Рецензии

Цель. Упрямство. Одиночество. Это то, что окружает Дэниэла Плэйнвью в его жизни. Он одинок наедине с нефтью и миллионами: миллионами акров земли, миллионами долларов, миллионами душ.

Он мастерски заставляет людей верить. Как в секте, как параллельно верили люди в Элая — священника церкви третьего откровения. Для подобного убеждения Плэйнвью использовал подарок пустыни — милого мальчика, разумного, быстро схватывающего информацию.

Для убеждения и наживы Элай использовал веру, от которой он легко отрекается ради денег, хотя, по сути, отрёкся с самого начала, обманывая всех и самого себя.

Это две параллели одной истории. Только, как ни странно, прямую Элая пересекает прямая Плэйнвью, вооружившись кеглями. Он, как и обещал, съел его, уничтожил.

Нельзя не дивиться перевоплощению героя Дэй-Льюиса: поначалу он кажется нам самым заботливым в мире отцом, который посвящает ребёнка в таинство бурения. Он выглядит упорным человеком, готовым ради сына купить все земли. Но как-то только земля с помощью нефти делает из ребёнка инвалида, то нам кажется, что Плэйнвью боится, он в отчаянии. Готов поверить первому встречному, что тот его брат. Начинает кому-то верить, но в итоге лицо не скрыть под золотой маской, мы видим того, кто он есть. Да, будет кровь и заслуженный Оскар Дэй-Льюса за лучшую мужскую роль.

Несмотря на то, что хронометраж фильма достаточно большой, он не отпускает. Сюжет подкидывает сюрпризы и откровения. Атмосфера соответствует духу времени, соответствует настроению. Всё такое же песочное, как пустыня, как часы, в которых сыплется денежный песок. Музыка порой слишком нагнетает обстановку. Даже больше, чем визуальный ряд.

Этот фильм не просто описать. Он сложный, пожалуй. Он стоит того времени.

И одиночество Плэйнвью. Да, будет кровь.

8 из 10

Из записной книжки Дэниела Плэйнвью:

«1898. Калифорния. После падения в шахту, мои нога и спина покалечены, и вряд ли заживут. С добычей драг. металлов покончено… У меня есть идея получше.»

«1902 год. В скважине погиб один из моих рабочих. Теперь его маленький сын сирота. Я не оставлю мальчика, к тому же, в будущем, он может быть мне полезен.»

«1911. Сигнал Хилл. Ко мне приходил Пол Санди — молодой человек из Литтлбостон, округ Изабелла, и рассказал о якобы большом месторождении нефти на ранчо его семьи и в окрестностях (на заметку: почва каменистая неплодородная, вода солёная, есть месторождения щёлочи). Возможно это всего лишь просачивание и всё же стоит проверить (я не позволю этим ублюдкам из Стэндарт Ойл отхватить и этот куш). Я заплатил Полу Санди 500$, но, если парень солгал, я взыщу с него не только свои деньги.»

Надеюсь, вы не осудите строго эту импровизацию. Её целью был не только пересказ завязки сюжета, но и попытка примерить роль главного героя фильма. Впрочем, я весьма скромно оцениваю свои возможности… но вот одному человеку это более чем удалось.

Режиссёр и сценарист фильма Пол Томас Андерсон видел в роли Дэниела Плэйнвью только Дэниела Дэй Льюиса (недаром актёр и роль — тёзки). И его можно понять. Помимо недюжинного таланта и мастерства, Дэй Льюис относится к той, нынче редкой, породе актёров, которые стараются максимально сжиться со своими ролями, духовно и физически. Но, следовательно, и довольно долго «выходят» из этих ролей, а поэтому снимаются нечасто. Здесь у актёра был целый год(!) на подготовку, в течении которого он копал руками землю, чтобы они загрубели, читал документы, письма и дневники нефтяников тех лет, работал над манерой и голосом, заимствованными у великого Джона Хьюстона и делал ещё бог весть что, о чём он не распространяется перед журналистами. Как результат: зрители получили даже не великолепное исполнение роли и не блестящую игру, но актёра, живущего в человеке, который, в свою очередь, живёт на экране. Человек этот: волевой, трудолюбивый, целеустремлённый, харизматичный, но… гордый, жестокий, (крово)жадный и мстительный. Он не любит никого и ничего, кроме своих побед, но… его нельзя не уважать. Потому что он человек своего места и времени — диких западных Штатов Америки начала ХХ века — и он знает: чтобы выжить среди акул — нужно самому быть акулой. А где акулы — там всегда будет кровь.

В книге Эптона Синклера «Oil» (из которой Андерсон немало почерпнул для своего фильма), есть описание того, как искра случайно попадает в нефтяную скважину: «Нефть вздымалась кверху, вспыхивала, падала, снова летела в небо и снова падала, и огромная красная масса пламени развертывалась, пылала и превращалась в черные клубы дыма, а затем опять становились красной. Горы дыма вздымались к небесам, а оттуда пламя каскадами бежало вниз, на землю. Каждая струя, вырывавшаяся из земли, становилась вулканом, и из него огненный столб поднимался еще выше; вся эта масса, кипящая и пылающая, превращалась в огненную реку, и лава текла вниз по долине, обращая все, к чему она прикасалась, в пламя, проглатывая каждое препятствие, а затем закрывая огонь клубами дыма.» И если нефтяное пламя из скважины обычно останавливалось направленным взрывом, то в данном случае этот взрыв — финальные титры.

Да, после первого просмотра я был ослеплён этим «актёрским пламенем» Дэй Льюиса. Прошло время, я видел этот фильм уже много раз, но и сейчас рецензия почти целиком посвящена двум Дэниелам… Хотя, конечно, нечестно и незаслуженно не упомянуть и остальной творческий состав:

Пол Дано (Элай Санди) — этот молодой актёр умудрился не потеряться и сыграть настолько хорошо, насколько это, по-моему, вообще было возможно рядом с таким партнёром. Молодой священник-«экзорцист» церкви третьего откровения, с виду кроткий и смиренный, но алчный и гнилой внутри, с самого начала неосмотрительно вступает в неравное противостояние с Плэйнвью. Дано был утверждён на роль внезапно и у него было всего 4(!)дня на подготовку к ней. Браво!

Диллон Фризье (Эйч Даблъю Плэйнвью) — это дебютный и пока единственный фильм этого обычного техасского школьника (Андерсону нужен был месный паренёк для этой роли), но справился он хорошо.

Кевин Дж. О’Коннор (Генри) — небольшая, но очень важная, и запоминающаяся роль. Хотелось бы сказать о ней побольше, но придётся раскрывать сюжет.

Постановка Пола Томаса Андерсона — ровная, по-хорошему старомодная и уже почти мастерская. Каждый его фильм не похож на предыдущий. Великолепная, с размахом, работа оператора Роберта Элсвита передаёт всё, что необходимо в данный момент, а музыка мультиинструменталиста группы Radiohead Джонни Гринвуда этот момент отлично подчёркивает. Все вместе они создают неторопливый, внушительный и завораживающе-мощный фильм, который, как и его главный герой, не любит объясняться… их просто стоит (не) один раз увидеть.

«I`M FINISHED.»

*Данное место все еще вакантно для заполнения его смелыми сравнениями, интересными образами, и нудной аналитикой, которое давало б читающему данные строки некорректное представление обо мне. Не буду этого писать, а напишу третье простое мнение.

Странное это ощущение, ребята. Случалось ли у Вас такое — смотришь на совершенно качественно сделанную вещь, со всех сторон обойдешь — не придраться. И вроде как сделано вручную, и покрасили тоже мастера, а не конвейер. Но ничего особенного в вещи так и не находится… Этот же фильм — особенный.

И дело даже не в оскаре. «Нефть» вполне заслуженно может лепить на свои постеры, и в список своих заслуг торговую марку позолоченных мужчин. И фильму, и киноакадемии глубоко плевать на мое мнение (собственно, в этом они правы) — они выбирают фильмы по своему вкусу, и в соответствии со своими убеждениями. Ну не нравиться фильм всем — он и не должен этого.

Дело не в картинке. Снято все хорошо, все, что показывают зрителю красиво, продуманно, и вроде как аутентично. Детали и мелочи интересны историкам, и борцам за аутентичность в кино. В самом деле, мы же смотрим кино, а не экранизированную научную работу в обрасти нефтедобычи, верно?

Дело не в актерах. Тот же номинант — хорош. Остальной список лицедеев — тоже не бесят, и не заставляют воровать фразы у Станиславского.

И не в музыке. Она полностью соответствует назначению в такого рода фильмах — не мешать, но при этом быть.

Дело в интересе. Фильм — скучный. Не самое хорошее, что можно сказать о фильме, правда? Перед нами — история становления алчного сволочного тирана. Герой интересен чем-то кроме того, что я написал? Вряд ли. Он сколотил состояние — да; у него непростые отношения с сыном — да; он ведет бизнес так, что выжигает за собой землю — да, это все интересно смотреть — не очень. И последняя фраза перечеркивает начисто все впечатление. Есть в истории кино и в истории всемирной более харизматические личности. А самое печальное, что даже при самом обычном герое можно сделать историю, от которой глаз не отвести. Все время просмотра мне хотелось очароваться этим кино. Ждал, что вот-вот случится то, что заставит меня передумать. Что-то, что оправдает этот неспешный темп повествования, что взвинтит историю, коих тысячи. И когда кажется, что такой момент найден — кино мастерски скручивает дулю, мол и не надейся — я все такое, без сюрпризов, но хорошо сделанное. С таким успехом удачно забытая в сквере кинокамера выдаст очень реалистичную картинку, с очень хорошо играющими актерами (хоть последние и не подозревали бы о своей занятости в фильме) — но это же не будет новым словом в кинематографе, верно?

В чем особенность фильма? В его парадоксальности. Первый парадокс состоит в том, что он действительно хорошо снят. Ну вот честно. Все составляющие, и общее впечатление целостности, все говорит о том, что фильм-то как часть искусства — хорош сам по себе. И тут же парадокс N2 — создается впечатление, что зритель этому фильму не особо и нужен. Есть — хорошо, нет — ну и ладно, переживать данная картина не собирается, ведь всегда найдутся те, кто увидит что-то в пустоте, либо найдет что-то завлекающее в монотонности.

При всем этом, если б меня спросили, стоит ли смотреть, ответил бы — да, причем однозначно. Надо ведь знать, что из себя представляет хорошо снятый фильм. И тогда, когда Вам попадется творение с действительно интересным повествованием, Вы поймете, что «Нефть» — хорошее кино. К сожалению, просто хорошее кино.

Дэниэл Дей Льюис — актер очень многогранный. Вспоминаю его в фильмах «Невыносимой легкости бытия», «Моей левая нога», «Девять», «Эпоха невинности» и обожаю в каждой роли! Но больше всего ему идут персонажи эпохи становления Америки. Он в них удивительно органичен. А с тех пор, как он вошел в элегантный мужской возраст, в актере даже прибавилось шарма и обаяния. Тем более интересно, когда с такими данными он играет неоднозначных персонажей, вроде Билли Катинга или Даниэля Плейнвью. Такой обаятельный и беспринципный пират.

Даниэль Плейнвью — с одной стороны — жесткий, расчетливый делец, с другой — трудяга, не боящийся запачкать руки, заботливый приемный отец, вполне справедливый работодатель. И кроме прочего, прожженный атеист, что толкает его на вражду — сначала из чистого азарта — с Илайей, проповедником местной церкви, одержимым славой и властью. Тут надо сказать пару слов и о заглавном персонаже N 2. Пол Дано — актер, за творческим ростом которого я последнее время внимательно наблюдаю. В этой роли он воплощает все то, что я терпеть не могу: фарисейство, ханжество. Он противен до омерзения и страшен в своем фанатизме. Оба героя, по сути, одержимы, но разными вещами. Это фильм о противостоянии этих двух жизненных платформ, если можно так выразиться.

Отдельного упоминания заслуживает музыка. Она — не просто фон, она живая — отдельный персонаж. Завораживает, вводит в транс. Она не затмевает происходящего на экране, она усиливает эффект воздействия картинки на сознание, нагнетает обстановку. Временами звуки похожи на стучащую в висках кровь, временами на какой-то скрежет металла по стеклу. У соло-гитариста «Рейдиохэд» получилась такая же гениальная звуковая дорожка как у Альфреда Шнитке в его работах с Швейцером.

Жаль, что название фильма перевели на русский так убого, оно совсем не отражает сути происходящего. Оригинальное название — «Да будет кровь» куда более правильное.

У Пола Томаса Андерсона не так много фильмов в активе и не все они принимаются мной от и до, даже в рамках одной картины. Например, «Любовь, сбивающая с ног» — совершенно не мое, но «Магнолия», «Ночи в стиле буги» и «Нефть!» — это вещи не мелкого калибра. С интересом жду его следующий фильм — «Мастер», тем более, что сотрудничество с Джони Гринвудом продолжается.

Бородатый старатель в грязном комбинезоне падает на дно шахты, сорвавшись с лестницы. Пальцы его нащупывают выступившую из земли нефть. Травмированный, но воодушевленный мужчина, превозмогая боль, с гортанным хрипом начинает путь наверх. Для истории он обретает имя лишь в момент вписывания его четким почерком в бумаги на владение первым месторождением черного золота. Дэниел Плейнвью. Дальше харизма, ум, дар убеждения и сила воли этого человека не позволят забыть, как его зовут ни зрителям, ни людям, с которыми столкнет судьба. Будут другие участки, скупленные у неосведомленных фермеров за бесценок, другие бурильные установки. Многие тысячи долларов потекут в карманы предпринимателя вместе с кровью земли, бегущей по трубопроводу.

Казалось бы, перед нами американский индустриальный эпос, где блистает герой, сделавший себя сам. Однако этот фильм — не то, чем кажется на первый взгляд. Глубокое проникновение в будни нефтяного бизнеса требовалось режиссеру для того чтобы копнуть еще глубже, исследовать истоки формирования национального американского менталитета. Пол Томас Андерсон предложил зрителю притчу, маскирующуюся под реалистичную историю.

Это объясняет смысл противостояния богоборца Плейнвью и протестантского священника-кликуши Илая. Дэниел устраивает шоу перед каждым новым собранием ранчеров, дабы убедить их примкнуть к нему. И Илай делает то же самое, впадая чуть ли не в экстаз перед массами, заполняющими церковь, чтобы нарастить количество прихожан. Можно возразить, что это борьба Дьявола с Богом, и они тянут людей в разные стороны. Отнюдь. Нефтедобытчик не верит в Бога, но этого не скрывает. Если потребуется для дела, пойдет против своих принципов и поклониться тому, кого не признает. Но ведь и священник готов сделать то же самое. Для него так же нет табу. Если ситуация вынуждает, отказаться от веры труда не составляет. А цель, ради которой герои решаются на самопредательство, одна и та же — деньги. Так найдите разницу, господа! Церковь и Дух свободного предпринимательства — это два супруга в одной постели, периодически перетягивающие одеяло на себя, но когда подмерзают, они бросаются в объятия друг друга. В этом и заключается особенность образа мысли жителей США. Жажда воплотить американскую мечту в жизнь любой ценой слегка сдерживается некоторыми навязанными религией запретами. А поскольку от многих церковных морализаторств за километры веет лицемерием, то они частенько гибнут, что и произошло в финале картины, когда пролилась настоящая кровь.

Если присмотреться, то в фильме найдется еще много фирменных американизмов. Подобранный ребенок, помогающий скупать земли. Ведь янки прославляют семью формально. Запросто прощеное убийство. Опять же, на заре формирования нефтяных капиталов, это преступлением считалось скорее номинально. Практически полное отсутствие женщин. Так и должно быть, национальное самосознание вылепили не они. Одиночество главного героя. В фильме причины его достаточно пояснены. И в жизни граждане штатов очень обособлены, и точно так же не пускают посторонних в свой личный мир, ограничивая контакты общими делами. Но самое интересное — это глухота сына. Этот недуг, как последствие взрыва на буровой, был выбран не случайно. Ребенок олицетворяет новое поколение, покалеченное образом жизни отцов. И даже если оно хочет что-то изменить, сделать это невероятно сложно, как сложно произносить внятные речи лишенному слуха.

Вот так без лишнего мелодраматизма Андерсон выловил всех китов, на которых стояла, и стоять будет земля американская.

'Бывает, я смотрю на людей и не вижу в них ничего приятного. Я хочу заработать столько денег, чтоб не видеть никого.»(с).

2007 год- пожалуй самый урожайный год последних 15 лет для кинематографа. И одним из шедевров того года стал фильм молодого и очень талантливого режиссера Пола Томаса Андерсона «И будет кровь». В нашем прокате он вышел под не самым подходящим названием- «Нефть». История, которую нам показывают на экране происходит на рубеже двадцатого и девятнадцатого веков в Калифорнии. Главный герой предприниматель, занимающийся добычей золота и серебра Дэниел Плейнвью, который случайным образом обнаруживает в одной из своих шахт нефть.

С этого и начинается стремительный взлет магната, взлет наполненный ложью, грязными обманами обычных людей и экономии на жизни рабочих. Это был взлет испортивший жизнь многим людям, в том числе и близким к Плейнвью.

Особо в этом фильме стоит отметить игру блистательного Дэниэл Дэй-Льюиса, который за этот фильм получил уже свой второй оскар. Пол Томас Андерсон уговорил его сняться в этом фильм, несмотря на то что Дэниэл неоднократно объявлял о своем уходе из кино, и не прогадал. Навряд ли кому-нибудь из других актеров удалось так мастерски передать характер Плейнвью.

Также хотелось бы отметить Пола Дано, за роль Илая- проповедника шарлатана, который как и Плейнвью одержим лишь страстью наживы. Удивительно, что за такую роль он даже был не удостоен номинации на премию Оскар.

Данный фильм можно сравнить с непревзойденным шедевром Орсона Уэллса «Гражданин Кейн», в обоих фильмах показана, как деньги могут менять людей и что будет их ожидать в старости, в которой они будут одиноки и в которой от них отвернутся самые близкие от них люди.

Если подытожить, то «Нефть» один из лучших фильмов этого века. Прекрасная режиссерская, актерская и операторская работа.

Стоит ли смотреть фильм? Да, да и еще раз да, но только если вы терпеливый человек, умеющий, а самое главное любящей думать.

Безусловный Шедевр!

10 из 10

Не прошло и пяти лет с момента выхода этого чудесного фильма, но его уже сейчас называют, без всяких скидок, новым «Гражданином Кейном» (как бы неповторим ни был тот кино- шедевр Орсона Уэллса)! «Нефть»- ярчайший пример нео- классики, в период, когда кинематограф, в общем- то, застрял на месте, а из серьёзных новаторов реальные шаги по его эволюции предпринимают, пожалуй, только Квентин Тарантино, Михаэль Ханеке, Ларс Фон Триер и ещё 2- 3 творца, одним из которых, без сомнения, и является Пол Томас Андерсон. Причём слава так просто не упала в его руки: успех Андерсона- труд, труд и ещё раз труд. Ещё гениальной «Магнолией» (а это 1999 год) Андерсон доказал, что заслуживает место в первых рядах большого кино (пусть она и проиграла главный приз в оскаровской гонке нарочито голливудской «Красоте по- американски»)! «Нефтью» же (в оригинале- «There will be blood», что, учитывая библейские подтексты в самой картине, предпочтительнее было бы перевести на русский, как «Да будет кровь») он только подтвердил свою гениальность…

Картина повествует о Дэниеле Плейнвью, нефтянике, с необычным характером, который очень хочет разбогатеть. Весь фильм- ряд ярких эпизодов- зарисовок из его жизни на протяжении тридцати лет. Всё. И это гениально…

Конечно, в первую очередь картина сильна актёрскими работами. Пол Дано, сыгравший Илая, проповедника- шарлатана, действительно гениально передал всю лживость, трусость и лицемерие этого персонажа, который вполне себе без упрёков совести позволяет выдать в финале: «я- жалкий лже- пророк, а вера в Господа- глупое суеверие». О игре же (нет, перевоплощении!) Дэниела Дэй- Льюиса можно говорить вообще часами… За эту роль актёр получил двадцать три различных кино- премии (среди которых и «Оскар» за лучшую главную мужскую роль), которые, конечно, не всегда являются показателями таланта, но это тот редкий и счастливый случай- исключение. В этом фильме нет актёра- есть только персонаж. Живой, естественный и настоящий… Главный герой не может не восхищать своей железной волей, характером и целеустремлённостью, но и не может не пугать того, какими способами и методами он приходит в итоге к богатству, о котором всегда так мечтал (лично у меня в памяти сразу же всплывает дон Вито Карлеоне из «Крёстного отца»). По- моему, игра Дэниела Дэй- Льюиса- одно из лучших перевоплощений за всю историю кино! Это невозможно объяснить, это надо только видеть…

По режиссуре картина очень близка к работам Стэнли Кубрика (в особенности, к излишне холодному «Барри Линдону»): всё очень сдержанно и по- британски консервативно (пусть сам Андерсон и американец!).

Музыку к картине написал Джонни Гринвуд- гитарист английской арт- рок группы Radiohead. Именно музыка идеально создаёт пост- Хичкоковское нагнетение обстановки на, казалось бы, пустом месте, когда в кадре ничего особого и не происходит. По уровню музыкального решения «Нефть» можно сравнить с вкрадчивыми гитарными переборами Нила Янга в «Мертвеце» (иными словами- шедевр).

Операторская работа Роберта Элсвита также выше всяких похвал: на редкость выверенные до миллиметра движения кино- камеры создают какой- то волшебный, почти медитативный эффект, который, в паре- тройке эпизодов, намеренно разрушается весьма агрессивным звучанием музыки Джонни Гринвуда.

«Нефть»- это прекрасная, идеально выверенная работа, которая полностью лишена каких- либо недостатков. Вдвойне странно, что эта картина проиграла Коэновским «Старикам тут не место» в гонке за «Оскар» в номинации лучший фильм года. Как и в случае с «Магнолией» заслуженная слава пришла к картине немного позже. Повторюсь, сейчас она уже смело называется чуть ли не этапной работой для всего кинематографа, а лично для меня «Нефть» стала любимым фильмом последних пяти лет!

9 из 10

Совсем недавно, посмотрел картину Пола Томаса Андерсона — «Нефть». После просмотра, понял, что хочу поделиться мнением, относительно данного кино — творения.

Должен сказать, что картина, ведет рассказ отнюдь не о нефти, а о нефтянике Дэниэле Плейнвью, о человеке, который потерял все. И речь вовсе не о деньгах, а о друзьях, любви родных, и самое главное — о смысле жизни. И сцена со стрельбой по бутылкам — явно доказывает это.

Помимо отличной адаптации романа Эптона Синклера, в фильме присутствует блестящая актерская работа Дэниэла Дэй-Льюиса, гениально воплотивший жестокого, расчетливого, бездушного и амбициозного человека — Дэниэла Плейнвью, человека, который погубил много людских душ, ради своей золотой цели. Также, одним из достоинств фильма — является великолепная операторская работа Роберта Элсвита, по ходу фильма, демонстрирующая нам загадочные холмы, темные пещеры, и невероятно страшную, и в то же время красивую — нефть, кровь земли, цена добычи которой — кровь человеческая.

Поразил меня и саундтрек фильма, такой пронзительный, и в некоторых моментах даже страшный, он, безусловно, дополняет фильм, предавая ему еще больше колоритности.

«Нефть» режиссера Пола Томаса Андерсона — это произведение искусства, несомненно, глубокое кино, с великолепным актерским составом, и мастерской операторской работой Роберта Элсвита.

10 из 10

Я не поклонница коммерческого кино, и считаю, что создать шедевр в таком виде искусства, практически нереально. Проекту Пола Андерсена очень повезло, несмотря на то, что экранизируется классика американской литературы. Здесь, удивительным образом переплетаться (на мой взгляд, не переплетаемое) союз талантливого режиссера и коммерческой выгоды продюсера.

Сюжет прост, библейская история перенесенная в наш современный мир, мастерски обыгранная актерами, не менее замечательной операторской работой и работой композитора.

Знаете, терпеть не могу, когда снимают поучающее кино, мол, вы такие дураки, смотрите КАК нужно жить. Я боялась, что молодость Андерсена и неопытность, навяжет нам такие истины. К счастью, ничего подобного здесь не было обнаружено.

Такое кино нужно знать, смотреть и анализировать. Фильм с нами говорит на легком и понятном языке, так что его будет интересно наблюдать как и пресыщенным фильмами критикам, так и начинающим предпринимателям.

10 из 10

Пол Томас Андерсон, будучи автором преимущественно артхаусного кино, на этот раз замахнулся на период зарождения нефтяной промышленности в Америке. Это было время, когда предприимчивые люди, вроде Дэниэла Плейнвью, за бесценок скупали земли с залежами нефти у их владельцев, которые на тот момент не в силах были оценить минерально-сырьевой потенциал, находящийся в недрах их земель. Роль Плейнвью блистательно исполнил двукратный обладатель премии «Оскар» Дэниэл Дэй-Льюис (вторую статуэтку актер получил как раз за работу в этом фильме).

Несмотря на то, что в российском прокате лента имеет название «Нефть», более точным и корректным с художественной и авторской точек зрения звучит оригинальное имя картины «Да будет кровь», которое носит двойное значение. С одной стороны, кровь — это сама нефть, поскольку последнюю нередко отождествляют с «кровью земли». С другой — это метафоричное описание всего этапа добычи нефти и ее влияния как на судьбу семьи Плейнвью, так и на общество в целом, которое оказалось зависимым от «черного золота» гораздо быстрее, чем успело это осознать.

Вот и Дэниэл Плейнвью, прожженный атеист и мизантроп, охваченный нефтяной лихорадкой, не оставил в своем сердце ничего, кроме алчности и злобы, тем самым обрекший себя на вечное одиночество, на фоне которого особенно ценились любовь и верность его сына, чем он попрал, бросив мальчика, когда тот лишился слуха.

По сути, «Нефть» — это образная модель капитализма, без малейшей доли иронии обличающая фундаментальные проблемы строя и обнажающая кровоточащие нарывы общества.