Рецензии

Сложно начать с чего-то конкретного. Если рассматривать Ex machina не как произведение с моралью и выводами, а просто как провождение свободного времени за фильмом, то для многих он покажется не очень интересным и завораживающим. Тут нет того, что любит широкая публика — громких взрывов, смешных моментов и актёров которых знаешь хорошо. Весь фильм это противоположность этому. Я ни в коем случае не хочу назвать это артхаусом, всё же тема не новая. Самое главное в этом фильме была подача с правильной стороны. Сейчас посмотрим получилось ли.

Сразу поражает музыкальное сопровождение. Не совсем понимая что происходит в прологе фильма, мы уже видим прогресс технологий вокруг главного персонажа, к этому добавляется соответствующее музыкальное сопровождение. Мне понравилось как режиссер-сценарист подносит нам персонажей. Он не пытается объяснить кто, где и когда. Мы просто уже в этом мире и смотрим отдельную главу этой большой истории.

Сразу же хочется упомянуть и операторскую работу — все пейзажи на острове, все комнаты в этом хайтек особняке это грамотно выставленные вещи, нет ничего лишнего в этом смысле. А построение кадров? Очаровательное. Это действительно радость для глаз видеть такой фильм. Пожалуй, это любимая моя часть фильма — его визуальное представление.

В последнее время часто вижу Долана Глисона, действительно хороший актер как по мне. Ну и Оскар Айзек тоже великолепен — без него бы фильм не совсем удался. Его подача текста, паузы, поведение — создают тот образ, который и должен был предстать перед нами. Про Алисию Викандер сложно сказать, её внешность слегка похожа на Натали Портман, как по мне, но особо выделяющейся в ней ничего особо не было.

Но что самое главное в этом фильме? Сюжет. Если бы я прочитал описание на кинопоиске к этому фильму, то скорее всего не решил смотреть его. Оно не передает той мысли, что должно нести в себе описание фильма. Но да ладно, все посмотревшие знают, о чём фильм так что сразу к делу — концовка. Я сидел и думал, что вот возможно сейчас этот уже человек (как она сама себя считает в тот момент фильма) вернется за тем, кто действительно помог, кто не оставил в ту минуту отчаяния и подарил надежду. Но нет — вертолёт, город и всё. В смысле серьезно? Если этот фильм должен был вызвать у меня ненависть к киборгам, вроде главной героини, то у него почти получилось, потому что это было жестоко. Не мог заметить и то, что всему этому предшествовали диалоги о гендерной роли этого механизма. Можете судить как хотите, но я считаю, что выбор пола является одним из главных аспектов подобного исхода событий в фильме. Ясно, что персонаж Оскара создавал это ни для кого другого, как для себя, свой собственный рай с девушками, не знающих претензий к нему. А весь этот эксперимент был для того, что бы узнать насколько сильно его роботы человечны. Но что бы закончилось всё так-я не ожидал. Как и главный герой. Концовка стала неким откровением, понятным мне одному и этим фильм великолепен-он дарит возможность оценить то, на чём ты сам сконцентрирован. И получается так, что с моей точки зрение всё это жутко несправедливо, а в общем плане это именно тот исход, который мог произойти.

Кстати понятие Ex Machina от Deus Ex machina, что в общих чертах означает «непредвиденная концовка». Название точнее некуда.

А еще забавно, что сам Долан Глисон играл схожего с главной героиней киборга в сериале «Черное зеркало»

Фильм очень схож с «Her», но от этого не проигрывает не капли, так что однозначно заслуживает просмотра тем, кто любит красивое и очаровательное кино.

Давно хотела посмотреть этот фильм, так вышло что даже эссе писала о искусственном интеллекте и питаю к этой теме необыкновенную слабость. Фильм очень здорово и тонко преподносит эту тему — грань между человеком и искусственным интеллектом.

К сожалению этот фильм не смог переплюнуть своего предшественника, «Она» снятого Спайком Джонсом, а общего в этих фильмах очень много, например очаровательный ИИ женского пола, который мало помалу прокладывает путь к сердцу главного героя. «Из машины» откровенно старается полностью раскрыть характеры героев, но отчаянно торопится и форсирует события.

Например сложные романтические отношения между Авой и Калебом не такие уж и сложные по сути, хотя они и проводят так мало времени вместе за абсолютно простыми диалогами, но Калеб все же начинает испытывать некого рода влечение. Не было там времени узнать друг друга и влюбится, либо очень уж Алекс Гарленд упростил им диалоги.

Также не слишком уж раскрыты отношения Калеба и Нейтона — за неделю из кумира превратится во врага, это нужно быть совсем уж отчаянным подлецом, а таковых в фильме нет. Так что и тут к сожалению отношения вышли достаточно плоскими — нам как бы сказали как оно есть, разжевали и преподнесли на блюдечке, но самим убедится шанса не дали.

Однако, не смотря на плоскость персонажей и взаимоотношений, это скорей вина сценаристов и режиссера, а вот мужскую часть актерского состава можно лишь похвалить Донал Глисон и Оскар Айзек очень хорошо отыгрывают то с чем приходится работать, а вот Алисие Викандер скорее злодеек с ангельским личиком играть, чем неэмоциональных роботов.

В общем хотелось бы подвести итог: многие ругают фильм за его «нудность», а я в корне не согласна, фильм выстроен отлично, но чудовищно упрощенными диалогами не держит в напряжении, хотя и есть стоящие моменты, например второе отключение электричества.

Фильм понравился, но восторга не вызвал.

7 из 10

Дебютную рецензию на КиноПоиске было решено написать к работе Алекса Гарленду, работы которого невозможно обойти вниманием. Всегда зрелищные и выразительные, они привлекают зрителей необычной историей, неординарной развязкой. Таковой стала и «Ex Machina». Возможно, разгадка таится и в сценарии, над работой которого трудился сам Алекс Гарленд. В любом случае, две номинации на «Оскар» в 2016, по моему мнению, абсолютно заслужены.

Начать со сценария необходимо, так как это каркас всей картины. Заслуживает ли он Оскара? Да, черт возьми. Он не может показаться кому-то оригинальным, но если говорить откровенно, с этого угла никто не решался описать суть происходящего. По ходу действия, кроме любовной, освещаются следующие темы: взаимодействие человека с искусственным интеллектом, осознание человеческого потенциала, контроль и трудности его осуществления над «ожившим» чудом высоких технологий, тема невербального общения, наконец, тема свободы, соответственно. Мною даже была замечена тема эстетики и наблюдения за красотой природы и человека, она будто нитью через всю картину проходит. Места съемок завораживают порой, красота местности Соединенного Королевства вносит свою лепту в создание антуража, порождает визуальную связь между природой натуральной и созданной человеком. Второе мы видим в минимализме интерьеров дома Нэйтана.

Работа оператора Роберта Харди, с которой я впервые встретился в этом фильме, просто отличная. Оператор выбирал ракурс с переходом от крупного плана к общему, когда дело касалось актерского состава, отдавая предпочтение нестандартным углам обзора, чтобы показать как можно больше предметов или сделать расширенный акцент на чем-то определенном (Например, показать сбоку лицо главной героини, то к чему она прикасается, как держит руки). Когда же дело касалось изображения природы, тут снова он выбирал необычные способы передачи чувств через объектив камеры.

Музыка композиторов Джофф Барроу и Бен Салисбери имеет особенность захватывать сознание и добавлять драйва к просмотру, даже контролировать уровень вашей нервозности на протяжении всей киноленты. Создание музыки из того, что обыватели назвали бы «обыкновенным шумом» и при том, настолько профессионально, красиво и органично? Им удалось и это. Тут не хватает номинации за лучший звук, я считаю. В развязке истории это помогло усилить эффект, произвести впечатление на любого.

Очень хочется отметить монтаж Марка Дэя, который обеспечил резкие переходы там, где это действительно нужно, и при этом создавалось правильное впечатление «острых углов», которое идеально сочеталось с грубой каменной текстурой архитектурного объекта, в котором творит Нэйтан. При этом плавность монтажа присутствует в местах, когда нужен впечатлительный зритель, чтобы создать эмоциональную сцену.

Переходим к актерскому составу, Алисия Викандер — ярчайшая звезда новейшего Голливуда и Великобритании последних лет, доказательство тому — номинация на Оскар в 2016, правда не за эту картину, что вызывает негодование. Обосновавший в Лондоне и пленив сердце культового Гая Ричи, она смогла взойти на кинематографический Олимп, казалось, слишком легко. Многие скажут мол, только красивое кукольное личико заставило пригласить ее на роль робота-обольстительницы, но я бы сказал, передать всю полноту образа персонажа Ava ей удалось крайне выразительно. Ведь, роботы не чувствуют, но все же она смогла сломать стереотип доморощенного Р2Д2 в моих глазах. Истинное браво, теперь она точно моя любимая актриса.

Оскар Айзек знаком мне только по Звездным Войнам, но не влюбится в его героя Нэйтона со всеми его пороками оказалось сложнее, чем планировалось первоначально, а значит со своей второстепенной ролью он справился.

Донал Глисон не вызывает у меня вообще никакой симпатии, ни как актер, ни как Калеб, его героя мог сыграть кто угодно, так же как и в Выжившем, впрочем. На протяжении фильма его игра оставляет желать лучшего. Он — единственный элемент скуки для меня во всей картине. Что сказать, у него вообще не слишком приглядная роль молодого человека, пусть и одаренного, но не вызывающего у меня вообще никаких эмоций.

Подводя жирную черту, хочу отметить, что визуальные эффекты — на высоте, пусть зевакам и покажется, что уровень не дотягивает до супергеройских и межзвездных хитов, но тут есть именно та минималистичная нота визуальных чудес, которая и делает этот фильм современным шедевром. Говоря о финансовом размахе, пусть и шедевром в нано-формате.

10 из 10

Молодой программист Калеб, работающий в крупной IT-компании, выигрывает в корпоративной лотерее главный приз — неделю, проведённую наедине с создателем фирмы, гениальным инженером и бизнесменом Нэйтаном. Поселившись в очень странном, суперзащищённом от внешнего вторжения доме, Калеб получает от Нэйтана удивительное задание — провести ряд вербальных тестов с роботом по имени Ава, чтобы выявить признаки настоящего искусственного интеллекта.

По-театральному замкнутая и минималистичная картина, с Доналом Глисоном и Оскаром Айзеком в главных ролях, с умным научно-фантастическим сценарием и эффектной развязкой? Ну, конечно, я буду смотреть! И ведь что примечательно, все ожидания оказались оправданными, всё в точку. Алексу Гарленду удалось совместить в своём фильме высочайший технический и творческий уровень, избежать голливудских клише, но и не скатится при этом в заумную, никому не понятную претензию на вселенскую глубину, как это часто бывает с не очень опытными режиссёрами, желающими показать всему миру, что уж они-то точно мыслят не шаблонными категориями (вспомнился расхваленный «не такими как все» критиками фильм «Детонатор»)

С тем, что Донал Глисон, Оскар Айзек и Алисия Викандер — это будущее кинематографа, а временами и его настоящее, тоже спорить не приходится. За последние пару лет на счету это троицы в совокупности несколько десятков крупнейших проектов и ярких ролей. Особенно мне нравится сын очень талантливого актёра Брендана Глисона — Донал. Вот нигде ещё пока не разочаровывал, и тут не подкачал. У его героя в этом фильме была, пожалуй, самая заметная трансформация характера: от робкого подчинённого в начале до уверенного в себе бунтаря в конце. Оскар Айзек отлично сыграл брутального миллиардера с заскоками. Алисия Викандер и неизвестная актриса Соноя Мидзуно взяли на себя отмороженных женских персонажей и, в целом, тоже выглядели неплохо.

Что касается сюжета, то лично я не вижу в нём никаких противоречий, ляпов, нестыковок или неточностей. На удивление очень стройная и внятная история, которая не претендует на масштаб, но и не сглаживает логические углы. Ну и мощнейший, конечно, финал, над которым я размышлял ещё несколько дней после просмотра.

Одним словом, очень советую. Нечасто можно встретить настолько сбалансированную, уютную, камерную и в то же время умную, незамыленную картину. «Из машины» — это отличный пример того, как можно дёшево и сердито сделать зрителю хорошо.

9 из 10

Перед вами прямое доказательство того — как форма доминирует над содержанием. Ex Machina не являет зрителю принципиально новой идеи, но преподносит ее так, что не стыдно потратить чуть менее двух часов на пережевывание старого доброго вопроса о страхе перед совершенством машины. Там Оскар за визуальный ряд есть в номинациях? Я не удивлен.

Это не обычный киберпанк. Не такой фантастично выхолощенный, как в том же Обливионе, не жесткий и приземленный как в Элизиуме, не примитивный и детальный как в Петле Времени. Киберпанк тут изысканный. Оттенки серой машины в переливе с богатыми белыми оттенками дорой фурнитуры пентхауса, периодически изящно подчеркнутые правильной ненавязчивой постановкой света — это лучшее, что могло придать фильму собственной атмосферы. Уж стоит ли говорить очевидные возвышенные эпитеты к изображению Авы — робота с искусственным интеллектом, сыгранной Алисией Викандер. Я без понятия сколько монтажер рендерил сцены с ее участием, ведь там не прикопаешься к качеству исполнения — она натурально робот со всеми просвечивающими механизмами, лампочками, кабелями и железным позвоночником. И поражаешься одному — как же хитро режиссер расставил такое количество визуальных вкусностей, при этом не перегружая ими кадр.

Но картинка в кино не может решить все. Перед нами красивая внешне, пугающая внутри история о несовершенствах человека; камерная история, умещающаяся в рамки одного дома, происходящая в одних декорациях. История вот какая: Нейтан, миллиардер и изобретатель, нанимает простого, даже слишком простого «айтишника» Калеба для проведения теста Тьюринга. Но вот главное, что удивляет в фильме — над кем же ставят в итоге эксперимент на самом деле. Ни слова больше о сюжете. Там достаточно хорошей психологии, ненавязчивой сатиры и триллера, так что оценить его вы должны сами.

Пройдясь по другим аспектам, вроде актерской игры, саундтрека, монтажа, хочется сказать, что тут все постарались. Во первых, какой каст, вникните: чувственная Алисия Викандер, органичный Донал Глисон, дико харизматичный Оскар Айзек. Трио из не самых скандальных актеров, но сыгранных между собой с тонкой «органической химией». А Вам большего надо в неблокбастерном фильме?

Электро-акустический саундтрек может кого-то и оставит равнодушным (хотя в качестве аранжировки и общем исполнении ему не откажешь), но трудно не согласится, что он отлично вписывается в антураж фильма. Если проводить аналогии, то вспоминаются работы Майкла МакКанна, дуэта Резнора и Росса или некоторые работы Клауса Бадельта. Иными словами — очень атмосферно.

Подводя итоги:

Оценка фильму будет положительная, однозначно. Но знаете, я не могу промолчать лишний раз о том, что в том же трогательном, но спорном «Искусственном разуме» такая же идея, как и в «Я, робот», как и в «Коротком замыкании», и, как поговаривают, в фильме «Она». Такая же идея, как и в Ex Machina. Нет новизны, понимаете? Или принципиально иного взгляда на абсолютно такую же проблему, как в вышеперечисленных картинах. Возможно режиссер не стремился создать нечто неповторимое, да и его тоже можно понять — это был дебют Алекса Гарленда в качестве директора фильма. И для старта карьеры подойдет именно что недорогой, но отснятый с душой и оригинальностью камерный фильм, который охарактеризовал бы режиссера как творческую единицу. Теперь мы знаем, что Гарленд — талантливый визуализатор и просто человек с чувством вкуса и стиля. Но претендовать на самостоятельность в своих произведениях ему еще предстоит.

Так вот и получается, что у фильма, при всех его плюсах, недостаток в его несамостоятельности. Это не страшно для картины-дебюта, но мы будем ждать от Вас свершений, господин режиссер.

7 из 10

Тихий айтишник Калеб становится победителем в таинственной викторине, призом в которой является приглашение в дом загадочного миллионера Нейтана. После знакомства Нейтан рассказывает Калебу в чем цель его визита — Нейтан разработал искусственный интеллект, заключенный в теле робота Авы, и юноше предстоит принять почетное участие в тесте Тьюринга. В ходе этого испытания человек должен понять, с кем именно он общается, с роботом или другим человеком, и если суждения робота смогут ввести человека в заблуждение, то тест пройден. Конечно же, удивительная изящность и разумность размышлений Авы тронут его сердце, но очень скоро Калеб поймет, что у каждого из его новых знакомых есть свой секрет.

Говоря об этой картине, конечно же, нельзя не упомянуть недавний хит Спайка Джонса «Она», чудесную притчу о взаимоотношениях человека и искусственного интеллекта, заслуженно удостоенную «Оскара» за лучший сценарий. Этот режиссерский дебют писателя и сценариста Алекса Гарланда («Пляж», «28 дней спустя», «Пекло») также претендует в этом году на высшую награду Американской Киноакадемии в той же самой категории, и, хотя сценарий картины не столь глубок как «Она», впечатление он производит самое приятное. И если в том фильме речь шла о важности взаимопонимания и родства душ в человеческих отношениях, то «Из машины» является своего рода антиподом. О сюжете говорить сложно, не вдаваясь в подробности и не вторгаясь на поле спойлерства, достаточно лишь сказать что это очень изящная трактовка как идей о целесообразности создания искусственного интеллекта вообще, так и основных мыслей «Франкенштейна» с феминистским оттенком. Кончено, проблематика взаимоотношений ИИ и людей перестала быть оригинальной еще со времен «Терминатора», поэтому в данном случае важно отметить не о чем кино снято, а как. Гарланд проявил себя как очень тонкий постановщик и созерцатель, очень грамотно подавая историю, не забывая о визуальном стиле и работе с актерами, что стало основным инструментом воздействия на зрителя.

Хочется сразу предупредить любителей ломового экшна, что особого действия эта камерная постановка не предлагает. Этот фильм — гипнотическая киномедитация, впечатляющая своей клаустрофобической атмосферой, подчеркнутой минималистскими декорациями и выверенной операторской работой, часто имитирующей ракурсы камеры наблюдения и создающей эффект подглядывания со стороны. Актеры замечательно чувствуют себя в своих ролях — Глисон очень убедителен в роли скромного офисного планктона, Айзек нарисовал яркий портрет небрежного гения, с развязностью играющего в бога, ну а Ава талантливой шведки Алисии Викандер — вообще отдельный случай. Ее ангельски-чистое лицо с распахнутыми глазами подчеркнуто столь же нарочито хрупким дизайном ее искусственного тела (работа мастеров спецэффектов также номинируется на премию «Оскар»). Все эти мигающие огоньки ее «органов» и тонкие проводки вен, мягкие движения и еле слышное механическое шуршание демонстрируют такую незащищенность, что зритель сам начинает проникаться чувствами Калеба. Конечно, фильму вряд ли светят высокие премии, но ему удается самое главное — он дает пищу для размышления, он впечатляет и запоминается, вызывая желание пересмотра. Может и неоднократного.

8 из 10

Фильм, чем-то напомнивший «Симону» с Аль Пачино, фильм «Она». Фильм об искусственном интеллекте. Может ли он превосходить человека или быть ему равным, может ли обмануть его, заставить поверить себе?

«Стирая разницу между человеком и машиной — размываешь разницу между человеком и богом»

Главный герой — молодой человек, которого нанимает эксцентричный миллиардер-программист, сделавший состояние на высокотехнологичных разработках. Задача работника — провести неделю в удаленном местечке, тестируя женщину-робота с искусственным интеллектом.

С одной стороны, фильмов подобной тематики про искуственный интеллект снимается много. Можно вспомнить «Терминатора», «Симону», «Она», «Чаппи»… «Из машины» на их фоне совершенно не меркнет. Фильм смотрится на одном дыхании, задавая зрителям ряд вопросов, показывая хорошую как режиссерскую, так и актерскую работу.

Фильм можно назвать камерным — действие происходит практически все время в одной локации, в одном огромном доме, задействовано всего 3 главных героя. Дом потрясает — очень хорошо сделан. И не верится, что бюджет фильма всего 15 млн долларов — кажется, что тут все намного дороже!..

Оскар Айзек (Нэйтан), миллиардер, который и создал искуственный интеллект, с одной стороны показан жестким, циничным, расчетливым. Именно таким можно представить человека, который заработал все своим умом и сделал себя сам. Но при этом он показан человеком со своими слабостями — вечно пьющим, с огромным самомнением. И это несколько отталкивает от него, нет сочувствия к его дальнейшей судьбе.

Алисия Викандер, (Ава), искуственный интеллект, прям порадовала своей игрой — некая холодность, периодически сменяемся человеческими эмоциями, которые при этом не преобладают над ее разумом. И не видится в ней робот — видится человек…

Донал Глисон (Калеб). Это один из трех главных актеров, который, по моему мнению, сыграл посредственно — нет в его образе никакой ни драматичности, ни жесткости — ничего. Обычный человек, простой образ человека, которого можно обмануть, который легко поддастся любому соблазну…

Несколько плавное, размеренное течение первых кадров фильма внезапно сменяется динамичность второй его части, когда ты просто уже не можешь оторваться от происходящего на экране, оно гипнотизирует, сюжет увлекает за собой..

Хороши в фильме и диалоги, показывающие отношения героев к происходящему. Расчетливость Нэйтана, для которого Ава — это биологический материал, который представляет, к чему приведет дальнейшее развитие искуственного интеллекта, но который не может перестать работать над ним, совершенствовать его. И романтический, чувственный, человеческий настрой Калеба, который не видит никакой опасности, для которого Ава — это практически человек, который может влюбить в себя, которой подвластны чувства, эмоции…

И да, саундтрек хорош для данного фильма: нагнетение, пугающие кадры, смена света в комнатах — очень хорошо!

Конечно, к самому фильму много мелких претензий, ряд недостатков в нем присутствует. И это даже не техническая сторона. Мне было непонятно, как герой Оскара Айзека, миллиардер-программист — может весь фильм просто пить? Он предстает не как талантливый программист — показан простой избалованный миллиардер, кичащийся своим достатком и домом. И который при всей своей гениальности не может решить проблему с гаснущим светом, не может предугадать дальнейшее развитие эксперимента…

Несмотря на все минусы — лично мне фильм понравился, хотя и из разряда тех фильмов, которые смотрятся один раз… Но думаю, он понравится многим, поэтому если будет возможность — посмотрите его.

9 из 10

После выхода этого фильма сразу же предсказуемо вскинулись феминистки, осуждая научно-фантастический режиссерский дебют Алекса Гарленда «Ex Machina» в объективизации женщины. Этот факт только подтвердил, что зритель не прошел «тест Тьюринга» и так до конца не убедился в том, что машина — это всего лишь машина.

Такая задача была поставлена перед молодым программистом Калебом (Донал Глисон), который выиграл приглашение провести неделю в имении миллиардера Натана (Оскар Айзек). Как оказалось, Натан не просто так привез к себе парня. Он хочет, чтобы тот помог ему в исследовании искусственного интеллекта, который ему удалось создать. Калеб должен протестировать компьютер на предмет того, сможет ли он работать среди людей незаметно для них самих же.

Но если в оригинальном тесте компьютер скрыт от участников, то в этой закрытой от всего мира, без окон и с мощной охраной лаборатории компьютер демонстрируют непременно и сразу, но за стеклом, в отдельной комнате, где постоянно работают камеры, чтобы создатель мог наблюдать и изучать свое творение. А творение выглядит как привлекательная девушка по имени Ава (Викандер), которая совсем не против пообщаться с Калебом. Как окажется, не просто так она создана в женском обличье, а не железной коробкой. Ведь, как уверяет Натан, в этом и есть суть всего земного: в гендерных различиях, в половом влечении, в желаниях, формирующихся именно на основе этих движущих сил, которые управляют и мотивируют все человеческие действия и поступки.

По сути, Натан ставил эксперимент, о котором не до конца рассказал Калебу, так как тот оказался его участником. Об этом сначала свидетельствуют недосказанность и таинственный тон общего повествования. Каждый из героев имеет свои мотивы и цели. Калеб, который испытывает симпатию к машине, но вроде бы как и не должен ее чувствовать, хочет исследовать, осознает ли свой интеллект Ава, или же она просто считывает человеческое поведение. Гениальный стартапер Натан желает почувствовать всю полноту своей власти, которую он имеет над изобретениями. Ему нужно утвердиться как божеству, способному творить интеллект. Но не просто искусственный, способный убедить человека в обратном, а такой, который может сам продуцировать мысли, не считывая другие. Таким образом, он ставит определенную задачу перед Авой, расширяя масштабы классического эксперимента с крысами и выходом из лабиринта. Ну а Ава.. . Ава просто хочет выйти, выйти и постоять на транспортной развязке, где бурлит человеческая жизнь, такая, какой она есть в действительности.

От «Ex Machina» на зрителей веет клаустрофобией. Она заперта, как и герои в одном доме, сосредоточена в стенах, за которыми друг за другом наблюдают персонажи. И мы все видим их глазами через камеры и сквозь стекло.

Исполнители ролей не дают причины для сомнений в своем поведении. Каждый из них умело справляется с поставленной задачей. И не отметить в этом Алисию Викандер невозможно. Она точно передала образ девушки-андроида, удачно соединила роботизованость движений с женственностью, и однозначно, вызвала симпатию не только у героя Донала Глисона.

Алекс Гарленд, который, наконец, взял бразды в свои руки, уверенно направился вверх по дороге умного кино, которое способно занять видное место в рядах научной-фантастики. «Ex Machina», несмотря на свое неторопливоеый развитие, отсутствие характерного для сай-фая экшена, упорно идет к развязке, которая окончательно развесит ярлыки, кто злодей, а кто — нет. Но так и не даст ответа на вопрос «что делает человека человеком?» Впрочем, лента все время держит мощный саспенса, не ускоряя темп нарратива.

Вероятно, этого и хотел добиться Гарленд, который сам взялся за экранизацию своего сценария, после того, как поработал с Дени Бойлом над такими лентами, как «Пляж», «28 дней спустя» и «Ад».

Казалось бы, кино, которое без шумихи прошло в прокате, — а вызывает самые противоречивые мнения после просмотра. Это не простая, не обычная история о роботе и человеке или об их взаимозамещении. Это целый комплекс вопросов, на которые ответы придется искать самим.

9 из 10

В рамках Глобус марафона.

Посмотрела фильм «Из машины». Фильм интересный. Для тех, кто любит и ценит фантастику, научную фантастику. Это не боевик, не приключения и не ужастик/триллер, замаскированный под фантастику.

Фильм о том, как известный программист создал женщину с искусственным интеллектом. Выбрал одного из сотрудников своей компании и пригласил его в дом в горах для тестирования женщины-робота. Все это проходило под грифом «Секретно». То, что будет происходить дальше — основной сюжет фильма, и скажу вам, что очень даже интересный. Фильм держит в напряжении от начала до конца. Концовка непредсказуемая, но с жестокими сценами, как-то стало не по себе. Фильм заставляет задуматься над тем, а нужен ли вообще искусственный интеллект, к чему может привести технический прогресс. И кто же на самом деле умнее.

Очень понравились в фильме пейзажи, невероятно красивая природа. Актеры сыграли прекрасно. Подходящая музыка.

Мне фильм понравился, могу порекомендовать для просмотра!

7 из 10

Что такое искусственный интеллект? Какие изменения он может привнести в наше общество? Для чего он нужен? И каковы будут последствия его создания? Именно такими, отчасти избитыми, но до сих пор важными вопросами в современном кинематографе задается Алекс Гарленд, создатель достаточно нашумевшей в мире любителей фантастики картины «Из машины».

Начну с того, что фильм, безусловно, хорош. История знакомства человека с искусственным интеллектом интересна и поучительна. Способен ли ИИ мыслить? И, если да, то зачем ему это? Есть ли у него какая-то цель? Однако здесь и возникает самый интересный вопрос данной ленты: Если у него есть цель, то он отрабатывает заданную программу и не является существом, способным мыслить. Но разве можно с точностью утверждать, что он действует по заготовленному алгоритму?

Ну, а главным, как я считаю, посылом этой работы, является уже избитая, но не потерявшая своей актуальности, тема прогресса, который нас убивает. Как в свое время сказал Оппенгеймер: «Я стал смертью, разрушителем миров». Вот и Нейтон, создатель ИИ в этом фильме, становится ученым, за последствия действий которого в будущем будет отвечать все человечество.

Возможно, несколько туманно, но фильм все же дает ответы на все заданные вопросы. Ава (так зовут местный ИИ) открывает свое истинное лицо лишь в конце и финал может чем-то даже шокировать непритязательных зрителей.

Если оценивать актерские работы, то можно сказать, что все три главных действующих лица этой ленты справились на «Ура». Однако отдельно хочется выделить Алисию Викандер, недавно получившую номинацию на «Золотой глобус». Актрисе очень точно удалось передать частично механическую, но все же живую Аву.

Вне всякого сомнения фильму удастся занять свое место в коллекции фильмов любителя научной фантастики. Возможно, картина даже сможет стать культовой и будет пересматриваться спустя долгие годы. Несмотря на несколько скомканную концовку, картина несет в себе глубокий смысл и достойна уважения.

8 из 10