Рецензии

Жизнь всегда зависима своими правилами, которым упорно следуем все мы. Плыть против течения, быть частью социальной пирамиды, взаимодействовать друг с другом каждый божий день. Казалось бы, не смотря на наши разные мысли, воспитания и склады характера, все мы следуем определенному плану действий и лишь немногие пытаются идти против него. Собственно как и Николас Виндинг Рефн своим очередным режиссерским проектом. Николас пошел против течения, стал белой вороной и устоял свой проект. Что же в итоге ? Денег приличных фильм не собрал, в Каннах его освистали, карьера Николаса на волоске. Стоило ли это всего этого ? Пожалуй. Так как Николас снял действительно очень сильный фильм.

Факт лишь в том, примет ли его зритель, или нет. Так как на деле, фильм Николаса получился очень своеобразным, субъективным, не тривиальным и как минимум необычным. Подобный эксперимент примет не каждый, но не оценить высокие художественные достижения проекта просто не возможно. Так как визуально фильм воссоздан просто великолепно. Окружающие локации, свет, красочные оттенки в кадре и всё остальное не просто является визуальной мишурой, которая заполняет пустое кадровое пространство.

Каждый из этих элементов идеально взаимодействует с картинкой, дополняет её и создаёт образ полноценного произведения искусства. Так как будучи профессиональным фотографом в прошлом, я просто не мог нарадоваться столь красочной и стильной картинке, назвать которую клиповой съемкой даже язык не поворачивается. Весь фильм визуально и атмосферно настоящее произведение искусства Где Николас охотно цитирует творчества таких мастеров как Дэвид Линч (особенно Твин Пикс), Такеши Китано, Ким Ки Дука, Гаспара Ноэ и многих других гениев своего времени. Тем самым создавая возможно депрессивный, пессимистичный, параноидальный и безумный образ, за которым наблюдаешь словно в трансе. Словно под гипнозом.

Главное достоинство ленты — это не тривиальность. Николас настолько сильно выстроил ленту с визуальной точки зрения и раскрыл историю визуально, что порой даже слова вырываемые из уст героев были лишними. Ведь почти весь фильм герои чаще молчат и чаще действуют, а не треплют своими языками. Да и то, когда они треплют, в фильме по малому начинает убывать его магическая составляющая, которая подобна кислороду. Когда после недостатка воздуха, ты жадно поглощаешь воздух снова и снова. Сюжет возможно достаточно примитивен, а истинная мораль картины нетривиально скрыта так, что её поймешь посмотрев фильм как минимум несколько раз. Но ведь именно эта магия «немного кино» и статичного изображения поражает более всего.

Райан Гослинг просто великолепен. Казалось бы, весь фильм он один сплошной — «камень», но при этом, впечатление от его игры и персонажа не убывает. Возможно дело не в игре, а в том, насколько грамотно Николас преподнёс внешность Гослинга визуальными приёмами. Возможно дело в искренней симпатии к антигероям нашего времени, которых кинематографисты так упорно представляют образцовыми героями поколения. Я не знаю, но наблюдать за ним было одно удовольствие. Витхая Пансрингарм не менее великолепен. Аналогично Гослингу, сложно оценить выразительность его игры. Тем не менее, уже почти сразу создаётся ощущение, что образ раскрыт, образ убедительный и наблюдать за ним становится еще интересней.

Кристин Скотт Томас так вовсе заслуживает бурных оваций и стоячих аплодисментов. Поражен тому, как ей удаётся быть всегда разной и всегда настолько убедительной. Особенно тут. Где образ стервозной матери с внешностью бэйби-дол и в условиях эдипового комплекса становится чуть ли не самым ярким персонажем картины.

Почти весь фильм представляет собой полноценное «аудио и визуальной порно». Где до идеальной консистенции фильм доведён не только визуально, то и за счет не менее потрясающего музыкального оформления. Тут уж можно смело сказать, что композитор ленты Клифф Мартинес создал лучшую работу в своей карьере. Возможно чаще всего она воспринимается как беспорядочный шум, а не музыкальное произведение, но тем не менее, музыка идеально ложится под столь роскошный визуальный ряд и идеально дополняет его доводя всё до уровня полноценной конфетки.

7 из 10

Только Бог Простит — это очередной пример авторского кино, который поймет и оценит по достоинству далеко не каждый. Фильм можно любить и можно ненавидеть. Восхищаться роскошным визуальным рядом и практическим отсутствием диалогов, или же ужасаться от чрезмерной жестокости увиденной на экране. Факт лишь в том, что определится насчет своих предпочтений должен каждый сам, а значит и возводить надежды на очередное коммерческое полотно даже глупо.

Вот я и добрался до нового творения Николаса Виндинга Рефна, хочется сказать пару слов о фильме. «Только Бог простит» — в некотором смысле смесь Вальгаллы и Драйва. Невероятно атмосферная визуализация простейшего сценария под всепоглощающий эмбиент саундтрек, вполне в стиле Драйва, а религиозный символизм в образах главных героев, это уже от Вальгаллы. Ну и, конечно, изобилие насилия. Эстетического насилия, насилия, возведенного Николасом Виндингом в культ еще в прежних своих работах. Надо сказать, что режиссер не изменяет свойственному ему стилю преподнесения: нарочито медленные операторские наплывы гипнотизируют, музыка Клифа Мартинеза проникает под кожу, ночной Бангкок приковывает взгляд и мы погружаемся в мир Рефна.

Отдельного внимания заслуживает оператор Ларри Смит, уже известный нам по «Бронсону», и в этот раз идеально вписывается в общую медитативную стилистику фильма. Фильма, режиссеру которого приличествует поднимать такие веские темы, как героизм, патриотизм и свобода, но сегодня речь пойдет не о них.

Тема прощения тянется через весь сценарий до самого последнего кадра. За незамысловатым сюжетом скрывается мифологический подтекст, почти библейские фигуры Бога и Дьявола, в лице тайского полицейского Ченга и матери главного героя Джулиана, по имени Кристал. Непостижимой остается та непринужденность, с которой Рефн передает эти тяжелые образы в такой легкой неоново-постмодернисткой оболочке. Чего только стоит Ченг, карающий грешников катаной и раскаленной сковородой, ну чем не огонь и меч?

Название фильма «Только Бог простит» подводит к главному вопросу, на который нам предлагают ответить — «А простишь ли ты?» Простишь ли себя за то, что пошел на поводу у Дьявола и посягнул на то, на что не следовало? И где вообще пролегает та граница, за которой поступки становятся непростительными, и за которой совесть преобладает над желанием мести?

Все выше перечисленное складывается в невероятно органичную картину, которую хочется смотреть снова и снова, снова и снова смотреть в лицо самому Богу и задавать тот же дурацкий вопрос.

You wanna fight?

Настал тот знаменательный день, когда я посмотрел Only God Forgives… Что именно я увидел сложно описать. Это был один из самых странных фильмов, которых мне доводилось увидеть. Я до сих пор под впечатлением, но сам не понимаю, под каким именно…

Начну с того, что этот фильм являлся самым ожидаемым для меня в этом году. Сказать, что ожидания оправданы будет ложью. Сказать, что фильм получился плохим будет ложью. Николас Виндинг Рефн, по мне, является одним из самых крутых режиссеров современности, его стиль, его почерк чувствуется в каждом эпизоде любой из его картин. Все помнят такие шедевры, как «Драйв» и «Бронсон», ставшие диким мейнстримом и задавшие новый стиль. Сразу предупреждаю, это кино не такое. Оно наполнено Рефновскими фишками, типа очень долгого молчания, яркости красок, несчислимого количества неона, красивыми сценами насилия и многим другим (синтипопа, так всем полюбившегося, увы, нету). История начинается очень хорошо и обрывается на очень непонятной, но хорошо взятой антагонистом фильма, ноте. Гослинг здесь немного похож на своего предыдущего персонажа — Водилу (Драйв), но здесь бьют всем, чем попадется, именно его. Его герой страдает намного больше, чем Водитель. Его героя не любит здесь никто. Вообще, по хорошему, здесь никто никого не любит, в принципе и зритель не найдет здесь любимого персонажа, если только зритель не юная фанатка голубоглазого талантища, Райана.

Я остался дико доволен саундтреком Клиффа Мартинеза, к слову, его работы тут в разы больше в «Драйве». Я остался дико доволен операторской работой, работой художников и декораторов, игрой Кристин Скотт Томас, и, конечно же, постановкой. В плане постановки, здесь Николас поработал намного усердней, чем в любой другой своей картине. Но я совершенно не доволен, тем как кровожадно был загублен сценарий…

Хочу добавить пару словечек о морали сей истории. Если окунуться с головой в фильм, понимаешь задумку режиссера, но задумка тут не особо то и сложная. «Только бог простит» — собственно Богом тут, как я понимаю, является персонаж Витхайи Пансрингарма, коп карающий «грешников» Бангкока своим верным клинком. Под его руку попадает 90% всех персонажей фильма, даже главный герой, которого он метафорически «прощает». Но даже если понимать сюжет на чисто метафорическом уровне, по-моему, здесь преобладает чистая, что ни на есть, гипербола. Преувеличение растет с каждой минутой ближе к концовке, а затем, вас просто кидают додумывать самим. Фильм сложно воспринять с первого раза, посмотреть надо минимум два. Это долго развивающаяся, очень красиво снятая, немного поучающая, атмосферная и беспощадная история, немного кем понятая и, возможно, мало кем будет понята в дальнейшем. Я очень рад, что мне посчастливилось посмотреть этот фильм раньше выхода в российский прокат, но в кино я все равно схожу, чтобы еще раз все переварить и насладится красотой этой картины.

Спасибо еще раз, моему другу Н.

7,5 из 10

Трейлер, растянутый на полтора часа — вот первое впечатление, которое возникло после просмотра фильма, весь экшен и драйв исчезли, действие превращается в плавное, затуманенное повествование, которое оживляют сцены насилия.

В фильме преобладает красно-черная цветовая гама, которая раздражает зрительный анализатор, готовит к чему-то радикальному, необузданно-первобытному, интересно то, что все сцены были сняты ночью. Визуальная составляющая фильма на высоте, чего нельзя сказать о сценарии, персонажи не разрыты, они похожи на марионеток невидимого кукловода, который и дергает их за нитки.

В кино почти нет диалогов, самый молчаливый персонаж — герой Райана Гослинга. Отсутствие слов идеально заменяет музыка, которая выполняет ту же функцию, что и язык жестов у немых.

Режиссер собрал все стереотипы о Таиланде — трансвеститов, караоке, малолетних жриц любви, тайский бокс, мотоциклистов, забегаловки с уличной едой.

Сюжет фильма таков. В Бангкоке живут два брата американца, которые содержат клуб тайского бокса и попутно торгуют наркотиками. Старший — Билли убивает проститутку, за что и получает по заслугам. После этого в Таиланд прилетает их мать, и принуждает младшего — Джулиана найти и покарать убийцу.

В отношениях Джулиана с матерью проскакивает намек на Эдипов комплекс, как и мифический царь он убил отца, а к матери испытывает смешанное чувство не то любви, не то ненависти, но точно какой то внутренний трепет, детский страх. Властная мать прямо говорит ему, что больше любила первенца, а он просто придаток к нему. Полицейский Чанг выступает в роли карающего меча, точнее мачете, которым он вершит правосудие. Он появляется как в реальности, так и в сюрреалистических видениях Джулиана, которые не всегда можно отличить друг от друга.

Не совсем понятно само название, что Рефн под ним подразумевал? Что бог простит — насилие, совершенное героями? Или бог — это таиландский полицейский, поборник справедливости радикальными методами.

Вердикт — получился созерцательный опус о том, что жестокость порождает новое насилие. Не понятно, почему фильм был освистан на Каннском кинофестивале, он не содержит мега глубинные смыслы, не может похвастаться сценаристскими изысками, зато он является примером искусства того свойства, в котором форма воплощения есть главенствующей, подчас в ущерб содержанию.

Этот фильм напоминает мне скорее какой-то калейдоскоп, состоящий из пары тусклых и светлых тонов, но никак не арт-хаус и не авторское кино. На мой взгляд, это режиссерская провокация, преднамеренная или нет, тем не менее, какой-то сверхидейной подоплёки в фильме я не ощутил, видимо она, как маленький кусочек масла, была намазана на слишком огромный кусок «хлеба» или кусок ещё чего-то, несъедобного и была безжалостно уценена. И дело даже не в том, что зрелище не из приятных, я то как раз и люблю, когда пожёстче, а в том, что большая часть фильма своего рода маятник, который якобы погружает зрителя в состояние гипноза, но на самом деле от этой размеренности незаинтересованного зрителя клонит в сон, а меня по обычаю начало трясти от нетерпения. И когда я увидел всё то, к чему нас так сказать готовили всё это время, «мастерски» капая на мозги монотонностью, а затем «шоковыми» сценами, я сделал вывод, что это простое трюкачество, начиная с бредовых идей автора, связанных с его представлениями о Бангкоке и до «черепашьего» повествования, типичного для этого режиссера. Фильм бы получился намного пригляднее, если бы Н. В. Рефн в виду такого немногословного сюжета, немного изменил свой подход к режиссуре, дабы сознание зрителя не вставало на дыбы. А сама суть, как раз таки довольно интересная. Но что сделано — то сделано.

К слову об актерской игре, об этом нельзя рассуждать, не коснувшись дуэта Рефн — Гослинг. На мой взгляд, их плодотворное сотрудничество уже исчерпало себя после фильма «Драйв» и ничего нового зрителю они вместе дать уже не смогут, более «неэффективная команда», хотя я рад бы ошибиться. Пускай Кристин Скотт Томас сколько угодно говорит, что ей не понравилось быть в образе стервы, но факт, в этой роли она убедительна на все сто процентов. Витхая Пансрингарм, его игру сравнивать особо не с чем, впервые вижу этого актера, но сыграл так, как наверное того и хотел Рефн, для меня его персонаж остался не раскрыт, но это скорее из-за роли, в общем смотрелся органично.

7 из 10

Чтобы понять новый фильм Николаса Виндинга Рефна нужно знать одну вещь — фильм не о мести или насилии. Видимо Николас не придумал ничего лучше, как взять эту идею за основу фильма. И это было разумно.

Что такое месть? Это действия человека, произведенные из-за несправедливости; желание произвести вред тому, кто тебе же его и нанес. Но была бы правильная, если можно так сказать, месть в нашем случае?

Брат Джулиана (Райан Гослинг) Билли (Том Берк) зверски убил молодую проститутку. Он был явно не в себе и убил ее осознано. Что характерно, причины убийства нам не рассказали. Так почему мстит Джулиан?

После убийства появляется некий коп в отставке (Витхая Пансрингарм), которого слушается полицейские при исполнении. Он не пытается арестовать Билли, а взывает к мести отца проституки. Потом приезжает мать (Кристин Скотт Томас) Джулиана и Билли и она тоже, как не странно, взывает к мести. Но все не так просто.

Николас снял фильм со своим неподражаемым стилем. То есть долгие проходы камеры, плавные кадры, внимание к мелочам. И тут фильм скорее напоминает не Драйв, а Вальгаллу или, даже, «Вход в пустоту». Главное влиться в туманную атмосферу.

Музыка у Николаса Виндинга Рефна всегда была чуть ли не главным аспектом фильма. Клифф Мартинес всегда пишет очень загадочную и атмосферную музыку, который настолько идеальна находиться в фильме, что местами мурашки по коже.

Райан Гослинг сыграл не Водителя, как все ждали. Обещание о реинкарнации «Одноглазого» в этом фильме режиссер сдержал. Молчаливый, спокойный, с пустым взглядом и абсолютно непредсказуемый.

Витхая Пансрингарм не отставной полицеский; он ведет себя не как служитель закона. Слово Бог в названии не просто так. Витхая — это некое воплощение Бога. Он устраивает кровавую баню, убивает, пытает виновных, а потом поет в караоке душевные песни.

Он Месть. И карает Он Мечом Своим.

Фильм о Боге и преступности, которое, как обычно бывает, будет наказано.

Смотреть или не смотреть? Любителей глубоко арт-хауса и визуального зрелища обязательно. Остальным по-собственному желанию.

«Только Бог простит» — странное кино. Такое ненавязчивое, медленное, даже плавное, но в этой плавности проскальзывают давящие нотки. Фильм как будто постепенно, шаг за шагом съедает зрителя, погружая его в такую тягучую атмосферу. И не отпускает до самого конца.

Я мало знакома с работами датского режиссера Николаса Виндинг Рефна, но стилистику его фильмов понимаю, хотя это не значит, что принимаю. «Только Бог простит» — картина, что понравится далеко не всем. Возможно, настоящим киноманам, тем самым любителям_ценителям кино, возможно, истинным поклонникам творчества этого неординарного режиссера, но точно не всем. Медленное повествование, в котором слова кажутся лишним элементом, той самой нагрузкой, которая отягощает фильм. Герои здесь больше молчат. Молчат и делают. Но эта тишина такая выразительная. И жесты, и движения, и взгляды. Зачем слова, если все можно выразить лишь так? И страх, и испуг, и агрессию, и ожесточенность, и кару, что влечет за собой каждый поступок. Единственное, что говорит в фильме — это музыка. И она великолепно оттеняет настроение героев, их поведение или ту или иную сцену.

Сюжет скорее чистая формальность, чем что-то значимое. Фабула проста. Жажда мести за убиенного. Да и убиенный не безгрешен. И покарали его вполне справедливо. Хотя если говорить с точки зрения морали, то она в этом фильме особая, своя, не та, то принята и узаконена обществом, она тут другая, иная. И мораль эту вершит самурайский меч в руках полицейского в отставке. Пожалуй, каждый здесь получает то, что заслужил. Не конкретно за что-то, а за свою жизнь в целом, за ее тональность, за то, кем просто был. И молчание вторит. Так ненавязчиво. И в финале такая простая песня звучит как покаяние за грехи. Он наказал всех и покаялся сам. И только уж Бог может решать простить или нет.

В этой ленте нет привлекательных персонажей. Главный герой молчалив, неразговорчив и скрытен, симпатии он не вызывает. Его властная мать так же. Полицейский тоже не мене угрюм, чем центральный персонаж, и также молчалив. Как будто немой фильм. Персонажей не жалко. Уж не знаю, как было задумано. Может показать то, что путь человеческий делаем мы сами, и лишь мы сами являемся те, кем мы есть. Но человек совершенно точно не в праве судить другого. Это лежит в основе ленты, это вынесено в ее заглавие, это основная мысль. Только Бог простит. И именно у него нужно искать прощения.

Больше всех впечатлила Кристин Скотт Томас. Удивительно, насколько человек может быть разным в образах. Талантливая актриса. Райан Гослинг хорош в своей молчаливости, брутален и мужественен. Витхая Пансрингарм достаточно выразителен, чтобы запомниться. А Ейяинг Рхатха Пхонгам [имя, конечно, невыговариваемое] этакое украшение этого фильма, то приятное, что в нем действительно есть. Очаровательная девушка.

К ленте «Только Бог простит» можно относиться по-разному. Можно фыркать и закатывать глаза, можно восхищаться, можно видеть глубинные, скрытые смыслы, а можно просто понимать, что авторское кино никогда не будет предназначено для широкой публики, никогда не будет простым в понимании, как все массовое кино, никогда не будет тем, что нравится многим. Наверное, этим оно и хорошо. Своей исключительностью. А как уж к нему относиться решает каждый зритель сам для себя.

НВР снимал этот фильм при необычных обстоятельствах. Он стал лучшим режиссером на Каннском фестивале. Его супруга была беременна, и беременность проходила тяжело. Несмотря на то, что сюжет был задуман ранее того же «Драйва».

Когда я узнал, что Люк Эванс мог играть в этом фильме главную роль, я внутренне сокрушился. С некоторых пор мне нравится этот актер. Но Гослинг тоже неплох. Посмотрев фильм, мне кажется, что это как раз роль Гослинга. НВР изменил персонажа. Но только его национальность. Не думаю, что он подверг переработке весь характер. И именно Гослинг очень убедителен.

Это не Водитель. Совершенно другой типаж. Больше внутренних противоречий, больше слабости. Да, он бодрится, но хреново у него это получается.

Заголовок к отзыву может быть еще и таким: «Понаехали тут, или В чужой монастырь…» Отражаются в фильме два этих направления. И я понимаю этого полицейского. Может, он загнул чутка, но ведь это Бангкок. И не надо сразу вспоминать про второй «Мальчишник».

В документальном фильме «НВР», сделанном после Каннского триумфа есть немного кадров, посвященных производству данной ленты. Как режиссер ходил по улицам города, подбирая места для съемок. Он говорил об освещении, показал, как выстраивается его сюжет. Было интересно.

Также было упомянуто, что диалоги не имеют значения. По крайней мере, не в первую очередь. Они пишутся после. Стоит отметить, что было несколько удачных заворотов путем острых выражений. Но после «Пушера» это нормально.

Да, фильм не напоминает и «Драйва». НВР сделал свое кино. Ни в угоду кому-то. Один раз он так прогорел. Сейчас, думаю, ему это не грозит. Тем более, что картина «Бог простит», вроде, окупилась в прокате. И постановщик готовится к следующему проекту.

Фильм достаточно красив. Все построено светом. Картинка очень красочная. Смотреть приятно.

Николас Виндинг Рефн сделал отличный фильм. И плевать, что там делали в Каннах. Ведь потом опять будут всучивать ему эти ветки и говорить, что он гений. Продажный шкуры, хоть и фестивальные (имеется ввиду противовес церемониям вручения).

9 из 10

Scalped by Hannabar in 24/07/2013.

Провал на Каннском фестивале получил Николас Виндинг Рефн с лентой «Только Бог Простит». Видимо критики хотели увидеть что — то другое от режиссера «Драйва». Он создал чистейший артхаус, поместив туда Райана Гослинга и наделив его даром молчания. По сути лента вышла неплохой, в плане визуального ряда, стилизировано, красочно, грубо. Зрителю демонстрируют Бангкокские улочки, мелькают тайские бойцы яро дерущиеся на ринге, свирепые тайские боксеры которые бьют что надо. Но фильм не про боевые искусства, про это можете забыть. Нам подают сюжет о том что убили парня, который изнасиловал девушку, а у этого парня есть брат, который держит спортивный клуб тайского бокса, и что дальше, а дальше месть. Ничего нового, мы это все уже видели, но Рефн делает так чтобы весь фильм мы смотрели как Райанг Гослинг ходит непонятно куда и непонятно зачем. Минус фильма в том что очень мало диалогов, то есть развитие событий идет очень тягостно, скучно и доволи таки быстро надоедает. В игре Гослинга нет ничего восхитительного. Это уже было.

Лично я понимал судя по трейлеру что будет что — то необычное, те люди которые смотрели работы Рефна поймут. Очень надеялся что будут поставлены хорошо боевые сцены. Их нет, забудте об этом тоже. Рекомендовать фильм нужно людям которые уважают и почитают жанр артхауса. Смысл есть, но его нужно понять, не отвлекаясь смотреть. Смотреть на то как бывшый полицейский на пенсии поет в караоке. Это восхитительно. Я лично думаю что фильм очень спорный, критиковать его за что — то не стоит. Он определенно кому — то будет по душе. Гослинга мы таким уже видели, так что нужно что — то думать Рефну, менять образ Гослинга, потому что пригать с фильма в фильм Райану с тем же самым это не к чему хорошему не приведет.

7 из 10

Николас Виндинг Рефн, наверное, был отличником в Американской академии драматических искусств, потому что с творчеством великих режиссеров современности он знаком на твердую 'пятерочку' - это первое, что бросается в глаза при просмотре его киноработ. И сразу заметно, что его близкие родственники - операторы и монтажеры, поскольку этим мастерством Рефн владеет профессионально. Именно визуальное мастерство, великолепные раскадровки, умение ставить свет и особенно накладывать музыку на картинку - вот, что привлекает в его картинах прежде всего. Вот собственно и всё. А больше в этом фильме ничего и нет, лишь сплошная каша из Линча (тайцы, поющие эстрадные песни; монструозно-картонные гангстеры; красные занавески в темных клубах; эротика на грани хоррора), щепотка Такеши Китано (чрезмерное, истинно 'азиатское' насилие, молчаливый каменный коп, живущий по законам справедливости и трогательно воспитывающий в одиночестве дочку), немножко Ким Ки Дука (все эти странные любовные недоотношения).

С такими бы задатками, да хорошую бы историю. Но Рефн снимает сразу обо всем и ни о чем одновременно. Так что непонятно, что это: история о справедливости для всех? Об эдипове комплексе, об отношениях отцов и детей (матерей в данном случае)? Гамлетовское извечное 'быть или не быть', когда долг взывает к мести, но сердце противится насилию, и мать главгероя (действительно изумительная и неожиданная Кристин Скотт Томас) по примеру призрака отца принца Датского все давит и давит на нежеланного сына, стараясь пробудить в нем изначально отсутствующий ген ненависти? По ходу, Рефн откусил больше, чем смог проглотить, поэтому зрителю остается лишь любоваться красивыми тягучими кадрами, хорошо поставленными драками и экш-сценами, а также периодически ржать над странными репликами героев (типа 'Он изнасиловал и убил шестнадцатилетнюю девочку' 'Ну и что? Может, у него на это были свои причины'). Лучше всего смотреть картину в перемотке, периодически нажимая на стоп-кадр в особенно картинных мизансценах.

Ещё заметно, как Рефн откровенно любуется Райаном Гослингом (спасибо, Николас, нам Райан тоже очень нравится). Камера подолгу останавливается на страдальческой физиономии актера, который весь фильм выглядит так, словно вот-вот расплачется (только что стоит за этими печальными очами и раздувающимися ноздрями - ярость, тоска, импотенция в конце концов?) Короче, фильм открыт для интерпретаций, сплошной арт-хаус, похоже оставшейся загадкой даже для самих создателей картины.

6 из 10