Рецензии

Я редко звоню о фильмах в негативных тонах — обычно фильмы воспеваю — но здесь не удержался. ЭТО лучше пропустить. Потратьте деньги на что-нибудь другое. Даже если вы любите Деппа и готовы смотреть с ним любые провалы вроде «Туриста» и «Джонни Д.»

К том же здесь вы 51-летнего соблазнителя и не найдёте. В «Превосходстве» все о нём говорят, но никто его не видит. Он что-то произносит, где-то как-то смутно отображается, но главный фокус камеры сосредоточен на Ребекке Холл («Город воров») и Поле Беттани («Код Да Винчи»). Иногда их разбавляют Киллиан Мёрфи («28 дней спустя») и Морган Фриман (в представлении не нуждается). Но Деппа в фильме почти нет.

Как почти нет и самого фильма. Многое, что хотят показать, просто рассказывают. Мол, был калекой, стал человеком. Массовка представляется всего десятком статистов, а армия — двумя-тремя солдатами в штатском с бронежилетами.

Нет, если бы этот фильм был снят в эпоху «Терминатора», то есть в 80-е, нареканий не было никаких. Или же как часть сериала — то же самое. Но выдавать такое в середине второго десятилетия ХХI века! Извините…

Хотя, если вам понравилась прошлогодняя «Гостья», то может с удовольствием проглотите и «Превосходство». Потрясенным шедевром «Она» — обходить стороной.

2 из 10

«Превосходство» – это один из фильмов, в котором все происходит быстрее пули. Всесильный монтаж, словно топор палача, отсекает огромные куски времени, периоды жизни героев, их предыстории, мысли, эволюцию, логику, причинно-следственные связи.

Специалист в области изучения искусственного интеллекта профессор Кастор, которого воплощает на экране Джонни Депп, в самом начале фильма читает пафосную лекцию о будущем общечеловеческом благе, в него стреляют молодые террористы, он болеет и умирает. Но в период его болезни, два доктора (друг Кастора и жена Кастора) везут его в какой-то заброшенный дом и при полном безразличии общественности прячут его там на довольно длительное время. Далее самостоятельно бреют ему голову, делают уколы и подключают его мозг к компьютеру. Как они ему там аппендикс еще не вырезали, раз они такие на все руки мастера? А компьютер, кстати, собран из предварительно выкраденных нескольких планок памяти, которые находились в дата-центре под функционировавший искусственный интеллект, ранее созданный Кастором. То есть, для существования предыдущего искусственного разума нужен был большой дата-центр, а вот для Кастора и пары винтов хватит. Пары винтов и проводов. Слушайте, ну как же скучно. И в плане визуалистики предельно скучно. И не масштабно. Дешево. И не драматично. Казалось бы, в заброшенном доме, да проводами в мозг – это же мог быть какой-нибудь образец киберпанка. Но, увы, нет здесь никакого киберпанка, я вас уверяю. Вы помните фильм «План побега» со Сталлоне, где заявленная в начале супер нано-тюрьма в итоге оказалась древним ангаром с доисторическим оснащением? Вот и в «Превосходстве» то же самое. А причина очень простая – Пфистеру просто на просто не хватило фантазии. Поэтому не потрясает.

Но это самое страшное. Не самое. Потому что далее начинается просто неудержимый балаган.

Начнем с того, что агент Бьюкенен, которого играет Киллиан Мерфи, как персонаж абсолютно бесполезен и создан лишь для массовки, для имени на постере и для поддержания ощущения нолановского кастинга. Все усугубляется тем, что он совершенно глуп, беспечен и неосторожен, ибо неожиданно, прямо по щелчку, ведется на компьютерную халяву и начинает творить бесчинства. Останавливаться подробно не буду, сами все увидите.

Далее молодая крашеная девица Бри (Кейт Мара), что возглавляет террористическую организацию, начинает фактически командовать военными, и те, самое главное, её слушаются. Но самое поразительное в том, что с ней преспокойно и уважительно общаются и завербованный герой Пола Беттани, и герой Моргана Фримана (который, кстати, тоже ничего особо важного в фильме не делает), и героиня Ребекки Холл, внезапно забыв, что эта Бри ТЕРРОРИСТ и УБИЙЦА. Ведь её группа убила и Кастора, и с десяток коллег персонажа Фримана, и покушалась на самого героя Фримана, который чудом остался жив.… Конечно, всем понятно, что тут сейчас угроза помасштабнее и надо объединиться, но никто даже не попытался что-то пикнуть по поводу её прошлых заслуг.

И вот весь этот сброд, вся эта королевская рать решает бороться против саморазвивающегося до уровня Бога интеллекта. С пушечками. Ой-ёй…

В общем, потенциально очень эпичный фильм о слепой и всепоглощающей Любви, о слепой и фанатичной Вере в науку, фильм, который вместе с тем мог поставить гигантское количество общечеловеческих, морально-нравственных и прочих вопросов тонет как утлый баркас.

Что есть человек? Каков 'программный код' человека? Что есть сознание человека? До какой границы будут распространяться взаимоотношение человека и машины, человека и природы? Может ли человек взять на себя обязанности Бога, кардинально менять природу, деформировать ей законы, заменяя её новым синтетическим бессмертным миром, нужно ли, можно ли, нравственно ли бороться с естественным ходом вещей? Миллиарды вопросов о человеке, природе, ответственности, всемирной паутине, коллективном разуме и бесконечной личности…

Невозможно (да и не нужно) в одном фильме отвечать на все эти вопросы, но можно (и нужно) было ответить хотя бы на один из них, ответить полно, ёмко, драматически точно и эмоционально насыщено, используя для этого все многочисленные инструменты современного кино. Но этого сделано не было, потому что, кажется мне, Уолли Пфистеру не хватило самостоятельности, опыта, какой-то нетривиальности мышления в условиях больших звезд и большого бюджета, который очевидно ушел на гонорар Джонни Деппу, потому что визуально фильм снят на уровне малобюджетных фантастических фильмов 25 летней давности.

В итоге мы имеем очень скромный, робкий и закрепощенный фильм с неразвитыми возможностями и похороненными зачатками, очень странной и смазанной концовкой, а также с традиционным уже привычно каменным лицом Джонни Деппа.

Выдающийся ученый Уилл Кастер и его жена Эвелин работают над созданием искусственного интеллекта и достигают на этом поприще небывалых высот. Но внезапно на Уилла совершают покушение экстремисты из группы противников подобных компьютерных разработок и стреляют в него пулей с полонием (!), в результате чего он быстро гибнет от радиации. Но перед смертью его жене приходит в голову идея перенести сознание Уилла в компьютер, причем буквально (!!), несмотря на предупреждения их лучшего друга Макса Уотерса о сомнительности сего эксперимента. Ясное дело, что дорвавшись до неограниченного количества информации и открытых доступов к ней, Скайнет, тьфу, Уилл, манипулируя Эвелин, у которой отключилась логика в пользу эмоций, начинает свое дело по захвату целого мира.

Этот фильм — режиссерский дебют постоянного оператора Кристофера Нолана Уолли Пфистера, потому то, что получилось в итоге, оказалось типичным первым блином оператора в качестве режиссера со всеми вытекающими — ухоженной эффектной картинкой и полном неумением работать со всеми остальными составляющими. Что не очень понятно, так это зачем Пфистер для дебюта выбрал столь невменяемый сценарий, из которого сделал к тому же не ломовой боевик, который подобный сюжет бы не так испортил, а типа фантастико-философскую драму о том, что нельзя людишкам играть в бога, ай-яй-яй, и прочее. При этом ему очевидно хотелось сделать кино «под Нолана» — оператор Джесс Холл вылизал картинку, сделав ее похожей на работы Пфистера один в один, вплоть до цветовой гаммы, многие актеры тоже работали на их общих проектах, но на этом сходство и заканчивается. Основная идея картины о том, что будет, если человеческое сознание обретет кибернетическую форму в буквальном смысле, лучше смотрелась даже в «Газонокосильщике», то, что начинает твориться уже на 15-й минуте, это такой откровенный надуманный бред, что я не удивлен закономерному провалу картины у критиков и зрителей. Заполонив кадр дорогими декорациями, на которые ушла большая часть бюджета, поскольку экшна в фильме практически нет, Пфистер громоздит на экране одну скучную нелепицу за другой, прорисовывая события прямолинейно, наивно и кое-как, закидывая несчастного зрителя таким огромным количеством несостыковок и глупостей, что к концу вообще перестаешь задумываться над происходящим, так как градус абсурда событий достигает невероятных высот (подсоединение мозга к компьютеру а-ля USB-флэшка это еще цветочки). Недаром многие критики не раз писали, что для фантастики правдоподобие важнее, чем для обычной драмы, поскольку достоверность помогает поверить в происходящее. Увы, с этим правилом авторы оказались явно не знакомы, и в итоге мы получили скучную, местами очень сопливую и попросту бредовую картину, в которой практически всем актерам, кроме Ребекки Холл, отведена роль мебели, а Джонни Депп, судя по всему, заработал себе очередную номинацию на «Золотую малину», как и сам фильм.

4 из 10

Проблема искусственного интеллекта не раз становилась ключевой в кинематографе, достаточно вспомнить «Терминатора» и Скайнет. На данный момент человечество ещё далеко от создания ИИ, хотя если брать за основной критерий разумности машины тест Тьюринга, то осталось ждать не более 10 лет до появления первого настоящего ИИ.

По сюжету фильма, один учёный, незадолго до своей гибели, находит способ создания ИИ, некую лазейку. Он не создаёт новый интеллект при создании ИИ, а решает перенести в «цифровой формат» уже имеющийся. Двое других учёных, главные герои фильма — Уилл и Эвелин Кастер, решают воспользоваться этой разработкой, дабы спасти Уиллу жизнь. Тут то и всплывает основной вопрос фильма, ответ на который возможно будет дан в конце фильма: остаётся ли человек самим собой, после того, как его сознание перенесли в компьютер/информационную сеть?

Безусловно этот вопрос не единственный из тех, которые поднимаются в фильме. Речь в нём так же идёт и о так называемом превосходстве. Как вещает Уилл Кастер ещё в начале фильма: «Единожды запущенная разумная машина быстро преодолеет биологические ограничения и в короткий срок аналитические способности этой машины станут больше, чем коллективный разум всех людей, которые родились за всю историю… Сущность с полным набором человеческих эмоций… Кто-то называет это уникальностью. Я называю это превосходством».

В этой связи вспоминаются рассуждения из фильма «Война миров». На вопрос главного героя: «Зачем пришельцы воюют с нами?», он получил ответ, что происходящее вовсе не война, а истребление. Превосходство и истребление… весьма взаимосвязанные понятия. Однако, как показалось мне, в этом фильме речи об истреблении не идёт. превосходство здесь направлено в положительное русло. Возможно, не все согласятся с этой мыслью.

Так же фильм вызвал некие ассоциации с «Факультетом», поскольку в обоих фильмах речь идёт о некоем коллективном разуме, хотя в совершенно различных контекстах.

Итак, перед нами хороший фантастический фильм с хорошо проработанными двумя главными героями и, увы, намного более заурядными актёрами второго плана, цели и мотивы поведения которых по сути остаются не ясны. Заглавной темой антагонистов Уилла Кастера остаётся классическое для Голливудской фантастики — уничтожить всё, что пытается «захватить мир». В данном фильме это смотрится несколько нелепо.

8 из 10

Человек всегда боится того, что не может понять и осознать. Все мы боимся радикальных изменений нашего будущего и так было всегда. Будь это переход от лошадей к автомобилям, свечей к электричеству, отсутствия связи к всемирной паутине под названием интернет. Какие открытия ученные не производили, они всегда вызывали страх до того, как стали, чем то обычным и даже естественно нужным в нашей бытовой жизни. Лишь заставляя забыть о том, как мы жили без всего этого.

Вот и главные герои боялись того идеального мира, который может возникнуть стараниями главного героя и о котором они так сильно все мечтали. Вопреки впечатлению от трейлера, создатели картины не стали превращать фильм в банальный триллер блокбастер и это радует. Так как стараниями сценариста Джека Паглена рисуется образ очень глубокой и философской ленты про очень многое.

Ведь с одной стороны, этот фильм о втором пришествии нового Мессии, который был не понят людьми. С другой же стороны, этот фильм про настоящую любовь. Ведь именно она толкнула главного героя на великие свершения, цели которых людям показались крайне негативными. Вопреки первому впечатлению от трейлера, создатели рисуют образ нисколько не обезумевшего сознания искусственного интеллекта, а скорее блестящего ума гениального ученного, который получил просто бескрайние возможности для того, что бы сделать мир лучше.

В своем режиссерском дебюте, который был поддержан именитым продюсером и режиссером Кристофером Ноланом, Уолли Пфистер очень глубоко исследует современное общество и человечество само. При этом, откровенно стебясь над тем, как сильно мы боимся средств в достижении идеального мира, о котором так сильно мечтаем.

Фильм лишен того стиля, который уже давно закрепился за творчеством Кристофера Нолана и увидеть который многие так сильно хотели. Возможно это и отражается в том, почему многие зрители и критики утверждают, что ожидали большего. Ровно так же, как фильм очень сложно назвать триллером. Ведь Пфистер делает уклон в сторону очень сильной и драматической притчи, которая необъяснимым образом располагает к себе и оставляет определенный след, где то в глубине души. Настолько существенный, что отсутствие динамики и ритма, которое так бросалось в глаза с самого начала, становится крайне не обязательным и пожалуй даже весьма простительным недостатком сие картины.

Великолепно в реализации всей истории справляется и актерский состав. Абсолютно серую и лишенную каких либо эмоций за последние годы игру Джонни Деппа, в данном случае спасает идеально подобранный образ. Образ, в котором вся эта хладность и отсутствие эмоций подходят наиболее всего. Собственно как и Ребекка Холл однозначно отыгрывает один из лучших образов в своей карьере. Она идеально отразила конфликт между страстной любовью к своему мужу и страхом перед возможными последствиями совершенных поступков.

Не теряются на фоне всего этого и такие актеры как Киллиан Мёрфи, Коул Хаузер, Морган Фриман и многие другие. Пол Беттани однозначно выдает перфоменс, который выделяет его наиболее ярко среди всей актерской команды, а Кейт Мара как по мне становится единственным слабым звеном всей актерской команды, которая хоть и пытается играть, но не производит должного впечатления. Особенно в финальных кадрах.

7 из 10

Превосходство - это далеко не идеальный, но уж точно один из самых недооцененных фильмов текущего года. Лишенный приставок и потенциала зрелищного блокбастера, но достаточно сильный, интересный и подкупающий очень глубоким смыслом. Наверное один из тех редких случаев, когда плевать на кассовый разгром и жесткие нападки критиков. Так как на самого фильм производит хорошее впечатление.

В чем смысл? Что происходит в этом фильме, черт возьми?

Такое ощущение, что Пфистеру дали задание за неделю быстренько сворганить фильм, который принес бы хоть какой-нибудь доход. И то, мне кажется, за неделю, можно было придумать и то, что-нибудь по-лучше. Чтобы все выглядело не так однообразно, он засунул туда кучу всяких знаменитых, но уже потрепанных актеров, которые, по-моему, даже сами не знали, кого они играют в этом фильме и что им нужно делать. Для того, чтобы хоть как-то спасти фильм, Пфистер заталкивает в фильм кучу неуместной трагичности, грустной музыки, и каких-то странных личностей, которые, похоже, делают все, чтобы их как-то заметили в этом фильме.

Ощущение, что весь фильм состоит только из каких-то истеричных выкриков, и несвязанных между собой событий. Так и есть. По природе своей, я всегда ищу смысл в фильме, до последнего, как бы фильм и не был плох. Но тут, право, я в замешательстве. Если смысл заключается, в том, «чтобы быть вместе до последнего», тогда зачем весь последующий час компостирования мозгов? Умерли бы вместе мирненько с самого начала фильма, и не было бы тогда никакой «глобальной катастрофы». Но тогда бы не было и этого фильма. Что нужно сделать? Правильно! Продолжать весь фильм путать зрителя, чтобы к концу, вернуться в ту же точку, что и в начале фильма!

Единственное полезное, что мог принести этот фильм мне: вдохновить на написание отрицательной рецензии.

Если бы Пфистер взял играть в этот фильм хоть одну Ребекку, или кого-нибудь из знаменитостей, было бы все более менее еще. Но такое количество звезд в одном кадре, еще и абсолютно бессмысленном, и безграмотном, наводит ужас. Депп, Беттани, Мерфи, Фриман, Коллинз, Холл, ощущение, будто, если засунуть всех этих величайших актеров в одну комнату и снять фильм, он будет шедевром. Выглядит все это жалко и не более того. Если бы на эти роли набрали простых, неизвестных ребят, было бы всяко лучше.

В общем, после блестящего «Начало», этот фильм завершает всю «полосу удач» Уолли Пфистера.

4 из 10

Просмотр этого фильма вызвал целый калейдоскоп эмоций. Тяжело до конца осознать всю глубину представленной идеи, так как в целом, создатели этой ленты предоставили возможность сделать вывод самому зрителю, возможно, даже несколько, и что ещё вероятно, выводы могут быть диаметрально противоположными друг другу. Вы не увидите там положительных героев или отрицательных. Сюжет строится вокруг довольно специфической, но вполне реальной идеи — осознания человека, как разумного вида.

На секунду представим себе всех нас. Каждый из нас волей или неволей задумывается об улучшении качества жизни, и о статусе жизни и смерти, что есть жизнь и что будет там в посмертии. Миллионы душ страдают от разного рода онкологических, венерологических, неврологических и других видов заболеваний. Хаотичная жизнь человека заставляет его метаться в поисках лучшей доли, зависть, гнев, ненависть, отсутствие единой цели в жизни человека как вида. А теперь представьте, что всё это внезапно пропало… Болезни излечимы, не существует более безработицы, нет насилия, нет инвалидов, нет неравенства и более того больше нет такого понятия, как смерть, зато есть цель одна для всех — бесконечное развитие, совершенствование. Утопия.

Но оказывается, что перспективы далеко не так однозначны. Увидев расцвет человеческой жизни, люди, как любые дикие приматы просто напросто испугались, увидев совершенно иное… Ну как же! Подвинули нашу зону комфорта! Теперь не поваляться на диванчике поплёвывая семечки в стакан, не по высмеивать умственно отсталых, не потыкать пальцем в прохожего отличающегося недостаточностью роста, не посмаковать политические распри соседних держав. Утрированно конечно, но если вдуматься, чего испугались эти неандертальцы? Чувствовать люди не перестали… Никто не запретил встречаться, рожать детей, создавать семьи… Нет, от человечества отсекли всё ненужное, то из-за чего вся наша биомасса является не более чем компостом не производящим ничего нового и хорошего. Но нет, нашлась всё таки та самая группа товарищей, которые категорически против. Против чего? Прогресса? Науки? Человечество слишком зашорено в самом себе, если характеризовать человека, как вид, то боюсь Дарвин ошибался… Мы никуда не ушли от своих хвостатых собратьев.

В итоге все остались у разбитого корыта, а любовь… Впрочем это вы сами увидите…

Фильму 10 из 10. К просмотру рекомендуется.

После просмотра первого же трейлера «Превосходства» с Деппом, я решил, что это будет нечто потрясающее, потому что здесь и тема актуальная, и подбор актеров интересный, а сама идея обладает достаточным потенциалом, чтобы сделать духовного наследника лучших проектов жанра.

К сожалению или к счастью, мировая премьера состоялась на несколько месяцев раньше российской, и я, не сдержав свой интерес, полез на IMDb, где увидел рейтинг, делящий на ноль все мои ожидания. Чуть выше 6-ки — та категория, которую я обычно пропускаю, и явно не та, в которой я ожидаю увидеть фильм с такими амбициями.

Может быть, из-за весьма потухшего энтузиазма и пессимистичных ожиданий, а возможно, потому что «Превосходство» действительно оказалось не тем, что я представлял после обзоров, но я посмотрел этот фильм с огромным удовольствием, получив тот финал, отсутствия которого я боялся на протяжении всего просмотра. Не в той степени, в какой хотел, но все же лучше убогого шаблона.

Темы высшего блага, эволюции, технологий и предрассудков, связанных с ними, сплелись в аппетитный коктейль, который, не смотря на пугающие звоночки о приближении типичного ныне финала, а возможно, и благодаря им, пьется залпом и оставляет желание позвать бармена и требовать добавки.

Здесь нет взрывающих голову монологов из «Ghost In The Shell», отсутствуют депрессивные нотки, присущие антиутопическим работах большинства авторов, отчего фильм не дает испытать даже тень обоснованной тревоги. Но это зрелищный проект, в котором нет четкого разделения на «плохих и хороших», на зло и добро, и довольно понятны мотивы обеих сторон назревшего конфликта, поэтому его отсутствие в касте «произведений искусства» не делает сам фильм хуже.

«Превосходство» можно было испортить 10 раз, местами его создатели ходили по тонкому льду, но я считаю, что они смогли выжать из него достаточно, если не для звания культовой картины, то хотя бы для фильма, который не стыдно посмотреть второй раз.

Идея о переносе сознания человека на электронный носитель не является новой или уникальной: были подобные фильмы, есть книги с абсолютно идентичной идеей. Но мне из своего личного литературно-кинематографического опыта не удаётся извлечь более проработанной, логичной, а главное - смысловой истории. Смысловой в том плане, что всё построено на симбиозе человека с машиной и безграничности открываемых этим союзом перспектив, в то время как прочие произведения использовали подобную идею для катализации основного сюжета, либо же и вовсе в качестве дополнительного штриха.

Гениальный учёный оказался на пороге смерти - оставшиеся дни можно по пальцам пересчитать, шансов на спасение нет. И его отчаявшаяся жена пытается совершить невозможное: переселить сознание мужа (читай - душу) в суперкомпьютер. Пусть хоть виртуально, но будет рядом. Благо область науки, в которой супруги вели свои исследования, занималась непосредственно подобными вещами. Эксперимент проходит успешно.

На меня фильм произвёл исключительно положительные впечатления, со своей стороны я не могу ничего подвергнуть критике. Актёрская игра безукоризненна (достаточно просмотреть список главных ролей, чтобы убедиться); визуальная часть - декорации, спецэффекты, операторская работа - очень достойны; музыкальный ряд всегда уместен, идеально дополняет и усиливает общую атмосферу. Я не люблю сыпать излишними дифирамбами, но здесь иначе не выходит.

Расскажу свою основную мысль, на которую натолкнуло меня просмотренное, начавшую формироваться где-то после середины и нерушимо окрепшую по окончании - человечество абсолютно не готово быть счастливым. Мы что угодно сделаем, кого угодно обвиним во всех смертных, расстреляем всех без разбору - лишь бы не дать наступить утопии. Сформируем идею, создадим философию, породим новую религию - только бы не дать наступить миру и благоденствию. Нет, это всё потом. А сейчас надо страдать, горевать и гибнуть во имя свободы (которой не было, нет и не будет, пока мы сами этого не поймём).

Здесь ещё можно поднять вопрос о религии. Уилл Кастер, по сути, обрёл силу бога. Хотел ли он при этом кому-то что-то доказать? Стремился к захвату планеты и мировому господству? Нет. Он желал воплотить мечту своей жены - создать совершенный мир, без войн, голода, разрухи и грязи. Но мы, как уже говорилось, оказались не готовы. И в этом контексте большинство религий предстают в не самом выгодном свете: Уилл не требовал поклонения и не грозил несогласным жестокими карами и страшными судами. (Хотя также можно провести параллели Уилл - Христос и узреть в картине христианский манифест, благо схожего хватает).

Мой же вердикт - отличное, очень глубокое и многоплановое произведение. Мои наивысшие рекомендации.

10 из 10

Превосходно.

Разочарование, грусть, сожаление — наверное, это те эмоции которые могут описать мое состояние после просмотра данной картины. Но все-таки для начала стоит поблагодарить тех людей которые сделали этот фильм, хотя-бы потому что фильм дал повод для тех размышлений и фантазий, которые к сожалению не были отражены в этом фильме, а могли бы!?

Итак: «Превосходство» (не уверен, что для этого фильма требовался перевод его оригинального названия — «Transcendence») картина с огромным (если не сказать с безграничным) потенциалом и весьма слабой, местами просто глупой реализацией. Именно потенциал идеи этого фильма, а также весь сонм мыслей, интеллектуального и фантазийного послевкусия и являются по моему мнению главным достоинством картины.

Потенциал «Превосходства» сопоставим с такими фильмами как: «Трон: Наследие» Джозефа Косински, «Аватар» Джеймса Кэмерона, вселенных Гарри Поттера, Властелина Колец, Хобита, Матрицы или Облачного атласа братьев Вачовски. На этом достоинства заканчиваются, а все сделанное в основном сплошное недоразумение.

Непонятно почему потребовалось утрамбовывать идею этого фильма в рамки 119-ти минутной «короткометражки». Ну как минимум это должна была быть франшиза или (не поднимается рука написать слово «сериал», но другого слова в моем скудном лексиконе нет) сериал уровня «Игры Престолов», про который я не встречал отзывов без эпитетов в превосходной форме. Это не должен был быть скудненький — в 100000000$ бюджет. Если браться за реализацию этой идеи, не надо было приглашать на роль режиссера — Уолли Пфистера (лучше бы он продолжал оперировать у Нолана). Не для воплощения этой идеи требуются таланты «Талантливого мистера Деппа», при всем моем к нему уважении, не говоря уже об остальном актерском составе.

Для воплощения этого замысла требовалось создавать многомерную вселенную с несколькими десятками сюжетных линий, в переплетения которых и погружался бы зритель, в рамках изменившейся реальности, образовавшейся в момент выпуска на волю оцифрованной души доктора Уилла Кастера на безграничные коммуникационные просторы планеты Земля (собственно в этот момент весь тот потенциал жесточайшим образом и перестает реализовываться, отрубая от корневой системы этой прекрасной идеи миллионы возможных направлений для развития вселенной «Превосходства»).

Протагонистами должны были быть не кучка отмороженных радикальных псевдоученых-отщепенцев «a la Greenpeace» со схожей идеей — «Мы заморим все человечество, но скажем свое тупое «НЕТ» науке и технологиям», сопровождаемых кое-как вооруженными дуболомами-боевичками с мышлением одноклеточных существ.

Одним из центральных (по моему мнению) конфликтов могло стать постепенное развитие вопроса о необходимости человечеству именно такой управляющей, гуманистической, но не диктующей (эта мысль была в свое время довольно-таки неплохо затронута и воплощена в «Газонокосильщике» Бретта Леонарда) системы, прообразом которой и мог стать цифровой симбиоз ДВУХ интеллектов (если хотите то — душ) Уилла Кастера и его жены Эвелин, которая добровольно могла бы перенестись с помощью созданных ее мужем технологий в цифровую реальность и направлять всю мощь его гения для достижения мирного сосуществования людей и планеты, взамен теряющей легитимность власти (в разных формах по всему миру от диктатур до демократий) одних людей над другими, реализующей ее со всеми неизбежными пороками. Именно этот конфликт интересов и носил бы тот глобальный и революционный прорыв на базе которого могли бы разворачиваться многочисленные сюжетные линии новой вселенной. И это имхо одно из возможных направлений.

Post Scriptum:

Так или иначе еще раз стоит сказать спасибо создателям фильма за полученное мной интеллектуальное послевкусие, так как нет ничего приятней чем переживать, думать, размышлять, воображать на тему — каким прекрасен мог бы быть мир с помощью человеческого гения и фантазировать над его формами, которые неизбежно обретут свое воплощение в фильмах, музыке, литературе, а затем и в реальности.. .

6 из 10