Рецензии

Кто бы мог подумать, что этот мрачный и кислотный трейлер, который вышел незадолго до премьеры картины «Только Бог простит» на Каннском кинофестивале, был лучшим, что есть у этой ленты. Получив немалое количество положительных отзывов к своей предыдущей работе, режиссер Николас Виндинг Рефн очень серьезно запутался в своем стиле.

Казалось бы, стиль и визуальный ряд в фильме «Только Бог простит» на высоте, но этого, при такой сложной конструкции и нестандартной постановке оказалось просто недостаточного. Представьте себе, что все фильмы Терренса Малика, которые любят такое медиативное зрелище, разброску кадров потеряют привычный для работ Малика закадровый голос с рассуждениями главных персонажей.

У Николаса Виндинга Рефна примерно такая же ситуация, много абстрактных и сюрреалистических эпизодов, сцены разбросаны на полтора часа, хотя и сюжетная нить не разрывается, но толку для большинства зрителей будет мало. Режиссер показал Таиланд таким, каким он знаком всем вне его пределов, а жанр криминальной ленты и вовсе изучать не стал, а решил изобретать колесо по-своему.

Слишком авторский и субъективный фильм получился, если вы готовы потратить время на «проникновение» в ум авторов — то вас ожидает скорей всего лучшее впечатление, для остальных же, эта лента — всего лишь красивый подбор кадров, безмолвное зрелище героев и никаких эмоций.

4 из 10

Сюжет: Джулиан — управляет боксёрскими поединками в Бангкоке. Его брата убивают за изнасилование шестнадцатилетней проститутки. Мать Джулиана требует убить человека, ответственного за это. Но на пути Джулиана встает полицейский на пенсии Чанг.

С первых просмотров трейлеров этого фильма, меня не покидало ощущение, что я уже где-то это все видел. Подача нового фильма Николаса Виндинга Рефна очень сильно напоминает его предыдущую работу «Драйв» с тем же Райаном Гослингом. Гослинг вообще пытается играть также, как и в «Драйве». Такое чувство, что его безымянный гонщик приехал после событий «Драйва» в Бангкок, выбросил свою прекрасную куртку и ключи от машины и обрел имя вместе с новой профессией и семьей. Райан категорически мало говорит в фильме. Думаю, хватило бы пяти предложений, что вместить все его слова в фильме. Он постоянно пытается играть мимикой, но второй раз на это смотреть уже не так интересно, при том, что мимика все время одна и та же — грусть и тоска на лице. Хотя герой его вроде бы интересный, страдающий от нападок властной матери, которая хочет смерти людей. Мать Джулиана сыграла Кристин Скотт Томас и она в этом фильме очень хорошо выглядит. Ей идет образ властной женщины, которая жаждет мести и пытается манипулировать сыном. Также хочется отметить Витхая Пансрингарма, который сыграл харизматичного Чанга, который любит отрубать руки людям и петь на сцене. Фильм имеет свой стиль. Очень красиво смотреть за неонами клубов или за улочками ночного Бангкока. Но в фильме нету умных мыслей. То есть они есть, но чтобы их увидеть, мне пришлось прочитать рецензию, а это не особо хороший показатель для фильма. Стоит сказать про музыку Клиффа Мартинеса. Она здесь не такая запоминающаяся, как в «Драйве», но особый вклад в атмосферу вносит.

Вердикт: атмосферный, но пустой фильм, которому не хватает раскрытия и диалогов.

P.S. Посвящается Тане.

5 из 10

Хочется сразу отметить, что советовать подобное кино — гиблое дело. Вас может обуять лютая неприязнь, нестерпимая скука или ярая ненависть от потраченного впустую времени ровно настолько, как и ощущение настоящего кинематографического искусства и грубого эстетического удовольствия. Не считаю себя профессиональным кинокритиком, более того взыскательным и утонченным ценителем, но данный фильм оставил скорее противоречивые чувства.

Сюжет в данной картине проще некуда, если не расписывать всю недосказанность и прочие намеки, которые господин Рефн разбросал по фильму. Райан Гослинг отыгрывает партию из «Драйва», умножая собственную немногословность еще и slow-motion-движениями, от которых вся иллюзорность атмосферы, на первый взгляд, только выигрывает. Кристин Скотт Томас, за ужином рассказывая о размерах причиндалов собственных детей, смотрелась тоже весьма колоритно. Естественно, Эдипов комплекс в сюжете имеет место, но подан он расплывчато, как, в принципе, и весь фильм. Полуторачасовая постановка, одурманенная нарочито искусственным ядовито-ярким светом, где слова произносятся либо по делу, либо никак. Какой-то оммаж азиатскому кино с присущей ему жестокостью и явным привкусом безысходности.

Никаких прямых объяснений, начиная от брата персонажа Гослинга, который на досуге балуется изнасилованиями и убийством малолетних проституток, заканчивая Главным Злодеем, если его можно так назвать, служащий не то в полиции, поскольку всегда в окружении людей в форме, не то на мафию, если он как раз таки и не Главный Мафиози. Вереница намеков, красивые кадры, неспешная атмосфера, от которой появляется ощущение, что пару минут назад вынюхал пакет кокаина, актеры, плавно передвигающиеся по экрану — все это «только Бог простит», честное слово.

В итоге, мне так и не ясно, понравилось мне или нет. В любом случае, фильм снят и показан, тратить ли время на его просмотр — уже другой вопрос.

Начнем с далека. Если стараться искать хоть какую-то логику в том, что происходит на экране, за исключением сценарной основы 'брата убили - надо отомстить' и некоторых нюансов, вроде явного нежелания главного героя мстить убиенного брата, то найти можно аж ничего. Все идет от названия.

Упоминание Бога - это не просто громкое словцо, чтобы звучало повнушительнее. Рефновская сомнамбулическая атмосфера ночного Таиланда пропитана мифичностью и Бог здесь получил свое символическое воплощение. Что может дать кому-то повод назвать новый фильм Рефна претенциозной чертовщиной, оспаривающей 'неопровержимый факт' о Милости Господней. Дескать, снизошел на землю Ангел Возмездия и айда вершить Великое Мщение Мечом Карающим над теми, кто это заслужил.

А вокруг него все и крутиться. Ведь всегда найдется отступник, кто рискнет вызвать Бога на поединок, имея при себе лишь надежду на то, что с победой, вся кровь на его руках будет прощена. Без кровавой расплаты. И только потерпев поражение, он осознал, что жизненный путь вел его к этой расплате с того самого момента, когда он родился. Родился во тьме и ничего светлого за свою жизнь не видел.

Эта мифическая трагедия о насилии и Боге разворачивается на фоне локаций 'страны тысячи улыбок' - начиная с грязных закоулков, в которых Чанг вершит свой суд на глазах своих соратников, и заканчивая залитыми неоном интерьерами борделей, отелей и бойцовских клубов, через которые и пролегал медленный путь Джуллиана к его расплате. На ментально-подсознательном уровне.

Отсюда стоит заметить, что соль 'Only God Forgives' в том, что эту самую мифическую трагедию, Рефн удосужился интерпретировать в не совсем обычную реальность. Неизбежность рока тут превращается в самый настоящий ночной кошмар. Тягучий, полный сюрреализма, напрягающий каждую клетку тела сон. Что бы 'спящий' не делал, все становится для него только хуже. Надо только смириться. И здесь фильм больше всего напоминает 'Валльгаллу', того же Рефна. Там тоже явь ни с того, ни с сего становилась подобием личной Преисподней, путь по которой ведет к уготованному вечному покою. Хотя тут уже каждый сам для себя додумает.

В конце концов, когда нечестивцы таки понесли Кару Божью и для пущей эффектности не хватало лишь кровавого дождя, Бог все равно будет воспевать любовь, а его ученики, вместе с остальными простыми смертными, устремят глаза к сцене и будут покорно внимать. Как говорится: Можно показать вам кровь и любовь без риторики, а можем кровь с риторикой, без любви. Единственное, что невозможно — это объединить любовь с риторикой без всякой крови. Без крови нельзя — на ней всё замешано. (с) Вот так и Рефн. Даже имея за собой, в принципе, чистые намерения, он использует один из основных элементов драматургии и провоцирует им людей.

В таких типах фильмов я почему-то чаще всего выбираю сторону Love it, так что «Only God Forgives» не стал исключением — рецензия положительная, но чтобы не вводить в заблуждение сразу оговорюсь, что фильм на любителя.

Фильм совсем не похож на предыдущую работу Рефна «Драйв» (разве что картинкой и Райаном Гослингом) и если вы ожидаете увидеть что-то подобное — ну, вы этого там не увидите.

Чтобы не утомлять, все по пунктам:

1. Рефн остался верен визуальному стилю, заданному в Драйве — картинка красивая, цвета насыщенные, Гослинг молод и слегка бородат.

2. Действие медленно перетекает от одного акта насилия к другому. Иногда очень медленно. А иногда слишком медленно. Я как-то не замечал, потому что в это время был погружен, наслаждался картинкой и колоритными персонажами, но если вы не «внутри», то это будет минусом.

3. Насилие — много, детально, с любовью. Если брать «красную свадьбу» из Игры Престолов за 10, то здесь было на 8. Гнетущее ожидание неотвратимой кары присутствует почти в каждом эпизоде.

4. Персонажи — главная изюминка фильма. За единственных хороших (с моральной точки зрения) совершенно не хочется переживать, за харизматичного наркоторговца — хочется (хотя и не всегда). В целом же взаимоотношения в фильме строятся по тому же принципу, как и между жабой и гадюкой.

Если лень читать: прекрасные и ужасные жабы сталкиваются с безжалостными гадюками (или наоборот), все это показано очень круто, красиво и размеренно, зритель пытается приткнуть свои симпатии хоть куда-то, но получается плохо, отчего возникает диссонанс средней тяжести, состояние усугубляется детальным насилием и саспенсом.

Да, никакой морали и удовлетворенного желания справедливости, но фильм оставляет впечатление, которое не скоро забудется — а такое бывает не часто.

9 из 10

Вторая совместная работа творческой команды Рефн-Гослинг-Мартинес, которая ранее прекрасно сработалась в уже поистине культовом 'Драйве', получилась гораздо более сложнопостроенной в сюжетном плане, что вызвало огромный шквал весьма необоснованной критики как со стороны кинопрофессионалов, так и со стороны рядовых синефилов.

При детальном рассмотрении начинаешь понимать, что основные претензии к фильму выглядят сущей нелепицей. Фраза - 'слабая проработка характеров персонажей' - это подтверждение посредственного понимания кинематографа теми лицами, которые заявляют подобное. Собственно, когда хочется казаться умнее в чьих-либо глазах, то эта формулировка и производные от неё сразу приходят на помощь. 'Персонажи не проработаны, ведь мы ничего не знаем об их предысториях' - прекрасная бездарность личного суждения. Ещё одной нападкой на ленту выступает чрезмерная жестокость многих сцен. Эту претензию и подавно нет желания обсуждать, ибо лицемерие мнимых кинокритиков и диванных киноведов проявляется с ясной силой. Фильмы Тарантино с гиперболизированной резнёй - это искусство. А всё остальное - ужас. 'Да как такое можно вообще показывать?!' Поразительная двуличность, не правда ли?

Содержание фильма пропитано метафоричным высказыванием о силе и непобедимости справедливого Бога, действия которого не поддаются обсуждению. Эта идея, как и весь сюжет картины исполнены в уникальной стилистике Рефна, который при создании данной истории опирался на творчество многих уважаемых режиссёров, в том числе и Дэвида Линча, референс которому виден в сценах фантазийных предсказаний.

Конечно, не все готовы понять задумку автора, тем более если каждый норовит поддержать общее негативное мнение о фильме, вместо того чтобы формировать личный взгляд на его содержание. Остаётся только посочувствовать таким людям, ибо без своего независимого от чьего-либо ещё мнения в жизни бывает очень трудно.

Таким образом, 'Только Бог простит' - это крайне недооценённая работа Николаса Виндинг Рефна, обладающая весьма своеобразным внутренним содержанием, которое по абсолютно непонятным причинам вызвало шквал негатива у большого количества представителей мирового киносообщества, единогласно поставивших крест на данном фильме. На самом же деле, 'на вкус и цвет товарищей нет'. Если кому-то что-то не нравится и он говорит об этом уверенно и громко, то у такого индивида велики шансы повлиять на чужое, более слабое мнение, настоятельно навязав ему свою точку зрения. Чтобы не быть ведомым простофилей, нужно кропотливо формировать личное мировоззрение, и тогда, несомненно, удастся избежать влияния чужеродного видения, которое не соответствует индивидуальному. Думайте, друзья! И всегда сможете видеть то, чего другие не могут.

Я не знаю как относиться к данному фильму. Не скажу, что он мне не понравился, но и восторга не произвёл, балансирует где-то на грани. Если «Драйв» это шедевр кино и мем-культуры, то этот фильм точно нет.

С визуальной точки зрения всё прекрасно - и картинка, и свет, и ракурс, вот только герои вообще не впечатляют. В «Драйве» Гослинг большую часть времени молчит, здесь же молчат практически все. Однако в полной тишине историю не рассказать, а хотелось бы увидеть в фильме живых персонажей. В некоторых сценах они так и вовсе подобны марионеткам, чьи движения выглядят совершенно неестественными. Из великолепий здесь, пожалуй, поединок Гослинга с тайцем, где водитель знатно отхватывает от азиата.

Понятно, что это артхаус, «я так вижу», но у меня видеть не получается. И раз режиссёр не может висеть над ухом и раскрывать тайны своего фильма, я трактую его так, как понимаю сам. Картина действительно спорная. Всё-таки хотелось увидеть живых персонажей, а не куколок.

ПРЕКРАСНО

Если вы смотрели и вам не было прекрасно, скорее всего, вы просто не поняли о чем кино. Это не потому что вы глупый, а потому что без интервью с Рефном об этом фильме, 'Только бог простить' не понять.

Рефн говорит, что это фильм о том, 'как кто-то пытается сразится с Богом'. В свете этого заявления, смотреть этот странный, тягучий фильм становится захватывающе. Становится понятно, почему мотивы условного 'злодея' в фильме не читаются. Каждая сцена с ним, на самом деле, о его могуществе, вездесущности и несокрушимости. Это случается и в драках с его противниками и с судом над ними и даже в караоке

Потому что караоке тут - важная вещь. Рефн говорит, что по его мнению, караоке в Тайланде, это такое место отправления культа. В фильме за этим обворожительно следить. Хотя бы потому что возвышенная статичность каждой фигуры в кадре, в сценах с караоке еще более сакральна и живописна.

Чтобы полюбить этот фильм, нужно понять, что от вас требуется ИССЛЕДОВАТЬ его мир, а не разбираться в реалистичных банальностях. Потому что если делать второе - все теряет внутреннюю логику и становится скучным

Еще одна важная вещь - музыка. Композитор говорит, что пытался сделать 'вагнеровский' материал. Я не услышал там Вагнера (не потому что все было сыграно на синтезаторах), но без музыки это кино было бы тяжело смотреть. Диалогов тут правда на несколько минут. Обязательно смотрите в наушниках - если упустить этот фоновый гул из вашего внимания, фильм покажется полым.

Очередной неонуар с Гослингом. На этот раз в красных тонах и с тайской аутентикой.

Очень медленное и медитативное развитие сюжета с неплохими, но очень редкими сценами насилия. Все персонажи ведут себя отстранённо. У Райана мимика отсутствует, ещё хуже чем у Стивана Сигала. А мотивы его персонажа - вводное для задачи психоаналитика. Что и кому он пытался доказать, я так толком и не понял. Но общий посыл о том, что убивать можно кого и как угодно, кроме детей, понятен. А особенно можно убивать тех, из-за кого дети пострадали. Даже если они были уже не совсем дети. И убивать желательно предельно жестоко.

Конечно, я шучу. Но, такой вывод вполне логично можно сделать из повествования. Нам в основном предлагаю любоваться формой, под олдскульную электронную музыку. Но чаще всего эта форма не настолько интересна, что бы смотреть на неё так долго. Есть интересные моменты. Какие-то диалоги, драки и песнопения. Но это всё выглядит, скорее как попытки контрастного эпатажа, которые лично меня не сильно и встряхнули. А так, повествование слишком монотонное и какое-то бессмысленное.

Так что фильм не произвёл впечатления и не слишком заинтересовал.

К счастью, еще снимают фильмы без компьютерной графики и мельтешения экшн сцен.

Конечно, на фоне какого-нибудь очередного бесконечного модного сериала или экранизации многостраничного романа в картинках для 30-летних подростков, в фильме Николаса Виндинг Рефна не происходит практически ничего. Но это только, если вы страдаете от дефицита внимания и 'медитация' для вас не более, чем модное слово.

Какой-то умный человек в описании употребил слово 'притча', стыдливо прицепив к нему 'триллер'. Да, это именно притча, где нет развития характеров, а есть лишь действие и последствие. Она не про развлечение. Ее снимали не для того, чтобы заполнить чужой жизнью очередной пустой вечер офисного работника. Фильм для того, чтобы в него погрузиться и задуматься, откуда берется это чувство постоянной неудовлетворенности, все это мельтешение псевдожизни, какое чувство мы пытаемся заглушить энтертейнментом и шопоголизмом.

Атмосферой, монтажом, рапидами, неторопливостью и абсурдностью действий фильм сильно напоминает другую мою любимую притчу Дэвида Линча. И да, он тоже про белый и черный вигвам. Про то, что человек слаб и падок на прелести черного вигвама. Что мы живем, как будто завтра не будет, что нам позволено все и Бог нас простит, если мы вовремя помолимся или задонатим на строительство церкви.

А вот нет! Не простит. Не заслужили.