Рецензии

Сразу хочу сказать, фильм после просмотра оставил очень интригующее впечатление, в хорошем смысле. Не смотря, на не замысловатую, как может показаться с первого взгляда историю, сюжет преподнёс ключевые моменты, которые если ты способен увидеть, то фильм для тебя становится более глубоким, а при наличии развитой фантазии, он расширяет свои границы как кино, и не навязчиво заставляет задуматься, о природе человека, о его страхах, сделать шаг к чему то большему, за грань его понимания, и как бы развивались события при другом исходе.

Многие смотрят кино и начинаю намеренно или же автоматом искать неувязки, не стыковки. Никогда не понимал таких людей, так как прежде всего хорошее кино, это идея которой проникаешься всецело, или же нет. Немного сейчас фильмов которые способны зацепить, но этот фильм выполнил свою задачу на 100%.

pS: Думаю ни к чему вдаваться в подробности сюжета и хвалить или критиковать, подбор и игру актёров. Всё говорит само за себя. Единственное что хотелось бы добавить — посмотрите сами фильм и проникнетесь его идеей.

9 из 10

Люблю умную фантастику, но это никакая псевдонаучная нудятина. Послевкусия попросту нет, посмотрел и забыл. Целый час ничего толком не происходит, сюжет медленно развивается, и, самое главное, непонятно куда вбухивались 100 миллионов. Картинка так себе, похоже единственное, на что ушли деньги — анимация движущихся наночастиц. И то не верх качества.

Ни один актёр не показал хоть что-нибудь стоящего. Настолько статично-халтурной работы я давно не видел. Грустно смотреть, как они ничего не могут сделать со своими персонажами, так как в них нет ни грамма оригинальности.

Зная, что режиссировал данный фильм оператор Нолана, ещё смешнее наблюдать все эти операторские смакования кадров и их затянутость. Некоторые моменты можно было спокойно вырезать, но они нужны для всезнающего «закадрового голоса».

Музыкальная составляющая особых претензий не вызывает, слушать не мешает и не вызывает эмоций, что тоже плохо.

Сюжет… эм, его тут, по-моему, нет. Логика повествования, бывает, прихрамывает. Больше сказать нечего.

Его стыдно кому-то советовать, потому что, скорее всего, вы уснёте уже на 20 минуте. Я досмотрел, и более-менее интересное начинается, когда девушка-террорист говорит, что пора действовать, и следующим кадром идут строки «прошло 2 года». Нет слов. Занавес.

4 из 10

«Превосходство» — замечательный режиссерский дебют Уолли Пфистера, который мало кого может оставить равнодушным.

История рассказывает об ученом в области искусственного интеллекта — Уилле Кастере, который хочет создать искусственный интеллект. Его эксперименты вызывают противоречивые мнения и многие экстремисты готовы на все, чтобы остановить дальнейшую разработку и изучение работы профессора. Они решаются на отчаянный шаг, на убийство, но это приводит к еще более страшным последствиям. Доктор решает подключить свое сознание к компьютеру, тем самым завершая эксперимент на себе. Уилл полностью завладевает всемирной паутиной, становится практически «компьютерным Богом», жажда его знаний растет, он пытается провести глобальные изменения в мире, воплотить мечты, о которых грезил при жизни. Постепенно его власть становится безграничной и его никак нельзя уничтожить. Что же грозит человечеству?

Фильм является научной фантастикой с элементами драмы. История довольно необычная, а замысел интересен и свеж. Нет нудных и сложных диалогов, непонятных заумных ходов, а есть просто история об идее, которую пытались воплотить в жизнь, о доверии, и о любви. О непреодолимом желании человека сделать мир чище и лучше. Но, как оказалось, человечество еще не готово к изменениям, к переоценке ценностей и переосмыслению сознания.

Замечательный актерский состав идеально дополняет картину. Такие звезды как: Джонни Депп, Морган Фриман, Ребекка Холл, Киллиан Мерф подняли качество фильма на более высокий уровень. Наконец-то Джонни Депп снялся в серьезной и интересной роли. Надоело смотреть уже на его придурковатых персонажей. Вся боль и тоска главного героя отразилась в голубых глазах актера, весь трагизм ситуации и понимание того, что «не готовы». Финал тронет каждого.

«Превосходство» — фильм, затрагивающий важные вопросы. Фильм, который дает возможность поразмышлять. Отличная научная драма, оставляющая после просмотра удивительные впечатления.

8 из 10

В который раз в кино поднимается тема творца и творения, мечты и её восприятия обществом. И чего-чего, а опыта в этом вопросе у человечества масса. Несмотря на поклонение суховатой логике и выхоложенной от чувств математике, учёные всего мира проявляют удивительную импотенцию в предвидении своих собственных действий. И, если Тесла, получив черенком от граблей по голове в результате собственных исследований, сразу прозрел и сделал всё возможное, чтобы мы, верно к счастью, не получили их результатов. То иные всё больше предпочитают ходить по грабелькам детским, сворачивающих их могучую натуру в три погибели. Так отец ядерной бомбы Оппенгеймер, опаливший атомным огнём девственные пески пустыни Аломогордо, стал ребёнком наивности, заявил, что «мы все теперь подонки» и принялся противодействовать своему же творению. Он чувствовал, что после взметнувшегося ввысь гриба, все ордена, которыми его напичкает госдеп, побледнеют. В итоге заработал невралгию и клише коммуниста. Сахаров же, как один из создателей водородной версии конца света, пошёл дальше и переложил свой комплекс вины на ненавистную государственную машину, и был таков.

Взявшись за столь животрепещущую для человека проблему, режиссёр добровольно взваливает на себя непосильный груз привести к гармонии на экране тему противостояния творца и общества, морали и науки, а главное тему столкновения чувств и знаний в самом творце. Где парадоксальная двойственность человека способна сделать проводником зла творения, как логику (кричащую о неумолимости прогресса), так и чувства (отвечающие за амбиции творца), но, быть может, наоборот. Такая авторская свобода может способствовать успеху, а может и разрушать, превращая всё в хаос. Последнее и случилось с амбициозным «Превосходством».

Уолли Пфистер, «вечный оператор» Нолана, в качестве режиссёра-дебютанта выбрал вектором вхождения в своё новое амплуа кибертриллер, но, в лучших традициях своего патрона, решил развернуть историю до масштаба фантастической философско-психологической драмы. Очередной гений Уилл (Джонни Депп), по-стахановски сколачивающий ИИ, которого фанатики отравляют предыдущим достижением человечества — радиоактивной пулей. Незамеченная ирония. Однако смерть от облучения дарит вам несколько незабываемых недель медленного выхода из строя всех внутренних органов. Жена Уилла (Ребекка Холл) и его друг Макс (Пол Беттани), уже осознающий недоказуемость даже успешного результата, решают оцифровать душу почившего и пустить новорожденного бродить по терабайтам компьютерной жизни. Но, выпущенный на простор всемирной паутины, гений, не способный общаться персонально с людьми с их терзаниями и эмоциями, начинает обустраивать его новый дом — планету Земля с безликими индивидуумами — на свой манер.

Режиссёр, сделав богатырский замах, нанёс удар растопыренными пальцами. Рваный и сырой монтаж закономерен и словно зеркало демонстрирует зрителю всю поспешность и неопытность Пфистера. Сочные завораживающие фундаментальные кадры, греющие операторскую душу, сменяются клиповым и рутинным монтажом, который возвращает творца в неуютное режиссёрское кресло и требует от него двигать сюжет, кропотливо склеивая логику происходящего. И Уолли становится скучно насыщать картину новыми локациями и новыми персонажами с их характерами, что мгновенно отражается на масштабности, а сюжет начинает пробуксовывать. И, также закономерно, теряется общая логика картины. Так, гений, охвативший весь электронный мир, не может использовать спутниковое слежение, при этом управляя погодой. Не может наш герой и перестать накалять свою и без того испуганную половинку, имея перед глазами все данные о её расшатанной психике. Более нелепо на его фоне смотрятся только парочка агент ФБР (Киллиан Мёрфи) и его армейского друг (Коул Хаузер), которые, видимо, посчитали, что американцы шпиговали электроникой всю технику с 1945-го года, вот и вынуждены таскать с собой нелепую гаубицу а-ля «привет Иводзима». И венчает сей абсурд обсуждение плана свержения хозяина «нового порядка» при включённом планшете, а через секунду курьерская связь при помощи записок констатируется как самая надёжная. Дьявол скрыт в деталях…

В итоге смысловой посыл картины превратился в сумбур. Подтекст философских размышлений о степени свободы личности и её цене фактически отсутствует. А противопоставление важности индивидуальности и важности планетарного благоденствия, в которую опять же нелепо вклеен столь острый и современный вопрос экологии, выглядит расплывчатым. Дурно прописанные диалоги, хоть и пестрят научными терминами и философскими гипотезами, не позволяют вывести картину на ступень выше, чем проходной триллер. Видимо, понимая это, Пфистер, как за ширмой, прячет все неудавшиеся замыслы в упаковку трагично-романтической истории любви. Тем самым, устраняя особо своевременный вопрос личной ответственности за судьбы человечества, выпиливая из картинки кадры последствий научных изысканий с голодом и безработицей.

Закономерно и то, что актёры не удивили. Трудно удивить, когда режиссёр не может сформулировать задачу и правильно управлять вниманием зрителя. Несмотря на утверждение многих критиков, что Пфистер всё же унаследовал толику стиля своего друга Нолана, на деле выхоложенная манера съёмки с внезапными приступами истерики и слёз более походит на худший образчик режиссуры Эндрю Никкола «Гостью».

5 из 10

Свой режиссерский дебют Уолли Пфистер сделал совершенно неоднозначным. «Превосходство» выглядит то стилистически выверенным, а то — снятым словно на ощупь, «лишь бы попробовать».

Я говорю, конечно, не о визуале, — этому прекрасного оператора Пфистера учить совсем не надо. А вот чуять сценарные (не)логичности и вовремя их исправлять — это ему явно требуется. Ведь кино в каком-то смысле можно сравнить с ценным ковром ручной работы: интересный рисунок, подбор цветов, качественные, сочетаемые друг с другом материалы (а у кого-то и не сочетаемые сочетать отлично получается) и талант ткача должны совпасть, чтобы вышел шедевр. Не совпадут — выйдет гобелен, а не ковер. А то и вовсе половичок.

Если продолжить эту аналогию, то рисунок — сюжет — задумывался вполне интересным: людской гений придумал искусственный интеллект, а потом этот самый интеллект задавил людской гений своим превосходством дважды — как в соображалке, так и, как ни странно, в эмоциональности.

Подбор цветов — то бишь актеров, тоже впечатляет. Я уважаю Деппа, Беттани, Мерфи, а Фримана и Мару просто люблю. Однако Кейт Мара в роли главаря экстремистов смотрится совершенно неорганично, нет в ней должной оголтелости. У Беттани и Мерфи вообще какие-то ущербные, я бы даже сказала слюнтяйские, фоновые роли. Я уж молчу о Фримане — этот парень даже в эпизодах, например, у того же Нолана (кстати, он-то прекрасно умеет сочетать не сочетаемое) выглядит важнейшим, не отделяемым от всей истории героем, а здесь если его персонаж убрать, ничего и не изменится. Депп, правда, в ипостаси «лица в компьютере» скрашивал драмой общую картину, но этот эффект тут же портила Ребекка Холл. По сюжету, она вроде как любит мужа. А смотришь — и сомневаешься. Как-то легко любимый мужчина у нее отошел на второй план. И дальше героиня словно живет лишь ради научных экспериментов…

Теперь о «материалах» и таланте ткача. Думаю, я понимаю, что хотел сделать Пфистер: красивое кино о людских страхах, мечтах и тотальном несовершенстве — при неизбывном желании этого самого совершенства достичь. Проходным фильмом его «Превосходство» я точно не назову. Это киношник хорошего уровня, не неумеха и не халтурщик, так что картина цепляет, невзирая на все огрехи. Но если он намерен продолжать свой роман с режиссурой, думаю, ему стоит четче определиться с жанровой аккуратностью и не мешать в кучу метафизику, философию, психологию и бог знает что еще. Это только Нолану можно. И если уж в центре истории — человеческие драмы, надо давать актерам эта драмы на экране проживать, а не пробегать «галопом по Европе» будто для отчетности и будто их сознание мотает в разные стороны.

Еще в середине XX века ученые начали задаваться вопросом — может ли машина мыслить? В статье английского математика Алана Тьюринга 1950 года под названием «Вычислительные машины и разум», ставшей основополагающей работой в области искусственного интеллекта, был даже предложен эмпирический тест, призванный определить наличие сознания у неодушевленного объекта. С тех пор прошло уже больше полувека, и пока что никому не удалось создать программы, способной стать разумом машины, однако размышлений на тему искусственного интеллекта появилось внушительное количество, в том числе и в кинематографе. Смысл этих размышлений обычно сводился к тому, что, играя в бога, человек либо станет рабом, либо уничтожит себя. «Превосходство» раскрывает ту же тему, но выделяется среди своих предшественников необычностью взгляда.

Специфичность этой картины заключается именно в психологическом отклике человека на появление искусственного интеллекта. Она отражает противостояние полярных идей — за и против него, и в течении всего фильма инициатива будет переходить то к одной точке зрения, то к другой, сопровождаясь изменением взглядов героев. Помимо выше перечисленных проблем, рассматриваемых в фильме, так же присутствует еще один вопрос спровоцированный завязкой сюжета — действительно ли разум машины может принадлежать ученому Уиллу Кастеру, чье сознание было скопировано в нее (т. е. можно ли назвать машину человеком)? Тот же вопрос поднят в фильме «Двухсотлетний человек», но кроме него у этих фильмов нет практически ничего общего. В «Превосходстве» сознание машины, в первую очередь, стремится изменить мир, усовершенствовать его, а мышление в совокупности с гигантскими возможностями современной электроники позволяют значительно ускорить этот процесс, что делает его преимущество очевидным. Однако именно превосходство над человеческим разумом и методы, которыми искусственное сознание производит апгрейд планеты, пугает людей. На чьей стороне создатели фильма, станет ясно только в конце.

Благодаря интересному сценарию и работе постановщиков, фильм увлекает не только своими размышлениями, но и динамичностью, и сюжетными поворотами. Также интересны и персонажи, особенно версия искусственного интеллекта, представленная в этом фильме. Она совместила в определенных пропорциях эмоциональность и логику, чем выгодно выделяется среди своих братьев и сестер, таких как Скайнет (жаждущей тотального истребления человечества), Джоуба (помешавшегося на мировом господстве), Эндрю (занятого поисками себя), ВИКИ (определившей, что абсолютную безопасность людей можно обеспечить лишь их тотальным контролем), Саманты (тонущей в собственных чувствах) и т. д. Адекватно представить такой интеллект, а так же продемонстрировать реакцию людей на него, было бы нереально без сильного актерского состава, который в этом фильме то же вполне удовлетворяет таким требованиям и смог справиться с поставленными перед ним задачами. Конечно, у фильма есть и некоторые недостатки — были моменты, когда сюжет летел вперед со скоростью сверхзвукового самолета, выдавая эпизоды с минимальным количеством текста, поясняющего их смысл, а визуально он, возможно, простоват (пустыня однообразна, так же как и лаборатории с белыми стенами) — но они не оказали большого влияния на общее впечатление от картины, оставшееся положительным.

(Дорогой читатель, если Вы ждете от рецензия описания сюжета — промотайте ленту дальше, до следующей рецензии. Здесь написано не про это)

Забытое свойство кинематографа — заставлять думать, вникать, дорисовывать, вызывать в памяти и воображении сторонние образы, которых как будто нет на экране… Именно это порадовало в Transcendence.

Почему мы видим и слышим за символами и звуками не слова, а некий ритм? А если ритм не появляется, то не воспринимаем информации. Что это за единообразное мерцание для всего? Каждый город похож на пространственную диаграмму. Где то, это финансовые потоки как в Токио или Нью-Йорке, или биение встревоженного сердца как в Бирме, а где то круги на воде как в Питере.

Мы чувствуете ритмы городов. Ритмы людей.

У неуклюжего простака тяжелая бесформенная фамилия, а у быстрой и неуловимой сущности имя звучит как звук пули. А внешность? Можно ли иначе назвать тебя? Есть абсолютно типичные Юрии, Константины, Натальи, Людмилы. Это звук или тип? А может все таки ритм?

Ритм. Мышление.

Почему и чем ограничено мышление человека? Мы уверены в том, что умнее компьютеров и убеждены, что обладаем самосознанием. Но где эта форма Я или Эго? В пределах тела, социума, либо чего то еще.

Нечаянно ли, а возможно вполне осознанно, технологию в фильме побеждает страх. Пробужденное коллективное мышление. Простое чувство, оказавшееся сильнее логики. Первобытная эмоция, передающаяся как вирус на уровне восприятия ее рецепторами тела — через запах, звук, образ. Но что же тогда заставляет действовать тело, вытесняя казалось бы наше собственно Я?

Новый фильм Уолли Пфистера, который в своё время приложил руку к таким картинам как «Престиж» и «Начало» настолько глубоко меня поразил, что я буквально благодарен судьбе и тем людям, которые мне его порекомендовали.

В картине показаны новые разработки нано-технологий. Должно было что-то получится такое, после чего история возьмёт новый виток. Но пошло всё неординарным способом. Учёного, ответственного за эксперимент подстреливают, но оставляют шанс посредством отравленной пули найти открытие. Медицина — дело серьёзнее некуда. А времени на новшества нет. Приходится рисковать жизнью. Жизнью, которой и так осталось недолго. В результате в Сеть удалось перенести сознание умирающего. В результате новый матричный бог стал не то новым мессией, не то угрозой.

Как раз интересно то, что до самых титров не ясно, что же это за феномен, который изображает на экране Джонни Депп! Напряжённость всех структур вполне объяснима. Равно как и доверие возлюбленной новой Системы — в прошлом, при жизни гения.

Фильм наделён потрясающими и новыми спецэффектами из-за чего он вкупе с самой идеей выглядит вполне себе свежим.

Может показаться, что есть лишние детали, а видеоряд представлен скучным образом. Но я такого здесь не обнаружил. Меня просто поглотила идея создания сверхчеловеческого разума. Причём показалось, что такое уже было не раз, но надежда на другой исход и вера в это были настолько непоколебимыми как у героини Ребекки Холл.

Ну и коль уж я перечислил двух артистов, то заметными также стали Морган Фриман и Киллиан Мёрфи. Все показали себя бесподобно, но другого и ждать нельзя — этим людям уже нечего доказывать.

В конечном счёте, фильм подарил мне огромную массу и широкий диапазон позитивных эмоций. Критика мне неясна. Но и знакомиться с нею мне неохота. Я получил удовольствие, которое только и может подарить фильм, который метит в на звание шедевра. А для меня он такой.

10 из 10

Трейлер видел в полглаза, но и этого хватило, чтобы с нетерпением ждать появления «Превосходства» на киноэкранах. Идея заинтересовала мгновенно, не смотря на то, что озвучивается она уже не первый раз. Тем не менее с реализацией подобной картины на экране, мне пришлось столкнуться впервые.

Прежде, чем приступить к просмотру, я успел ознакомиться с рейтингами, которые, мягко говоря, шокировали. Мол, как же вообще возможно испортить данную идею, тем более в наше время, в век, где чуть ли не каждый фильм сопровождается поразительной графикой и спецэффектами. Сейчас уже нет необходимости как раньше, тратить уйму времени и сил на красоту картинки, что предоставляет возможность для «сюжетных» фильмов сосредоточиться на том самом «сюжете».

И все таки из кинотеатра я вышел разочарованный. Первые 50 минут фильма интригуют, сюжет развивается упорядочено и не спеша. На экране появляются уважаемые, талантливые и всеми известные актеры, идеально подобранные под отведенные им роли. Понемногу нам начинают раскрывать персонажей. И я с разгорающимся азартом слежу за этим, дабы вот-вот принять свою сторону относительно развития событий.

«Что же пойдет не так? И что испортит столь удачное начало?» — крутилось в моей голове. Я даже было подумал, что критики были слишком суровы и неправы. И хорошо, если бы оно так и было. Но увы.

После первой половины фильма покидайте зал или выключайте компьютеры. Уверяю вас, что ваша фантазия придумает всё куда более интересно. Персонажей перестают раскрывать толком так и не начав. Мне, допустим, жутко интересен был герой Моргана Фримана. Но всё что мы узнаем, это то, что он ученый и друг профессора, человека-машины. Нам не раскрывают чувств и переживаний героев. Мотивы поступков и их цели тоже практически не оговариваются. Максимум, что мы можем услышать, это «так нельзя», «это не правильно», «уходи из этого места», «мы должны его остановить». А «почему» и «зачем» — никто не объясняет. Диалоги становятся пустыми и безынтересными. А актёры начинают играть «по-быструхе». Ну и больше всего меня разочаровало то, что всё снова сводиться к созданию зомби-людей, притом бессмертных. Старая шарманка.

Идея обширная. И вместить ее в два часа действительно очень сложно, а может даже невозможно. Но это не повод выпускать шлак. Сделайте фильм 3х часовым, или же вообще сделайте два фильма, а то и мини сериал.

В общем, за не изжившую себя идею 4. За актеров и несколько интересных мыслей еще 1 балл.

5 из 10

Пират Джек Воробей, кондитер Вилли Вонка, вампир Барнабас Коллинз, индеец Тонто… Кажется мы с вами стали забывать, как выглядит Джонни Депп без тонны качественного грима и ярких костюмов, которым позавидовало бы большинство современных рок-звезд. Вернуть нам «оригинального» Джонни решился, кто бы мог подумать, Уолли Пфистер, профессиональный оператор и верный соратник Кристофера Нолана, с которым они работали над трилогией о «Темном рыцаре» и прочими знаковыми проектами современности, включая феноменальное «Начало». Конечно же проведя не один год под опекой Нолана, Пфистер и сам решил попробовать себя в режиссуре, как некогда его коллега Ян Де Бонт, снявший в свое время «Скорость». Заручившись продюсерской поддержкой Нолана и согласием Джонни Деппа сыграть ведущую роль, Пфистер решил экранизировать драматический сценарий Джека Паглена, новичка в кинематографе. И в 2014 году состоялась премьера 100-миллионной картины под названием «Превосходство», которая затрагивает сакраментальные вопросы технологической этики, поднятые еще в далеком 1968 году гениальным Стэнли Кубриком в его культовой картине «2001: Космическая Одиссея».

Итак, сюжет фильма рассказывают нам историю гениального инженера Уилла Кастера (Джонни Депп), который в компании своей прекрасной жены и по совместительству коллеги Эвелин (Ребекка Холл) разрабатывает искусственный интеллект, который в отличии от современных компьютеров мог бы самостоятельно развиваться и подчинять себе самые разнообразные программы и коды во благо человечества. Коммерческая перспектива проекта вполне обоснованна, однако далеко не все личности готовы принять инновации. Радикальная террористическая организация, единственной целью которой является остановка передовых исследований во благо естественной природы, совершает серию атак, уничтожив практически все передовые лаборатории. Беда не обошла боком и доктора Кастера, которому остается жить всего несколько дней. Но выход из трагической ситуации находится — Эвелин благодаря разработкам мужа сканирует его мозг и сознание в огромный компьютер, в результате чего Уилл после смерти может сохранить свою личность в сети. Но кем же или чем же является кодированная сущность, утратившая связь со своим телом. Как поведет себя гениальный мозг без преград бренного бытия? На эти вопросы и старается ответить «Превосходство»…

Картина Уолли Пфистера старается подражать лучшим творениям Кристофера Нолана. Не стоит ждать от повествования особо ярких красок и нарочитой концентрации внимания на спецэффекты. В первую очередь «Превосходство» это драма о трагическом финале супружеской жизни, который можно отсрочить несколько оригинальным методом. Кроме того Пфистер затрагивает проблему человека, который превращается в потенциального монстра. Герой Джонни Деппа является самой большой загадкой картины. Из-за технологической трансформации мы не часто будем видеть его лик в кадре, но ему пришлось плодотворно поработать над озвучкой своего героя, ведь общается электронный Уилл с помощью привычных нам динамиков. В какой-то момент смещение истории переходит на героиню Ребекки Холл, Эвелин, так что нам становятся недоступны мысли главного героя и он начинает вести свою собственную игру, результаты которой мы увидим лишь ближе к финалу.

Несмотря на то, что «Превосходство» затрагивает драматизм отношений Уилла и Эвелин, Уолли Пфистер всеми силами старается сместить акценты в область глобализации и опасности, которую может привнести в наш мир электронный разум главного героя. И вот из-за подобного метания немного страдает линия взаимоотношений Деппа и Холл. Все-таки им катастрофически не хватает человеческого тепла в отношениях. Причем не только, когда герой перешел из нашего мира в виртуальный, но и во времена его человеческого бытия. Отношения мужа и жены носят характер профессионального общения, потому довольно тяжело проникнуться переживаниями Эвелин по отношению к Уиллу. А все ее попытки спасти мужа смотрятся поначалу, скорее как вызов ее интеллектуальным способностям. Но согласитесь, что все мы ждали от «Превосходства» именно захватывающего фантастического триллера. И мы его, несомненно, получили.

В картине Уолли Пфистера есть сразу три действенные силы, влияющие на сюжет. Первая, это Уилл и Эвелин, работающие над изменением мира. Вторая являет собой радикалов во главе с симпатичной, но слабо раскрытой Бри в исполнении Кейт Мары, а также философом от науки Полом Беттани. Ну и третья, это правительственный элемент в лице высокопоставленного чиновника из ФБР от Киллиана Мерфи и инженера-консультанта в исполнении Моргана Фримана. Каждая история любого из персонажей ближе к финалу переплетается в прочный узел и начинается жесткое противостояние, от которого будет зависеть будущее целой планеты. Пикантность ситуации является в том, что ни второстепенные герои, ни мы с вами до самого конца не будем знать, является ли компьютерный Уилл героем сил добра, или же его мышление затуманилось от безграничной сетевой власти и он готовит нечто ужасающее для всей планеты…

Несмотря на вполне пристойный производственный бюджет, позволяющий воссоздать чуть ли не фантастическую вселенную, Уолли Пфистер решил максимально приблизить свое повествование к реальности. Даже все грандиозные строения, которые мы с вами сможем увидеть в картине имеют под собой вполне существующую основу. Таким образом создатели говорят нам, что чудеса могут создаваться буквально сейчас, параллельно нашей жизни и в скором времени нас ожидает потенциальный переворот. Но вот что же он нам принесет — благоденствие или катастрофу, покажет лишь время. И «Превосходство» отлично играет на страхе общества перед неизвестным, а также старается показать ситуацию глазами винтиков системы.

В итоге хочу сказать, что «Превосходство» является интересным, атмосферным фантастическим триллером, который затрагивает важные вопросы, которые вполне возможно совсем скоро придется решать современному обществу. Великолепный актерский состав, неплохая режиссура дебютанта в профессии, а также захватывающая драматическая линия жизни после смерти, серьезное детективное расследование и немного философии делают «Превосходство» обязательным к просмотру для всех ценителей жанра.

8 из 10