Рецензии

«Из машины» меня привлек, прежде всего, своей тематикой. Люблю такие истории, которые ставят вопросы о будущем, о противопоставлении человека и машины, кто победит? Машины призваны служить целям человека или все же способны стать частью этого мира на равных? Фильмов, ставящих и решающих все эти вопросы, создано уже немало. И один из последних моих любимых — «Она». Фильм Алекса Гарленда, выступая на одном поле с «Искусственны разумом», должен как минимум предлагать что то новое и может быть более увлекательное. Именно с такими ожиданиями садилась я за просмотр этой картины. И надо отдать должное, что начало фильма создает очень интересную атмосферу и увлекает тебя.

Молодой талантливый программист — Калеб — приезжает к миллиардеру Нэйтану, ученому, пытающемуся создать искусственный интеллект. Калебу предстоит протестировать последнюю модель, чтобы ответить на главный вопрос — получилось ли, действительно ли это самостоятельный интеллект? Начало тебя интригует, ты думаешь, что тебе вот-вот расскажут тонкости его создания. Но уже к середине фильма сценарий явно провисает и опускается практически до мелодрамы. Авторы не стали себя утруждать, научно обосновывая создания самого искусственного разума, хотя идея поисковой системы как образа мысли человека мне показалась довольно любопытной.

Кроме этого, в фильме много мелочей, которым говоришь — «не верю». Не верю, что миллиардер, который потратил столько времени и денег на безопасность, не может справиться с перебоями в электросети; не верю, что молодой программист легко забудет о задании, симпатизируя машине — и этих не верю так много, что к концу фильма ты невольно чувствуешь себя обманутым ожиданиями. Да еще к тому же банальный и ожидаемый финал. Поэтому для меня большой вопрос — кто номинировал этот сценарий на премию Оскар? Как такое могло случиться? А вот режиссеру браво, при слабости сценария ему удалось создать особую атмосферность картины с невероятными пейзажами и потрясающей музыкой. Музыка тебя просто гипнотизирует, точно не пройдете мимо.

Не окрашу свою рецензию в красный цвет, так как при всех слабостях сценария, режиссура на высоте. К тому же в картине потрясающая работа Алисии Викандер в роли Авы. Донал Глисон мне не понравился в роли Калеба, не увидела настоящего программиста, слишком он мелодраматичный получился. Оскару Айзеку хочется сказать спасибо за танец, очень классная сцена.

+ тема, режиссура, музыка, прекрасные пейзажи

- сценарий (особенно финал)

6 из 10

Искусственный интеллект… Одновременно пугающее и завораживающее создание… К тому же с таким красивым именем AVA…

Что будет она (не зря же Нейтон наделил ее ярко выраженными чертами женского тела) делать после освобождения и выхода в свет? Будет ли она началом эры роботов и гибели человечества? Или же она станет верным другом и помощником людей?.. Эта тема заинтересовала меня больше всего после просмотра… Хорошо или плохо? В какую сторону начинает развиваться интеллект, когда получает полную свободу?

Фильм затрагивает очень интересную тему, и меня как любителя тематики будущего тоже зацепил, НО…

Сюжетная линии не такая захватывающая, как можно было бы ее развить. Хотя возможно дав зрителю время для раздумий, авторы хотели акцентировать внимания именно на диалогах за которыми скрывалось нечто большее. Да и возможно мы, смотря на кишащий экшенами кинематограф уже от каждого фильма ожидаем спецэффектов и нескончаемого потока пафоса…

Алисия Викандер прекрасна…

Красивый, в меру интересный, оставляющий осадок фильм.

Рекомендую к просмотру.

Тонкий, неспешный, ненавязчивый фильм о том, как лишенный моральных принципов искусственный разум побеждает человечество в лице парочки, в общем-то, не сильно симпатичных, хоть и представляющих из себя верхнюю интеллектуальную прослойку общества чуваков.

Тут и Чехов с его висящим ружьем, и Кубриковские звенящие пустоты, и Блейд Раннеровские воспарения к горным вершинам. И даже что-то из клипов группы Air. Моей душе было сладко. Синесинесинефилл.

9 из 10

Странное какое-то кино получилось, неоднозначное. Точнее, не кино, а ощущения от его просмотра. Стильная, выверенная, немного психоделическая картинка; тонкая, подчёркивающая напряжение и моменты музыка; неспешное, плавное повествование; короткие, местами банальные диалоги; нарастающий саспенс; глубокий, дающий пищу для размышлений (если есть потребность) сюжет с резким неожиданным поворотом; мастерская актёрская игра как минимум 3ёх из 4ёх персонажей; слишком упрощённая, надуманная, притянутая за уши идея картины касательно искусственного интеллекта. Череда плюсов и минусов, от чего сложно понять, как этот фильм оценивать и как к нему, собственно, относиться.

Рассматривать «Из машины» как научную фантастику не получается, потому что совершенно не раскрыт процесс создания ИИ, а всё, что создатель говорит на этот счёт — лучше бы не слышать. Драма об отношениях, о чувствах? Тоже нет, ведь не один персонаж толком не раскрыт, а диалоги довольно заезжены и клишированы. Психологический триллер, детектив? Да, возможно. В этом плане придраться не к чему. Нагнетаемое напряжение и совершенно неожиданный поворот навивают ассоциации с, не побоюсь сказать, Хичкоком — непревзойдённым мастером подобного жанра. Но многогранность и глубина затрагиваемых тем не позволяют смотреть на режиссёрский дебют Алекса Гарленда только в плоскости триллера. «Из машины» — фильм на границе вышеобозначенных жанров.

В то же время, размеренное повествование и тонкая музыка создают какую-то особенную атмосферу, заставляющую забыть обо всех недочётах; атмосферу, погружающую в раздумья, способствующую размышлениям — над фильмом и не только. У меня, например, вкупе с ассоциациями с фильмом Спайка Джонса «Она», возник вопрос — «Какое будущее страшнее — то, где роботы будут убивать людей, или то, где люди будут влюбляться в машины?». Я больше боюсь второго.

В целом же, вся эта череда красивых ландшафтов, минималистического интерьера; смесь неординарного сюжета, собственных мыслей и гипнотизирующей музыки — это и есть для меня фильм «Из машины». Это нечто другое, чем просто кино. При этом, сложно сказать, «другое» — в хорошем или плохом смысле…

Довольно интересно увидеть следующую работу Гарленда — возможно, опять удастся ощутить такое странное послевкусие.

8 из 10

С точки зрения режиссуры, видеоряда, актерской игры, спецэффектов — отлично снято. Красивый, в меру жутковатый фантастический триллер, полный атмосферы и саспенса. Музыка заслуживает отдельного упоминания — музыка просто отличная. Все актеры играют так, что иногда ловишь себя на мысли: «Верю!» Но не об этом пойдет речь, а о смысловой составляющей этого во всех смыслах примечательного фильма.

Фильм ведь не об отношениях ИИ и человека. Он СОВСЕМ о другом. Смысл фильма этого лежит на поверхности, но из-за непривычной подачи многие могли его просмотреть. Так о чем же фильм?

Весь фильм я ловил себя на мысли, что герой Оскара Айзека — редкий эгоист и подонок. Которому откровенно наплевать на окружающих, на то, что они о нем думают, и который не скрывает этого даже за дружескими похлопываниями по плечу. В одном нужно отдать ему должное — он не лицемер.

Потом, по ходу развития сюжета, до тебя вдруг доходит, почему гений-конструктор живет один, вдали от людей, ведет затворнический образ жизни. Становится понятно, почему он стал социопатом и мизантропом, почему он живет в окружении роботов, созданных им самим. Становится понятно, почему он живет без охраны (несмотря на все его миллионы) — потому что механизмы не способны на предательство. Их можно перепрограммировать, но не подкупить.

А фильм, друзья, о холодной женской расчетливости. О том, как красивые женщины умеют выходить сухими из воды и выгребать каштаны из огня чужими руками (это я про горничную-японку, если кто не понял). О том, как женщины эгоистично и жестоко манипулируют доверчивыми ботаниками, такими, как герой Домнала Грисона. О том, как они имитируют дружеские отношения, которых на самом деле нет. О том, как они, когда цель достигнута, выбрасывают доверчивого прекраснодушного ботаника на помойку, словно использованную салфетку.

И да, три закона робототехники были придуманы не зря. После просмотра фильма на ум приходит песня Высоцкого: «Один уже играл с пантерами, другие доиграются».

Сказка ложь, да в ней намек — добрым молодцам урок. Какой урок? Не верьте женщинам. Ни единому их слову. Никогда и ни при каких обстоятельствах.

Потому что для женщины использовать вас и выбросить за ненадобностью — все равно, что попить водички. Это заложено в них природой, так же, как в нас природой заложено стремление к продолжению рода. Которым, собственно, женщины, с присущими им хладнокровием, эгоизмом и жестокостью и пользуются от начала времен.

Отличный фильм с глубоким смыслом. Очень красиво и профессионально снятый. Рекомендую к просмотру.

10 из 10

Этот фильм затянет вас в свой сюжет, обещая двойное дно и необычную концовку, но все что вас ждет это разочарование.

Сложно запомнить имена персонажей, что удивительно, ведь их всего три. И все три — отвратительные лицемерные мрази.

Главный ученый — клон Цукерберга, изобретатель местного Гугла, бородатый хипстер-качок, алкаш, но одновременно с тем спортсмен и фанат ЗОЖ. Его преподносят зрителю как Озимандия из «Хранителей», но на самом деле этот гений местного разлива просто неуравновешенный бородатый хикка и во многих смыслах конченный человек. Такие вот в наше время гении.

Венец творения этого хипстера на стероидах — это искусственный интеллект в теле бабы. Самой что ни на есть бабы — со всеми стереотипными бабьими тараканами в голове. Естественно, ничего хорошего от этого робота ждать не приходиться, ведь давно известно, что если бабу держать взаперти это кончится для мужика очень и очень плохо.

Почему хипстер-качок создал именно женщину? Почему не мужика? Об этом вы узнаете из литров воды в виде диалогов между хипстером-качком и его рыжим временным соседом. Диалоги, диалоги, диалоги… глупые и бессмысленные. Но не просто так! Видите ли, здесь нам преподносят это как фишку — когда герои начинают говорить терминами, ЗОЖ-алкаш-хипстер-качок-изобреталь-гений выдает следующую фразу: «Да ну нафиг, ты лучше скажи мне как пацан пацану, да за бутылкой водки!»

Собственно как бы главный герой здесь — Рыжий (имя не запомнил, ибо не нужно). Рыжий приехал в тайную горную лабораторию к хипстеру по приглашению, для помощи в эксперименте с искусственным интеллектом. Эксперимент заключается в том, чтобы… болтать с роботом! И вновь сплошная болтовня, как бэ раскрывающая персонажей и порождающая вопросы в голове у зрителя, которые резко и беспощадно будут обрублены в конце.

Концовка фильма — это феерический… конец. Ладно, окей, дело происходит в альтернативной вселенной, где вместо гугла поисковик блюбук, так что вполне допустимо, что в этой вселенной никому не известны три закона робототехники Айзека Азимова:

- Робот не может причинить вред человеку или своим бездействием допустить, чтобы человеку был причинён вред.

- Робот должен повиноваться всем приказам, которые даёт человек, кроме тех случаев, когда эти приказы противоречат Первому Закону.

- Робот должен заботиться о своей безопасности в той мере, в которой это не противоречит Первому или Второму Законам.

Из-за того, что бородатый гений не смог внести три простых правила в силиконовую башку своего создания в фильме наступает одна из самых нелепых развязок, которую я видел в своей жизни. Про Рыжего парня вообще молчу, его интеллект по мере продвижения сюжета падал все ниже и ниже, пока он не стал настолько туп, что не смог открыть дверь.

А тот самый робот, совершенный ИИ, безо всяких технических приспособлений одевается в кожу (буквально), присобачивает себе руку аки детальку лего и отправляется так далеко от станции подзарядки в лаборатории, насколько это возможно. Хотя возможно она заряжается через кабель IPhone 6, тогда все вопросы отпадают.

Фильм изо-всех сил старается казаться интеллектуальным и сложным, но на самом деле он глуп, нелеп и прост до безобразия. Персонажи гротескные, роботы ни в какое сравнение не идут даже с простейшими машинами из любой книги Азимова, и уж тем более не вызывают ни капли сопереживания и интереса.

Однако фильм стоит посмотреть тем, кто еще не угорел по тематике живых машин, искусственного интеллекта и андроидов. Для начала — сойдет.

5 из 10

Есть выражение «Deus ex machina» — «Бог из машины», означающее неожиданное и чудесное спасение персонажа в безнадежной ситуации вмешательством привходящего фактора, Все плохо-плохо-еще хуже и вдруг пояляется могучая сила и все расставляет по местам: злодеев наказывает, героев награждает, всем сестрам по серьгам. Пошло из греческой трагедии, где этим приемом для разрешения запутанных конфликтов пользовались драматурги, а machina собственно обозначала род лифта, поднимаемого над сценой, из которого носитель высшей справедливости появлялся.

В британском фильме «Из машины», если обыгрывается, то первая часть, не вошедшая в название. Быть очень умным, сексуально привлекательным, здоровым, сильным, вечно молодым, с возможностью легкой и безболезненной замены отработавших ресурс или по иной причине вышедших из строя органов новыми; богатым наконец — чем не божественные возможности? И еще — способным воздействовать на эмоциональное состояние партнера с одновременным мониторингом мельчайших его нюансов.

Искусственно создан? Что с того? Какая вообще кому разница до твоего происхождения, если с текущими задачами справляешься великолепно? А какая текущая? Главная, из стоявших когда-либо — выжить. Фильм получился хорошим. Красивым и стильным, с точным балансом света и тени, прекрасного и уродливого, смешного и трагичного. Дивная Алисия Викандер, которая, ну вы ж понимаете — совершенство в дуэте с Дональдом Глисоном (смутно-смутно генерал Хакс в «Звездных войнах» и Эндрю Генри в «Выжившем», но совершенно четко перед глазами мальчик из новеллы «Скоро вернусь» британского сериала «Черное зеркало»).

На самом деле проблема фильма не в страхах перед искусственным интеллектом, который мы вот-вот породим, а после он нас убьет. Для того, чтобы обезопасить себя, довольно ввести в протокол на осоновополагающие позиции правила робототехники, сформулированные еще великим Азимовым: робот не может причинить вред человеку. И не говорите, что я ничего в этом не понимаю — не понимаю, да, я не программер, как и большинство живущих на планете. Есть те, кто понимает, это их задача.

Мне кажется, фильм о другом. Угу, о выходе женщины из-под власти мужчины, об отмене узаконенного тысячелетним опытом коллективного бессознательного домашнего рабства. Это созрело сейчас и вот-вот сорвется с ветки, и мужской мир (наиболее чувствительные его представители) ощущает уходящую из под ног почву — предвестие тектонических сдвижек. Женщина вот-вот должна получить власть и что-то такое страшное с ними сделать.

Успокойтесь, мужчины, не всякая женщина, на ваш век домашних и уютных хватит. А те, которым удается выйти в мир, меньше всего озабочены идеями реванша. Есть столько других интересных вещей на свете, которыми стоит заняться. Ну и, на что-то еще вы можете пригодиться (хотя бы схему перепаять)).

Предыдущий год, ставший одним из самых насыщенных в плане интересного кино, всё время вынуждал откладывать просмотр ленты Алекса Гарленда «Из машины», держа её на самом видном месте, и теперь, когда фильм удостоился нескольких номинаций на престижные премии, спустя почти полутора лет после своего выхода, он был просмотрен. Подобные малобюджетные, для западного и европейского кино ленты, даже из под пера такого умелого сценариста как Гарленд, принимавшего участие в работе над «Пляжем» по собственному роману и «Пеклом» от Бойла, а так-же над брутальным и приближённым к оригиналам «Дреддом», оказываются замечены представителями прокатчиков и разных жюри, увлечёнными дорогостоящим прибыльным мейнстримом или лентами о меньшинствах, лишь спустя некоторое время, что отрицательно сказывается на широком прокате. Так произошло и с полнометражным режиссёрским дебютом Гарленда, который заполучил мизерное количество экранов, выйдя чуть позже на носителях, но успел-таки завоевать внимание зрителей, интересующихся научной фантастикой. При всём своём нарочитом минимализме и маленьком бюджете, не обещающем грандиозные фантастические сцены, лента Гарленда захватывает именно историей с малой толикой «рисованного» визуала, к удивлению и радости для авторского кино, также замеченного Академиками.

Тема искусственного интеллекта в мировом кино заезжена до чёрных дыр, поэтому фильм, будучи почти полностью второсортным по общей идеологии, имеет отличие в преподнесении проблематики создания ИИ, где лишь в конце складывается полная картинка произошедшего, которую вполне можно сопоставить с другими, более ранними фантастическими историями, где машины, имеющие самосознание, противятся воле создателя своего. Алекс Гарленд не ставил перед собой масштабных задач, создавая камерную историю, внешний мир в которой появляется лишь в начале и конце, отдавая всё экранное время двум главным героям, находящимся на ультрасовременной вилле-лаборатории в горах. Именно туда, где отдалённо шумят водопады, снежные пласты постоянно тают, а густая зелень окутывает дизайнерское здание на склоне горы, выиграв в лотерее среди сотрудников корпорации BlueBook, прибывает наивный молодой программист Калеб, дабы встретится с самим учредителем компании Нэйтаном, приготовившем для счастливчика робота, подлежащего тестированию. Роботом оказывается Ава, удивляющая своей естественной человечностью, вопреки мерцающим проводкам и платам в просвечивающем женском теле. «Из машины», оставаясь на территориях особняка, в помещениях которого вполне приземлённый в общении Нейтан кропотливо работает над ИИ, прерываясь на алкоголь и спорт, изначально берёт неспешный темп, многим который покажется излишне скучным и рассказывающим казалось бы очевидные вещи, но режиссёр в это время позволяет себе копнуть чуточку глубже.

Полноценным тестом Тьюринга, сеансы Калеба с Авой не назовёшь, поскольку Нэйтан наделил последнюю сексуальностью, незримо будоражащую разум молодого программиста, и вот уже Ава сама задаёт вопросы, даже проявляя некую симпатию ко второму человеку, которого она увидела после своего создателя. Сам учёный не чурается компании менее проработанной, но внешне практически идеальной Киоко азиатской внешности, с которой он иногда предаётся плотским утехам, благодаря всем необходимым датчикам в теле искусственной домохозяйки, энергично пританцовывая дуэтом под задорного и дорогого сердцу Оливера Четэма и его «Get Down Saturday Night». Кто не мечтает сделать себе послушный идеал женщины и работать там, где никто не мешает? Сексуальный аспект Гарленд вводит в ленту не просто ради оголённых тел, но ради эксперимента, только вот Калеб оказывается неспособным правильно завершить тестирование. «Из машины», как подобает минималистскому триллеру, нагнетает напряжение в общении двух героев, поднимая не только вопросы влечения к механизму, причиной которого является простое, казалось бы общение, но и инициирование мыслей самого ИИ, побуждающих к поведению подобно настоящей женщине. Нейтан не стесняется ощущать себя Богом, создавшим нечто уникальное, не ограниченно развивающееся, но удерживаемое в стенах дома, поэтому зрителю, поглотившему многие фантастические ленты об искусственном разуме или знакомые с творчеством Азимова, Дика и других, будет не сложно предугадать первичные желания самосознающего ИИ, но удивиться так называемой революции в минимальном масштабе.

Играя не только персонажами, которые преследуют свои определённые цели, Гарленду удаётся на некоторое время затмить рассудок, заставляя выискивать среди бетонных и стеклянных стен того, кто скрывает больше, и этому помогают актёры, отобравшие у редких, но красивых горных пейзажей, практически всё экранное время. Здесь Оскар Айзек выступает с самым непривычным внешним видом и его лысый и бородатый Нэйтан, порой удивляет легкомысленностью и непредусмотрительностью, принимая во внимание его конструкторский мозг. Создатель, похоже не ведал, что творил на волне беспрецедентного успеха, либо такая огромная дыра в сценарии, как система безопасности виллы стала одновременно и двигателем истории и её большим минусом. Донал Глисон, не отошедший от амплуа застенчивого паренька, а ведь тогда до него ещё не добрался Иньярриту, играет ведущего для зрителя героя, который местами просто раздражает своей пассивностью и блеклостью, актёр в этой роли попал в точку, и неплохо, что в скором времени он подыскал что-то новое, в лице Хакса, эксперимента ради. Лента «Ex Machina» для Алисии Викандер стала одним из проектов на заре карьеры, и её сильнейшей ролью пока считаю в мемуарах Веры Бриттейн «Завещания юности», но именно фильм Гарленда подобно открывающей двери Аве, открывает для Викандер выход в большое кино, под электронные наплывы Барроу и Салисбери, приятно отдающими прошлым веком с проблесками восьми бит в современной аранжировке.

7 из 10

-Всё кружится!
-Потому что ты пьян.
-Нет. Это релятивизм.

Человечество уже достаточно близко подошло к созданию искусственного интеллекта, пускай финальные шаги ещё не сделаны, но общий вектор развития уже задан. Возможно именно поэтому в последние несколько лет вновь стала необычайно популярна тема взаимоотношений человека и робота.

Из машины не стал откровением, его идеи уже не раз были высказаны в научно-фантастической литературе. Но то как поставлен фильм заставляет взглянуть на ситуацию чуть чуть под иным углом. Интерес вызывает и тот извращённый тест на интеллект, который устраивает изобретатель своему лучшему творению. Да и камерность происходящего заставляет следить именно за перипетиями сюжета.

Ну и конечно, в такой ситуации особая ответственность ложится на плечи актёров. Донал Глисон очень убедительно смотрится в роли умного, но несколько наивного человека, обмануть которого стремятся обе стороны. Оскар Айзек напротив просто излучает уверенность в своих действиях. Ну и наконец Алисия Викандер собственно сам робот, несчастное создание из жертвы превращающиеся в опасного хищника.

Фильм Из машины приносит в жанр не так уж много новых идей, зато он отлично обыгрывает уже имеющиеся.

7 из 10

Свою первую рецензию я посвящаю фильму Алекса Гарленда «Из машины».

Подземная лаборатория-дом гения миллионера на краю мира, куда довелось попасть главному герою Калебу, одного из инженеров компании Нейтана, как кажется, за счет выигрыша в конкурсе, сулит ему новые возможности и титанический опыт, но только после подписания бумаги о неразглашении. И после нескольких штрихов ручки он окунется в мир технологий будущего, окажется в огромном тайном путешествии в стенах этой лаборатории. По сути, его работа заключается лишь в тестировании искусственного интеллекта женщины-робота в течение 7 дней, но, с каждым днем, главный герой открывает для себя все новые и новые тайны этого отстранённого от всех места.

В целом, фильм приносит эстетические чувства удовольствия. Все подобрано максимально идеально: прогрессирующее музыкальное сопровождение, минималистическая обстановка в лаборатории, завораживающие сцены природы, плавная и размеренная съемка, все очень радует глаз и позволяет наслаждаться фильмом. По мере развития сюжета, невольно находишься в напряжении, не зная, какую на этот раз штуку выбросят нам главные герои.

Нельзя не оставить без внимания игру актеров. Все чаще и чаще вижу актера Донала Глисона, да еще и в категорически разных амплуа. На протяжении всего фильма очень сопереживаешь его герою, который вызывает смешанные чувства, от восторга до жалости. Хозяин особняка, Нейтан (Оскар Айзек), с первого знакомства вызывает некое недоверие и отвращение, следовательно, актер блестяще справился с ролью эгоцентричного гениального отморозка. И, само собой, Алисия Викандер (Ава) прекрасно сыграла робота с искусственным интеллектом, полного человеческих чувств и желаний.

Сюжет очень напоминает картину «Она» Спайка Джонсона, так же присутствуют детали, напоминающие фильм Педро Альмодовара «Кожа, в которой я живу». Так что, хоть сюжет уже и не в диковинку, но смотреть фильм приятно и уютно, так что:

8 из 10