.

Так же не осталось в фильме перманентной борьбы Джека Торренса с алкоголем, которая является главным источником напряжения во время его пребывания в отеле и которая в итоге подводит его к финальному срыву.

Изменены характеры персонажей (не в лучшую сторону). В книге Джек Торренс интеллектуал неудачник, постепенно скатывающийся в безумие. В фильме же он сумасшедший (слабоумный?) с самого начала.

Его жена в книге показана не пустой дурочкой, а умной женщиной подпавшей в психологическую зависимость от мужа.

Концовка так же существенно переписана, но она не уступает книжной, а ночное 'путешествие' по лабиринту является самой сильной стороной этого фильма.

В сухом остатке: неровный, недоделанный фильм с сырой проработкой героев и обеднённой фабулой.

После прочтения книги, некогда любимый фильм стал несмотрибельным.

'Сияние' стало первой картиной, что утянула мой разум в единое поля бессознательного, заткнув наконец вопящую серость под черепом. Для меня большая проблема мозг отключить, а душу — включить. Смотришь ты что, а в голове все жужжит да клокочет бытовая мошкара, не позволяя — даже по Линчу: в абстрактном 'зале' тьма, мобильник давно как за окном, а еда — для незамудренных сериальчиков — нырнуть всем телом в холст любого маломальски именитого творца; натурально — я на ржавой цепи мыслительной варки, и ключик, что отщёлкнет тугой наручник, — варится в кишечном соке желудка.

Но вот, одним зимним вечерком, плюхнулся я на пульт, и всплыла на экране ощерившаяся ряха Николсона, торчащая меж древесных ребер дверцы, ведущей в уборные закрома, где вовсю верещит Шелли Дюваль, нож к груди прижимая. Слава, — а может и нет, в ХХI веке-то точно нет! — что у меня кабельное, посему могу перемотать на начало и раскинуться поудобней.

Кладбищенский речитатив отвесил по ушам, что те отвисли, а контрастирующая с грозным громом неведомого мне инструмента картинка в очи мне вцепилась невидимым щупальцем. Думалось, когда мотал: сейчас скаканем на начало, а там пойду чаек поставлю, минутку гляну, согреюсь, покурить выйду потом, затем... Ага, счас, сижу-смотрю, и в ус себе не дую, — и каков поворот! — 2 часа смело под плинтус забились одним взмахом метлы! Опешил я знатно, долго пытаясь осмыслить: как же так меня занесло-то? И чая не попил, да и сигарет вроде по-прежнему десять в пачке кукует. Как так?.. Ненароком, словил себя на беззвучном слове, что думаю уже вовсе ни о непрошеном сеансе гипноза, а о самом гипнозе, как таковом. Опять диву даюсь: анализировать начал; ишь, что со мной сегодня!? И так началась моя бесславная карьера киномана, который не черкает уже галками напротив очередного фильма, просмотренного лишь для той самой галочки; а смотрит... нет-нет, не смотрит, а упивается, наслаждается, чарам этим придается и хребет души своей изгибает, и все благодаря одному — 'прецеденту Кубрика'. Как ни странно, но, сдается мне, что на этот самый 'прецедент' многое повлияло: и погода (а то был декабрь, да и снежным был тот декабрь: вечер стоял, и поблескивал нежно-оранжевый светоч от фонарей на аллейке, что сливался в единое светило, ударяясь об белый скоп снега, рикошетом отлетая к моим балконным окнам); да и настроение, видать, было у меня тогда под стать. Сумма из всех перечисленных факторов, хоть их и не густо, скажем так, однако их кооперация взыграла магическим фактором, вписалась мне в под корку мягким, бархатным стержнем, и, извините меня, позволила отдаться со всеми потрошками всей той томной кутерьме, что развернулась в громадных застенках отеля 'Оверлук', да и ПОЧУВСТВОВАТЬ эту пресловутую МАГИЮ КИНО! 'Сияние' стало картиной, лишившей меня душевного целомудрия, — и я безмерно ей за это благодарен, а посему —

9 из 10

P.S. То далеко как не рецензия, сколь банальный порыв исповедоваться...

Роман Стивена Кинга, «Сияние», психологический хоррор с элементами готики, безусловно является одним из самых сильных произведений автора. Книга, впервые опубликованная в 1977 году, как бы это банально ни звучало, читается на одном дыхании. Текст, написан простым и доступным языком, с первых строк засасывает в мистический мир проклятого отеля «Оверлук», взявшего в заложники бедную семью Торрансов. Полное сопереживание главным героям на фоне постоянно нагнетаемого тревожного саспенса.

Не удивительно, что почти сразу на эту историю обратили внимание кинематографисты, и уже в 1980 году в свет вышла первая, весьма спорная экранизация от именитого Стэнли Кубрика. Фильм, в настоящее время фигурирующий во всевозможных «топовых» списках, в год выхода в прокат был в пух и прах разнесён критиками, получив две номинации на антипремию «Золотая малина», в том числе за худшую режиссуру. Да и сам Кинг, при всем обилии отстойных экранизаций его произведений (чего только стоит «Тёмная башня»), упорно считает кубриковское «Сияние» одной из самых худших киноадаптаций своих книг.

Автора можно понять, прочитав предисловие к роману. Кинг при написании книги стремился уйти от канонического жанра ужастика, добавив в него крепкую психологическую драму «отцов и детей», сделав историю по-бытовому реальной и потому вдвойне страшной. Именно в оценке причин поступков главного героя, едва не устроившего кровавую резню, и кроются главные разногласия Кинга и Кубрика по поводу фильма. Режиссёр напрочь исключил из картины драматическую составляющую, превратив её в тот самый «ужастик» от которого пытался уйти писатель. В «Сиянии» Кубрика напрочь отсутствует как предыстория героев, так и какая-либо эмоциональная связь между членами семьи Торрансов. Драматургия отношений отца и сына показана контурно и не вызывает какого-либо сильного эмоционального сопереживания.

Джек Торранс в исполнении Николсона с самого начала отстраненный от окружающего мира социопат, сразу же без боя и терзаний сдающийся «Оверлуку». Его ритуальные «танцы» и заигрывания с отелем, отражающие этапы трансформации отца семейства в психопата-убийцу, показаны вскользь, теряются на фоне доминирующего визуального ряда.

Парадоксально, но экранизация Кубрика ценна и знаменита как раз теми сценами, которых в книге нет. Истекающий кровью лифт, девочки-близняшки, лабиринт-убийца и прочие первоклассные визуальные штуки, являются чисто режиссерскими и операторскими решениями, которые спустя годы стали киноклассикой и прочно вошли в массовую культуру в качестве знаковых символов. Отдельно, конечно, стоит выделить шедевральный саундтрек, камертон настроения картины.

Следует отметить, что Кубрик весьма вольно обращается не только с сюжетом, но и с образами его немногочисленных героев. Николсон безусловно хорош актерски, но рассогласования с характером литературного прототипа все же налицо. Образ мальчика в исполнении Дэнни Ллойда получился слишком аморфным и бесхарактерным, контрастным книжному «Доку». Крайне странным выглядит приглашение Шелли Дювалл на роль главной героини. Актриса с лихвой наработала на «Золотую малину». Её специфическая внешность и актерская игра местами придает действию ненужной комичности, разрушая атмосферу мистического ужаса.

Как результат экранизация Кубрика оказывается крайне далека от первоисточника, является своего рода вольным пересказом с выражением. Самостоятельное произведение по мотивам истории, с альтернативной, более кровавой концовкой.

Что имеем в итоге?

«Сияние» (1980) Кубрика эстетски привлекательный, но очень далекий от первоисточника фильм. Смотреть тем, кто читал книгу (знания материала помогут упорядочить происходящее на экране и заполнят логические дыры). Смотреть тем, кто с романом не знаком, как самостоятельное произведение искусства, оказавшее существенное влияние как на киножанр, так и на масс-культуру в целом.

В классическом поединке «книга VS экранизация», безусловная победа за первоисточником.

«Сияние» считается одним из самых популярных романов легендарного мастера ужаса Стивена Кинга. В своей книге писатель объединил сразу американскую готику, психологический ужас и семейную драму. Для большинства поклонников это история про дом с привидениями, но на деле проклятый отель оказывается лишь катализатором потаенных страхов и скелетов в шкафу, которые вырвались из нутра главных героев. Известны лишь две попытки экранизации романа, но наиболее известной и в то же наиболее ненавистной самим Стивеном Кингом остается культовый одноименный хоррор Стэнли Кубрика.

Синопсис Бывший школьный учитель Джек Торранс получает работу смотрителя роскошного отеля «Оверлук», затерявшегося высоко в горах в штате Колорадо. Ему, его жене Венди и их маленькому сынишке Дэнни предстоит провести пять месяцев в полной изоляции от внешнего мира. Поначалу кажущаяся мирной обстановка постепенно сменяется наступающим безумием. То ли Джек сходит с ума, то ли в отеле реально обитает кто-то или что-то кроме Торрансов. Когда таинственная сила овладевает разумом Джека, Венди и Дэнни оказываются запертыми в смертельной ловушке, рискуя стать новыми вечными обитателями проклятого отеля.

Игра актёров Одной из отличительных черт фильма является практически полное отсутствие сходства образов героев киноленты с образами персонажей романа. Джек Николсон — бесспорно, талантливый актер, и, вне всякого сомнения, он великолепно сыграл роль Джека Торренса. Однако если в романе Джек Торранс — почти сломленный человек, который искренне пытается наладить свою жизнь, но попал под влияние демонических сил, то в фильме Стэнли Кубрика персонаж Джека Торранса в исполнении Джека Николсона изначально выглядит слегка сумасшедшим человеком, утратившим связь с реальностью и лишенный всяких моральных рамок и устоев. То же самое можно сказать о персонаже Венди. В книге она — красавица-блондинка с голубыми глазами, которой пришлось пожертвовать личным счастьем и благополучием ради иллюзии о скором наступлении долгожданной стабильности и относительного покоя. В фильме Венди в исполнении Шелли Дюваль — это классическая пугливая дура, всюду сующая свой нос. Стоит сказать, что качество игры актрисы тоже оставляло желать лучшего. Единственные герои фильма, чьи образы соответствовали образами, заложенным в романе, были Дэнни Торранс в исполнении Дэнни Ллойда и ясновидящий и шев-повар «Оверлука» Дик Холлоран в исполнении Скэтмэна Крозерса.

Режиссура Стэнли Кубрик являлся одним из самых влиятельных кинематографистов второй половины XX столетия. Хотя его послужной список не исчисляется десятками фильмов, каждая из его картин представляет собой отдельное произведение искусства. Как известно, именно после съемок этого фильма в среде киношников и простых зрителей зародился слух о перфекционизме Кубрика. И действительно, «Сияние» можно назвать совершенным фильмом ужасов, в котором идеально практически всё, начиная с нагнетаемой режиссером обстановки мистической паранойи и довлеющего безумия и заканчивая использованием крупных планов и необычным панорамированием в сочетании с гипнотическим музыкальным сопровождением, вводящим зрителя в парализующий транс. Для Кубрика не важно напугать зрителя — это уже стечение обстоятельств, что «Сияние» изначально подавался как мистический фильм ужасов. Как и в предыдущих его работах, в «Сиянии» в центре внимания находится одиночество человека, его изолированность от окружающего мира, по причине которой в его голове рисуется свой собственный мир, который в случае с данным фильмом приобретает пугающие образы призраков, навечно запертых в здании отеля, и человеческого безумия, вызванного полным разочарованием в своей жизни, отсутствием веры в надежное будущее.

Именно безумие, а не мистика (хотя в оригинальном романе решающую роль играет именно она) занимает центральное место. Главный герой — бывший школьный учитель, в прошлом законченный алкоголик, ныне перебивающийся случайными заработками, которому выпадает шанс хорошо заработать и заодно реализовать себя как писатель. Условия вроде бы идеальные: полная изоляция, несколько месяцев сплошной тишины, только «любимые» жена и ребенок. Однако герой изначально как будто врет самому себе, потому что не нужно быть психологом, чтобы понять, что у Джека Торренса не все в порядке. Ему в принципе осточертела его скучная жизнь неудачника. Понятное дело, что наступление стадии полного безумия — это лишь вопрос времени. Катализатором становится отель «Оверлук» во всех проявлениях: изоляция, пугающая тишина со странными шорохами, дающие о себе знать призраки, которые только подливают масло в огонь. Поэтому «Сияние» Стэнли Кубрика оказывается не просто идеальным хоррором, а образчиком психологического хоррора — того направления в жанре ужасов, которое зачастилось в последнее время («Реинкарнация», «Прочь», «Маяк», «Ведьма» и т. д.).

Сценарий Не просто так Стивен Кинг был выбешен трактовкой Стэнли Кубрика, потому что как экранизация одноименного романа «Сияние» — просто отвратительный фильм. Кубрик не просто вольно адаптировал роман, а взял за основу сюжет и перекроил его таким образом, что от романа практически не оставил и следа. Кроме всего прочего Кубрик поставил в центре внимания любимую им тему человеческого безумия, которая в романе в принципе отсутствует. Стоит отметить, что центральным героем романа является Дэнни Торранс, тогда как в фильме на передний план выведена фигура именно Джека. В итоге Кубрик прошелся по сюжету газонокосилкой, действительно сведя главного героя с ума (тогда как в книге он оказывается одержим «демонической сущностью отеля») и изменив даже концовку (поскольку в отличие от романа здесь отель остается цел и невредим).

Тем не менее, основным канонам сюжета фильм всё-таки следует. Главный герой Джек Торранс — бывший школьный учитель, который ныне вынужден перебиваться случайными заработками то в качестве грузчика, то как мойщик машин. Но вот ему выпадает шанс подзаработать приличных деньжат в качестве смотрителя отеля «Оверлук», который по причине удаленности в горах Колорадо закрывается на весь зимний сезон. Джеку, его жене Венди и их сыну Дэнни предстоит провести несколько месяцев в полной изоляции от окружающего мира. Вроде не всё так сложно: холодильники и склады набиты едой, электричество есть, водопровод работает. Всё что требуется — это следить за паровым котлом и устранять мелкие поломки. Проблема же в том, что отель построен на месте древнего индейского кладбища (хотя этот факт упоминается в фильме вскользь, с учетом тяги автора к индейским проклятиям становится понятно, что беды не миновать), а следовательно это место оказывается источником зла, которое пополнялось им с самого основания. Здание буквально кишит привидениями, которых особенно заинтересовал Дэнни, поскольку мальчик обладает даром ясновидения. В такой обстановке граница между страхом и безумием постепенно стирается.

Итог В общем «Сияние» — это фильм-парадокс. С одной стороны, это отвратительная экранизация, которая буквально надругалась над романом Стивена Кинга, воспользовавшись им, а потом бросив как ненужную вещь. С другой, «Сияние» оказывается гениальным фильмом ужасов, который не может не восхищать четко выстроенной фабулой и одновременно гипнотизирующей и пугающей атмосферой, не дающей оторваться от экрана.

Спустя 40 лет после премьеры до отечественных кинотеатров добралась классика хоррора от Стэнли Кубрика, категорически отвергнутая самим Кингом.

Сюжет повествует нам о писателе Джеке Торрансе (Джек Николсон), приехавшим с женой Венди (Шелли Дюваль) и сыном Дэнни (Дэнни Ллойд) на несколько месяцев в изолированный от внешнего мира отель в горах, куда Джек устроился смотрителем на зимний сезон, когда отель закрыт. Ничто не предвещает беды, кроме странных видей у Дэнни, которые ему показывает воображаемый друг Тони. Однако в отеле явно присутствуют потусторонние силы и постепенно у главы семейства из-за изоляции от внешнего мира начинает ехать крыша. А его сын обладает телепатическим даром, который и называется «Сиянием», благодаря которому он и видет всю ту потустороннюю чертовщину творящуюся в отеле.

Хоть фильм и считается классикой жанра ужасов, Кубрик скорее задается целью создать у зрителя ощущение тягости изоляции от внешнего мира и тревоги от надвигающихся ужасных вещей. И тут сразу стоит огроворить, что фильм абсолютно самостоятельное произведение и с первоисточником Кинга имеет мало общего. Главный герой уже с самого начала выглядит несколько безумным. И как выяснилось не зря, потому что ему приходится прятать своих демонов (агрессию и тягу к спиртному) глубоко внутри себя. Но за время нахождения в отеле и неспособности продвинуться в написании книги + не без помощи потусторонних сил в виде бармена Ллойда и призрака его предшественника Грэди, его демоны освобождаются.

Отель сам по себе отдельный персонаж фильма. Он сложно живой и специально копает глубоко в душе человека, высвобождая его демонов наружу. И по мере ухудашающегося психического состояния Джека, отель всё сильнее проявляет признаки жизни. И вся паранормальная сущность живёт в этом отеле вне времени.

Благодаря экспериментальному санудтреку Кшиштофа Пендерецкого и главной теме от Венди Карлос и Рэйчел Элкинд и виртуозной операторской работе с любимой так Кубрику симметрией кадра и перспективой в одну точку в центре экрана создаётся та самая гнетущая и тревожная медленная атмосфера, которая выбивает зрителя из зоны комфорта.

Ну а про актерскую работу и говорить неприходится. Благодаря жестким методах Кубрика актерам удалось максимально естественно передать эмоции своих героев: инфернальное безумие Джека и тревогу в сочетании с подавленность Венди. Совершенно несправедливо столько критики в адрес Шелли Дювал, учитывая характер её героини и перфекционистские диктаторские методы работы Кубрика.

На удивление фильм сейчас смотрится ничуть не хуже, чем 40 лет назад. Быть может сейчас он мало кого напугает, но гнетущую атмосферу тревожности не почувствовать сложно

9 из 10

Я понимаю, что данная рецензия вряд ли кому-то уже сейчас будет интересна, так как этот фильм, наверное, уже посмотрели все. Но я всё-таки хочу иметь такое кино у себя в коллекции и поэтому, может и для себя, но рецензия эта свет увидит. Поговорим сегодня о фильме Стэнли Кубрика «Сияние» по мотивам книги великого писателя Стивена Кинга, которому фильм уж очень не понравился.

Оценивать кино будем по таким критериям, как сюжет, актёрская игра, soundtrack, а также атмосфера, потому что «Сияние», в первую очередь, фильм жанра ужасы, для которого последний критерий является самым главным. Также поговорим и о самом маньяке.

Сюжет: Нам говорится о семье, которая на время поехала в отель «Оверлук», находящийся высоко в горах. После какого-то времени глава семьи начинает сходить с ума и объявляет охоту на свою семью. С этого момента начинается борьба не за жизнь, а насмерть. Я не читал книгу Стивена Кинга с одноимённым названием, поэтому сопоставлять с книгой я ничего не буду. Сюжет в фильме остаётся эксклюзивным по сей день. Правда, до сих пор никто ещё не снял подобно этому сюжету фильма. Эта сюжетная линия тебя поражает каждый раз. Ты постоянно находишься в процессе, тебя очень затягивает. Я не знаю, что это за магия, но уже третий раз я смотрю всё взахлёб. При этом я никогда не забываю, что здесь происходило. Последний раз я смотрел данное кино в 2016 году, и с тех пор я помнил всё до малейших мелочей. Как можно это назвать, если не мастерством режиссёра и сценаристов. Меня также радует, что в фильме нету клеше. Правда, я постоянно на автомате пытаюсь предугадывать какие-то моменты. Здесь я тоже самые мелкие и незначительные моменты пытался угадать, но постоянно я попадал мимо. За это просто отдельная благодарность. Концовка, конечно, ничем не примечательная, но такая же запоминающаяся. Итого, этот критерий сделан просто отлично.

Актёрская игра: В фильмах жанра ужасы обычно актёры уходят на второй план, их никто не прорабатывает. Здесь же каждый герой является настоящим персонажем и личностью. Режиссёру и сценаристам удалось полностью проработать и первый план, и второй план актёрского состава. При этом играют актёры замечательно. Особенно я не могу не выделить Джека Николсона, сыгравшего роль Джека. Его мимика, стиль и тембр речи как же она сделана невероятно. Когда тебе показывают полный план этого героя, то ты просто начинаешь смотреть за каждой вибрацией внизу глаз, на скулах, вокруг рта. Это просто не передать словами. Плюс к этому невероятная харизма актёра даёт о себе знать. Потому что ты знаешь, что он протагонист, зло, но душой всё равно как-то его поддерживаешь. Другое же дело актриса с не простой судьбой Шелли Дювалл, сыгравшая роль Венди. Несмотря на то, что она антагонист, ты к ней постоянно испытываешь какую-то антипатию. Не знаю или она переигрывает, или играет слишком реалистично, но просто начинает вызывать очень негативные эмоции. Хоть и играет она невероятно хорошо, эмоциональное составляющее выше всяких похвал, но вот чего-то не хватает. Про других героев тоже можно сказать много чего, но тогда получится слишком много слов, и я не пойду модерацию «Кинопоиска». Итого, этот критерий сделан также отлично, как и предыдущие.

Soundtrack: Музыкальное сопровождение фильма тоже отдельная тема. Эта такая психоделика, которая немного давит, но также очень хорошо нагнетает атмосферу. Я везде отличи плейлист этого кинопроизведения. В этом я уверен на все сто процентов. Плюс к этому иногда всё сбавляется классическими композициями. И знаете, это сочетание реально работает, так как ты начинаешь чувствовать и себя немного ненормальным, а это настоящий показатель. Итого, здесь я также ничего плохого сказать не могу, а могу только похвалить за проделанную работу Уэнди Карлос и Рэйчел Элкинд.

Атмосфера: Атмосфера «Сияния» просто нечто такое невероятное, такое недосягаемое, что вызывает только восхищение. Это просто идеал атмосферы для меня. Я обожаю горы, снег, пустые и большие сооружения, отдалённость от цивилизации, главного маньяка. В «Сиянии» всё, что мне нравится имеется. При этом всё это шикарно сочетается до той степени, что ты отдаляешься от реальности и погружаешься в этот мир. Ты просто хочешь быть там, стать активным участником, происходящих событий. Вот насколько здесь шикарна атмосфера. Это настоящий эталон жанра ужасы, без каких-либо преувеличений. Также ко всему добавляется ещё шикарный сюжет, хорошая актёрская игра, а также превосходный soundtrack. Я не знаю, как ещё передать свои чувства и ощущения, но как-то так. Итого, этот критерий сделан просто на высочайшем уровне, браво режиссёр.

Маньяк: Я уже написал, что мимика главного протагониста полностью тебя гипнотизирует. Здесь, вроде, протагонист не обладает разумом Ганнибала Лектера, силой Джейсона Вурхиза, устрашающим внешним видом Фредди Крюгера, холодным разумом Майкла Майерса и так далее. Но этот протагонист обладает просто шикарной мимикой и сумасшествием. Короче говоря, этот протагонист так шикарен благодаря главному актёру, который его играет. Был бы кто-то другой, возможно, было бы похуже. Он реально вызывает у тебя страх, тревогу, но также какую-то больную и нездоровую симпатию, честное слово. Я просто каждый раз восхищаюсь, проделанной работой Джека Николсона. Итого, этот критерий сделан также изумительно, что придраться не к чему, а наоборот хочется всё восхвалять.

Таким образом, фильм жанра ужасы с элементами триллера «Сияние» мне очень нравится. Я готов пересматривать данное кино ещё и ещё. Этот хронометраж проходит прям очень быстро. Я не знаю, почему Стивену Кингу эта экранизация не понравилась. Как по мне, «Сияние» Стэнли Кубрика, если не самая лучшая экранизация книг Стивена Кинга, то точно одна из самых лучших. «Сияние» ничем не уступает «Оно», но также очень далеко от уровня «Побега из Шоушенка» и моего самого любимого фильма «Зеленая миля». Я бы поставил этому фильму девятку, но ему не хватает сильного влияния ещё какого-нибудь жанра, а также смысловой нагрузки. Но моя восьмёрка является для этого фильма очень сильной и железобетонной. Я категорически рекомендую к просмотру, если вдруг найдутся люди, кто не смотрел. Поверьте, мне, вы точно не пожалеете. Это одно из немногих кинопроизведений, которое понравилось, как кинокритикам, так и зрителям. Надеюсь, моя рецензия была полезна. Спасибо за внимание!

8 из 10

Знаменитый режиссёр Стэнли Кубрик в 1980 году экранизировал роман «Сияние» не менее известного писателя Стивена Кинга. Кубрик любил снимать киноадаптации и потратил уйму времени, прежде чем его выбор пал на книгу короля ужасов.

Сюжет:

Джек Торранс (в исполнении Джека Николсона), устраивается в отель Оверлук на зимний период времени. На протяжении пяти месяцев, пока отель будет закрыт, он со своей семьёй будет за ним присматривать и параллельно этому хочет заняться написанием своей пьесы. Джека не смущает факт того, что в этом отеле 10 лет тому назад произошла страшная история: бывший смотритель отеля сошёл с ума и убил свою супругу и двух дочерей. У Джека есть жена по имени Венди и семилетний сын Дэнни, который довольно спокойный, несколько странный и общается со своим воображаемым другом Тони. Затем семья Торрансев приезжает в тот самый отель, где им проводит экскурсию повар по имени Дик. Разглядев в мальчике нечто необычное, пообщавшись с ним наедине, Дик рассказывает ему, что тоже обладает даром телепатии и что так же, как Дэнни, видит куда больше, нежели другие люди. Он называет этот дар сиянием. По прошествии времени начинает происходить что-то странное: Дэнни периодически видятся те самые убитые девочки, а поведение главы семейства постепенно меняется и он становится всё менее похожим на себя…

Картина получилась неоднозначной, мнения на её счёт сильно разнятся. Не все поклонники книги приняли её, сам Кинг был недоволен экранизацией, поскольку его представление об истории сильно отличается от того, что снял Кубрик. Фильм по разному оценивают до сих пор, но всё же у него есть свои фанаты и в жанре ужасов «Сияние`занимает лидирующие позиции.

Мне фильм понравился, он погружает зрителя в угнетающую атмосферу злосчастного отеля, любители нетривиальных ужастиков оценят это. Заметен фирменный режиссёрский почерк Кубрика, где каждый кадр чётко выстроен, так как маэстро был закоренелым перфекционистом. В общем с увереностью можно сказать, что картинка фильма и операторская работа сделана на профессиональном уровне.

7 из 10

Стенли Кубрик. Одна из самых легендарных личностей в кинематографе. Он породил множество великих фильмов и вошел в историю как технический новатор. Сегодня я решил разобрать его культовую картину 1978 года — «Сияние». Пожалуй, самый известный фильм ужасов, пропиаренный как минимум всеми известной цитатой «Here is Johny!». Эта картина внесла огромный вклад в культуру и по праву носит статус одного из лучших фильмов ужасов. Сейчас я постараюсь обьяснить, почему «Сияние» самый страшный фильм своего времени и последующих 20 лет и почему Кубрик технический гений.

Те, кто фильм не смотрел, читайте на свой страх и риск. Спойлеров нет, просто зная технику ужаса фильма, вы будете подготовлены, а его нужно смотреть, не зная ничего.

Начнем с того, что «Сияние» является экранизацией одноимённого романа за авторством «короля ужасов» — Стивена Кинга. Сам роман считается вторым magnum opus писателя после «Тёмной Башни». Сюжет повествует о семье Торренсов, которая заезжает в отель «Оверлук», дабы следить за ним на протяжении всей зимы. Пока Торренсы спокойно живут, зло обитающее в отеле начинает пробуждаться, дабы завладеть единственным ребенком в семье — Дэнни — мальчиком, который «сияет». Именно так можно кратко описать синопсис. Но сюжет, поверьте мне, играет здесь второстепенную роль. Да, он хорош, но еще лучше он в самой книге, так что если вас интересует более масштабная история с отличными ходами, то дорога в роман, остальные, смотрите фильм.

Кратко говоря, «Сияние» является реинкарнацией и революцией своего жанра благодаря многим фишкам. Психологическое давление действа до этого присутствовало разве что в фильмах Хичкока. Но в данном случае идет симбиоз психологизма и жанровых клише сцен в другой обертке. Чего человек боится больше всего? Как говорил Лавкрафт — неизвестности или же того, что за ней скрывается. Стенли Кубрик соединил все и сразу и теперь неизвестность стала неизвестной известностью. «Что ты сейчас блять сказал?» спросите вы. Представим такую сцену. В коридоре стоит пугалка вовсе не страшная, но внушающая ужас герою от своего бездействия и чересчурной нормальности, причем параллельно с этим, без нарастания музыки, кадр переключается на более страшную сцену, происходящую в голове персонажа. Полный симбиоз почти всех стилей. И к тому же все это без скримеров, но вы будете бояться. Потому что вырисовываете в своей голове мотивы пугалки и ее природу появления. Но конечно все эти стили задействованы и отдельно друг от друга ради увеличения количества оригинальных страшных сцен. Что же насчет психологического давления? «Сияние» является одновременно и фильмом ужасов и триллером. Психологически давят сами персонажи и обстановка. Персонажи своей излишней гиперболизацией образов, а сцены нагнетанием атмосферы, что достигается путем саундтрека и такой же гиперболизацией ситуаций. Например, на экране идет самый обычный диалог с тихой, но жуткой музыкой на фоне и к тому же один из персонажей разговаривает со странной и напрягающей манерой речи. Так же ужас нагнетает сюрреализм, типичный некоторым работам Кубрика. Иногда это пугает даже если фильм вовсе и не страшный. Например, почти все картины Дэвида Линча. Казалось бы, фильм является детективом, но из за сюрреалистических сцен нас пугает полное безумие происходящего. И подобными вещами напичкан абсолютно весь фильм, из за чего вас не будет отпускать саспенс на протяжении всего хронометража.

Почему Кубрик технический гений? Перфекционизм главная черта Стенли Кубрика. Каждый кадр соблюдает идеальную симметрию, когда герой находится в центре кадра и от него идут все обьекты в идеально ровном расположении. (Забавный факт, что некоторые сцены Стенли заставлял переснимать по сотне раз, дабы достичь максимально хорошего результата. Возможно оттого все его фильмы настолько круты) Часто это добавляет ужаса, поскольку стерильность не комбинируется со страшным действом, отчего происходит диссонанс, который способен испугать неподготовленного зрителя. Или же фирменная фишка Кубрика, когда лицо персонажа находится в центре экрана и опущено вниз, но взгляд направлен вперед, иногда даже в камеру, ломая 4 стену, как было в «Заводном Апельсине».

Оригинальная постановка сцен и по факту революция в операторской работе делают Кубрика гением технической части кино.

Так же нельзя обойти пункт актерской работы. Я считаю, что если бы Николсона не взяли на роль отца семейства, то фильм не получился бы настолько страшным. Безумное выражение лица и улыбка и сумасшедшие кривляния играют на пользу психологическому давлению в виде гиперболизации образов. От его актерской игры изменился и в принципе фильм. Ведь если замыслом книги было то, что зло идет от отеля, то в фильме зло шло от Джека Торренса (Именно этого и хотел Кубрик) Конечно и остальные актеры отыграли свои роли на хорошем уровне.

Ну и ладно, чутка о самом сюжете. Стенли Кубрик по факту множество сюжетно важных деталей перевернул непонятно зачем. Например, машина героев в романе красная(ну вы поняли), а в фильме жёлтая. Номер 217 в книге и номер 237 в фильме. Все это конечно мелкие детали, но и основные действия тоже изменены. Касаются они концовки и спойлерить я не собираюсь, но окончание книжное на мой взгляд не такое уж и крутое, да и не вписывается в задуманное Кубриком зло. А так, история в принципе одна из самых эталонных, максимальное количество интереснейших моментов и поворотов. Очень и очень неплохо перенесено Кубриком.

Существует легенда, что Кубрик искал книги в жанре ужасов дабы их экранизировать, читая по десять страниц, после чего выкидывал в стену, если они ему не нравились. Но взяв «Сияние», он погрузился в историю буквально сразу. Даже если это просто легенда, а не правда, выбор Кубрика был не случайным. Это один из самых лучших хоррор сюжетов в истории, крайне грамотно перенесенный на экраны. «Сияние» на мой взгляд является примером того, как стоит переосмыслять литературные произведения, изменяя их если не в лучшую сторону, то хотя бы на том же уровне. Лучшая экранизация Кинга, кто бы что ни говорил.

8 из 10

Твёрдая и абсолютно заслуженная оценка. Рекомендую к просмотру тем, кто не боится маленьких девочек и мужиков с топорами. Приятного просмотра.

…. футболку с такой надписью я заказала в Заре, потому что в детстве на меня произвёл неизгладимое впечатление одноименный сериал, а в подростковом возрасте — сама книга Стивена Кинга. Поэтому я наивно решила, что легендарный фильм легендарного Кубрика должен быть, как минимум, не хуже и вполне достоин увековечивания на футболке. В ожидании доставки решила-таки посмотреть собственно этот шедевр в первый раз (нет, логика не мой конек). И, о боги, как я заблуждалась.

Во-первых, это худший каст ever. Джек Торренс в исполнении Джека Николсона выглядит так, как будто он сбежал прямиком из психлечебницы из «Пролетая над гнездом кукушки», и готов укокошить всю семью просто так, без какого-либо влияния проклятого отеля. Эмо-мама Венди, у которой глаза с уже самой первой сцены на мокром месте по неизвестным причинам, а за ее вечно ноющий голос и бесконечное гнусавое «huh?» хочется прибить ее уже в первые десять минут фильма. Говорят, что Кубрик каждый день на съемках доводил бедную Шелли Дюваль до истерики для более правдоподобной игры, но мне абсолютно не ясно, почему героиня пребывает в таком настроении с самого начала фильма? Где развитие персонажей, хоть какая-то интрига? Неуравновешенный алкоголик с женой-истеричкой с малолетним сыном должны провести взаперти пять долгих месяцев — ежу понятно, что с ними там ничего хорошего не случится.

Во-вторых, отель, который у Кинга был воплощением абсолютного и всепоглощающего зла, в фильме превратился в простую декорацию. Бесспорно, декорацию впечатляющую, легендарную, растасканную на визуальные цитаты, но тем не менее, просто декорацию. За весь фильм он делает ровно три «бу!» — внезапно кидает теннисный мячик, пугает мертвыми девочками и показывает разложившуюся тетеньку в номере 237. Всё! В книге Оверлук медленно пожирал душу Джека, вынуждая его совершить непоправимое, и выступал полноправным антагонистом главных героев, заставляя читателей бояться и фигурных кустов, и пожарных шлангов. В фильме же роль главной пугалки отведена музыке, которая в любой мало-мальски напряженный момент начинает орать и скрежетать вам в уши: «Сейчас будет страшно! Очень страшно! Ох, как страшно будет щас!» И, после этого… ничего не происходит. Ну, иногда демонический бармен появляется ниоткуда — пожалуй, единственный персонаж, который вызвал у меня хоть какие-то похожие на страх чувства из-за своего ничего не выражающего взгляда и сжатого в полоску рта, хотя бы тут не промахнулись с подбором актеров.

В общем, я осталась весьма разочарована и отлично понимаю Кинга, который в пух и прах раскритиковал творение Кубрика. А футболку буду носить — как посвящение гениальной книге, одной из лучших в жанре хоррора, но никак не фильму.

5 из 10

Сияние в первый раз я смотрел году в 2013-м. Тогда он мне показался очень нудным фильмом и я не понял всего восторга в отзывах.

К 2020-му году я стал художником по свету и данный фильм рассматривал уже с профессиональной точки зрения. Пересмотрел. И да, с точки зрения колористики и постановки света Сияние — шедевр, как и остальные фильмы Кубрика. Когда смотришь Сияние понимаешь, с какой щепетильностью создатели фильма относились к фильму.

Постановка кадра, света, подбор цветов окружения и одежды выполнены по всем классическим канонам, даже шторы подбирали под цвет одежды Венди. Но… фильм по прежнему не пугает.

Кубрик по-своему гений в визуальном смысле, все его картины можно разобрать на референсы, и визуально даже в 2020 они выглядят великолепно. В современном мире, пожалуй, лишь Уэс Андерсон позволяет себе такие игры с симметрией и цветом, которые проворачиал Кубрик в далёких 80-х (и ранее). Но жанр хоррора Кубрику не понятен, он просто не представлял себе как напугать зрителя. Даже несмотря на обилие напряжённых сцен, напряжённое звуковое сопровождение, напряжённую обстановку, зрителю не страшно, просто потому что пугать здесь нечему.

Сияние — это увлекательное 2,5-часовое путешествие по красивым интерьерам отеля «Оверлук» и его окрестностям, которое приносит эстетическое наслаждение, но кажется затянутым и нудным обыкновенному среднестатистическому зрителю, потому что в сущности ничего не происходит.

Этот фильм стоит расценивать как художественный шедевр, нежели популярный блокбастер, он будет непонятен среднестатистическому зрителю как картины Пикассо, но всегда будет иметь высокую художественную ценность для искусства и кинематографического сообщества.

10 за великолепное исполнение, 4 за затянутый и скучный сюжет и неадаптированность для зрителя.

7 из 10