Рецензии

Долгий фильм. Сюжет ужасно растянули, заполнили не очень важными, медленными диалогами с большими паузами, переглядыванием и так далее. Но, как ни странно, я не жалею о потраченном времени. Довольно качественно снято для 2007 года, очень похоже на старый фильм, а это хорошо. На протяжении доброй первой половины фильма (а он идет почти 3 часа) было такое ощущение, что я смотрю документальный фильм про то, как становилась нефтедобыча в штатах. Нефть — фон всего происходящего, а на этом самом фоне показаны небольшие истории из жизни нефтяника, трудности в работе, проблемы с «сыном», семейная драма, собственный характер. Потому не обходится без морали, жизненных ценностей и даже религии. Было бы покороче — было бы интереснее.

Дэниэл Дэй-Льюис (в фильме его, кстати, тоже Дэниэл зовут) хороший актер, очень понравилась его игра. Хоть и ничего особенного, но естественно и правдоподобно. Пол Дано — у него такая противная внешность, честное слово. Его сумасшедшие истерики и пафосные речи с маньячным выражением лица совсем не впечатлили.

Музыка в фильме довольно кошмарна, как в фильмах ужасов, потому совсем не в тему. В конце только понравилась, но опять же не к месту.

Кто-то громко называет фильм шедевром; наверное, из-за того, что он был номинирован на 8 Оскаров и получил два. Но фильм далеко не для всех, поэтому смотрите сами.

Картина входит в список любимых. Я не раз пересматривал ее в те моменты, когда ситуация оставляет желать лучшего. И вот почему:

1. Картина дает ответы на множество актуальных вопросов (черта классических произведений), в ней много пищи для размышления. Поступки действующих лиц заключают в себе ряд «аксиом», простых и известных, но в обстоятельствах сюжета звучащих по новому:

1.1. Удача не всегда приносит счастье;

1.2. За деньги любовь не купишь;

1.3. Деньги притягивают худших;

1.4. Вера во всевышнего имеет свою цену;

1.5. Озлобленность приводит к одиночеству;

1.6. Одиночество порождает недоверие;

2. Противоречие главного героя: это человек силы, но не чести. Эгоистичный и меркантильный, грубый, смелый, не уважающий кого бы то ни было. Деятельный социопат, идущий по головам к цели. В железном теле натянуты стальные нити нервов, в хищном взгляде — холодная рассудительность. Все гладко, перед нами отрицательный образ «черного» человека. Но несмотря на неприемлемые обществом, местами низменные, качества, Плейнвью вызывает симпатию, и я не могу сказать о нем иначе, как о великом человеке. Самому удивительно было признать это — ситуацию, когда множество минусов дают плюс.

3. О черном золоте и счастье. Сказав о качествах нефтяника, затронем и его жизненный путь. Это человек, которому на роду написано — «быть одному». Вся сюжетная линия объективно подтверждает это: любой, с кем бы не сблизился Дэниел, не играет в его жизни той роли, которую играет выработка нефти. Его цель — достижение вершин; человек не есть вершина, человек — набор дурных качеств, как и он сам. Достигнув высот, он становится еще несчастнее, чем в молодости. Великое богатство принесло ему великое несчастье.

4. И последняя антиномия: «Нефть» — прекрасная картина о человеке, который достиг всего и не достиг ничего.

Эти четыре пункта заставляют меня вновь и вновь окунаться в эту сильную, но трагическую историю. И каждый раз открывать новые и новые ракурсы столь многогранной работы.

Фильм «Нефть» признан многими критиками одним из лучших фильмов первого десятилетия XXI века, а также одной из самых сильных лент, не получившей Оскар в главной номинации. Я с абсолютно солидарен с критиками: на меня этот фильм произвел неизгладимое впечатление.

Чем же примечательна эта картина?

Во-первых, внимания заслуживает сюжет, философия и мораль, которые в нем заложены. Поначалу фильм, действие которого разворачивается в конце 19 века, кажется скучным и затянутым: нам показана история самоотверженного мужчины, отца-одиночки, упорно ищущего нефтяные месторождения, продемонстрирована технология добычи нефти, без прикрас и очень детально. Но жизнь не стоит на месте, показывается развитие, действие набирает обороты, центральный образ обрастает второстепенными персонажами, атмосфера накаляется. Мы видим, как бедняк превращается в богача, и как при этом меняется его мировоззрение: целеустремленность и желание обеспечить сына заменяются алчностью и жестокостью. Но финал фильма расставляет всё по местам, шокирует и заставляет зрителя задуматься о смысле жизни, о правильности выбранных методов и средств борьбы за существование.

Второй аспект, который меня поразил — это удивительное раскрытие проблемы двуличности и корыстолюбия. В фильме создается эффект кривого зеркала — по мимо алчного нефтяника в фильме есть еще один ключевой персонаж — священник, противопоставленный главному герою, но только в финале фильма открывающий свое истинное лицо.

Следующий момент, поразивший меня — это историческая точность. Действие фильма разворачивается на протяжении тридцати лет: и меняются не только персонажи, но и вся атмосфера фильма. Показано как появляются новые технологии нефтедобычи, как меняется положение отдельных социальных групп, их нравы и вкусы. Удивительно, как режиссер Пол Томас Андерсон смог с таким сравнительно небольшим бюджетом (25 млн. $) снять такой качественный фильм.

И вообще режиссерская работа на высоте. По моему мнению, этот фильм — главное достижение в карьере безумно талантливого режиссера, продюсера и сценариста Пола Томаса Андерсона.

Особого внимания заслуживает и безукоризненная актерская игра. Дэниэл Дей-Льюис, играющий в этом фильме нефтяника, хоть и не часто появляется на большом экране, но его актерские работы безусловно стоят этого ожидания: он всегда проживает свои роли изнутри, выкладывается на сто процентов. И этот фильм не исключение: Дэниэл показывает своего персонажа в развитии, наделяет его множеством черт и особенностей. Эта гениальная роль принесла Дэниэлу множество самых престижных наград, включая Оскар и Золотой Глобус.

Остальные актеры тоже на высоте. Хочется отметить молодого и перспективного актера Пола Дано, талантливо создающего противоречивый образ священника.

Хороша в фильме и музыка, напряженная, но не давящая, инструментальная, подходящая описываемой эпохе. Так же стоит отметить работу гримеров и костюмеров: они помогают героям соответствовать эпохе, очень талантливо «старят» и «молодят» актеров.

В итоге получается удивительный фильм, напряженный и философский. Он, будучи драмой, включает в себя элементы триллера, точные психологические портреты и факты из истории Америки.

Рекомендую этот фильм всем, кто любит напряженную атмосферу, ценит актерскую игру, тем, кто любит анализировать фильмы после просмотра.

Фильм «Нефть» — однозначно, один из лучших фильмов XXI века, и заслуживает высшей оценки -

10 из 10.

Главный герой Дэниел Плейнвью — будущий нефтемагнат начала 20 века, в первых же кадрах, роясь в скважинах, ломает себе ногу. В последствии, он сломает жизнь не одному человеку, но в первую очередь себе. Он не любит людей и жажда денег — лишь поиски желанной свободы от людского окружения. Хотя, несмотря на это, он усыновляет маленького сына одного из погибших работников. И эта человечность никак не может смериться с его человеконенавистной сущностью.

К главному герою нового фильма режиссера «Магнолии» Пола Томаса Андерсона не понятно как относиться. Вроде бы он переживает сложнейший путь к богатству, и как каждый упертый человек медленно сходит с ума. А с другой стороны, как можно симпатизировать человеку, который ненавидит всех, в том числе и тебя.

То, что это «Гражданин Кейн» Андерсона сомневаться не приходится ни минуту. Начать бы с первых 20 минут фильма, за которые не сказаны не одного слова и эти минуты настолько сильны, что становится понятно, что сказанные потом слова — это лишь такое же украшение, как и декорации пропитанной пылью пустынной Америки. Потом, пылью и грязью строится будущая империя Дэниела Плейнвью. Кровь появляется в самом конце, как лишнее доказательство того, что она вообще течет в людях, так как большую часть времени в кадре течет только нефть.

Фильм прямолинеен, как и нефтепровод, который весь фильм прокладывает главный герой из пустыни к морю. Но если у нефтепровода есть конец, то у этой истории нет конечной точки. Достигать одиночества через ненависть можно и не затратив столько чужих жизней и своих сил. Дэниел Плейнвью не меняется с первых кадров до последних. Это редкий фильм, где нет преображения главного героя, но фильм хочется смотреть дальше. Там нет какой-то новой откровенной правды, нет слез. Даже боль тут какая-то приглушенная. Все они живут на грани со смертью, стараясь не жить, но выжить. И даже когда Дэниел, спустя много лет снова встречает прошлое, он несколькими мощными ударами вбивает в него свое понимание жизненных принципов.

10 из 10

В конце XIX в. удачливый предприниматель Дэниэл Плэйнвью (Дэй-Льюис) находит в Калифорнии богатое месторождение нефти. Он нанимает бригаду рабочих и начинает разрабатывать скважину. Из-за несчастного случая погибает один из работников, и сердобольный богатей усыновляет сына погибшего (Фризер), назвав его Эйч Даблю. Проходит время, и Плэйнвью решает найти новую скважину. Дэниэл с сыном (приемный отец Эйч Даблю за сына, собственно, не считает, говорит, что тот деловой партнер) находят таковую в местечке Литл Бостон с помощью эксцентричного молодого человека по имени Пол (Дано). Дэниэл обманом заполучает замлю с нефтью и разрабатывает грандиозный план, согласно которому он построит огромный нефтепровод до самого океана. Так начинается невероятно пронзительная, жестокая и беспощадная история о семье, религии, жадности, мнимых пророках и алчных, жаждущих денег дельцах, история о том, как могут деньги испортить человека, в какое чудовище они могут его превратить.

Имя Пола Томаса Андерсона известно каждому более-менее разбирающемуся в кино человеку. Режиссер, подаривший такие вещи как «Ночи в стиле буги», «Любовь, сбивающая с ног» и, конечно, незабываемую «Магнолию». На сей раз Андерсон за 2,5 часа дает такой заряд Америки, что все существо пронзывает духом одиноких калифорнийских степей. «Нефть» — картина именно американская, пронизанная американским настроением, американским бытом, американскими порядками. Это, черт возьми, один из немногих фильмов, позволяющих погрузиться с головой в эпоху, почувствовать запах черной субстанции, ощутить дуновение ветерка. В «Нефти» нет ни капли жира, нет лишней информации, диалогов, персонажей — всего ровно столько, сколько нужно, чтобы совершить недолгое путешествие во времени — а это так редко встречается в современном кино. Дэй-Льюис с нуля создает абсолютно неподдающегося никакой логике персонажа, чьи поступки иррациональны, а слова невероятно метки и попадают прямо в цель. Господин Плэйнвью суть ядреный микс из героев эпохи, их пороков и недостатков, их удач и поражений, их жестокости и беспринципности вперемешку с деловым чутьем и беспроигрышными предприятиями. Дэй-Льюис выдает, наверное, самого сложного и противоречивого персонажа последнего десятилетия, при этом не промахиваясь ни разу, не скатываясь в откровенную клоунаду (лишь в конце, пожалуй), без единого намека на фальш. В противовес ему стоит Элай (Дано), брат-близнец Пола, слегка двинутый на голову проповедник-фанатик, шарлатан, провозгласивший себя новым мессией. Его церковь прямо противопостовлена деньгам Дэниэла, а личное соперничество зайдет очень далеко и, как можно догадаться, ничем хорошим не закончится.

Все безудержное великолепие дополняет операторская работа запредельного уровня — порою просто прекрасная, местами — гениальная. Все эти тонкие ракурсы, расположение персонажей в кадре, тени — абсолютно ВСЕ выполнено на таком высочайшем уровне, что «Нефть» в пору ставить на пъедестал с незабвенной классикой и обвешать всяческими похвалами, наградами, рюшечками и прочим. Но это, в принципе, ни к чему. Просто удержите себя у экрана первые пятнадцать минут без диалогов, а потом окунитесь с головой в липкую дрянь, которая свела с ума не одно поколение беспринципных, алчных скупердяев.

10 из 10

В финале звучит скрипичный концерт Брамса, отвратительные (в самом хорошем смысле этого слова), отталкивающие, режущие слух мелодии гитариста Radiohead Джонни Гринвуда, а персонажи ссорятся, посылают друг друга к черту, убивают, пьянеют от денег, обманывают — короче, живут на полную катушку.

Это и хотел нам сказать Пол Андерсон — нет людей однозначно плохих или хороших — есть приспособленцы-подхалимы и сильные личности, идущие (порою — в буквальном смысле) по головам, нет откровенных негодяяев или героев — люди просто подстраиваются под ситуацию. А финальные слова Дэниэла еще сильнее подчеркивают то, что жизнь должна быть полна ярких красок, незабываемых впечатлений, чтобы можно было на исходе выкрикнуть «I`m finished!» и уйти на покой.

Американцы, в начале стали жертвами золотой лихорадки, а теперь, на её смену пришла новая напасть — нефть. Дело более прибыльное, но опасное, вас, конечно, не оглушат лопатой в каменоломне, но учесть получить каким-нибудь обломком по голове, находясь в скважине под землёй довольно велика. Но риск оправдан, если учесть, что нефть очень прибыльна.

Наш главный герой собаку съел в этом деле, он циничен, зол, алчен и немного «не в себе», что и понятно. Даниэл путём обмана решает заполучить нефтеносную землю, и это ему удаётся, дело идёт на ура, прибыль растет с каждым днем, только вот с семейной жизнью ему не везёт.

Фильм честно говоря не оставил особого послевкусия, чего-то не хватило, может сюжет немного затянут, хотя в конце интрига все таки есть и некий интерес вызывает. Были моменты вызывающие недоумение и негодование, но всё было кристально понятно и вопросов «а почему?», « а может, стоило иначе?» после фильма не возникло, а я этого не особо люблю…

Хотя игра актёров, особенно Дэниэл Дэй-Льюис очень убедительна. Его герой получился настоящим охотником, который не побрезгует даже собственным сыном, ради своей компании. Хотя в нём и есть положительные черты, он не утратил отцовского инстинкта и готов сокрушить любого, кто сунется в дела его семьи.

За сценарий 3, за Дэниэла 5, итого

8 из 10

Полагаю, что я один из немногих, кто прочитал «Нефть» прежде, чем посмотрел, и потому моя оценка возможно предвзята, сравнительна и не претендует на звание абсолютной истины.

Роман классика американской литературы Синклера Эптона является по сути западным аналогом нашей «Войны и мира» (в самом лучшем смысле). В этом, к слову почти 2000-страничном, произведении глубочайшим образом раскрыты типичные для западной культуры проблемы, характеры и вопросы, упоительно подробно иллюстрирован быт Америки начала 20-го века, затронуты темы классового неравенства, идеализма и порядочности, патриотизма, войны, любви, отношений отцов и детей, лицемерия, религии… И сделано это так художественно и так захватывающе, что оторваться от книги просто невозможно.

Фильм же, хоть схематично и сохраняет хронологию всех основных событий книги (хотя очень многие, на мой взгляд важные и яркие, события опущены или в корне изменены), за свою основу берет лишь противостояние двух мощных сил в лице нефтяника (с непонятно зачем измененным именем именем, в книге он — Джеймс Росс) и священника Илая. Эта безусловная яркая, метаморфозная борьба хоть и является неотъемлемой частью романа, но никак не является его сутью. В книге персонаж Илая скорее призван стать инструментом, лупой, сквозь которую нам проще заглянуть в душу нефтяника (которую, к слову, очень упростили в фильме), чем основным персонажем.

При всей, относительно книги, пустоте фильма поразил огромный хронометраж, зачастую наполненный пустыми и взятыми ниоткуда сценами. Зачем изобретать велосипед, когда под рукой гениальный сценарий написанный более полувека назад?..

Но если абстрагироваться от книги, то фильм достаточно неплох, хотя мне кажется именно это произведение стоило экранизировать Мартину Скорсезе, дабы окончательно вбить свое имя огромными платиновыми буквами в историю кинематографа.

7 из 10

Хотелось начать с того, что я потрясен игрой Дэниела Дей-Льюиса. Считаю, что он заслуженно получил 2-ого «Оскара»

Итак,Фильм «Нефть» Пола Томаса Андерсона — фильм о силе духа — в начале, и об алчности, корысти — в конце… Фильм поучителен с 2-х сторон: О том, что надо делать и о том, чего не надо делать. Но главный герой под действием одурманивающей «черной лихорадки» успевает превратиться из сильного духом человека в безумного нефтедобытчика, помешанного на деньгах и славе…

Фильм мне очень понравился, потому что он отображает пороки общества не только того времени, но и нынешнего. Дэниел Плейнвью-главный герой. Герой с Большой буквы, т. к. он добился своего под гнетом недоброжелателей и случаев. Но каким путем он добился такого результата?Его гиперболизированный до больших размеров дух соперничества разрастается, делая его порочным и падшим человеком.

В фильме отображается не только «бездонность» и алчность людей, но и труд. Труд Плейнвью и труд Илая. Один труд с потом и кровью, другой — с ложью

«Черная лихорадка» сделала из Дэниела некого Ионыча из одноименного произведения А. П. Чехова. О чем говорит последний разговор со своим сыном…

Нефть сделала из Дэниела то, чего не смогло сделать ничто другое… Она убила его сильную душу и человеческие качества…

Если вы хотите увидеть ошеломляющую игру Дэниела Дей-Льюиса, жесткую сатиру на человеческие пороки, правдивый и справедливый финал до боли знакомый, то это фильм вы обязаны посмотреть

9 из 10

Кино сильно изменилось, очень сильно. Сейчас в моду вошли блокбастеры, причем те, в которых не слишком много смысла. Люди предпочитают платить по 250 рублей за билет и смотреть Трансформеров или Гарри Поттера, и эти фильмы получают по 2000 копий в кинотеатрах. Такие фильмы как Нефть, это сокровище подобное реальной нефти и новым месторождениям. Сама манера съемки полностью классическая. От выбранных ракурсов, до музыки, от цветового оформления до актерских работ. Этот фильм вполне можно назвать сагой, потому как лично я называть сагой могу не только гангстерскую историю, а любое полотно, большое по хронометражу, где новаторская тема в кино впервые открывается, а в конце фильма полностью закрыта. Я считаю, что тема прибыли, золотой лихорадки и т. д. в данном фильме закрыта полностью.

Но об этом ли фильм? Нет. О чем? У каждого из вас будут свои версии. Первые скажут, что фильм о том, что богат не тот у кого есть деньги, а тот, у кого есть любимые люди рядом. Вторые, что человек, не познавший Бога, не может быть счастлив. Третьи, что фильм о пороках и прежде всего о жадности и алчности. Мое мнение, что в фильме нет нравоучительности, и он от этого вполне тянет на гениальность. Главный герой обошел всех вокруг. Он работал, работал, работал, что бы придти к цели. Цель каждый из нас ставит себе сам, его цель была — быть богатым и не иметь конкурентов, он ее достиг. Методы? Они жестокие и аморальные, но Макиавели говорил, что все средства хороши. У каждого свой путь. Я до самого конца фильма боялся, что этот неадекватный лжесвященник в итоге фильма будет показан как светлый герой, но очень рад, что режиссер этого избежал. Единственное, в чем я не согласен с главным героем, так это в его линии поведения с сыном. Но даже тут он последователен. Жесткий человек — жесткий во всем. Читая некоторые рецензии ниже, я увидел совершенно странную фразу — Быть успешным — значит стать одиноким -

Это в корне неправильный вывод, который приходит после фильма. Главный вывод после просмотра в другом. Быть не разносторонним — значит быть несчастным. Вот что главное. Человек не может быть только злым или только добрым. Он должен быть наполнен всеми качествами.

Я не считаю героя Плейнвью хорошим, не считаю, что он не должен был ответить за свои действия, но я считаю, что в итоге он победил, даже пусть его единственным другом стал скотч. И у него появилось таки столько денег, что он не видит людей. Это его выбор и черт возьми, в чем-то он прав. Современный мир такой, что люди враждебны друг к другу и не без оснований. Когда героя Дэй Льюиса крестили, он с огнем в глазах сказал- Нефтепроводу быть- в этом весь герой, в этом весь фильм. Гениальный и редкий по своей полноценности и красоте

Я помню как смотрел этот фильм впервые в кинотеатре. В зале было человек 10, после первых минут 40 ушли 4—5 человек. Подавляющее большинство моих знакомых не смотрели это кино до сих пор. Мне жаль и первых и вторых. Они не увидели очень важного события — ЛУЧШЕЙ мужской роли в кино за последние лет 15. Дэниэл Дэй Льюис -гениален. Был, есть и будет.

10 из 10

Странно и одновременно заманчиво, когда на первый взгляд равномерная и скрупулезно детализированная, без особых всплесков в сюжетосложении кинолента в конце концов предстает более актуальным и сложносочиненным произведением, чем может показаться. И дело даже не в необходимости повторного просмотра, но в смысловых порождениях и культурно-исторических декорациях, которые без особого труда удается уловить и при первом ознакомлении, если, разумеется, рассматривать под соответствующим углом. Приятно видеть, как яркий талант и мастер режиссерской динамики Пол Томас Андерсон ставит во главу угла своей крайне удачной постановки под названием «There will be blood» человека и его сущность, тем самым создавая поразительную экзистенциальную притчу неисчерпаемого охвата и биографического окраса. Антропологические устремления и историческая апелляция ко времени, когда один культурный пласт еще не сместил другой, но люди уже чувствовали новые веяния, позволили режиссеру нарисовать выбивающуюся из общекинематографического кинотекста опостылевшей бутафории живописную картину, на которой целеустремленный и ничем не гнушающийся нефтедобытчик безжалостно крушит идеологическую закостенелость, пропитываясь лютой ненавистью к роду человеческому и всем нутром протягиваясь на встречу приманчивого взора капитализма.

Протагонист «Нефти» Дениэл Плейнвью — стопроцентный ниспровергатель морали классической Америки инструментарием буржуазных новаций, который словно Колумб открыл некий Новый Свет, новую землю, где покоится кладезь драгоценной жидкости, где под толщей солончака при правильной конвертации заложено целое состояние. Благодаря своему открытию Дениэл Плейнвью стал одним из тех, кто предвосхитил не Новое Время, как Колумб, но Новейшей. Время, в котором ценностным гегемоном выступает прибыль, а нескончаемое морализаторство отодвигается на задворки бытия. Время, в котором борьба зародышевого материализма в обличии капитализма с одной стороны, и несбывшегося идеализма с другой, достигла своего апогея, и первый уже начал притягивать в свою когорту падкие человеческие души. В этом контексте «Нефть» выступает как неповторимая визуальная демонстрация исторической логики и отражение неподконтрольной действительности в миниатюре. И действительно, вот армия бездушного нефтедобытчика, притягивающая все больше и больше работников и раздувающаяся до величия огромной компании. И тут же рядом бесстрашно разбила свой лагерь скромная паства устраивающего подчас комические околохристианские перфомансы «фальшивого пророка». Явно выплавляется четко акцентированное противоборство идеального и материального, души и бездушия. Но в «Нефти» церковь и религиозные идеалы проступают сквозь киноленту такими же уродливыми и коммерциализированными, как и ремесло главного героя. Не зря Дениэл Плейнвью в конце фильма называет фальшивым человека, пытавшегося принести ему благословение, но признает настоящим пророком того, кто указал ему на стартовую площадь его бесчисленных сокровищ. Тут реальность окончательно овеществляется, и мораль оказывается распятой на алтаре расцветающего нефтедобывающего предприятия. Нефть становится ключевым элементом новой религии.

Для постсовременного поглотителя вещей-знаков такой смысловой узор кажется совсем уж наскучившим бредом. В этом ключе, Дениэл Плейнвью всего лишь наивный капиталист, ошибочно полагающийся на целительную силу денег. В его лице необычайная гротескность и испещренность играет в один такт с ребяческим блеском при виде фонтанирующей нефти. Дениэл верит, что заработав миллионы, сможет убежать от ненавистного мира. Но мы-то — отпрыски постинформационного облака и дигитальной пустоты — знаем, что рано или поздно наступает ощущение уже ничем неутолимой пресыщенности и внутри образуется обугленная дыра. И вот уже спустя 16 лет, в 1927 году, в преддверии Великой Депрессии этот некогда целеустремленный и сверхамбициозный человек предстает перед нами тотально разбитым своей собственной депрессией и окончательно разуверившимся в том, что сидя на нефтяной жиле и куче денег, можно обмануть судьбу, убежать от мира, обрести вожделенную нишу покоя, раздвинуть границы сцены, на которой разворачивается спектакль жизни. Укрывшись от всего мира в стенах своего громадного дома, Дениэл Плейнвью сначала напоминает газетного магната Кейна, который также законсервировал свое существование в замке Ксанаду. Но когда Плейнвью начинает расплёскивать свою ненависть на Илая и выплясывать гневную тарантеллу в погоне за ним, совершив в конце концов крайне циничный поступок, то он выглядит уже не просто отчаявшимся эксапистом, доживающим остаток дней, а тотально свихнувшимся и одурманенным собственным величием ублюдком.