Рецензии

Давно хотел посмотреть данный фильм, и вот, наконец, довелось его увидеть. Впечатление от картины довольно неоднозначное: что-то показалось интересным, что-то показалось ненужным, над чем-то захотелось задуматься. В целом «Дом из песка и тумана» — стоящая работа, достойная внимания зрителя. Но обо всем по порядку.

Сюжет. Говоря о содержании ленты, следует, наверное, остановиться на следующих моментах. Мораль фильма заключается в том, что любая попытка нажиться на чужом несчастье приводит так или иначе к краху. Однако это только с одной стороны. А с другой стороны, события картины разворачиваются таким образом, что точно и не ясно, кого винить, а кого жалеть: тех, кто хотел обогатиться, или тех, на ком хотели обогатиться. Я думаю, каждый по-разному оценит данную ситуацию.

И второе, что меня зацепило, — это то ощущение, которое испытывает главная героиня, будучи настолько одинокой в столь многолюдном, в столь густонаселенном мире. Да, физически она не одна, но, на мой взгляд, даже забота нового друга не способна скрасить этого одиночества — одиночества души.

Кроме перечисленного, в «Доме из песка и тумана» создатели затронули и ряд обиходных проблем. Так, например, было показано отношение американцев к переселенцам, а также обличены махинации муниципальных властей.

Актеры. В этот раз как никогда хочется отметить игру актеров. В первую очередь, нужно сказать о Бене Кингсли, мастере перевоплощения, который сумел совместить в своей роли образ дорожного рабочего, полковника, американского гражданина в костюме, заботливого отца, любящего мужа, но при этом корыстного и безжалостного охотника за наживой. Дженнифер Коннелли удалось прекрасно вжиться в амплуа меланхоличной девушки, всеми покинутой и обреченной на испытания. Запомнилась также Ким Диккенс, появившаяся в двух-трех сценах, но хорошо изобразившая верную жену и настоящую мать, пытающуюся вернуть мужа (Рон Элдард), который, в свою очередь, играет типичного Дон Жуана, ходящего налево и не способного изменить своим желаниям ради детей.

В качестве положительной стороны фильма можно было бы также отметить достойное музыкальное оформление.

Подводя итог, скажу, что «Дом из песка и тумана» — довольно тяжелая драма, оставляющая отпечаток в памяти и заставляющая задуматься над рядом жизненных вопросов. Развязка повергает в шок, в ней есть даже что-то от триллера. Поэтому с этой точки зрения не рекомендовал бы смотреть фильм слабонервным. В целом же картина является довольно содержательной и глубокой, неслучайно была номинирована на «Оскар».

Потраченного на ее просмотр времени не пожалел.

7 из 10

И если вдруг тебе взгрустнётся,
То грусть не значит ничего,
Когда ты знаешь, что под солнцем
Есть крыша дома твоего

Родной дом — это не просто недвижимое имущество, не один лишь уютный кров — но кровь человеческой души с растворенной в ней памятью о близких и любимых, которые, возможно, уже ушли, о светлых временах, когда деревья были большими. Дом — это состояние души, первая и самая близкая родина, не абстрактная, про которую кричали солдаты «за Сталина», а именно та, защищая которую они готовы были погибать. Про дом, мерилом истинной цены которого стали не зеленые банкноты, а человеческие жизни, снял свою дебютную картину Вадим Перельман. Почти камерная, лаконичная в своем действии драма, не сыгранная, а прожитая тонкими и глубокими актерами, с великолепной операторской работой, образная, символичная завораживает зрителя, вовлекает в себя и потрясает до глубины души.

У молодой американки Кэти Николо из-за бюрократической ошибки государство отнимает и выставляет на продажу ее единственную собственность — бунгало на берегу океана, доставшееся ей в наследство от отца. Дом покупает семья эмигрантов из Ирана, после исламской революции вынужденная покинуть родную страну. Кэти пытается вернуть отчий дом, а глава семьи Берани яростно сопротивляется. Белый свет сходится клином на этом доме, где пересекаются жизненные пути всех участников этой драмы. На первый взгляд Кэти и полковник Берани — абсолютные противоположности и антагонисты. Она — потерянная и обессиленная молодая женщина, в глазах которой плещется тоска. У нее недавно умер отец и брак закончился расставанием, близкие люди сделались дальними. Из-за депрессии ей не хватает сил даже прочитать письма, падающие из дверной прорези и скапливающиеся на полу. Но по-настоящему плохо и страшно ей становится лишь когда ее выгоняют из собственного дома, где поселяется беда в лице семьи полковника Берани. Да и он не варвар, он другой, не похожий на Кэти странник, бывший приближенный шаншаха Пехлеви, вынужденной эмиграцией в США низвергнутый до дорожного рабочего. Гордость Берани уязвлена, но он изо всех сил поддерживает имидж обеспеченного и высокопоставленного человека даже перед самыми близкими. Идеальный муж и отец в лучших традициях исламского востока, он стоик и мягкий деспот. Его любовь к жене и сыну и ответственность перед ними безмерны, и ради будущего своего ребенка он идет на унижения и каторжный труд. Покупка дома по низкой цене становится для него выигрышным лотерейным билетом и путевкой в стабильную обеспеченную жизнь для его родных.

Казалось бы что борьба за дом должна обернуться смертельной схваткой. А она становится смертельной болью. Как будто у героев снимают кожу с души и на накале отчаяния они сплавляются во что-то единое в своем сиротстве. Внутренняя эмигрантка Кэти, чуждая бодрой идее «американской мечты» — раненая одинокая птица, захлебывающаяся в море грусти и отчаяния, и иранец Берани, отрезанный от родины и своих корней, породнились в своем несчастье. Режиссер фильма Вадим Перельман, эмигрировавший из Киева в США сам развел огонь под плавильным котлом и сам в нем растворился так, что фильм стал плотью от его плоти и попал не в паз идеи романа Андре Дюбюса, а в самое его сердце. Парадоксально, но «Дом из песка и тумана», снятый Перельманом в Голливуде десять лет назад, невозможно не сравнить и не запараллелить с «Левиафаном» Андрея Звягинцева. Удивительная схожесть есть даже в судьбах этих режиссеров, не говоря уже про родство обстоятельств сюжетной канвы и братскую близость идей этих умнейших, тонких и глубоких картин. «Как ты мог снять такой антиамериканский фильм?» — спрашивали Перельмана. А что говорили про Звягинцева — знают все. И оба, каждый в свое время, отвечали: фильм же совсем про другое. Это фильм про всех нас.

Из-за ошибки и равнодушия государственной машины разрушены жизни людей. И домик у моря, бывший родовым гнездом семьи Николо — уже не строение, сделанное из дерева родными руками отца — а остов растоптанной надежды, символ потери и беды. Длинные подробные планы, всегда сумрачное небо без проблеска солнца, и чайки летают над водою как ошалевший от нашего мира и заблудившийся в нем дух Божий, и мертвые птицы качаются на волнах как утонувшие ангелы. Срубленные деревья возле дома на Каспии, могучие и сильные сосны, погубленные руками хозяина Берани ради лучшего вида на море — это уничтоженный символ жизни, родных ее корней и новых ее побегов. Нескончаемая тревога, напряжение, создаваемые в том числе и пронзительной музыкой Джеймса Хорнера своим безжалостным крещендо пророчат неминуемую трагическую развязку. Кто же во всем этом виноват? Безразличное, жестокое и формальное государство? Несомненно. Виноваты ли люди? И их вина есть. Пассивность и слабость одной и стремление к наживе другого — стоит ли полагать, что герои наказаны автором-Судьей за свои нравственные ошибки или в такой патовой ситуации это можно считать не грехами, а стечением обстоятельств? Во всем виноваты все. И если страдают люди — значит в мире и обществе есть что-то неправильное, то, что дает повод задуматься и требует изменений прежде всего в самом себе. Чтобы дома больше не превращались в песок, а надежда не становилась туманом.

Встреча украинского эмигранта и рекламных дел мастера Вадима Перельмана с книгой Андре Дюбюса «Дом из песка и тумана» произошла случайно. И без сомнений — то была любовь с первого взгляда. Начинающего режиссера сразу захватила глубокая и «русская по духу эмоциональность» романа, он «рыдал как ребенок» над судьбами его героев, ощущая свою близость с каждым из них. И несговорчивый Дюбюс, ревниво охранявший свое детище от посягательств кинематографа, сдался, уступил, поверил. Ведь кому как ни страннику знать истинную ценность дома, и лишь испытавший потерю ведает гулкое эхо ее пустоты.

Этот звук где-то в глубине души услышала и героиня фильма Кэти Николо, когда осознала, что бездомна. Занятая собственными проблемами: тяжелым разводом, непреходящей депрессией, попытками вылечиться от алкоголизма — девушка совершенно не хотела замечать горку предупредительных писем, растущую у входной двери… Приобретшая ее бунгало семья иранских иммигрантов пытается выжить и закрепиться в чужой стране. Гордый и непреклонный полковник Берани готов браться за любую работу, дабы сохранить в глазах окружающих хотя бы видимость былого благополучия. И если для Кэти потерянный дом — это память об умершем отце и последний бастион на пути к распаду, то для уже немолодого полковника купленное на последние деньги жилище — единственная надежда на нормальную жизнь и твердую почву под ногами.

Однако незаконно отнятое и проданное здание — всего лишь брошенный в воду камень, и расходящиеся от него круги постепенно приобретают кровавые отсветы трагедии. За отчаянными попытками героев отстоять свои права на дом: за эгоистической слабостью Кэти, догматическим законничеством ее друга, помощника шерифа Лестера, за жестоким упрямством Берани — притаился страх. В фильме его открыто проявляет одна только простая и искренняя жена полковника Нади, души же остальных героев надежно спрятаны за неприступными стенами непререкаемых принципов и амбиций. Но все это лишь зыбучий песок, туман, что, рассеиваясь под натиском невзгод, обнажает в каждом из персонажей испуганное, растерянное существо, давно уже потерявшее себя. Они, как загнанные в угол звери, в бездумном инстинкте самосохранения защищают последнее, что у них осталось, — свои иллюзии и надежды, воплощенные в каменной оболочке бунгало.

Эта тема мечты как некой виртуальной матрицы, очаровывающей, подчиняющей себе, но лишающей человека возможности по-настоящему видеть, чувствовать, любить, ощущать реальность вокруг — проходит сквозным вектором через весь фильм. Упование героев на внешние изменения, нежелание идти на уступки сближает картину не только с чеховскими «Тремя сестрами», но и с вышедшими позже «Разводом Надера и Симин» и «Дорогой перемен». А горькая режиссерская ирония над ложью порабощающих утопий превращает дом как частную собственность — эдакий символ «американской мечты» — в идола, тюрьму, своеобразного перевертыша, принимающего любые обличья: фантом потерянной родины, сублимацию оставленной семьи или просто убежища от жизни. Однако все то — лишь мираж из песка и тумана, ускользающий сквозь дрожащие пальцы жаждущих рук.

Но эта бесконечная погоня вслед за призрачными видениями вдруг парадоксальным образом открывает героям глаза на свое абсолютное бессилие. И полковник замечает, наконец, внутреннюю беззащитность и уязвимость Кэти — «птицы с перебитым крылом», в отчаянии залетевшей к нему. А девушка неожиданно для себя осознает, что пытается отнять последнее у робкой и милосердной женщины, которая промыла и перевязала ее кровоточащую ногу. И в этот момент избавление становится необыкновенно близко, достаточно лишь сделать шаг и выйти из дома к морю — исконному образу столь желанной для всех свободы. Символичные эпизоды: Кэти стоит у воды среди беззаботно парящих птиц, кадры падающих сосен, что вырубает Берани, открывая путь к воде, и здесь же рефрен танца Нади на берегу. Но порой понимание приходит слишком поздно…

Болезненная для режиссера проблема эмиграции накладывает свой отпечаток на предельно заостренный, шокирующий финал картины. В фильме семья Берани, подобно вырванному из родной почвы растению, с трудом существует в разряженном воздухе западной цивилизации. Называя себя американским гражданином, полковник между тем внутренне отмежевывается от окружающей его ментальности, против которой, в отличие от Кэти, к сожалению, не имеет иммунитета. И большое серебряное блюдо — олицетворение их домашнего очага, что с такой любовью в начале фильма чистит Нади, в конце — валяется опрокинутым посреди злополучного дома. Но прежде супруги все же успевают выпустить на волю раненую птицу, сумевшую взлететь.

Дуэт известного оператора Роджера Дикинса и не менее опытного композитора Джеймса Хорнера дает стильную и лиричную огранку этому не «по-голливудски» тяжелому фильму, задуманному по принципу древнегреческой трагедии. Здесь каждый из героев в полной мере несет наказание за свою вину и в то же время заслуживает глубокое сочувствие. Это миф о человечестве, потерявшем свой дом, о том, что люди — странники на земле. Он про жестокую попытку самоидентификации, после которой остается только знание своей немощи и истинной цены самого главного в жизни. Все же остальное, как дом из песка, с порывом ветра растворяется в далекой туманной пустоте.

У каждого человека трагедия в жизни сугубо индивидуальна, и никто не может угадать, когда и где ей наступить. Трагедия, разыгранная в тяжелом и безнадежно печальном фильме «Дом из песка и тумана», — горька и молчалива. Практически безмолвна. И, даже срываясь в самоубийство, эта трагедия не раздается воплем, не порывается криком, истерикой. С первой же минуты нас одеялом окутывает мрачность предстоящего. Холодный морской бриз, хмурая погода, звук бензопилы и падающие деревья…

Сюжетные линии в манера неспешного ведения рассказа, снятые режиссером Вадимом Перельманом, при условии столкновения с ними лоб в лоб или хотя бы соприкосновения в реальной жизни, кажутся весьма острыми и трагичными, заведомо утяжеленными. Здесь нет ничего надуманного и каждый из нас, мог бы столкнуться со схожей бедой.

В основе картины — история «американской мечты», обреченной на крах, о двух людях, готовых на все, лишь бы доказать свое право на владение домом — небольшим бунгало на океанском побережье.

Для Кэти Николо (Дженнифер Коннелли) это дом, в котором она родилась и выросла, дом, который её отец выкупал в течение 30-ти лет и который после своей смерти завещал ей и брату — это последняя надежда на возвращение к нормальной жизни.

Для нового владельца Массуда Амира Берани (Бен Кингсли) этот дом — возможность наконец-то обрести твёрдую почву под ногами. Невзирая на слухи, он не так богат, и подрабатывает не чураясь никакой работы, дабы поддержать иллюзию достатка. Он вкладывает свои последние сбережения в покупку дома.

« — Мне жалко эту девушку.

— У неё забрали дом, потому что она не платила налоги. Это случается, когда забываешь про свои обязанности. Американцы не заслуживают того, что имеют. Они ведут себя как дети, которые хотят, чтоб в их жизни были только радости, удовольствия, сплошные развлечения.»

Оба героя преследуют фундаментальную цель. Это не просто дом, это место, в котором существует семья. Семья, которую утратила и теперь надеется обрести вновь Кэти, а Берани пытается удержать от распада. Их борьба не за абстракцию, а за нечто личное. У каждого своя правда.

Слишком поздно герои понимают, что они начинают терять человечность в борьбе за собственную мечту, слишком поздно они постигают и принимают мечту чужую. Трагедия финала подкрадывается незаметно, скатываясь словно плотный туман, погружая мир во мрак. Погибают люди, хотя никто не хотел смертей, жизнь ломается…

В своё время, выход фильм «Дом из песка и тумана» стал для меня открытием ещё одного бесконечно талантливого актера. Бен Кингсли смог вызвать как неприятие к своему образу, так и сочувствие. Он воплотил сильного, наполненого достоинством, упорного полковника, готового на всё ради своей семьи. Бен Кингсли был превосходен, его роль была исполнена изумительно профессионально, чего только стоит сцена в больнице! Я был ошеломлен! Даже не посмею говорить о каких-то недочетах в игре актеров, она была великолепна.

Личная премьера с Дженнифер Коннелли у меня состоялась несколькими годами ранее, при просмотре фильма «Реквием по мечте», режиссером которого стал один из моих любимых режиссеров Даррен Аронофски. В «Доме» Дженнифер чрезвычайно точно передала отчаяние и апатию своей героини. Глядя в её глаза-океаны — веришь ей, сочуствуешь.

И Дженнифер Коннели, и Бен Кингсли не рвут жилы, они просто живут в кадре, и этого вполне достаточно. Угнетающим саудтреком композитор Джеймс Хорнер добавляет безысходности и мрачности. Роджер Дикинс завершает создание атмосферы этой истории тонкой и правильной операторской работой, общими планами природы и облаков, заката и тумана, холодной цветовой гаммой.

P.S. В фильме «Дом из песка и тумана» показаны отрывки из жизни героев, не совсем ясно о их прошлом, о их окружении, лишь самые характерные черты, влияющие на развитие сюжета. Этот фильм немного напоминает мне фильм Андрея Звягинцева «Изгнание».

«Дом из песка и тумана» — кино за гранью Добра и Зла. Плохое и Хорошее — выдумки слабых. Там нет правых и виноватых. Герои не желают зла друг другу, они хотят счастья себе. Оправдывать и осуждать — одинаково никчемно.

10 из 10

Можно долго и высокопарно рассуждать о философичности коллизии, ставшей основой для данного фильма. Однако, как бы там ни было, основная посылка, которая привела к таким трагическим последствиям, невероятно банальна, если не сказать, что глупа: некая ничем не занятая и не стремящаяся заняться Кэти Николо (Дженнифер Коннелли), в полном бардаке проживающая в доме, оставленным ей отцом, профукала предупреждение о том, что надо бы заплатить налоги. В итоге ее выселили (как оказалось, по ошибке), что вызвало ее сильный гнев и маниакальное стремление вернуть особняк обратно.

В то же время, некий американец иранского происхождения полковник Массуд Амир Берани (Бен Кингсли), не зная о том, что бюрократы его новой родины, в которой сбываются мечты, могут так крупно ошибиться, по дешевке приобрел дом, желая подлатать его и продать дороже. Что, собственно, в этом такого? Разве не так поступают рациональные, прагматичные люди, особенно если они с семьей живут далеко не в достатке, а тут обломился такой шанс? Вооружившись документами, Кэти требует вернуть ей дом, Барани заявляет, что готов, но по установленной им цене, ведь он не виноват в том, что «ошибочка вышла». Он все понимает, но у него есть и свои интересы. А, согласно бумажкам, он законный владелец. Согласитесь, все в порядке вещей. Будь каждый из нас Кэти, мы бы взывали к справедливости, рассказывали о том, что для нас значит дом, в котором мы выросли и т. п. А будь мы Барани? Неужели кто-то из нас заявил бы: «Ах, вот как? Ошиблись? Ну, надо же! Конечно, мы съезжаем! Вы уж будьте добры, дайте пару часов, чтобы мы упаковали вещи. Не беспокойтесь, что нам негде и практически не на что жить. Это наши проблемы». И вот из такой коллизии и складывается фильм.

Сразу скажу: с самого начала я была на стороне Массуда. Была и осталась до конца этой трагической картины. Просто потому, что Кэти воспринималась мной как депрессивная тунеядка, которая еще владея домом, не вызывала к себе ни доверия, ни интереса. А, как известно, лучше всего люди проявляются в сложных ситуациях. И что же мы видим? Николо паразитически, с разной степенью требовательности ждет помощи: от адвоката, от брата, от несчастного, влюбившегося в нее полицейского, который поддавшись ее очарованию, невольно разрушил кучу жизней. А что делала она, кроме того, что плакала, ходила с несчастным выражением лица и ждала своего дома?

К Барани у меня нет вопросов. Бену Кингсли удалось создать колоритный образ восточного военного, твердо понимающего жизненные ценности и приоритеты. Он просто хотел жить в купленном доме и опирался при этом на хваленую неприкосновенность частной собственности. Можно как угодно относиться к его показному достатку, отношению его с семьей и пр. Для меня Барани понятен, убедителен, интересен.

Тупое упрямство, неумение и нежелание признания собственных ошибок, отсутствия ответственности за свои поступки и свою жизнь привели к трагическому финалу, в котором пострадали все без исключения. Образно говоря, мышь родила гору. Маленькая бюрократическая заминка обошлась героям фильма слишком дорого. Кто в этом виноват? Каждый ответит для себя сам. Для меня, однозначно, Кэти.

Фильм хорош своей атмосферой, тягучестью, интересными характерами. Игра актеров на высоте, каждый был убедителен. Есть некоторые вопросы к Дженнифер Коннелли, но да ладно. За игру актеров и депрессию, выросшую из микроскопической посылки

8 из 10

Да, именно ириска всплыла у меня в голове в первые несколько секунд после окончания просмотра. Добротная Советская ириска, очень тягучая, и в конце к чертям вырывающая все ваши пломбы. Фильм и есть эта ириска, она не спеша обволакивает ваши зубы, и когда ваш рот полностью в ней увязает, она отправляет вас к стоматологу.

Фильм рассказывает незамысловатую историю работяги с Ближнего Востока, полковника Берани (Бен Кингсли) и Кэти (Дженнифер Коннели) — безвольной молодой женщины, переживающей сложный период в жизни. Фильм наглядно показывает разницу между американцем и человеком с востока. У полковника Берани есть четкая цель в жизни, и он не отступая ни на шаг идет к ней. Его целеустремленность, ценности и выдержка вызывают восхищение, равно как и его подход к воспитанию сына. Кэти — это апатичная женщина, тяжело переживающая удары судьбы, слабая духом и подверженная зависимостям, одной из таких зависимостей и является дом, ставший яблоком раздора. Из второстепенных персонажей можно отметить полицейского, вызвавшегося помочь Кэти. Это человек, у которого есть семья, неплохая работа и казалось бы, он должен быть счастлив, но на самом деле его выбор стать главой семьи был навязан стереотипами. Женщина — юрист, помогающая Кэти в делах с домом олицетворяет собой бюрократическую машину — безвкусный костюм, противный голос, бессердечность.

Отдельно хотелось бы отметить актерскую игру Бена Кингсли, даже в грязной рабочей рубашке, после тяжелой физической работы, его персонаж выглядит как настоящий военный — с безупречной выправкой, уверенным взглядом.

Фильм получился очень драматичным, с неожиданной концовкой. К просмотру рекомендуется. Берегите зубы и своих близких.

На чужом несчастье — своё счастье не построишь, да? Именно эта пословица идеально подходит для данного фильма. Хоть где-то она подходит, верно? В мире, где каждый пользуется ошибками рядом стоящих, съедает более слабого и наживает себе различные блага за счёт других. И никто особо про эту поговорку не вспоминает, никого она не волнует, да и не должна. Прежде всего, каждый из нас думает о себе и своих близких. Увы, но это так.

И вот нам показывают картину, где возникает весьма реальная жизненная ситуация. Там нет ничего надуманного и каждый из нас, мог бы столкнуться с похожей бедой. И прежде чем осуждать кого-либо, задайте себе вопрос — как бы Вы поступили, будучи на месте главного героя или героини? И главное — не обманывайте самих себя. А то, как это обычно бывает, мы искренне негодуем, презираем человека за тот или иной проступок, поем песни, что в подобной ситуации так бы не поступили, не стоит даже сомневаться. А на деле всё складывается несколько иначе. Когда прижмёт, мы ещё и не такое сделаем, лишь бы сухими из воды выйти. А если прижмёт что-то сделать ради близких? Да что угодно сделаем и не посмотрим на то, через кого нам придётся переступить и чьи жизни разрушить. Так что, не стоит обманывать, хотя бы себя.

Здесь нет отрицательных и положительных героев. Вернее так, здесь нет неоспоримо отрицательных и положительных героев. Про каждого можно что-то сказать и возразить на мнение хороший этот персонаж или плохой.

Фильм заставляет думать, размышлять. Знаете, я не люблю, когда режиссёр заранее подумал за нас и всё решил. В буквальном смысле он вкладывает нам в рот сладкую конфету и говорит: «вот это сладкая конфета». А после, даёт нам горькую конфету, утверждая при этом, что она горькая. И у нас нет другого выбора, как согласиться с ним. Такие картины лишают зрителя возможности думать. За нас уже всё решили, разжевали и положили в рот. Этот хороший, а тот плохой. И точка. Никаких рассуждений. Нас и так постоянно стараются оградить от этого замечательного, но сложного процесса, везде, на каждом углу. И смотреть кино, где всё уже подумали за нас, лично я отказываюсь.

В этой картине всё несколько иначе. Наши симпатии постоянно меняются. То нам безумно жаль этого человека и мы видим лишь хорошее в его поступках, то мнение кардинально меняется, и мы уже замечаем одни проступки, которые характеризует его не с лучшей стороны. А в жизни именно так и происходит. Каждый из нас делает что-то хорошее и что-то плохое. И если хорошее на чаше весов пересиливает плохое, значит, тебе есть чем гордиться. А если нет — переживём, ведь не всем же быть хорошими. Должны быть и плохие. Должно же быть в этом мире равновесие.

Я не буду пересказывать фильм, вдаваться в подробности или петь излюбленную песню про прекрасную игру актёров. Скажу лишь, что был поражён тем фактом, что это дебютная работа режиссёра. И пусть фильм снят в Америке, в картине играют американские актёры, но сама история, её начало, середина и особенно концовка сделаны в лучших традициях качественной русской драмы. Режиссёр то наш, СССРовский. И как любил говорить Гордон в своих программах: « Смотрите наше кино, потому что это кино, хорошее или плохое, нужное или не нужное, ваше или не ваше, это кино про нас»

А тут всё совпало воедино. И кино хорошее, и нужное, и наше, понятное любому русскому человеку. Приятного просмотра.

«Дом из песка и тумана» — американская, тревожная и глубокая драма 2003 года. Фильм этот является экранизацией одноименного романа. Драма получилась непростой. На фоне живописного, морского пейзажа и бесконечного тумана, который стоит каждую ночь в картине, разворачиваются настоящие страсти вокруг уютного и милого дома. Из-за бюрократической ошибки женщину выселили из ее дома, и дом продали по дешевке одному человеку, приехавшему в Америку из ближнего востока. Мы видим настоящую битву за этот дом с двух сторон, но никто даже представить себе не мог, как ужасно и трагично закончится эта история…

Фильм мне хорошо запомнился. Он снят качественно. Человеческим страстям все время ставится красивая природа с шикарных ракурсов. История сюжета трагична, и концовка была неожиданной. Фильм идет спокойно, но постепенно наводя на зрителя неприятную тревогу из-за щекотливой и непростой ситуации, в которую попали герои.

Мне было очень жаль героя Бена Кингсли и его семью. Ему пришлось с семьей бежать из своей страны в Америку и здесь пытаться устроить жизнь. Все было чужое, и все было нелегко. Семья была в затруднительном финансовом положении, и отец семейства случайно прочитал в газете о дешевом доме. Он купил его, в надежде продать подороже. Главной героини надо было сразу с ним по человечески поговорить, чего она сразу не сделала, а затем ситуация накалилась. Дженнифер Коннели мне нравится, как актриса. Она интересная и харизматичная актриса. Героиня же ее эта мне совершенно не понравилась. Жизнь проверила ее на прочность, и она сломалась. Не смогла пережить уход мужа, забросила себя и упустила дом, ничего не смогла сделать. Вскоре заимела любовные отношения с женатым мужчиной, у которого есть двое детей, и потом он к ней ушел. Вскоре никак не решала проблему, не шла на мирные переговоры с хозяином дома, а напилась и решила застрелиться, а затем выпить таблетки и умереть. Такая размазня и тряпка. Меня при просмотре даже взбесила. Настоящая тряпка. Из-за нее и ее не вполне уравновешенного любовника полицейского случилась страшная трагедия, и новую семью в доме ждал трагический финал. Ужас! Такой ценой любимый дом конечно не нужен.

Досмотрев кино до самого конца, оно вызывает бурю эмоций. Так обидно за семью и очень их жаль. Фильм сильный, и мне хорошо запомнился. «Дом из песка и тумана» история птицы со сломанным крылом, история сражения за счастье, история рокового дома, в котором случилась страшная трагедия. Эта драма вся пропитана несправедливостью и болью. Кино внимания достойно.

8 из 10

Фильм рассказывает об ошибки властей, которые отнимают дом у девушки и выставляют его на аукцион за гроши. Дом выкупает бывший полковник.

Теперь подробнее о главных персонажах. Девушка, владеющая домом — Кэтти (Дженнифер Коннелли). Первый раз мы видим её на экране, валяющейся на кровати. Агенты входят в дом и видят на полу кучу непрочитанной почты. Дом загажен и в пыли. В чём же дело, спросите вы? А от девушки ушёл муж, по её словам из-за того, что она хотела детей, а он нет. Она не смогла сохранить свою семью. Она слабая. Хорошо, но почему она не живёт дальше? Почему уже больше месяца она только и делает, что валяется и не платит налоги? Отец оставил ей чудесное бунгало в наследство, она красотка и шикарно выглядит. Вот в этом и загадка. Просто избалованная девушка не способная на самостоятельную жизнь. Справедливо ли отняли дом? — Однозначно справедливо.

- Мне жалко эту девушку.

- У неё забрали дом, потому что она не платила налоги. Это случается, когда забываешь про свои обязанности. Американцы не заслуживают того, что имеют. Они ведут себя как дети, которые хотят, чтоб в их жизни были только радости, удовольствия, сплошные развлечения.

Полковник Массуд (Бен Кингсли) уже давно находится в отставке и работает день и ночь на двух работах. Тут следует рассказать поподробнее о его работе. Он работает асфальтоукладчиком днём и продавцом в магазине по ночам. Кругу семьи он говорит, что работает в крупной фирме. На публике он всегда в костюме и на мерседесе. После дневной работы лопатой он отправляется в ванную комнату, где приводит себя в человеческий вид и одевает костюм. И так каждый день он одевает эту маску и живёт не совсем по средствам, а деньги нужны ещё и на учёбу сына. И тут, в газете он видит, что с молотка за гроши продают чудесное бунгало с видом на море. Недолго думая, он понимает, что его семье жизненно необходимо это бунгало. Справедливо ли достался ему дом? — Однозначно справедливо.

Далее наступает настоящее столкновение двух миров. Полковник решает продать дом, сделав в нём небольшой ремонт, и увольняется с им нелюбимой работы. Он верит, что Америка страна равных возможностей, но вместе с тем говорит, что американцы слишком избалованы. Но девушка начинает вторгаться в уже не принадлежавший ей дом. Вторгается в семью полковника, начинает обалтывать его жену, отбивать клиентов на покупку дома. Но какие претензии могут быть у неё к этому человеку? Да, она живёт на улице, но вторгаться она должна в суд, или к властям, изъявшим дом.

А дальше появляется новый персонаж — полицейский, который помогал выселиться Кэтти из её дома. Она умело строит ему глазки и между этой парочкой возникают чувства. Стоит добавиь, что у копа семья и двое детей, но он решает уйти от семьи к этой красотке. Поступок ли это сильного человека? — Однозначно нет. И опять он не смог сохранить свою семью. Он слаб. Но пытается шантажировать полковника и заставить того вернуть дом. Заканчивается всё это довольно-таки интересно…

- Я хочу, чтобы ты притворился, что боишься этого человека. Делай всё, что он говорит.
- Почему?
- Без своего оружия он ничто, он слаб. Он очень испуган, а испуганный человек опасен. Мы же с тобой в своём сердце останемся львами…

9 из 10

Никогда не считал себя достаточно способным, чтобы конкурировать с людьми, оставляющими здесь рецензии. Но посмотрев драму «Дом из песка и тумана», не смог удержаться. Моему взгляду ситуация представляется вполне очевидной. Иранская зажиточная семья, попадет в опалу во время Исламской революции. Бехрани перевозит свою семью в Америку на правах беженца. И конечно в его годы, испытав все прелести власти и достатка, трудно начинать всё с начала. Куда проще заняться спекуляционной перепродажей недвижимости, чем укладывать асфальт или стоять за стойкой продуктовой лавки. Вся его жизненная позиция проявляется, когда бывший полковник Бехрани говорит своему сыну: «Американцы не заслуживают того, что имеют. А мы заслуживаем! Потому, что ценим, что имеем…». И это не единственная фраза сыну Исмаилу в фильме, которая описывает его мировозрение. А что он имел собственно?… Да в своей стране безусловно он имел все, гораздо больше, чем Кэти в своей. Даже мог себе позволить снимать в течение какого-то срока роскошные апартаменты, потратив 140 тысяч долларов. Но все, что он имел, он потерял из-за упразднения монархии в Иране и привычки жить «на широкую ногу», замечу, в чужой стране! Ему же не терпится поскорее стать респектабельным американцем, и оставаться тем самым заботливым отцом семейства. Даже дом присмотрел, напоминающий былую роскошную жизнь. Только осуществить свою «американскую мечту» он решает за счет женщины Кэти — коренной жительницей своей страны. Было три причины из-за которых героиня Дженнифер Коннели теряет свой законный дом: её депрессия от одиночества, юридическая безграмотность и бюрократическая афера. А кто может быть от этого застрахован? Бехрани чувствует своё превосходство в сложившейся ситуации. Его жена Нади понимает их неправоту, он же до последнего не желает её признавать. И даже тот факт, когда герой Бена Кингсли проявляет милосердие и восточное вежливое гостеприимство к доведенной им же самим до грани самоубийства, женщины не искупает его вины. Только под дулом пистолета он, …якобы, соглашается вернуть собственность её законной владелице. А в этой жизни за все нужно платить, можно сказать — это кармический урок. И плата оказывается непомерна высока. Гибнут люди, влюбившемуся мужчине грозит тюремный срок, а в главной героине навсегда поселяется тяжелое чувство вины. Вины только за то, что она была слаба!

Мощная музыка Джеймса Хорнера, режессура Вадима Перельмана и безупречная игра актерского состава сделали для меня роман Андре Дюбюса по истине шикарным произведением. Ставлю законные 10 баллов, фильм к просмотру обязателен!