Рецензии

Тот случай, когда сценарий оказывается на несколько порядков слабее его кинематографической постановки. У создателя ленты было множество вариантов для развития темы. Напрашивалась стилизация под американскую фантастику 50-х (в черно-белых тонах и с навязчиво крупными планами). Можно было и сделать аналог «Соляриса». Да мало ли оригинальных решений? Самое важное было избежать банальности. Однако Пфистер решил снимать в стилистике киберапанка 90-х. который по умолчанию попадал в разряд B-фильмов. Поэтому лента так напоминает посредственный «Газонокосильщик». Следовательно, на выходе получилось линейное поступательное развитие сюжета, отсутствие глубокой проработки персонажей и как следствие, кажущаяся затянутость ленты. Ведь весь сюжет заслуживал минут сорока экранного времени, не более.

Известные актеры, призванные усилить кинопроект совсем не спасают. Наоборот, звездные характерные Морган Фриман и Киллиан Мерфи представлены настолько поверхностно и однобоко, что их игра близка к обычному для телесериалов появлению приглашенной звезды. Джонни Депп, похоже, совсем перестал заботиться об актерском самосовершенствовании, а Ребекка Холл показала пример неуверенной исполнительской работы. Все значимые сцены с ее исполнением показались мне провальными. Там где нужен был поток эмоций, она даже не могла их выразить.

Да и сам режиссер был очень зажат в раскрытии темы. Столкновение ставшего частью компьютерных магистралей главного героя с противниками дигитализации человеческой цивилизации показано в формате заурядного боевика. Между тем, тут ведь вполне читаются параллели с покорениями цивилизаций и апокалипсисами исчезнувших культур. Впрочем, вероятно для Пфистера этого и не требовалось. Он показал понятного для всех признанного гения, который стал частью Интернета и захотел изменить мир. Выходит, что Голливуд просто эксплуатирует актуальную тему.

4 из 10

Картина Уолли Пфистера «Превосходство» поднимает животрепещущие темы Бога, искусственного разума и превосходства.

История любви двух ученых к науке и друг другу. То сочетание, которое я нашел в этом фильме не передается описанию. Ощущение любви ко всему сущему, созданному, помощь человеку и природе, которую оказывал Уилл, похоже на причастность частицы Бога.

Это всевозможные связи: Базона Хигса и Ноосферы, науки и веры, ума и души, сознания и бессознательного.

Я не понимаю людей, которые ища рациональность в этом фильме, хотят увидеть в нем — ужастик, блокбастер, новый порядок и мироустройство.

Я могу ответить вам лишь одно:

Сегодня по каналу ОТР я случайно («Случайность — это способ Бога остаться анонимным» А. Эйнштейн) наткнулся на передачу «Путь к мечте» и там Ольга Шелест очень хорошо передала мою мысль, что «мир идеален и развивая его с помощью собственных достижений — мы сами немного улучшаемся и делаем мир вокруг себя еще лучше».

Эта фраза точно передает смысл фильма.

«Превосходство» — это…

… Одна из лучших ролей Деппа, на мой взгляд, до этого я вообще не воспринимал его серьезно.

… Новое и более развернутое видение фильма «Она».

… Наше будущее, лучшее будущее, когда мы сольемся с природой и сущностью всех вещей, когда мы перестанем ненавидеть друг друга, перестанем сомневаться и боятся.

Если вы это не поняли, то возможно вам пока рано.

10 из 10

Современные студии, работающие над изготовлением рекламных роликов или трейлеров к выходящим фильмам, тесно сотрудничающие непосредственно с командой постановщика, способны извратить донельзя предполагаемый сюжет, раскрыть тайны или позиционировать картину с иного смыслового ракурса. Точно так же поступили и с дебютным фильмом известного всем «оператора Кристофера Нолана» Уолли Пфистера — «Трансцендентность», вполне логично и справедливо названным у нас «Превосходством». Ввиду громкого имени в списках продюсеров, главного актёра и аккуратной рекламы, обещавшей вроде как интересное, сильное, но не особо оригинальное по задумке кино, ожидания потенциальных зрителей подскочили ввысь, с грохотом упав в итоге, подобно тем, которые были при «Советнике» дяди Ридли. Виной всему не многочисленные «сочные» кадры в рекламе, показавшие практически все самые интересные моменты, а имена, внедряющие завышенные ожидания в визуально перенасытившиеся, но идейно голодные умы. В подобных ситуациях, мне интуитивно приходится абстрагироваться от мнения критиков и даже своих предположений, которые зачастую имеют негативный оттенок, принимая при просмотре фильм максимально непредвзято, как есть.

Идея помещения человеческого разума в компьютерную систему избита и изуродована настолько, что казалось бы нечего больше о ней рассказывать, но Пфистер, по сценарию Джека Паглена, снял такой фильм, перед просмотром которого стоит на время заблокировать предыдущие впечатления на эту полуфантастическую тему. Полуфантастическую, потому что режиссёр максимально реалистично попытался изобразить первый в истории симбиоз человеческого разума и машины. Показывая некоторые сцены с претензией на оригинальность, у него это не всегда получается, поскольку в ультрасовременной обстановке лаборатории, объяснений тех или иных научных изысканий и поворотов, зачастую не дождаться. Возможно, это и к лучшему, дабы картина не превращалась в двухчасовой научный трактат на тему новейших квантовых технологий. Вместо этого (не могу сказать в каком соотношении это предлагает сам сценарий), режиссёр вплетает в историю львиную долю человеческих чувств и романтики, обрисовывая личные отношения главных героев-учёных — Уилла Кастера (Джонни Депп) и его жены Эвелин (Ребекка Холл). В итоге получается картина, с переменным успехом балансирующая между фантастикой и драмой.

Для хорошей драмы, Пфистер обозначил достаточно интересную основу в лице Уилла и Эвелин, воодушевлённо работающих над суперкомпьютером PINN. Супругов, с детской пытливостью и увлечённостью старающихся улучшить мир, забывая о создании своей реальной полноценной семьи. Возможно и отсутствие детей способствовало решению Эвелин «загрузить» мозг умирающего от отравленной пули Уилла в систему. А для хорошей околонаучной фантастики, постановщик предлагает очень даже увлекательную историю о появлении эволюционно нового сверхразума, способного в буквальном смысле изменить мир, контролируя не только цифровое пространство, но и материальную реальность! По мере просмотра возникают множество вопросов об идентификации доли личности трансцендентного Уилла, о факте его безграничных возможностей и дальнейшем поведении. С этой стороны, фильм более чем хорош, так как он не спеша переходит от одной идеологии, которую проповедует Уилл, к иной — которую поддерживают люди из радикальных группировок RIFT, борющихся против тотального внедрения технологий в человеческую жизнь. Именно их идеалы подрывают и без того неуверенного друга учёных Макса и саму Эвелин, наглядно указывая на предпосылки неизбежного господства супермашины над людьми.

Хотел ли Кастер создать собственного Бога или сам в итоге стать им? Умение исцелять — это лишь малая доля того, что может принести новый мессия, внезапно ворвавшийся в мир с возможностями, пугающими и остававшимися доселе лишь в мечтах. К сожалению Пфистеру не очень удалось показать пребывание обновлённого героя Джонни Деппа в реальном мире как истинное чудо, а потому и не было чувства удивления и беспокойства перед необъяснимой и неосознанной до конца силой. «Человек боится того, чего не понимает», как говорится, и это доказывают действия слепых на один глаз, но по-своему идеологически правых боевиков из RIFT, подкреплённых мнимым согласием ФБР в лице Киллиана Мёрфи и другими, более высокими организациями. Только вот где они в фильме Пфистера? Именно здесь и кроется главное, практически единственное для меня, но сильное разочарование. Картине катастрофически не хватает масштаба или хотя бы его ощущения. Помимо того, что практически всё происходит в захолустном городке Брайтвуд, все эти мощные солнечные антенны, снабжающие сверхразум, стоило бы обнести забором и нагнать к нему примерно сотню репортёров, шарахающихся в изумлении от увиденного там. Вопреки конспирации и использованию неофициальных наёмников в силовых операциях, мир ведь знал о странных событиях в этой пустынной глубинке, но реакция его, кроме нескольких «паломников» и пары кадров города, была незаметна.

«Transcendence» визуально очень похож на работы Нолана, ведь оператор переквалифицировался в режиссёра, снимает всё так же красиво, почти симметрично и «вылизано» и стиль оформления некоторыми элементами копируется, пытаясь создать в уме некий бренд. Но бросающаяся в глаза камерность при наличии масштабной и интересной, по-другому изложенной истории, портит, к счастью не добравшись до смыслового содержания. Оно породило небольшую дискуссию после просмотра, отождествляя показанное со вторым пришествием и с пониманием того, что возможно, в каменный век человечество загонит себя само, а не японский монстр.

8 из 10

Режиссёрский дебют оскароносного оператора Уолли Пфистера, часто работавшего с Кристофером Ноланом, был горячо ожидаемым в наших краях и состоял в топе ожидаемых фильмов на Кинопоиске. Но, к несчастью для создателей, он потерпел полное фиаско. Зрители обделили фильм кассовыми сборами, а критики — положительными отзывами. В итоге, даже премьера в странах СНГ была перенесена на 3 месяца вперед. Давайте же разберемся, что из себя представляет «Превосходство» и действительно ли всё так плохо.

Известный ученый Уилл Кастер работает в области искусственного интеллекта. Главная цель его работы — создание суперкомпьютера, которое будет сочетать в себе разум всех людей, живущих и живших на нашей планете. Однако после одной из своих презентаций Уилл был смертельно ранен членом экстремистской группировки, выступающей против исследований ученого. Чтобы спасти его жизнь, жена Эвелин и друг Макс Вотерс перемещают разум Кастера в компьютер. Тут то всё и завертелось.

Перед просмотром заранее разрушьте для себя иллюзию, что это кино — еще один зрелищный блокбастер о вышедшем из под контроля искусственном интеллекте, который стал действовать во вред человечеству. На деле же пред нами не типичная фантастическая драма с противоположной идеей — про безупречно работающий ИИ, который делал все возможное для благополучия жизни людей. Доктор Кастер считал, что человек постоянно занимался созданием собственного Бога. Главному герою это удалось сделать. Однако Бог был непонят и отвергнут людьми. Думаю, вы уже просекли, с какой историей здесь проходит аналогия.

Но отличную идею подпортила худо-бедная реализация. Хотя список актеров весьма звучный, далеко не все хорошо играют. Действительно старался только Пол Беттани, к Джонни Деппу не может быть претензий, потому что большую часть экранного времени он появляется в виде компьютерной головы и, разумеется, ему не нужно демонстрировать широкий спектр эмоций, а вот персонаж Ребекки Холл вообще раздражает своим поведением, так как за весь хронометраж она много раз успевает поменять мнение по отношению к экранному супругу. Саундтрек получился заурядным и не запоминающимся. Последствия финала показаны в первые минуты фильма, и за пол часа до конца догадываешься, чем всё закончится — интрига убита. Благо, что спецэффекты пристойные и диалоги прописаны на должном уровне.

Все же идея превыше недостатков, поэтому «Превосходство» — это хорошее кино, неглупый представитель фантастического жанра, который недооценили, потому что оказался не тем, что от него ожидали. Пфистеру не удалось довести картину до блеска, но, как говорится, всё приходит с опытом.

7 из 10

Ну наконец-то я вижу Джонни Деппа не в фильме Тима Бертона! И все же, это уже не детский фильм, как «Алиса в стране чудес», это — научно фантастическая драма, рассказывающая про то, что технологии могут создать свою расу и превзойти людей, а еще, про бедствие, которого сейчас все боятся — полное отключение всего электрического. Сама идея такого серьезного научного фильма, который совмещен с любовью, меня заинтересовала.

Все актеры хорошо справились со своими ролями! Джони Депп, Ребекка Холл и Пол Беттани понравились мне больше всего, однако, выделю старого доброго Моргана Фримана, да — этого милого профессионального дедушку. Актерский состав порадовал меня, из-за большого количества хороших актеров!

Сценарист молодец, сюжет сильно впечатляет! Но и работа Уолли Пфистера тоже видна. Итак, сюжет заключается в том, что известный ученый Уилл Кастер, который добился очень многого в исследовании новейших разработок в области искусственного интеллекта, подвергается нападению террористов, однако, когда тело Уилла погибает, он успевает завершить свой эксперимент на себе. Теперь он может переместиться в любой компьютер на планете, но жажда знаний перевоплотилась у Кастера во всепоглощающее стремление к абсолютной власти! У него, со временем, появляется все больше и больше разных супер способностей. Поймет ли Уилл, что он поступает не правильно? Остановят ли его? — Узнаете, когда посмотрите фильм.

Спецэффекты получились идеально, все взрывы в одной из последних сцен выглядят просто потрясающе! Что насчет 3D эффектов — не портите зрение, ради пару капелек воды! Мне отлично смотрелось в HD качестве!

Атмосфера достаточно хорошая. Меня порадовало, что хоть Уилл уже не смог плакать, выразил чувства. Браво!

В итоге новый фильм «Превосходство» получился очень трогающим, поучительным и интересным! И все эти качества затмили два минуса — фильм немного трудноват, для просмотра вечером (когда фильм закончился на часах было 2 ночи), мозгам его трудновато переварить, второй минус — немного тягомотины. Вобщем, фильм выходит в кинотеатры 10-го июля, и я вам не советую это время, пока он там идет, пропустить!

8 из 10

Начиная рецензию, невозможно не упомянуть, что интерес к фильму возник, конечно же, из-за упоминания имени великого и могучего Кристофера Нолана, оператором у которого в поте лица трудился режиссер «Превосходства» Уолли Пфистер. Фильм, предварительно радовавший упоминанием в «Чёрном списке» и неплохим кастом, обещал расписаться в графе «многообещающие летние блокбастеры 2014 года».

Но, тем не менее, при просмотре я уже не ждал от него многого, так как чуть ранее в сети появились разгромные отзывы от разочарованных критиков, обвиняющих Пфистера в беспощадном загублении эффектного сценария. Эти печальные статьи, конечно же, не остановили меня, и я решил посмотреть фильм. Как выяснилось, критики вновь оказались правы.

Уолли Пфистер производит впечатление ребенка, который на съемочной площадке вместо игрушек играет с актёрами, пока старший (Нолан, конечно) ненадолго вышел. Если есть фильмы, способные вогнать в сон, то «Превосходство» — это целая колыбельная. В последние тридцать минут фильма драйва прибавляется, но и фантастичность сюжета начинает слегка зашкаливать. А ведь сразу чувствуется, что сценарий не зря высоко оценили — в нём, казалось бы, есть всё: и интригующая завязка в стиле современного пересказа «Франкенштейна», и логичные соперничающие стороны героев, и драматичная концовка. При желании вместо триллера из «Превосходства» можно было бы слепить отличный фильм ужасов! Режиссеру преподнесли на подносе всё, чтобы сделать хит — но он умудрился и эти детальки сложить в неправильном порядке, вместо захватывающей картины получив лишь карандашные наброски неуверенного постановщика, случайно оказавшегося на своём посту. Свою неопытность Пфистер старается прикрыть операторским мастерством, но, согласитесь, на работу оператора критики обращают внимание только уже совсем разочаровавшись в остальных показателях картины.

Что бы ни говорили, а Депп, к сожалению, совсем уже разучился играть где бы то ни было, кроме «Пиратов Карибского моря». Да и сопровождающая его актёрская свита состоит в основном из достаточно известных личностей, но выглядит блекло и не вызывает ни капли сопереживания или сочувствия. К примеру, Кейт Мара — на мой взгляд, ей еще долго не удастся покинуть клетку единственной роли femme fatale, которую она упорно исполняет во всех своих фильмах, пока она наконец не сменит свой макияж с подводками для глаз на что-то менее вызывающее (хотя до уровня сестры ей всё равно как до луны). Пол Беттани привычно чувствует себя на второплановой роли лучшего друга героя, а играющая первую скрипку Ребекка Холл пусть и пытается вытянуть фильм, но ничего у неё не выходит. Не говоря уж о том, что из неё и Джонни Деппа и пара-то сомнительная получается. Кстати, забавно, что в фильме «Железный человек 3» Холл играла доктора Майю Хансен, имеющую ту же самую цель, что и её героиня в «Превосходстве». И в том, и в другом случае ничем хорошим эти намерения, правда, не кончились.

Отдельное слово про места съемок. Не знай я, кто такие создатели фильма — подумал бы, что его снял очередной трэш-режиссер специально для Sy-Fy. Захолустный городок в Калифорнии, скудно обставленный домик главных героев — это всё, на что хватило 100-миллионного бюджета?

В общем и целом фильм оставляет тот же эффект, что и вышедшее в 2011 году «Время» Эндрю Никкола. Смотреть можно, но хочется, даже учитывая собственную неосведомлённость в голливудских делах, взять и самому всё переделать. А пока что остаётся только упрекнуть Уолли Пфистера в неудаче и желать ему успехов в других попытках.

6 из 10

P.S. Уже несколько лет прошло с тех пор, как мы с другом выдвинули теорию, что ни один фильм при участии Моргана Фримана не может оказаться плохим. Жаль, что мы ошибались.

Чего ждали от дебютанта в режиссерском кресле Уолли Пфистера? Без малого нового Нолана. Шутки в сторону. Многие уже слышали о предыдущем месте работы Пфистера, — святая святых — место у камеры на съемочной площадке нолановских произведений. Сняв почти все картины уникума, который из клоуна в костюме с четко выпирающими сосками вытворил наконец-таки каноничного Темного рыцаря, Уолли получил добро на свою первую самостоятельную работу. Заручившись поддержкой старого друга, для своей пробы пера он берется за сценарий Джека Паглена.

«Transcendence» — попытка сделать красивую и идейную научную фантастику. Тот случай, когда ученик не превзошел учителя.

Основаная проблема фильма скрывается в его меланхоличном настрое. Такой затянутый мотив рождается из очень тягучего повествования. Списать это на сценарные недоработки? Проблематично, так как история, будь она срежиссирована с более глубоким подходом, выстрелила бы однозначно. Ведь труд Паглена зарылся среди лучших не реализованных рукописей 2013 года.

Компьютеризовав Деппа и сделав из него нечто ВИКИ («I,Robot») или искусственный компьютерный интеллект — Скайнет («Terminator»), режиссер сразу потерял один из приоритетов, убрав ключевую фигуру своего зрелища. Но ведь и не особо то должны расстраиваться, Джонни Депп в последнее время пролетает где-то рядом со стоящими проектами, приземляясь в аэропорту «снова не та роль». В «Transcendence» помимо, собственно, Деппа имеется лихой синопсис, сообщающий о той катастрофе, которая может произойти с человечеством, запихни он в машину чье-то самосознание, в последствии которое не будет поддаваться любому строгому контролю. Но и эта часть потенциального фильма года спряталась в норку. Разбитый на кусочки монтаж вечно скачет по временным петлям, причем скачет вяло, без особого энтузиазма, как будто ты участвуешь в скачках на дохлой кабыле, а каждый прыжок через препятствие — подвиг из-за которого улетучивается частичка твоего царского внимания. И мне было не в тяготу смотреть этот «разнообразный» хронометраж, — чувствуется операторское видение Пфистера. Различные высокохудожественные вставки, да и сама постановка кадра, — вы точно узнаете в этом своего кумира. Охарактеризовать как клип к какой-то грустной песне. Да и то будет грубовато. Уж слишком отрезвляющая, да именно отрезвляющая концовка у фильма. Создатели нарочно поили нас почти что два часа модным в данный момент алкоголем, а в финале укололи шприцем с адреналином. И что больше всего примечательно — Морган Фримен (да, он исполняет одну из не особо значимых ролей) не поясняет закрученные сюжетные переплетения данной ленты (знающие, думаю, поймут).

Вообще про каст. Кристофер Нолан решил поделиться своей dream team, которая скитается из одного фильма в другой. Тут и вышеупомянутый Морган Фримен, и любящий начинать сначала Киллиан Мерфи… Хотя на этом часть команды мечты, в общем-то, и закончилась. В довесок Ребекка Холл, Пол Беттани и Кейт Мара. Ну и Джонни Депп, куда же без него. Титульных персонажей нет — тут как бы каждый по себе, и в тоже время все друг с другом вместе. Разумеется, круг очерчен возле Уилла Кастера (Джонни Депп), но, как уже оговаривал выше, его реальный образ вычеркнут с первой же главы сценарных нароботок.

«Transcendence» по сути своей является такой взлетной полосой к десяти, а может двадцати минутам перед финальными титрами. Помните бесконечную взлетную полосу в «Furious 6»? Что-то подобное. Первый мало-мальски внятный экшен (да и вообще один единственный за весь фильм) и общий накал содержания настигнет зрителя, когда оный разуверится в режиссерских способностях Уолли Пфистера. Точкой выделяем эпицентр. А далее — спокойствие и благодать.

Странный люди народ. Многие из них искренне верят в чудо, молятся богам, используют обереги, доверяются всевозможным приметам. А столкнувшись с чудом вживую, иногда начинают его отрицать, бояться, не верить. Немало на эту тему имеется всевозможных произведений, и в литературе, и в кино. Например, «Искусственный разум» или «Франкенвини». И предмет данного обзора, режиссерский дебют любимого Ноланом оператора Уолли Пфистера, а заодно и очередной кассовый провал в карьере Джонни Деппа — тоже.

Вообще, кинокритика уже не первый раз заваливает то или иное кино, хотя, зачастую дело скорее даже не в ней, ведь иные образцы несмотря на низкую критику берут кассу, как будто имея иммунитет от подобных вот вещей — те же «Трансформеры» отличный тому пример. Но в данном случае именно критика и обеспечила «успех» «Превосходству» — изначально одному из самых ожидаемых фильмов в году. Но это изначально. Как только в сеть поступили первые, совсем не радужные отзывы, многие решили на фильм не идти, а наши прокатчики — перенести премьеру аж на два месяца вперед. Что еще больше насторожило народ — неужели все действительно так плохо? Неужели одна из самых ожидаемых картин в году оказалась полным пшиком?

Но опасения оказались напрасны, если и говорить об именно чрезмерных опасениях и ожидании чего-то совсем уж ужасного. Нет, ужаса не вышло, а вышла добротная научная фантастика, предлагающая необычный взгляд на искусственный интеллект в кино — не убивающий людей и желающий захватить мир, как это зачастую бывает. Да и упор идет скорее на проблемы наши, человеческие. Ученый загружает свой мозг в суперкомпьютер, и это событие по разному — и с обязательным страхом и непониманием — воспринимается людьми. Именно они и их психология в центре сюжета: отношение к чуду, отношение к прогрессу и будущему, которое начало наступать слишком рано. Думаю, многие испугаются, когда увидят, как оживают их сны, как бы хороши они не были. Вот о том и есть в первую очередь фильм Пфистера — о новом Мессии, или же о наступающей вдруг мечте, которая казалась неисполнимой. И о страхе перед ней. Тематика актуальная и интересная, да и сдобрено все вполне приличной картинкой, хотя без чего-либо выдающегося.

Но ругать фильм Пфистера есть за что — режиссура слабовата, что вполне закономерно для дебютанта. Отдельные моменты не имеют должной эмоциональной окраски, и когда зрительно должен был завороженно смотреть, учащенно дышать — он просто смотрит и моргает. А еще — что является частым гостем в лентах подобного жанра — дыры в сюжете. Время, например, однажды отмотается на вполне приличный срок, но изменений во вселенной фильма сильных не будет, за исключением изменений с одной стороны баррикад. И подобные мелкие нелогичности можно встретить и помимо упомянутого случая. Самое досадное — все это можно было бы исправить, внимательно подредактировав сценарий. А виду малоопытности, этого сделано не было, что, возможно, и загубило потенциально очень сильный проект.

В результате, у нас имеется случай, нередко встречаемый в кино — когда реализация оказывается слабее задумки. Правда, не настолько слабее, как говорит рейтинг кинокритиков — смотреть фильм можно, местами он цепляет, имеет интересную тематику и достойную визуализацию. Но ничего сверхестественного. А еще — это не экшен, и не зрелище. Здесь много разговоров и неспешное развитие сюжета. Так что не стоит ждать от «Превосходства» нового «Начала», как этого ждали многие зрители с самого первого анонса картины, притом без особых на то оснований.

Очень странное впечатление оставил у меня этот фантастический фильм. Послевкусие как после прочтения плохого фантастического рассказа — нудноватого, длинного, где автор не справился с грандиозным замыслом. Не хватило фантазии. Хотя замах был такой, что, в общем, из этой идеи можно было выжать не только одно кино, но и целую серию увлекательных фильмов. Но это именно рассказ — короткий в повествовательном плане, потому что создателям не удалось сказать практически ничего. Хотя основной месседж все равно легко считывается: «Люди боятся того, что им непонятно».

Параноидальные фобии человечества — инопланетяне, иновременяне и слишком умные компьютеры, которые заменят человека во всем. С этим последним массовым страхом и сталкивается смелый исследователь матрицы ученый Вилл Кастер, переселяясь своим сознанием в виртуальные пределы. Главный вопрос теперь — он ли это, или это машина, выдающая себя за Вилла Кастера?! Добрый друг и коллега Кастера не верит «искусственному интеллекту» сразу же. Жена поначалу поддерживает мужа, но и она колеблется… Между тем, Вилл начинает стремительно развиваться, множить свои сущности и захватывать окружающее пространство. В общем, ведет себя, как типичный ученый, которому интересен конструктив, а не деструктив, и чьи возможности поистине безграничны. Хотя, окажись внутри сети сознание какого-нибудь маргинала, кто знает, как бы он себя повел — может, завис бы на виртуальной реальности порносайтов… Фантазировать на эту тему, на самом деле, можно бесконечно. Один из бледных вариантов фантазии нам предлагают создатели этого фильма.

Очень похожее чувство — разочарования — я, кстати, испытал, посмотрев другой фантастический фильм «День, когда Земля остановилась» — та же история: грандиозный замысел создателей, и слишком мелкое его воплощение.

А может есть идеи, которые в кино в принципе невозможно реализовать? Они просто не того формата. Картине не хватает динамики, она вязнет в ненужной сентиментальности отношений ученого и его жены, в проговаривании самых разных простых и очевидных истин.

При этом Джонни Депп, один из лучших актеров современности, отлично смотрится в мультипликационных образах (будь то Пират Джек Воробей, Безумный Шляпник, свихнувшийся индеец Тонто или Вилли Вонка, владелец Шоколадной Фабрики), но в серьезных ролях, где надо играть обычного человека, с нормальным набором эмоций, он выглядит странновато — как будто великий волшебник Гудвин выпал из-за ширмы, и все сразу разочаровались в нем. Роль для Деппа, несомненно, неудачная и проходная.

С удивлением узнал, что фильм стоил 100 миллионов долларов. На что они потрачены — непонятно. Потому что спецэффектов в картине очень немного. Заживление ран и восстановление расстрелянных солнечных батарей. Вот, пожалуй, и все. Еще кружащаяся в воздухе металлическая пыль. Создатели явно расходовали средства неумело. В прокате фильм провалился. И я, в общем, не удивлен.

Но фантастики на экране так не хватает. А ведь зритель ее, в общем, все еще любит. Поэтому, скрепя сердце, поставлю 6 баллов из 10.

6 из 10

Уилл Кастер, выдающийся учёный, занимающийся разработкой искусственного интеллекта, после одного из своих выступлений становится жертвой фанатиков и теперь обречён на медленную смерть от отравляющего его организм полония. Однако его жена Эвелин не собирается сдаваться и идти на поводу у мужа, решившего посвятить свои последние дни ей, а не работе. Заручившись поддержкой друга семьи, она решается на радикальные меры и пытаться загрузить сознание Уилла на компьютер как какой-нибудь контент. Эксперимент проходит удачно, разум спасён и теперь превращается в своеобразную машину невероятных вычислительных возможностей. Но та ли это личность, которая была раньше, или её место заняла тождественная цифровая копия, преследующая свои цели?

Режиссёрский дебют любимого оператора Кристофера Нолана (только вдумайтесь, как глупо это звучит, но ведь так и есть) задолго до выхода на широкие экраны отличала значительная степень амбициозности — футуристический сценарий из Чёрного списка, многомиллионный бюджет, Джонни Депп в главной роли (хотя это сомнительное преимущество, если в фильме нет пиратского корабля и бутылки рома), но, как бы банально это не звучало, получился очередной облом ожиданий. И ведь самым обидным здесь является то, что «Превосходство» — один из немногих современных примеров научной фантастики в её чистом виде. Образцовый представитель жанра, границы которого настолько условны, что вбирают в себя что угодно — от путешествий во времени до монстров и супергероев, тем самым допуская некоторую долю лжи. Ведь сам термин подразумевает конкретизацию какой-либо проблемы, интересные мысли о чём-то пока недоступном, но технически возможном когда-нибудь энное количество лет спустя, а на деле в кино в таких случаях всё принято сводить к беготне и массовому дестрою, идея уступает место зрелищности и крайне редко находит с ней равновесие. Фильм Уолли Пфистера же большую часть времени идеален по своей задумке — человеческий разум, помещённый внутрь компьютера, своеобразное решение проблемы жизни после смерти, чудо второго рождения в иной параллели нашей реальности.

Однако «Превосходство» никоим образом не стремится визуализировать лежащие в своей основе задумки, натужно перемещаясь от одного скучнейшего эпизода к другому, не обращая никакого внимания на то и дело рушащиеся связующие арки. Важно лишь событие, что-то случается и не важно как, главное, чтобы интриговало, чтобы можно было сказать «это невероятно». Ух ты, человеческий разум оцифрован и превращён в строки кода. Ух ты, он за сутки заработал миллионы долларов. Ух ты, он исцеляет людей и делает их неуязвимыми. Постойте, серьёзно? Да, это занимательно, хотя и всё (абсолютно всё) вторично, но в плане постановки картина Пфистера лишена хоть какой-нибудь доли режиссёрского воображения. Отсутствие выразительности при идеальном визуале — это трудно представить, но «Превосходство» даёт такую возможность, характеризуясь чудовищной пассивностью происходящего. Динамика изредка бьётся в лёгких судорогах — кого-то похищают, что-то взрывают, но всё это нивелируется поспешными шагами от одной условности к другой, масштаб комкается до нескольких невыразительных локаций, а влияние на умы — до нескольких персон. На ключевые события не оказывается никакого внешнего влияния, окружающий мир будто вымер, оставив компактно очерченный конфликт наедине с самим собой, но тем не менее зритель должен поверить в глобальность способностей нового технобога.

Главный герой (если его можно таковым назвать, ведь после смерти учёного остаётся скорее образ, нежели персонаж), получая в свои руки невероятную информационную мощь и возможности, одержим гуманистическими идеями. Если утрировать, то его стремления сводятся к одному — сделать человеческую жизнь лучше. Но излечивая людей, возвращая им утраченные физические возможности, Уилл расширяет свою сущность, вторгается в чужие тела и сознания, покушаясь на сокровенное — независимость внутреннего я. Можно представить, что подобная техноэволюция должна пугать, эта возможность наступления прогрессивной эпохи служения искусственному интеллекту, планета, единая в своём мышлении, стремлении, единая в нём — новом «боге из машины». Но Пфистер столь слабо акцентирует на этом внимание, неумело смешивая глобальное противостояние с локальной драмой отношений жены и изменившегося мужа, что вся проблематика уходит в никуда. Конечно, остаётся некий религиозный мотив, особо дотошные могут углядеть в истории становления «нового» Уилла задумку библейских масштабов с этим технораем посреди пустыни, исцелениями, дождём, тучами наноботов, самопожертвованием и прочим, но Пфистер ни разу не даст прочувствовать хоть что-то в своём фильме до конца, ограничиваясь утомительной и совершенно безэмоциональной демонстрацией того, что могло бы стать чем-то, но стало лишь сомнительной тратой времени.