Рецензии

'Только Бог простит' 2012 года.

Во-первых, это фильм-состояние, снятый в лучших традициях кровавой древнегреческой драмы с мощнейшим погружением в психологию персонажей. Здесь ярчайшим образом проявлен миф об Эдипе, самоидентификация через зеркала и отражения, галлюцинации главного героя, откровенность сцен насилия, как у моего обожаемого Квентина, простой (при этом с многоуровневым подтекстом) сценарий, великолепная операторская работа, цветокоррекция, построение кадра, музыкальное сопровождение и самое главное - молчание(!) - вместе создают невероятную атмосферу. И эта картина настоящий бриллиант!

Полтора часа пролетели, а я не хотела выключать телевизор. Хотелось прожить эту жёсткую, размеренную и при этом напряжённую картину ещё и ещё.. ..

Знаете, когда молчание настолько глубоко, что любое слово взорвёт пространство, как атомная бомба? Николас Рифн блестяще это мастерит, и фильм 'Только Бог простит', я думаю, это апогей его диалога со зрителем.

Предупреждения.

Если Вы любите быстрое повествование, много болтовни, яркие светлые кадры и простое кино под поп-корн - бегите мимо и забудьте про этот фильм навсегда! Вы не просто ничего не поймёте, может возникнуть резкое желание осознать смыслы всего происходящего на экране, а это ведёт к развитию, чтению умных книжек, изучению мифов и тд. так что если что - пеняйте на себя... я предупредила.

Внимание, дальше могут быть спойлеры.

В фильме три основных персонажа: мстительный Дух (карающий Бог/ангел возмездия), демоническая мать и между ними равновесная сила - Джулиан. Здесь нет героев. Здесь есть столкновение двух изначальных ветхозаветных стихий и персонаж, от выбора которого зависит, в какую сторону перевесят весы.

Я промолчу про актёрскую игру.. Настолько чётко и профессионально сработали Райан Гослинг, Кристин Скотт Томас и Витхая Пансрингарм, что я растворилась в кинокартине с первых кадров и провалилась в реальность фильма (в общем-то так и должно быть на самом деле, когда лента сделана по-настоящему!). Хочу поблагодарить всю группу.

Очень неожиданно кровавый-криминальный фильм, с историей о противостоянии добра и зла, возмездии, мести и искуплении, стал для меня медитацией, я бы даже сказала, терапевтической медитацией..

ПыСы: на что рекомендую обратить внимание особенно(?) - сцена с матерью и катаной в отеле, галлюцинации главного героя, его поступки не так просты и наивны, как может показаться. Он хочет искупления и при этом он уже подошёл практически к полному осознанию того ада и кошмара в котором он родился, жил, и творил дела под наускиванием матери и брата..

А, серьёзно говоря, здесь нет ни одной лишней детали! Ни одной!

Желаю приятного погружения!

Николас Виндинг Рёфн уже давно застолбил место одного из главных визуализаторов и эстетов в современном авторском кинематографе. Неоновое великолепие картинки и ужасающее насилие с литрами крови на экране сочетаются в его работах под гипнотический ретровейв-саундтрек. Ключевым его творением, безусловно, является «Драйв» 2011 года, после которого Рёфн решил снять Райана Гослинга в ещё одном фильме в похожем стиле, но теперь уже по своему собственному сценарию. Так появился «Только Бог Простит», добравшийся до наших кинотеатров семь лет спустя мировой премьеры. Что же эта сработавшаяся парочка приготовила зрителю?

Главный герой фильма — Джулиан (Гослинг), содержащий подпольный бойцовский клуб в Бангкоке. Его брата убивают за расправу над несовершеннолетней проституткой, после чего завязывает конфликт, центром которого является противостояние Джулиана и местного полицейского в отставке с выучкой и повадками воина-убийцы, местной «карающей руки правосудия» (актёр с трудно выговариваемым именем вписался максимально аутентично). Темы правосудия и расплаты — ключевые в фильме, и вообще в нём заложено довольно много сподвигающих к размышлению мыслей и образов. Но к сожалению, полностью проникнуться задумкой не удаётся — то ли ввиду почти безмолвного (или происходящего на тайском без перевода) повествования с упором на язык тела (эмоции у персонажей очень трудно уловимы, хотя отыгрывается это по-своему мастерски), то ли из-за путанности сцен, но конфликт в фильме и мотивы персонажей подаются очень сумбурно и невнятно, и даже после прочтения сюжета в википедии лично мне понятнее не стало. Да и к персонажам испытывать сочувствие не получается — даже к герою Гослинга, который тут совсем не хороший парень. Вот ни разу. Тут нет хороших.

Стоит ли говорить, что снят и выглядит фильм просто потрясающе? В смысле шедевральности каждого кадра Рёфн превзошёл самого себя; после немого восторга от сцены проходки двух мужиков по заднему двору забегаловки так и представляешь режиссёра, лично выверившего каждую лампочку, каждый оттенок в кадре, чтобы они оттеняли и создавали невероятную погружающую в себя атмосферу и настроение медленного завораживающего ужаса, обволакивающего тебя и не отпускающего. Боевые сцены поставлены прекрасно, сцены насилия быстрые и кровавые, саундтрек от композитора «Драйва» Клиффа Мартинеса ласкает уши — постановка здесь просто идеальна.

Решая, смотреть этот фильм или нет, в первую очередь учтите, что он не про сюжет, не про эмоции и не про персонажей. Он про настроение, про пороки и про смерть, про пугающее и гипнотизирующее буйство красок в царстве гибели и расправы. Огромный пласт атмосферы картины вносит тайский колорит — пейзажи, язык, улочки, музыка, люди. И медлительность и монотонность происходящего, в принципе свойственные азиатскому кино и в данном случае сошедшиеся одно к одному с привычным размеренным (мягко говоря) повествовательным темпом Виндинг Рёфна. Если вы не прочь вечером отправиться в подобное мрачное путешествие — можете рискнуть. Но откровений не ждите. За ними точно не сюда.

7 из 10

Буквально только что посмотрел картину на мой взгляд нестандартного и очень стильного режиссёра Николаса Виндинга Рефна. И скажу прямо: я под впечатлением. Пойдём по порядку.

Во-первых, меня впечатлила цветовая гамма фильма. Каждая сцена имела свою цветовую окраску, и тем самым несла за собой определенный смысл.

К примеру, красный оттенок говорил нам о напряженности сцены, холодные синие тона придавали герою страх, ну и конечно же ключевые сцены не отличались какой-то окраской, в них и так все было понятно.

Во-вторых, музыка. Она интересная. Она необычная. Она вводит в атмосферу. Она придаёт стиль. Стиль, который присущ именно данному режиссеру. Если я услышу похожий мотив, я сразу пойму что кто-то смотрит фильмы Николаса.

В-третьих, актерская игра. Честно признаюсь, я не знаком не с кем из актерского состава, кроме непревзойдённого Гослинга. Он хорош. Даже несмотря на небольшое обилие реплик, я ему верил, посмотрев в его глаза. С психотехникой у него все отлично, он дал мне то, что задумывалось автором. Потому что это Гослинг.

В, четвёртых, режиссура.

Я как, большой любитель артхаусного кино, скажу прямо, что мне понятен посыл автора. Он пронёс нить от начала и до конца, насытил сцены яркими акцентами, и поставил точку в финале. Мне очень нравиться стиль работы этого нестандартно мыслящего режиссёра. Он всегда впечатляет визуальной частью, музыкой, цветом, акцентами…

Я признаюсь, я начал интересоваться режиссера не так давно, год назад посмотрев «Неоновый демон», который просто открыл для меня артхаусное кино. Затем «Бронсон», в котором некоторые сцены были настолько классными, что я долго их переосмыслял. «Драйв», после которого Гослинг стал для меня одним из любимых актёров. И, наконец, «Только Бог простит», который я ещё не раз пересмотрю.

В завершении скажу следующее:

Это стильно. Это изящно. Это ярко. Это правдиво. Это Николас Виндинг Рефн.

8 из 10

Можете поливать меня грязью и закидывать камнями, плеваться ядом и кричать, что «этА же арт-хаус, кино нИ для всех, нельзя воспринимать историю буквально, нужно искать ответы в метафорах и прочие бла, бла, бла от ИСТИННЫХ киноманов, коие заполонили просторы КиноПоиска и составляют 94% от всех пользователей», но «Только Бог простит» не фильм, а связка совершенно бессмысленного видеоряда в неоновом свете.

Я обожаю творчество Рефна и считаю его одним из талантливейших режиссёров современности, я просмотрел все его фильмы, а этот стал последним из не увиденных мною, поэтому я знал, чего стоит ожидать от Николаса. Я люблю хороший арт-хаус, «хороший» здесь ключевое слово. Я до сих пор под невероятным впечатлением от «Неонового демона», у которого, кстати, приблизительно такой же рейтинг. Только разница в том, что «Неоновый демон» это уникальное явление в кинематографе и настоящий самородок, коих во Вселенной Кино единицы, а »это» просто напросто несмотрибельный предсмертный «трип» человека, употребляющего тяжёлые и дешёвые наркотики, а вдобавок ещё сумасшедшего и душевнобольного. Такое впечатление, что Рефн опять влез в долги, как в случае со «Страхом Х», и ему пришлось снять «такое». Иначе я не могу объяснить этот величайший арт-хаус.

Не хочу даже тратить время на описание «фильма», потому что мне тошно становится при воспоминании о прошедших 90 минутах. Абсолютно пустое видео, которое может похвастаться красивой насыщенной картинкой. ВСЁ. Сюжет? АХАХАХАХАХАХАХАХАХАХАХ!! Набор совершенно случайных обрывков из безумных мыслей, персонажей и образов, которые абсолютно не вяжутся друг с другом, превращая «фильм» в демонстрацию нещадно бессмысленных мыслей из мозга, видимо, не слишком здорового Рефна, которые преподносятся как глубокие и претендующие на уникальность и откровение тысячелетия. Персонажи здесь как декорации, они пустые и бездушные, как вся сущность этого кино. Музыка? Ничего особенного.

И «это» снял человек, который создал «Pusher» трилогию «Драйв» и впоследствии сотворил шедевральный «Неоновый демон». Я ПРОСТО НЕ МОГУ ПОВЕРИТЬ. Мерзкая и поганая пустота, которая высасывает из души все надежды, что кино может быть хорошим. Бездна кошмара, о которой хочется поскорее забыть. Такое ощущение, что этот фильм оставит отпечаток на моём восприятии и будет подобен проклятой метке, выжженной на самом сердце.

Худшее, что я видел в своей жизни.

P.S. Реакция людей в Каннах говорит о многом. Не считайте себя умнее, чем другие, если вдруг решите, что они ничего не понимают в авторском кино.

Если вы ещё не смотрели этот фильм, пожалуйста, обойдите его стороной и наложите на него запретную печать на всю оставшуюся жизнь. Посмотрите лучше «Неоновый Демон», чтобы отличать одни из ярчайших представителей жанра от видео нулевого качества.

Относительно недавно я посмотрел прекрасную, на мой взгляд, картину — «Драйв». По остаточным впечатлениям этот фильм для меня остался своебразным показом мод, где по подиуму полтора часа в разных нарядах шагал один Райан Гослинг. Это ни в коем случае не плохо, смотреть на флегматичного мстителя в крутой куртке было очень приятно. Как всегда бывает в таких случаях, захотелось «чего-то похожего».

Шутка ли, но как только эта мысль пришла мне в голову, режиссер (Рефн) словно достал свой чемоданчик, на котором с торца скромно приклеен стикер с надписью «про крутого Гослинга», неспеша открыл его и протянул мне «Только Бог Простит».

С энтузиазмом маленького мальчика, просыпающегося каждое утро, чтобы успеть посмотреть новую серию Трансформеров и Могучих Рейнджеров, я погрузился в просмотр.

После полутора часов хронометража я с негодованием девочки, брат которой только что разбил ее любимую куклу, хотел выкинуть данный фильм из своей памяти и швырнуть его в того самого брата (в данном случае, режиссера).

Где «Драйв» купался в своей фантасмагоричности и гротескности, а все глупости запевал синтипопом, новая картина показательно и многозначительно молчит, активно кичась своей философскостью. Натужные попытки изобразить глубокий смысл вызывают у интеллигентного зрителя презрительный смешок, а почти полное отсутствие слов создает впечатление пребывания в больнице для душевнобольных. Визуальное пиршество, фейерверк ярких красок сменились какой-то болезненной, чуть ли не достоевской желтизной.

Главных же действующих лиц хочется удавить за их немногословность. Правда, когда они все же готовы разбавить давящую тишину короткими репликами, их хочется удавить уже за идиотию того, что они говорят.

Обиднее всего за Гослинга. Если в Драйве он действительно старался играть глазками, внушал крутость и устрашал, то сейчас он просто устало смотрит куда-то вдаль и комическим фальцетом кричит «СНИМАЙ».

Но последним гвоздем в гроб фильма будет то, что «Драйв» местами был настолько плох, что даже хорошо, а иногда настолько хорош, что было еще лучше. «Только Бог Простит» настолько плох, что просто жуть. До свидания, гротеск, стиль и самозабвенная, прекрасная глупость. Здравствуй, немое караоке, надеюсь, больше не увидимся.

2 из 10

Малоизвестная картина Виндинга Николаса Рефна с многообещающим названием посвящена теме мести главного героя за убитого родственника. К этой теме режиссёр однажды уже обращался в картине «Страх «Икс». Джулиан в исполнении Райана Гослинга возглавляет клуб тайского бокса в Бангкоке. Он узнаёт, что его брата убили за изнасилование молодой девушки. Охваченный жаждой мести и по указанию своей деловой матери-изверга Джулиан начинает мстить. Для достижения своей цели ему придётся столкнуться с жестоким полицейским Чангом.

Картина, полная отрубленных конечностей и актов жестокого насилия, как это ни странно, явно лишена тонуса. Единственный поединок, который, к слову, снял человек, выросший на видеокассетах с фильмами Брюса Ли, отличается вселенской подготовкой в виде ходьбы Джулиана по кругу около Чанга, вялой боёвкой в одни ворота и постоянно зудящей электронной музыкой. Сильно вдохновившийся работами Гаспара Ноэ, в особенности «Входом в пустоту», Рефн накидал в своё произведение максимально неона, клубов, заунывных тайских песен и неприятных сцен с испытаниями человеческого тела на прочность. Непонятным остаётся наличие недоэротических эпизодов и сцен с намёками на инцест.

С точки зрения цвета, кино получилось едкое. Метафора божьей кары в лице неимоверно сильного и жестокого Чанга смотрится блекло на фоне слишком пространного, вялотекущего повествования без эмоциональной отдачи. За такой фильм Рефна даже Бог не простит.

3,5 из 10

Начну с того, что режиссер Николас Виндинг Рёфн мне очень нравиться за такие картины как Дилер и любимый многими киноманами (в том числе и меня) Драйв. Последний же фильм ассоциируется у меня с современной классикой. Поэтому я решил и посмотреть на следующее творение автора — фильм Только Бог Простит.

Сюжет повествует о Джулиане, местном барыге, который приторговает наркотиками. У главного героя убивают брата, который изнасиловал и убил проститутку шестнадцати лет. Мать Джулиана просит разобраться с убийцей своего сына, но на пути встает жесткой и странный полицейский — Мистер Чанг.

Так что же нам может показать данное произведение? Хочу начнуть с плюсов.

В первую очередь потрясающая режиссура Рёфна: у фильма имеется свой шарм и притягательность, благодаря яркому неону и до ужаса ювелирной операторской работой. Также, Рёфн обращается в такому средству киноязыка как «Звук Тишины» (аналогичное мы видели в прежних его работах). Еще хотел бы отметить насилие в фильме: оно красивое, страшное и очень манящее. Хотел бы отметить отличный и глубокий саундтрек полотна.

Так что же всё таки не так с фильмом? Почему моя рецензия во многом отрицательная? Следующее утверждение многим покажится слишным абстрактным и неоднозначным. Но… У произведения отсутствует душа. Картина кажется не живой, из — за во многом посредственной актерской игры, а также динамики фильма. Весь фильм Вы будете ощущать, будто смотрите очень завораживающее видео, в котором кроме показа разных цветов ничего нет.

У фильма нет цели, нет конфликта. Рёфн лишь показал всю тьму нашего мира.

Советую ли посмотреть этот фильм? Однозначно, да, ибо у фильма есть своя притягательность, благодаря Рёфну.

Ну а для меня, Только Бог Простит — это деликатно выточенная ювелирная работа, бриллиант: такой красивый, но такой холодный и бездушный. Пусть моё мнение будет неоднозначно и во многом субъктивно, но моя оценка:

6,8 из 10

Кто такой бог и кого он простит?

Данный «продукт» рассматривает этот вопрос. При том, при этом — на мой взгляд он не имеет срока годности, потому как испортившимся его назвать было бы затруднительно для не легко мыслящего обитателя погруженного в среду Арт-хаусного кинематографа. Возможно, после просмотра он взбудоражит ваши ожидаемые впечатления от своеобразного названия. Покажется через чур жестоким, но на все НО — есть свои да, нет…

Первое на что хочется обратить внимание — это на оформление. Его визуализирующее составление. На музыкальное сопровождение. Но это только посредственные составляющие позволяющие погрузить зрителя в суть.

К операторской работе придраться сложно. Попахивает МАЭСТРО Кубриком с оттенком Линча в плане декораций. Изложить более про их мастерство проделанное в картине художниками не имеет смысла. Судите сами.

Режиссура на высоте, придраться сложно, кроме как к реализации актёрской работы тайской труппы. Райан Госслинг в свою очередь был бесподобен, в некоторых сценах у меня проявилось восхищение к нему, то насколько и как он может наэлектризовать картинку, демонстративно используя различные психотехники.

Вернемся к главному. К смыслу в содержании картины.

Почему я озаглавил рецензию СНОМ.

В каком «мире» мы живём днём сегодняшним на этой неугомонной земле пропитанной: кровью, непреодолимой жажды власти вытекающей в ненавистную к себе и другим окружающим месть. Каким бы видел своё существование Бог в таком месте? Конечно же антагонистом, да и протагонистов в нём не было бы, кроме себя самого, разумеется.

Распутство греха продолжает плести свои ветви среди человеческого рода из поколения в поколение, интерпретируя свои чары под окружающий быт. Кто может спасти? Малоговорящий воин с радужным пением. Что может помочь? Дисциплина. Из этого и следуют события проходящие в фильме.

P.S.

Может показаться не цензурным. В особенности противникам демонстраций насилия на киноэкране. ДА как и НО.

Бог всё видит.

Он грезит о вас!

8 из 10

Фильм — погружение. Автору удалось показать картину. Картина наполнена поиском главного героя пути единения с Богом. Бог есть стихия, и если ты входишь в резонанс с этой ужасной опьяняющей силой, она рано или поздно тебя поглотит. Маленький принц, рожденный в муках нежелательной беременности, чувствует себя отторгнутым, но не лишённым светлого начала. При всем изобилии жестокости, где текут багровые реки крови, мы видим человека, знающего цену страданию. Он не убийца, он созерцатель. Находясь в длинных лабиринтах тьмы, окруженный драконами и красным светом страдания, можно столкнуться с Богом и проснуться от боли.

8 из 10

Чем выше залезешь, тем больнее падать.

И Рефн это хорошенько ощутил. Еще бы — триумф в 2011 с «Драйвом», и это после контр-культурных, гротескных «Диллеров» словно снятых в пубертатный период подростком.

И вот он снимает «Только Бог простит», опять Гослинг — лицо проекта, индастриал жесть в саундтреке, а уж какой здесь свет — просто прелесть. Складываем вроде все составные успеха, и терпим полный провал. Там где у «Драйва» невероятно красивый стиль и точность каждого миллиметра пленки — в «Онли год форгивс» — чумовые метания, безсвязность и претенциозность (на пустом месте). Режиссер так запутался в своих комплексах, что ничего не смог вынести на поверхность, все свалив в винегрет.

Кино закономерно освистали в Каннах, а Рефну пришлось придумывать дурацкие оправдания, дескать жена беременна, мои внутренние страхи… Особенно жаль конечно Кристин Скотт Томас, не заслужила она такого.

Отличный пример когда справедливость восторжествовала — не вышло пустым нутром прикрыть свои амбиции. А как хотелось.

Будем надеяться — у Рефна есть еще будущее как художника и режиссера.

3,8 из 10