Рецензии

Искал хорошее кино, вроде как нашел… посмотрел… только это было года 2 назад, но не суть! Решил написать рецензию после повторного просмотра, не для того чтобы написать, а чтобы восполнить тот дух прагматичного, умного нефтяника Дэниэла Плейвью.

Роман «Нефть» написан Синклером — я его конечно не читал, но не сомневаюсь книга хорошая! Надеюсь Пол Андерсон его читал.

Ну что как говорится откроем постоянную рубрику «давайте разбираться». Образ созданный Дениэлом Дей-Льюисом не то, что бы уникальный замечательный и хороший — он акктульный. Образ сегодняшнего предпринимателя — видеть выгоду проекта его воплощение в жизнь и вроде, как и проект есть, и идея как воплотить, чтобы денег заработать и попивать виски потом на даче, но нет. Есть Элай (Пол Дано), который не мешает, а наверное как он думает, благословляет проект Дениэла. У них возникает соперничество, но это не интересно с моих слов лучше это увидеть с позиции Пола Андерсона!

Самая замечательная сцена это в конце фильма! Просто браво Дениэл и не буди спящего гения Элай! Говоря проще — уделал так уделал. Уделали Элая, наверное, потому что сохранилась прошлая обида, да хотя не важно, почему важно здесь как!

И так будет всегда, когда умные люди будут пить наши коктейли, потому-то у них много трубок, а у нас одна. У нас это обычных серых людей из которых всегда будут выкачивать то что нужно умным людям для денег.

И так фильм смотреть надо и кое что вынести для себя из него потому что сценарий умен, а таких мало — надо ценить, уважать и понимать!

Сценарий 10

Атмосфера 9

Актерская игра 10

Режесерская работа 8

P.S

Когда качаешь то что быстро кончается без жертв не обойтись!!!

10 из 10

Когда я впервые посмотрела фильм «Нефть» около года назад, я была абсолютно уверена в том, что я больше никогда не стану его смотреть. И не потому, что он мне не понравился, а потому, что будучи крайне впечатлительным человеком, я слишком близко к сердцу приняла всё происходящее на экране. Я обнаружила у себя пульс 110 ударов в минуту, холодный пот и противоречащие друг другу чувства. Первое — это чувство жалости к Илаю, плачущему и ползающему на коленях перед Дэниэлом, хотя до этого на протяжении всего фильма мне страшно хотелось самой хорошенько побить его по лицу и вывалять в грязи. И второе — чувство презрения к Дэниэлу, ибо такой жестокости, с которой он расправлялся с пресмыкающимся перед ним Илаем, я не видела ещё никогда.

Прошёл почти год, и с того момента я посмотрела «Нефть» не меньше 50 раз. Потому что когда мой пульс немного пришёл в норму, и переполняющие меня чувства уже не рвались с такой дикой силой наружу, я поняла, что подобного со мной не делал ещё ни один фильм. Только тогда я смогла осознать, что я увидела лучший кинематографический шедевр всех времён, лучший фильм, созданный когда-либо человеком.

Мне на полном серьёзе кажется, что я могла бы написать о нём книгу. Настолько этот шедевр глубок по содержанию и многогранен. В рецензии же возможно только обозначить опорные моменты и обрисовать характер главных героев в общих чертах.

Если попытаться одним словом ответить на вопрос, о чём этот фильм, то я бы выбрала слово «алчность». Это фильм об алчности. И, пожалуй, его удобнее всего рассматривать как раз через призму алчности. Ведь именно с неё, по сути, всё и началось, ещё когда Дэниэл Плейнвью решил стать золотоискателем. Но после того, как он случайно находит нефть, он решает стать нефтяником, и опять им руководит алчность. Дальше — больше: он начинает обманывать людей, бросает своего сына, который, по убеждению Дэниэла, наверное так сильно мешал ему строить карьеру, докатывается до убийства самозванца, назвавшего себя его братом, хотя ему ничто не мешало просто отпустить его на все четыре стороны, и опять-таки, вся эта цепная реакция происходит под мощнейшим катализатором — алчностью. Но самое страшное в том, что Дэниэл такой не единственный, всё общество, окружающее его, такое, это норма, что мы и можем наблюдать на примере священника Илая.

Я абсолютно не согласна с теми, кто считает Илая эдаким религиозным фанатиком, повёрнутым на боге. В случае Илая про религию вообще неуместно говорить, этого героя также необходимо рассматривать только с позиции алчности, ибо ему изначально было наплевать на всякую религию, и мы отчётливо это видим во многих сценах: например, сцене избиения Илаем своего отца или лёгкий отказ от бога в зале для боулинга, совсем без угрызений совести. А чего только стоит гениальный эпизод в строящейся церкви, когда хитрый и расчётливый Илай заранее репетирует, что и как он будет говорить прихожанам! Эпизод длится буквально несколько секунд, но как много он позволяет понять зрителю, как чудесно он раскрывает характер героя! Настоящая режиссёрская находка.

Если в открытую сравнивать Илая с Дэниэлом, то я скажу, что Илай намного опаснее и страшнее. Дэниэл совершает свои злодеяния в открытую, напрямую давая понять окружающим, что он хочет и что ему нужно от жизни. Он совершенно точно никому и никогда не будет втыкать нож в спину. Если он захочет его воткнуть, то воткнёт в сердце, глядя прямо в глаза. А Илай, в противовес Дэниэлу, с лёгкостью способен на такой поступок. Он хитро и умело прикрывает свои злодеяния религией, и наивные люди даже предположить не могут, что за бесчеловечный зверь скрывается под маской «праведного» и такого «верующего» священника. Несомненно, Пол Дано мог бы сыграть Иуду так хорошо, как никто другой.

Я была глубоко удивлена, когда узнала, что за роль Илая Пол Дано не только не получил Оскар, но даже не номинировался на него. За что же тогда давать Оскары, если не за такую выразительную и сильную игру, если не за прекрасно-исступлённые крики Пола Дано?

Игру же несравненного Дэниэла Дэй-Льюиса мне просто не хочется обсуждать. Не то чтобы не хочется, скорее я не чувствую в себе такого морального права, чтобы рассуждать о том, как сыграл в этом фильме божественный Дэниэл Дэй-Льюис. Просто потому, что он не играет, а проживает на экране жизнь своего героя. Это же великий Дэниэл Дэй-Льюис, право, о чём ещё нужно говорить.

Фильм «Нефть» категорически нельзя сравнивать ни с какими другими. Потому что рядом им просто не место. И ещё не выпущен фильм, способный создать достойную конкуренцию «Нефти». Идеал нельзя унижать, сравнивая его с недостойными. А в «Нефти» всё идеально: и хромота Дэниэла Плейнвью после перелома, и выражение его обезумевших от ненависти глаз во время расправы над лжебратом, и тёмно-багровая лужа крови, медленно расползающаяся вокруг проломленной головы Пола Дано. Красивая смерть, не правда ли?

Это же «Нефть». Это Совершенство.

После второго просмотра фильма, очень захотелось поделиться мыслями на счет данной киноленты.

Экранизация романа Эптона Синклера, Полу Томосу Андерсону очень удалась. Фильм получился на редкость изящным, грубым, жестоким, и умопомрачительно интересным одновременно. В центре сюжета достаточно циничный нефтяной магнат Дэниэл Плэйнвью. Видно, что исполняя эту роль Дэниел Дэй-Льюис вложил всю энергетику, и отнесся к роли весьма серьезно. Ведь что бы получился такой сложный персонаж, нужно не мало усилий. Главный герой в картине абсолютно не предсказуем, он неуравновешен, может легко накинуться на человека угрожая перерезать горло, может со спокойным лицом бросить сына в вагоне поезда, ему все равно на религию, женщин, друзей, для него главное одно это — нефть и деньги.

Главный антагонист Дэниэла, это ЛжеПророк Илай, который с самого начала фильма начинает изводить главного персонажа. Получился весьма живой персонаж, которому, признаюсь, даже мне хотелось «врезать».

Благодаря Джонни Гринвуду в фильме очень сильная и подходящая музыка, передающая весь антураж происходящего.

В итоге получился, ну очень и очень мощный кинофильм. Несмотря на большую длительность фильма, само кино смотрится на одном дыхании до последнего кадра. Лично для меня это шедевр!

Ставлю высший балл — 10 из 10.

Забавно, что и «Нефть» и «Старикам здесь не место» одновременно соревновались в демонстрации умерщвления истинных человеческих ценностей. Но если от второй картины жизнеутверждающего мотива я днем с огнем не узрел, то в «Нефти», пусть и слабо, но проблескивало.

История льва и шакала. Один сильный, другой слабый. Один умен, другой глуп. Первый храбр, второй труслив. Но не смотря на такую разницу, объединяют их практически одни и те же пороки. Оба рождены, чтобы больше урвать, а иногда и человеческого мяса. Оба жадны до большого куска. И раскрываются они здесь во взаимном противопоставлении друг другу. Первый — нефтемагнат Дэниел Пленвью, второй — молодой местный священник Илай. И как принято по жанру дикой природы: сильный одерживает верх над слабым. А параллельно им текут судьбы, кровь.

Дениэл Пленвью — сильная, целостная, волевая, целеустремленная натура, добровольно извлекшая себя из полноценного потока жизни. Истоки и процесс ее формирования не приводятся (да здесь это и не нужно). Он просто данность. И вот что происходит с этой натурой: Плэнвью буквально идет по головам, свысока смотрит на мораль, мальчика использует в корыстных целях, совершает убийство, потом другое. Для него ценны только его бизнес и деньги. И что же? Он остается совершенно один, близкие и любящие люди покидают его. И он по-прежнему остается при своих принципах, хоть счастья так и не обретает. Ничто его не меняет. Трагедия!

Совсем другой характер Илай. Жалкий, ничтожный, глупый, алчный лицемер. Буквально на пузе катается перед Пленвью. Тот его ненавидит и презирает. И впоследствии ненавидит еще больше, потому что в какое-то время в силу обстоятельств вынужден идти на попятную у этого прохвоста. И чем заканчивается история Илая: «лев» убивает Илая, одерживая реванш. Куда как бесславный конец для беспечного и завравшегося молодого человека.

Трагедия двух противоположно разных и одновременно подобных людей. Целенаправленность, прямолинейность и весьма очевидный исход.

Игру Дэй Льюиса обговаривать нет смысла — блестяще. Но не очень согласен, что Пол Дано сильно уступает. Более того времени у молодого человека для раскрытия дарования было гораздо меньше. А справился он, надо отметить, на почтенное ура.

И не сказал бы, что однообразие одной и той же гнетущей мелодии портит впечатление. Как раз идет она в одну линию со всей атмосферой фильма. Что называется, одной нотой, вызывая чувство угнетения. Так и есть. Именно то что надо.

Не смотря на всю мрачность полотна и ощущение подавленности, финальный кадр в результате заставляет ухмыльнуться.

10 из 10

После выхода «Магнолии» многие гадали, сможет ли Пол Томас Андерсон сотворить когда-нибудь что-либо подобное, так как на тот момент эта картина была признана вершиной мастерства режиссера. Но этот довольно молодой кинематографист-самоучка своим фильмом «Нефть» показал всему киносообществу, что порох в пороховницах у него еще есть. Картина получила восторженные отклики как критиков, так и зрителей. На 80-й церемонии вручения наград Американской Академии кинематографических искусств и наук «Оскар» она получила 8 номинаций, ровно столько же, сколько и фаворит тогдашней гонки «Старикам тут не место» братьев Коэн. Что примечательно, оба фильма были не только основными соперниками в борьбе за главную награду, но даже и снимались практически рядом друг с другом. В результате «Нефть» отхватила всего две статуэтки — за лучшую мужскую роль и лучшую операторскую работу. Также Пол Томас Андерсон удостоен Серебряного Медведя Берлинского кинофестиваля за режиссуру, а композитор Джонни Гринвуд награжден аналогичной наградой за достижения в создании музыки. Что и говорить — на Берлинале Андерсону всегда рады. «Нефть» весьма отличается от четырех предыдущих работ режиссера. Во-первых, это — первый проект Андерсона, поставленный не по собственному оригинальному сценарию (в основу сюжета фильма положен роман «Нефть!» классика американской литературы начала ХХ века Эптона Синклера). Во-вторых, в ленте не задействован ни один актер или актриса из «постоянной команды» Андерсона. В итоге получилась сильная и превосходно сделанная картина, составившая действительно крепкую конкуренцию «Старикам…».

О режиссуре и сценарии и говорить нечего. Они безупречны. С первых кадров узнается неповторимый авторский стиль Андерсона, что, несомненно, радует. Первые минут десять идут практически без диалогов: под аккомпанемент органичной и немного тревожной музыки Гринвуда предприимчивый делец Дэниел Плэйнвью обнаруживает огромное месторождение «черного золота». Этот своеобразный негласный пролог фильма завораживает и приковывает к себе внимание. Все это снято настолько профессионально, сочно и «вкусно», что диву даешься. Особенно поражает операторская работа Роберта Элсвита — то, что творит этот человек за камерой, радует глаз и заставляет восхищаться каждому кадру, каждому плану, снятому им. Сильнейшей стороной «Нефти» являются диалоги, которые невероятно содержательны и эмоциональны. В этом плане финальная сцена — одна из лучших, что я видел в кино за последнее время. Фильм описывает борьбу холодного расчета в лице Плэйнвью и «ложной» религии Элая, и в конце концов только один из них выходит из нее победителем. «Я закончил», говорит этот самый победитель в конце.

В фильме по существу лишь два главных актера — Дэниел Дэй-Льюис и Пол Дано. Именно на их персонажах, на столкновении их взглядов, целей и мировоззрений и строится основной конфликт. Дэй-Льюис — актер невероятного таланта. Роль циничного и предприимчивого нефтяника Плэйнвью принесла ему второго «Оскара». Награда заслужена им в полной мере: актер не играет эту роль, он будто живет ею. Даже жаль остальных актеров, ибо Дэй-Льюис попросту загораживает собой зрительское внимание, и после просмотра в сознании остается только он. Пол Дано на его фоне смотрится убого, очень переигрывает и вообще вызывает к себе неприязнь и отторжение с первого появления на экране. В общем, его игра крайне не понравилась.

Повторюсь, «Нефть» — невероятно атмосферный и сильный фильм. Пол Томас Андерсон проявляет здесь новые грани своего таланта, показывая нам историю человека, добившегося всего и оставшегося ни с чем триумфатора. Вот такой вот парадокс.

10 из 10

Я закончил.

«There will be blood» — это та лента, которая ознаменовала карьерный пик Пола Томаса Андерсона, как режиссера. Что ни говори, а вот именно после таких картин человек может позволить себе уйти в бессрочный отпуск, дав понять своим зрителям, что пока все, что на данный момент он хотел изобразить и показать — он показал. Пол Томас Андерсон на самом деле за свою не такую уж и долгую режиссерскую карьеру показал столько, сколько многие создатели, которые в личном списке имеют по 30 работ, показать не смогли. Думаю, что не нужно рассказывать о том, что каждый фильм Андерсона является единичным и оригинальным полотном, которое вообще ни на что не похоже, каждая его лента полна идей и подтекстов, которые безотказно питают твой мозг, предоставляя ту самую необходимую пищу для серых клеточек. Не будем пиарить и рекламировать Пола Томаса Андерсона, он в этом не нуждается, ведь любители качественного и добротного кино и так его прекрасно знают. Нужно сказать лишь одно, «There will be blood» получился таким же цельным и поучительным, как хороший учебник. И нет, не столько это зрелище представляет собой учебник истории, хотя лента и имеет множество исторически-важных аспектов, сколько развитие и изменение внутренних качеств человеческих под влиянием определенных факторов, отдельно взятого жизненного расклада. Пол Томас Андерсон на примере персонажа с именем Дэниэл Плейнвью показывает нам, как может изменяться (и менялось) человечество целыми поколениями, эпохами, имея в своей личной колоде власть и определенное могущество, которое может быть выражено в чем угодно, например, да и в тех же самых деньгах.

Меня совершенно не устраивает, каким образом наши прокатчики перевели название картины. Какая тут может быть «Нефть»? Конечно, сама по себе нефть имеет определенное значение в нашей жизни и в жизни этого фильма, но у оригинального названия ведь совсем другой смысл. Да, именно из-за этого я буду использовать только то название по отношению к этой ленте, которое изначально и было задумано, то бишь «There will be blood». Впервые в своей карьере Пол Томас Андерсон взялся экранизировать чей-то роман и впервые для своего детища режиссер не использовал собственные идеи. Нет, безусловно, вклад в ленту Андерсона огромен и ощутимость стилевой индивидуальной энергетики никуда не делась. Хорошо это или плохо, что Андерсон взялся за роман Эптона Синклера «There will be blood»? Ну, учитывая, что до режиссера этой картины никто еще данную книгу не «ставил», да и тот факт, что создатель сего зрелища сам Андерсон, это хорошо (хоть и примитивно, но весьма верно будет сказано). Да и надо сказать, опережая все последующие резюме, что адаптация у Андерсона удалась и удалась со свойственной этому режиссеру качественностью.

Разделяя все действо краткими экранными сообщениями о периодах, выраженных в годовых «закладках», Андерсон нас посвящает во всю специфику карьеры, так называемых, искателей, а именно карьеры Дэниэла Плейнвью. Плейнвью неспешно, но четко и настойчиво занимается поисками чего-то, что может принести ему хоть каких-то там денег, которые станут подспорьем к дальнейшей жизни. Надеясь найти золото, металл или какой-нибудь драгоценный камень иного типа, который имел бы весьма знатную цену, Дэниэл натыкается на еще пока непонятное вещество, на булькающую и пачкающуюся черную жидкость. Да, это оно — черное золото, которое и в наше время значит для жизни очень и очень многое, это нефть. Поняв всю ценность сложившейся ситуации и возможность оформления жидкости, которая по консистенции больше напоминает болотную грязь, Дэниэл преодолевая боль сломанной ноги, ползком отправляется в ближайший центр, дабы сообщить эту замечательную новость и вписать свое имя в историю, зарегистрировать находку под свое имя. Отныне Дэниэл Плейнвью процветающий бизнесмен, чье имя со скоростью света облетает всю территорию Америки. Плейнвью работает со своим сыном и учит всему, что ему довелось за всю жизнь узнать его, в ребенке он души не чает. Дэниэл уделяет своему мальчику все свое время, делясь всеми профессиональными аспектами. Но основная задача для Дениэла Плейнвью, это все же разузнать о как можно больших территориях с нефтью в земле и получить их в свое распоряжение, поставив туда собственные буровые установки.

Нефть и ее добыча, все эти буровые установки, все-таки, используются Андерсоном в качестве некоего фона, который будет уступать свое место людским отношениям. По мере развития показанных событий становится понятно одно — уклад и предназначение в жизни всегда менялось, развивалось, трансформировалось, но неизменным оставался только он — человек, человек и его сущность. Дэниэл Плейнвью по мере поступления в собственные руки власти, начинал осознавать, что в таком положении все окружающие его люди начинают к нему относиться совершенно по-другому, все начинают поглядывать на него самого с совершенно иного ракурса, с другого угла. При таком раскладе понятия «товарищ» и «совестливый человек» просто стираются, испаряются. Вся жизненная любовь, все мысли Деэниела изначально уходили только к его сыну, а к окружающим людям все с большей силой начинала нарастать ненависть. Ведь с каждым годом Дэниэл не мог доверять окружающим людям все больше и больше, а в итоге все это приблизилось к крайней точки, к точки, которая вообще сводила мировоззрение Дэниэла Плейнвью к противному, к отрицательному. Дэниэл уже ни на кого не мог спокойно смотреть, лишь неумело пытаясь скрывать свою злобу, в итоге все эти скрытия исчезли совсем, и жизнь нашего героя приобрела другие смыслы, смыслы иного характера.

Вся эта история изначально предполагает наличие театра одного актера. Пол Томас Андерсон сделав ставку и отдав все актерские борозды правления действом Дэниэлу Дэй-Льюису, ни на секунду не прогадал в своем однозначном выборе. Теска своего экранного героя Дэй-Льюс исполнил эту роль так, будто это была его собственная жизнь. Я вообще не понимаю, как актер с таким уровнем мастерства, с таким талантом, как Дэниэл Дэй-Льюис не часто снимается в фильмах? Дэниэлу удалось с успехом показать все душевные терзания, всю горечь, которые овладевали Дэниеэлом Плейнвью, все страдания так, что вообще не возникало вопросов, почему Дэй-Льюис получил Оскар. Своей игрой Дэниэл затмевает всех, ведь «There will be blood» — это Дэниэл Плейнвью, «There will be blood» — это Дэниэл Дэй-Льюис.

У Пола Томаса Андерсона получился хороший фильм, очень сильный фильм, который просто поражает своей драмой. С помощью него мы видим уже не того Андерсона, который начинал с «Роковой восьмерки», мы видим режиссера, изобразившего в 2007 году страдания и все уголки сложного характера одного человека, которому приходилось принимать непростые решения под прессом ситуаций, имевших место попадаться на пути избранном Дэниэлом Плейнвью.

Времена «Золотой Лихорадки», конечно, прошли. Точнее говоря, времена именно ожесточенной борьбы за месторождения путем собственных сил, а не многомиллионных сделок и «опосредованное» участие во всем этом хаосе, царившем в те ужасные годы, уже стали историей (пусть и в нынешнее время особо крутые «денежные мешки» продолжают скупать все, что только может быть полезным). Но в далеком 1898 году эта «охота» был если не в самом разгаре, то как таковых оборотов не теряла, если верить Эптону Синклеру и его роману, который глупые ленивые переводчики на русский язык не перевели, лишив нас с вами (большинства из нас, разумеется) шанса сравнить книгу и фильм или просто прочесть хороший роман (тут вот я что-то не сомневаюсь). Однако, есть люди и хорошие, вроде Пола Томаса Андерсона, которые снимают очень-очень длинные, но, наверное, очень подробные фильмы такие, как «There Will Be Blood».

Вернувшись в прошлое, можно видеть тщетные попытки некого работяги Дэниэла Плэйнвью найти очередной «лакомый кусок». Ни золота, ни прочих драгметаллов в шахте он, увы, не находит. Зато там есть какая-то черная, липкая, горючая жидкость. Нефть, если кто не понял. И эта жидкость и сейчас является самым важным ресурсом, потому как без нее, как без воды: «ни туды и ни сюды». Что и говорить, люди нынче могут и убить ради оного вещества. Но это сейчас, а тогда… А тогда и убивали, и обманывали, и делали всякий прочий kal, который, по их мнению, мог сделать их миллионерами. И сделал. «There Will Be Blood» — кино, прежде всего, о человеке, а не о событии. Это как выставка двух уникально важных вещей, уделить время обоим и необходимо, и (почти) невозможно… Просто иногда появляются люди, которым это по силам. О персоне режиссера речь еще пойдет позднее, а вот о двух этих «важных вещах» надо сказать прямо сейчас.

Первое — это, конечно, высокий класс драматизма ленты, созданный за счет досконального анализа устоев того времени, в результате которого получилась если не идеальная, то близкая к оному лента. История задействована как бы фоном, но этот молчаливый фон придает щепотку то серьезности, то атмосферы, то присущей тем людям простоты, за который скрывается алчность, злоба и прочие пороки. Сам по себе, менталитет людей того времени начинается проявляться с первых минут, когда человек со сломанной ногой ползет чуть ли не через всю пустыню ради всего одной печати и собственной подписи. Это показательно до дрожи, до мозга костей, если угодно. Затем наступает период «просто жизни», когда кадры чередуются друг с другом, меняя лишь обстановку, не людей. Вот он едет со своим младенцем, вот с ним же «уламывает» принять его предложение, а вот и встречает весьма добрых, гостеприимных жителей маленькой деревни. Такое поведение людей не укладывается с тем, что мы сейчас видим, и дело даже не в том, что настало другое время, появились новые возможности, а в том, что пропало желание идти вперед, стремиться сделать что-то хорошее, пусть и лично для себя. К слову, и молодежь в фильме, представленная двумя молчаливыми образами, является ярким отражением мужского нутра у мальчиков и женского — у девочек. В 10—12 лет этот простой парень умеет нехило так стрелять из ружья и что-то смыслит в отцовских делах, в то время как юная леди родом из глухой деревни, как и полагается, управляет, как может, хозяйством. Вот она — настоящая жизнь, истинные люди, а не мнимые пятнадцатилетние гангстеры и двенадцатилетние матери. В ленте Андерсона, помимо человеческих отношений, есть уникальное, редкое, единичное подспорье в виде такой исторической собранности и великолепии ее представления.

Дополняющим элементом выступает личная драма самого Плэйнвью, который прошел все круги ада, оставив за собой право грешить и не верить в Бога, которого, по его мнению, просто нет… или ему на все это ровным счетом плевать. Главный герой поистине ужасен в плане моральном, но любовь к сыну и нестерпимое желание быть лучше всех делает из него один из самых сложных, радикальных образов в кино, который чем-то напоминает Алекса из бессмертного Кубриковского «Апельсина». Не наивностью и беспечностью, конечно же. Настоящее чудо — композиционные отступления от общей идеи, которые являются как апогеем игры Льюиса, так и раскрытием непосредственно образа. Это и сцена отпущения грехов в церкви, и замечательный монолог в ресторане, и великолепный диалог в финале. Главное в этом фильме связано только с Дэниэлом Дэй-Льюисом и ни с кем другим. Он чувствует своего героя, придавая ему этой животной агрессии и просто человечности (сажает в поезд, уходит — чуть ли не слезы). В нем ничего лишнего, начиная внешностью и заканчивая манерой общений, нетипичной формой проявления мизантропии.

Помимо этого незаменимого гения, обладающего непревзойденным актерским талантом, вы можете видеть и уникально-правдивый, яростный образ священника — Пол Дано. Этот молодой человек воплотил в традиционно однообразном, религиозном образе служителя церкви нечто большее. Это и страсть с резкостью, и драматизм, присущий людям эмоциональным, чувственным, ранимым. Сам по себе, быть может, этот образ был бы блеклым и несостоятельным, но не без второго такого, (совершенного иного) «мастера», коим и выступает гениальный Дэй-Льюис. А то, что мы имеем сейчас в этом фильме — безупречная пара отличных актеров и нешаблонных ролей.

Фильм затрагивает вопросы веры, недвусмысленно намекая на Библию одним лишь названием, но является фильмом качественным даже своей визуальной стороной. Костюмы, обычаи, декорации делают из заурядного фильма про якобы Дикий Запад, настоящую театральную постановку, которая повествует и о чести, и о мужестве, и о собственном достоинстве, которое терять нельзя ни в коем случае. За два с лишним часа мы особо никуда и не уходили от этих бурильных установок, но были в таком количестве разных ситуаций, что глаз ненароком замечал все лучшее, быть может, совершенное, что только есть в подобных фильмах. А еще, «There Will Be Blood» — кино об одиночестве, потому что когда у тебя есть куча денег, то друзей в этой куче разобрать становится все сложнее.

Умный, яркий, атмосферный, жесткий, сильный, мрачный, безупречный, стильный… гениальный фильм о простом, но ахти-целеустремленном человеке. Редкое кино, не упустите шанс.

«Я закончил»

Драматизм происходящего подкрепляется огромным количеством мелочей в деталях и декорациях. Насколько скрупулезно создан мир начала 20-х годов и насколько точно передает настроение своего персонажа Дэниэл Дэй-Льюис.

Это история определенной части жизни Дэниэла Плэнвью. Понимание его жизни приходит после середины просмотра, когда главный герой рассказывает о своих ощущениях и тому, каким он стал. Здесь не требуется никаких оценок. Мы наблюдаем за происходящем на экране. Его взаимоотношение с самим собой и миром вокруг. Проявление эмоций и чувств. Это притягивает и в тоже время отталкивает, но ровно настолько чтобы сохранять интерес к просмотру. Здесь нельзя искать мотив поступков, тем более режиссер нам не дает такой возможности.

Актерский состав и декорации подобраны и выполнены с такой точностью, что нет ощущения, что фильм снимался в современное время. Не часто удается создать колоритных персонажей, содержащих штампы при этом наполненные внутренним содержанием. Игра актеров соответствующая, поэтому призрение и отторжение вызывают сразу же после появления. Мирные участники событий сохраняют за собой все черты. Операторская работа подчеркивает происходящее и не создает лишних сцен, через какое-то время перестаешь замечать, что смотришь на экран.

Фильм очень не прост, но поэтому очень ярок в плане эмоциональной насыщенности. Занимательно, что в нем почти полностью отсутствуют женские персонажи.

9 из 10

Итак, фильм под названием «Нефть». Какой еще фильм мог заинтересовать человека с образованием геолога-нефтяника.

Очень необычная картина получилась, однако. Сюжет меня очень заинтересовал. Фильм, в сущности, о том, как человек добывает нефть. Но все не так легко, как кажется на первый взгляд. Да, конечно, нефтяные проявления были на поверхности, и особых усилий никто не прилагал, чтобы ее найти. Но надо быть человеком очень дальновидным и умным, чтобы в то время понять выгоду, которую сулит открытие месторождения, а главное грамотно управлять своим бизнесом. Главный герой всеми правдами и неправдами зарабатывает деньги. Его не останавливают ни болезнь сына, ни несговорчивые местные жители, ни смерти рабочих. Он даже готов сыграть на вере людей. У него и правда нет ничего святого.

Обстановка в фильме очень хорошо воспроизведена. Костюмы героев, пейзажи, даже речь героев — Калифорния начала прошлого века.

Я, честно говоря, не очень хорошо знакома с актерами, исполняющими роли в этом фильме. Но мне понравился Дэниэл Дей-льюис. Как мне кажется, ему удалось сыграть так, чтобы передать зрителю именно те чувства, которые были задуманы режиссером. С одной стороны, это отвращение и брезгливость к герою за все те поступки, которые он совершил. С другой стороны, мы восхищаемся его деловой хваткой, целеустремленностью и желанием заработать в хорошем смысле этого слова. В общем, получился очень неоднозначный герой. Но ведь так и должно быть. В любом человеке есть хорошее и плохое, доброе и злое. Если проецировать это на сегодняшнею реальность, то можно отметить, что, в общем-то, ничего не изменилось. Бизнес, большой или малый, требует, чтобы мы были вот такими вот Дэниэлами Плейнвью. Это просто необходимо, чтобы выжить в мире больших денег. А выбор уже за вами.

Я поставлю фильму высокую оценку и посоветую вам его посмотреть. Каждому будет полезно понаблюдать за тем, что способны большие деньги сделать с человеком. Да и вообще хорошо снятых фильмов с 8 номинациями на Оскар не так уж и много.

9 из 10

Этот фильм показывает нам, как человек добился вершин. Он сделал это невзирая на многократные препятствия и трудности. Для этого необходимо быть гением своего дела и именно это мы и можем сказать про главного героя. Но при всём этом, он так и не смог побороть в себе этот запредельный дух соперничества, который приводил к ненависти ко всем. Даже сын был для него лишним балластом. Это говорит о духовной слабости человека. Пусть он не верит в бога, но он и не верит в обычное добро. Для него лишь есть успех, слава и деньги.

Дэниел Дей-Льюис сыграл просто шикарно, за что и получил заслуженный оскар. Он играл персонажа, который может сорватсья с цепи в любой момент, который презирает всех и доверяет только себе.

Пол Дано тоже отличился с лучшей стороны. У него вышло сыграть настолько жалкого и раздражающего персонажа, что в итоге начинаешь презирать этого персонажа. Я полагаю, что такую реакцию и хотел вызвать режжисер картины.

В итоге мы имеет отличную «промышленную» драму. Мне показалось, что она затянута. Так же мне не понравилось музыкальное сопровождение. Слишком уж мрачная и тяжёлая. Я не спорю, что такая музыка подходит данной картине, но не на протяжении всего фильма. Музыку можно бы было и разнообразить. В остальном одни плюсы: отличная игра актёров, хороший сюжет и атмосфера.

Такое кино заслуживает как минимум

8 из 10