Рецензии

Очередной шедевр Ридли Скотта под названием «Прометей» вышел на экраны кинотеатров и покорил зрителей, масштабностью съемок, детализацией объектов и фантастическим содержанием.

Насчет зрителей, я говорю по собственному опыту, так как зал, в котором сидела я, аплодировал стоя в конце фильма.

Фильм действительно захватывает, прямо с самого начала, когда еще на экране мелькают имена создателей, четкой и точной графикой. Так как я смотрела в 3D это выглядело потрясающе. Рассмотреть можно было все, до самых мелких деталей.

События в фильме интриговали меня, как и самих героев. Наблюдая за декорациями, которые были созданы специально для фильма, было сложно оторвать глаз или отвлечься.

Красивые пейзажи, очень похожие на инопланетные. Да и сами внеземные представители выполнены невероятно, эти «Создатели» интересуют своим необычным внешним видом.

Лично меня больше поразили конечно же декорации: Научное космическое судно «Прометей», корабль «Создателей», который поначалу кажется пещерой с нескончаемыми тоннелями и проходами. Так же костюмы героев, их снаряжение и разные гаджеты.

Так же хочется отметить игру актеров, для себя я открыла с новой стороны Нооми Рапас (археолог Элизабет Шоу), Шарлиз Терон (руководитель экспедиции Мередит Викерс) и Майкла Фассбендера (андроид Дэвид). На мой взгляд всех этих актеров объединяет одно: они сыграли роли скажем так несвойственные им. Рапас прекрасно справилась с ролью археолога, которая верит в то что делает и всегда надеется на лучшее, даже если это её разочаровывает. Актриса прекрасно передала эмоциональные переживания героини в самых трудных психологических ситуациях. Терон также меня удивила своей ролью, серьезного, требовательного руководителя, приказы которого лучше слушать и исполнять. И конечно же на десерт Фассбендер, мне кажется его роль была чуть ли не самой главной в этом фильме. Хоть он и играл андроида, он показывал человеческие чувства, например любопытство, с помощью которой он действовал без предупреждения и погружал нас все дальше и дальше в сюжет фильма, открывая разные двери и потайные ходы. Несмотря на то что его роль не была положительной, у меня насчет него остались хорошие впечатления. Остальные актеры тоже не подкачали и сыграли свои немаловажные роли.

Итог: Советую посмотреть фильм всем, потому что он отличается от других фильмов Ридли Скотта, а именно серии «Чужих», не взирая на то, что «Прометей» является предысторией этой серии.

Надеюсь вы насладитесь фильмом и получите удовольствие от просмотра, так же как и я.

10 из 10

Научная фантастика — самый успешный жанр Ридли Скотта, на поприще которого он создал два фильма, зато какие! Его «Alien» всегда держался особнячком от остальной франшизы именно за счёт оригинальной истории с таинственным кораблём. И хотя замысел принадлежал Рональду Шусетту и Дэну О’Бэннону, Скотт взял на себя ответственность рассказать, с чего всё начиналось. Надо сказать, даже рассказа не получилось, как такового. Возможно, что это попытка отойти от стереотипов боевой фантастики, где каждый персонаж появляется в нужном месте, а финал счастливо предсказуемый. Однако на деле вышло довольно странное зрелище.

«Prometheus» выглядит странно, потому что по сути дела — это великолепная экранизация очень дурного сценария. Джон Спэйтс и Дэймон Линделоф вовсе ничего оригинального не придумывали — несмотря на то, что некоторые сюжетные повороты действительно непредсказуемы, в остальном так и сквозят шаблоны фильмов ужасов, фантастики и триллеров. Любопытно, что в сценарии, а так же в некоторых визуальных элементах присутствует много заимствований из приквела «The Thing», вышедшего в 2011 году — фильма, который тоже, несмотря на все минусы, был не самым стереотипным (исключая концовку). Более внимательно анализируя «уход» членов экипажа Прометея, можно заметить, что в «Prometheus» концепция развития сюжета очень схожая. Но «The Thing» — история о попытке противостоять неведомой космической твари, а «Prometheus» претендует на звание гораздо большее, чем космо-хоррор. Скажем так, этот отход от стереотипов не увязался с идеями Ридли Скотта, погубил характеры 15 персонажей (из 17 имеющихся), а заимствования (кроме прочих тут стоит вспомнить и «Apollo 18» и «AVP: Alien vs. Predator») только наполнили картину духом плагиата. Но всё это ещё было бы терпимо, если бы сценарий был органично связан. Даже если не обращать внимания на глупые поступки персонажей, то налицо отсутствие логики у многих из них (в том числе и у Создателя).

Очень не увязалось у фильма и с основными идеями. Заданный в слогане тон антиутопии очень схож с оригинальным «Alien», но с другой стороны — в фильме очень много заимствований из «2001: A Space Odyssey». Получилось нечто вовсе странное — люди ищут познания, а находят монстра. Тезис картины понятен, но почему автор не предложил нам альтернативы, а только пошёл ещё дальше? Если есть опасения, что истоки человеческого мира таят в себе нечто страшное, так не надо их искать, надо научиться жить в этом мире. Учитывая, что мотивы корпораций в фильме играют не последнюю роль, то у картины были все перспективы, чтобы развить эту идею. Но итог просто обескуражил. Касательно веры — стоило бы сделать акцент на её атеистичном противовесе, тогда бы более ясно стало, что именно подразумевают создатели — религию или истинную веру, веру в познание. В этом мог бы помочь персонаж Логана Маршалл-Грина, однако он выставлен в фильме влюблённым дураком/алкоголиком, которого вопросы веры никак не коснулись, да и актёр его исполнил очень слабо. Кроме того, в фильме вновь поднимается тема сотворения, только уже в тройственной форме. Схема «Создатель — человек — андроид» скатилась до банальности, что каждый следующий будет бережливей к своей расе, а ведь можно было бы куда лучше раскрыть этот «треугольник». Но надо отдать должное — её последний участник — андроид, показал себя в фильме очень хорошо, в чём велика заслуга Майкла Фассбендера, который идеально вжился в эту роль. Иное дело с человеком — большой вклад в развитие роли человечества в сюжете мог бы вложить персонаж Гая Пирса, но он и появляется слишком поздно, а его сюжетная линия не только оказалась очень простой, но ещё и очень точно скопированной с одного фильма. А сам Пирс показал себя очень средне, в основном пытаясь подражать герою фильма «Mr. Nobody». На мой взгляд, эта ирония (которая, кстати говоря, уже встречалась в книге Роберта Шекли «Aliens: Alien Harvest» абсолютно неуместна в фильме. Зато весьма повезло Нуми Рапас — её роль многогранна, очень сложна и отлично исполнена. Из иных актёров хотелось бы выделить Шарлиз Терон — никогда ранее не видел её оскароносных ролей, а по тем фильмам, какие приходилось видеть с ней ранее, сложилось крайне негативное впечатление. Но здесь она сыграла замечательно (наверняка вновь пойдут споры о том, кто же Мередит Викерс — женщина или андроид?), как и Идрис Эльба, который по экранному времени является чуть ли не эпизодическим персонажем, но весьма харизматичным.

Хочется так же немного сказать и о морфологии монстров в фильме. По большому счёту, аудитории безразлично, кто с кем был скрещен, но для Чужих требовалась предыстория с большим размахом. В 1999 году таковая была представлена в комиксе «Aliens: Apocalypse — The Destroying Angels» по сценарию Марка Шульца. Конечно, комиксы и книги не могут служить основой для предыстории существ, которых породило кино, но всё-таки в этом комиксе к Чужим был очень грамотный подход, а Создатели (в ту пору ещё называвшиеся Космическими Жокеями) как раз таки были некоторым ключом и к человеческой расе. «Prometheus» же представил Чужих как далёких потомков от генетических мутантов, которые получились вследствие страшного микса генов (по сравнению с увиденным, то, что было в «Alien: Resurrection» — просто школьная лабораторная). Невольно хочется спросить Ридли Скотта, а сам-то он кем считал ксеноморфа, когда снимал «Alien»?

И вот обобщая всё это, видишь, что снят фильм очень качественно и красиво, в нём довольно реалистичные спецэффекты (за исключением финального монстра, который немного отдавал «нечтостью»), а натуральные съёмки прекрасно выполнены оператором.

Тем более, что не подвёл и композитор фильма — он сумел придать фильму нужную атмосферу (и спасибо ему за небольшое использование музыки Джеймса Хорнера из «Aliens» — это была очень уместная отсылка) вкупе с отличной режиссурой Скотта.

Очень жаль, что франшизу Чужих не возродили. «Prometheus», даже не смотря на его обособленность, мог бы стать отличным звеном в ней, но вряд ли станет. В своих интервью к фильму Ридли Скотт не раз заявлял, что его цель — рассказать о Создателях. Можно убедиться, что ничего рассказать не получилось. И когда теперь пытаешься уложить в голове все эти перекрёстные инфицирования, которые привели к катастрофе, то понимаешь единственную мораль фильма — действительно, есть вещи, которые лучше не знать. Не думаю, что можно что-то потерять, не посмотрев «Prometheus».

6 из 10

Внимание, внимание, экстренная новость! Стала известна причина возникновения чужих. Всему виной людское любопытство, пакостный андроид, секс без предохранения и случайно попавшийся под руку (в данном случае под щупальца) инопланетянин — праотец. Этой уникальной информацией поделился с нами, некий Ридли Скотт.

А сейчас более подробно. На дворе конец 21 века, люди научились создавать себе подобных, но довольно пакостных роботов — андроидов. Не утратив любопытство и жажду к приключениям на свое мягкое место, группа энтузиастов ведомая экзистенциальными вопросами, о том кто мы, как возникли, отправляется в космическое путешествие на поиски создателей. Достигают пункта назначения. На чужеродной планете, между двумя учеными Элизабет и Чарли, возникает интимная близость без предохранения, контрацепция видимо не в моде, а ведь можно и заразу какую-нибудь подхватить. Собственно так и вышло. Как говорится, родила царевна в ночь, не то сына, не то дочь, и мышонка, ни лягушку, а неведому зверушку…

Если же говорить серьезно, без шуток, то фильм получился весьма достойным, качественным, напряженным, эффектным. В самом начале завораживает видеоряд с различными, интересными пейзажами. В картине отлично создана тревожная обстановка, в любой момент думаешь, что что-то произойдет. Происходящее на экране постепенно затягивает, страсти накаляются и два часа пролетают на одном дыхании. Хоть «Прометей» и является самостоятельным проектом, все равно имеется некоторая схожесть с «Чужим»,что абсолютно не делает его хуже, а даже украшает. Визуальные эффекты, как и все остальное в фильме, выполнены высококачественно.

Изначально сценарий «Прометея» был написан Джоном Спейтсом (один из сценаристов «Фантома». Желая снять фильм, немного отходящий от вселенной «Чужим», Ридли Скотт передал сценарий на доработку сценаристу «Остаться в живых», Деймонду Линделофу и не прогадал.

Относительно актерского состава, можно сказать, что все они были подобраны удачно и сыграли отлично. Особенно мне понравился Майкл Фассбендер и Шарлиз Терон. Шарлиз хорошо удается сочетать в себе холодность и сексуальность. Героиня, которую качественно сыграла Нуми Рапас, напомнила Эллен Рипли.

По поводу режиссера могу сказать следующее. Ридли Скотт мне нравится за то, что он снимает фильмы на совесть, качественно, как и положено профессионалу. Талантливый человек, что еще сказать.

В общем дорогие друзья, смотрите кино «Прометей», думайте о вечном, но ни в коем случае, не летайте на загадочные, неизвестные планеты, в поисках ответов.

Благодарю за внимание!

Думается, каждого человека терзали вопросы: кто же наш прародитель, почему, оставив нас наедине с себе подобными, они покинули нашу планету? Схожи ли мы с «создателями»? …

Может быть, именно из-за разных постановок коренных вопросов сюжета «Прометей» оказался так сильно отдален от стиля «Чужого», главная идея которого — раскрыть истинный страх перед неизвестной напастью, кроваво расправляющейся со всем экипажем. Очевидно, отправив в пучину мрака экипаж «Ностромо» в 79-ом году, Ридли представил нам интересную вымыслом и страшную атмосферой картину, когда же предназначение «космической одиссеи» судна, символично названного в честь титана, подарившего огонь людям, оказалось иным — породить научно-фантастический фильм с редкими проблесками триллера и небольшой каплей драматизма.

Блеклые ландшафты, музыка на фоне, преисполненная патетики, корабль, явно принадлежащий другой цивилизации … что-то слишком быстрое знакомство! А где же вальяжно вырисовывающиеся части букв названия фильма в самом начале, как в «Чужом»? А, вот они … немного поздновато, да и нагнетающей музыки не хватает для генерирования той самой атмосферы, что царила на борту «Ностромо» — буквально, после 40 минут просмотра ты окончательно понимаешь всю серьезность слов Скотта относительно идейной автономности его «Прометея», ибо картина, действительно, оригинальна, забывая про то, что и она, и «Чужой» ограничены рамками фантастики. Ридли с дуэтом из Линделофа и Спейтса (первый, кстати, является одним из тех, кто замечательно вдохнул новую жизнь в старый-добрый «Звездный путь», когда навыки второго мастера удручали: как-никак он причастен к написанию сценария провального по всем параметрам «Фантома» — но, к счастью, мой малый скептицизм не оправдался) на первый план выдвигают заинтересованность в антропологии человека: под чьим все-таки воздействием во вселенной появился столь сложный как по физиологическому строению, так и по интеллектуальному формированию вид, то есть человек. Развивая эту тему, попутно стараясь омрачить все научные изыскания в этой области, «во весь свой рост» (кто смотрел, тот поймет, почему использовались мною кавычки) предстают перед нами весьма увлекательные ответы, хоть и в определенных случаях не до конца раскрывающие некую суть (это уже нарочитые намеки на сиквел). Дотошные исследования для подтверждения псевдотеории о происхождении нашей расы, абсорбированные роковыми события на планете LV-223, делают кино воистину занимательным, как бы сказочно все ни было.

Если вкоренять иные ценности, направляя те, что живут в «Чужом» на второй план, а это трепет и безысходность, то надо соответственно подходить к постановке. В этом плане молодцы под присмотром Скотта справились без единого укора. Музыкальное сопровождение, кардинально отличающееся мотивом от ужаса 79-ого года, подобрано достойно для атмосферы восторженности перед лицом открытия доселе неизведанного. Конечно же, тон качественно перевоплощался в нечто настороженное, когда наши самоотверженные искатели «колыбели человечества» оказывались один на один с темными коридорами корабля «Жокеев» — неплохие отсылки ко всеми любимому «Чужому».

К бутафории и декорациям сразу видно притрагивалась рука мастера. Загадочные «урны» на корабле пришельцев, слегка развратные, но все равно поражающие узоры, фрески на стенах все того же инопланетного судна (господин Гигер вернулся со своими странностями). Запредельные своей действенностью реальной науке модули «Прометея», сама комплектация космического гиганта (хотя это уже касается компьютерной графики); интерьер комнаты, обставленной земными прихотями, для того, чтобы отчуждаться от всего космического переполоха и спускаться вновь на землю (такой колоритный по задушевности маневр мы наблюдали также в великолепном фильме «Пекло»); футуристические скафандры, также сделанные со вкусом; большое множество принадлежностей каждого модуля, например, редкий операционный стол для мгновенной и сверх эффективной хирургии, на котором Элизабет пыталась обвести смерть вокруг пальца, и многое другое.

«Я очень переживал за вас, Элизабет»

Игра актеров является очень важным комплектующим успешного фильма. Безусловно, центральными персонажами являются образы Нуми Рапас и Майкла Фассбендера. Он и она талантливы, хоть и послужной список не так уж и обширен у них, но их проницательность и умение гармонично показать натуру своих героев производят впечатление: экранизация «Миллениума»(Нуми), «Бесславные ублюдки»(Майкл), «Стыд»(Майкл). Персонаж Нуми, доктор Шоу, очень храбрая и добрая женщина, слезы которой в некоторых моментах вполне ясны. Под конец фильма, по всем законам, Элизабет пытается спасти человечество. Синтетическому же дроиду, Дэвиду, в исполнении Майкла, действительно можно поверить, что он искусственный человек: манера общения, движения, экстраординарные способности как во всяческих науках, так и в спорте. Майкл сыграл блестяще. Именно его диалоги с другими действующими лицами носили в себе моральный или драматичный оттенок. Остальные же персонажи были менее яркими, это уже касается сценария, хотя для этих образов особой пестроты то и не требовалось. Мисс Викерс, которую воплотила на экран очаровательная Шарлиз Терон, своими появлениями всегда показывает обеспокоенность за успех операции. Брутальный Капитан Янек с мистером Чансом и Рэвелом сделали неплохое отважное трио. Логан Маршал-Грин тоже выразительно показал своего персонажа второго плана, как, в принципе, и все остальные. Порадовало камео Патрика Уилсона в роли отца Элизабет.

Что касается графического исполнения, то тут все выполнено на высшем уровне: вид пришельцев, космические корабли — все выглядело грандиозно, Скотт бы нас в этом плане никогда не обманул.

Вопросы, ответы на которые нам не следовало бы искать, так как они, непременно, оказались бы залиты кровью.

Наконец-то вышло продолжение (в этом случае, если быть точным, «приквел») о вселенной, которую нам впервые показал мастер на все руки, Ридли, в далеком 79-ом году под градусом, показывавший настоящий ужас, окутавший планету LV-426. Но «Прометей» всего лишь является носителем небольших проявлений «ДНК» «Чужого», поэтому его стоит рассматривать независимо. Фильм же вышел насыщенным от и до занятными дискуссиями и находками относительно упоминаний о наших «отцах», захватывающие сражения с инопланетной формой жизни также возвышают картину, игра актеров, отличная режиссура, педантично обработанный сценарий (каждое вмешательство персонажей во что-нибудь из-за своего любопытства вызывало вполне трезвые и порой неприятные последствия).

«Прометей» лишает нас возможности ужаснуться, как это когда-то было с собакоподобными ксеноморфами, наоборот же он дает больше пищи для размышлений, монтирует картину немного истертыми проблемами, связанными с человечностью, и позволяет насладиться отменными съемками и сверх красочными графическими сладостями.

«В космосе никто не услышит твой крик», как хотелось сказать до просмотра этого фильма, но оказавшись обманутым собственными ожиданиями и увидев нечто иное, хочется сказать, что это огромный риск, встретить то, что пока за гранью нашего понимания.

8 из 10

Моё сердце разбито: ксеноморфы — отныне лишь искусственно созданное биологическое оружие, а мой любимый режиссёр ударился в пафосность, завистливо пытаясь повторить успех Аватара Кэмерона, превратив серию про чужих в стандартное для сегодняшних дней пошлое шоу спецэффектов. Но ведь сделал это он, разрушив классическую эпопею, которую сам и создал в 1979 году. Ридли Скотт убил прекрасный дух ужаса и безисходности, свойственный всей оригинальной серии. Он убил Чужого. И это лишь моё личное впечатление как фаната мира чужих.

Многие строчат дифирамбы данной киноленте, мол гениальность режиссёра и его незаурядная творческая оригинальность позволили нам увидеть Вселенную чужих по-другому. Но настоящую оценку фильму дают не кинокритики, а зрители, покидающие кинозал с определённым чувством впечатления. Вчера после премьеры я наблюдал возмущенные лица многих людей: кто-то фанат эпоса о ксеноморфах, а кто-то обычный любитель острых киноощущений — всё чуть ли не матерными словами поливали увиденное на экране. И ЭТО здешние критики называют «гениальным твореньем великого мэтра»?

Фильм — убожество. И доказательством тому не только испорченная сюжетная линия всей предыдущей квадрологии, и не глупая басня о том, что в рождении расы чужих исключительную роль сыграло человечество как вид (этот маразм, связанный с идеей, что человек и планета Земля являются пупом Вселенной, уже порядком надоел любителям жанра фантастики). Убогость «Прометея» в его иррациональном сюжетном построении, перенасыщенности безобразными монстрами (которых человек ввиду своей божественной роли для мира косит с невозмутимой лёгкостью) и грубых хронологических ошибках:

Немного о сюжете. Название Компании «Weyland-Yutani»: так она фигурирует в Чужих Кэмерона, так её именуют в культовых шутерах, созданных по мотивам данной киноэпопеи, и так она логически обязана называться после окончания сюжета Aliens vs Predator: Requiem, где её прибрала к рукам супруга покойного на тот момент г-на Уэйланда миссис Ютани.

Кстати, об Уэйланде… В Прометее мы видим его живого на исходе 21-го века, хотя он умер прекрасной смертью от рук Хищника в Aliens vs Predator в начале того же века! Надеюсь не все забыли, что события серии AvP происходили в наше с вами время. И эти события напрямую связаны с историей франчайза Чужой! И в Aliens vs Predator чётко указывается, что и Чужие, и Хищники возникли за тысячелетия до рождения человека разумного, став для него и божествами, и жуткими монстрами. В «Прометее» всё становится вверх дном. Киноляп? Или может сознательное попирание режиссёром всей драгоценной исторической линии обоих эпосов?

Что касается самой сюжетной линии сего фильма, то могу твёрдо заявить, что идея с поиском богов и своих творцов для человека отнюдь не нова. И Скотт здесь Америки для нас не открыл. Вот только сам дух его виденья этого процесса настораживает: нет атмосферы ужаса, нет вкуса смерти за каждый углом. Только уверенность человека в его исключительной роли, перепрыгивание с одной подсюжетной сцены на другую, и самое главное — примитивность «божества», которое нас создало: ведь боги нас с себя клонировали, как гениален этот замысел, не так ли?:) А хроноляпы (не считая несостыковок с серией AvP)! Человечество уже к концу 21-го века оказывается способным путешествовать в межзвёздные пространства на супертехнологических консервных банках, которые (!!!) выглядят намного более высокотехнологическими, нежели оборудование Ностромо, который появится на той же планете LV-426 намного позже событий в «Прометее». Неужели на Земле была ядерная война, остановившая нас в развитии?

Идея с «многими другими кораблями богов» на планете просто умиляет: Вы видели эти «другие» корабли в Чужом или Чужих??? Или быть может так великий гений Ридли жирно намекнул на продолжение этого киноубожества?

При всем уважении, лично я не желаю, чтобы в мир выходил очередной подобный идеологический шлак, в котором, кстати, ксеноморф (непонятной формы) рождается сам по себе без носителя, где отсутствует Матка ксеноморфа, породившая тысячи яиц, показанных в первой части на корыте «Космический Жокей», и где инопланетный «бог» попросту не соответствует размерам экзоскелета, показанного в оригинальном фильме «Чужой».

Спасибо Ридли за фильм 1979 года, за Гладиатора и Царство небесное и за многие другие труды… Даже за спецэффекты в «Прометее». Но это его творение не заслуживает звания киношедевра.

3 из 10

Ридли Скотт вернулся. Вернулся к тематике, которая принесла ему всемирные славу и известность. Он решил нам рассказать о том, что пришествовало событиям 2112 года.

Сюжет конечно здесь не так силен как в «Чужом» и не раз повторяет его события. (я не раз буду упоминать об этой связи, ибо фильмы взаимосвязанны). Есть пара проседающих моментов в середине перед «сносом тормозов» и умопомрачительным финалом. Однако, на это не обращаешь внимания, потому что именно эти самые момент расслабляют от постоянного напряжения.

Актеры постарались на славу. Рапас, не совсем хорошо сыгравшая во втором «Шерлоке», сейчас разошлась как локомотив, и играет на уровне Эллен Рипли. Также нам показали одну из первых моделей андроидов(которую прекрасно сыграл Фассбендер), которая на протяжении вего фильма учится, творит добро и зло вперемешку. Также были продемонстрированы образы прекрасного капитана, непонятно зачем нужных ученых(их потом убили), роковую и суровую женщину со своим амбиционзным папаней, владельцем и создателем компании Weiland(прекрассно сыгранным под толстым слоем грима либо толстым слоем компьютерной анимации Гаем Пирсом).

Ридли и 33 года назад мог без своременных технологий из безжизненного, безмловного космоса сделать притягательное место. Сейчас, уже обладая ими, он сделал его еще более красивым и завораживающим. Прекрасные пейзажи вкупе в потрясающей музыкой, разлчиные ситуации, вызывающее напряжение создают ту самую атмосеру саспенса как в первом «Чужом». Ощущение клаустрофобии, первородного страха, от которого некуда уйти и некуда спрятаться.

Даже явная отсылка к первоисточнику 79 года в конце не так очевидна, как ее видят многие. Нам показаны другие виды чудовищ, болле опасные, чем знакомый нам ксеноморф, а точней его начало.

Также я многое слышал, что фильм скучен и неинтересен. Здесь идет моекатегоричное несогласие. Ибо в наше время выходит множество простеньких и легких фильмов, где экшн экшном погоняет (те же самые «Мстители», что не унижает его достоинств». Однако «Прометей» является умным и здравым фильмом со своей философией. Поэтому сравнивать их нельзя.

Данный фильм дает нам определенные ответы на определенные вопросы. Однако тех ж самых вопросв еще родилось в немалом количестве. Даст ли нам сэр Ридли на них ответы? Возможно. Но нужно ли знать нам ли это? Неизвестно.

Прекрасное возвращение к корням жанра научной фантастики

9 из 10

«И было предсказано Прометею, что страдать ему до тех пор, пока не освободит его один из смертных»

Тайна происхождения человечества всегда будоражила не только умы ученых, но и каждого, интересующегося историей и глобальными проблемами. Официально современному человеку несколько десятков тысяч лет, однако теория Дарвина трещит по швам, когда то в Азии, то в Южной Америке археологами обнаруживаются куда более древние артефакты, сделанные умелой рукою человека. Или не человека? Как бы то ни было, происхождение гомо сапиенс от посетивших когда-то Землю пришельцев — одна из самых перспективных и реалистичных теорий.

Именно её исследуют создатели «Прометея» во главе с одним из самых «сильных» режиссеров-универсалов современности — Ридли Скоттом. Хотя до «Прометея» он и снял в научно-фантастическом жанре всего два фильма, зато каких! В своих футуристических работах режиссер неизменно поднимал сложные темы, благодаря чему обе ленты давным-давно заслужили статус культовых. Не стала исключением и третья жанровая попытка режиссера, в лоб задающая вопросы «Откуда мы?» и «Кто наши предки?». Правда стоит заметить, что исследование происходит в киновселенной «чужих», которая имеет свои визуальные особенности и где действуют свои законы.

Да, перед Скоттом-старшим стояла сложная задача: снять полноценный и логичный приквел «Чужого», но при этом избежать сюжетной предсказуемости и излишнего самокопирования. В итоге авторы пришли к тому, что существо под названием «ксеноморф» исследовано достаточно хорошо и его жизненный цикл в кино закончился, поэтому нужно идти вперёд и придумывать что-то новое. Это новое стало «Прометеем» — самостоятельной межгалактической историей, обновившей знакомый по киносериалу материал процентов на 70—80. Остальные проценты пришлись на флешбеки, в которых фильме немало. При этом, как и положено «большому» режиссеру, Ридли практически не цитировал пусть и успешный материал своих последователей (Кэмерона и Финчера) и старался ограничиться отсылками лишь к своему фильму 79-го года.

Новый фильм — уже не история противостояния двух рас (или хищника и жертвы), а глобальный неконтролируемый генетический эксперимент, в котором абсолютно все участники — жертвы. С другой стороны, это головоломка, ставшая таковой благодаря множеству неизвестных. Только когда все её части встанут на свои места, перед глазами возникнет цельная история и исчезнут неминуемо возникшие вопросы, порожденные несбывшимися ожиданиями чего-то другого от фильма из вселенной «чужих». Загадка, непредсказуемость и атмосфера — вот основные ключи к успеху таких фантастических триллеров как «Чужой» или «Пандорум», и именно на них в «Прометее» сделан упор.

Картина начинается академично, явно медленнее «Чужих» и даже уступает первой части в этом показателе. Мирное научно-исследовательское путешествие даже может убаюкать, но мрачная развязка неизбежна как смерть. Красочное же вступление, протекающее под мелодичную музыку, совсем путает карты и становится одной из основных тайн до самого конца. Также, несмотря на солидный бюджет, не стоит ожидать от картины Скотта большого размаха, ибо ограниченное пространство является одной из неизменных составляющих классного фантастического триллера, ведь только когда некуда бежать, тогда страшно.

Сценарий «Прометея» — больше чем половина его успеха, тем не менее фильм не должен разочаровать с визуальной точки зрения. Режиссеру безоговорочно доверяли, поэтому он не был стеснен ни в бюджете, ни в свободе самовыражения. Пейзажи чужой планеты завораживают, размеры объектов впечатляют своей монолитностью, но Ридли Скотт не пытается удивить масштабом, как не пытается впечатлить аркадным экшеном или какой-то одной гиперсценой. Он просто рассказывает свою историю, поэтому в фильме всё подчинено логике сюжетной линии. В композицию фильма прекрасно вписывается музыка Марка Стрейтенфелда и актерский ансамбль во главе с двумя женщинами — «новой Рипли» Нуми Рапас и Т-Х-подобной Шарлиз Терон. В принципе, каждому члену экипажа «Прометея» выдан свой квант времени, поэтому в фильме практически отсутствует класс «простейших».

Теперь, с позиции человека, увидевшего данную картину, вся та эпопея с рейтингами выглядит по меньшей мере смешно. И хотя в фильме немного крови, он чрезвычайно пессимистичен и мрачен, а несколько очень эффектных сцен немыслимы без рейтинга R. К тому же лента достаточно сложна из-за своей недосказанности и философичности, поэтому у 12-летнего подростка с большой долей вероятности вызовет лишь вопросы. Фильм взрослый и этим всё сказано.

Смысл картины в её названии. Прометей был мифическим титаном, который решил помочь людям и дал им огонь, за что был обречен на долгие муки. Огонь же стал одним из символов начала технического прогресса человечества. Только прочитав от и до эту древнегреческую легенду, можно до конца понять замысел его создателей, а именно сценаристов Джона Спэйтса и Дэймона Линделофа. Слово «Прометей» подобно наскальному рисунку в неизведанной пещере является ключом к разгадке фильма, а отсылка к названию космического корабля служит лишь для отвода глаз. И кажущаяся недосказанность обманчива: в фильме даны ответы на все заданные вопросы. Полотно полностью закончено.

Подводя черту, нужно отметить, что «Прометей» из тех редких фильмов, после которого остается послевкусие, заставляющее выпить этот горький напиток ещё раз, чтобы распробовать его полностью. Картина ожидаемо хороша, потому что ожидать провала от Ридли Скотта в «его» жанре всё равно что ждать снега летом. К тому же, серьёзные фантастические ленты такого уровня и такого масштаба теперь выходят раз в 5—10 лет, что делает работу Скотта черным алмазом, мерцающим среди ярких, но дешевых камешков развлекательных однодневок.

С первых же минут фильма, во время расщепления жокея во имя создания новой жизни стало ясно, что фильм выглядит на 10-ку. Безумно красивые, башнесносящие пейзажи, интереснейшая идея зарождения жизни на Земле, качественная режиссура. Я прям обкончался от начала этого фильма. Далее еще интересней. Шикарнейший Фассбендер и моменты на корабле, которые мне дико напомнили небезызвестный фильм Кубрика. В общем, за первые минут 20 я был готов отдать фильму все существующие награды и аплодировать стоя. Дальше не хуже, но зрелище уже не вызывало дикого эпика, хотя может я просто привык. Первоначальное мнение, как только поднялись титры — «это 10-ка!». Но как только я вышел из кинотеатра, в мою голову закрались сомнения. Я начал размышлять над увиденным, и вопросы стали только пребывать.

Для начала (дабы дальше не поднимать эту тему) скажу, что у фильма есть закос под философию (о чем сам Скотт кричал на каждом углу), однако как таковой философии там нет. Она вся выражается в нескольких не особо живых, слегка пафосных диалогах, которые почему то претендуют на лавры Аристотеля или Тоффлера. Единственный момент, который по-настоящему заставил задуматься — диалог между Фассбендером и женихом Рапас (лень смотреть, как зовут актера, простите уж) о создании. Который опять же помещается в 3 предложения, а сама дилемма стара как мир (вспомнить хотя бы Гетов и Кварианцев из Mass Effect). Поэтому мне до конца не понятно, откуда все эти восторженные отзывы о невероятной философской глубине этого фильма. Может для людей, которые видят подобные вещи, и задают подобные вопросы впервые это и является эпичным откровением, но для меня оно таким не стало.

Дальше. Преобладающим жанром фильма таки является фантастика. НО в жанре есть еще одно важное слово «НАУЧНАЯ». И хотя все снято вроде бы по канону, и никаких претензий у меня нет, в фильме отсутствует важнейший компонент. Помните, как в первом «Чужом» на корабль доставили члена экипажа с чужим на лице. Как врачи пытались его снять, но тот начал душить бедолагу, как оказалось, что у него кислота вместо крови? Это ведь был эпик! Ученые действительно исследовали что-то, давая зрителям интересную информацию об организмах, их природе, строении. Тем самым выстраивая крепкий научный каркас фильма. В Прометее такого нет. Это вызвало у меня, наверное, самый большой баттхерт. Тут вся научная составляющая заключается (а вернее отсутствует) в следующем — ученые ничего не знают, и не узнают на протяжении почти всего фильма. Их кромсают, нашпиговывают генетическим материалом жокеев, ломают им руки, проникают внутрь, и даже жгут напалмом. Но все это не имеет, ни малейшего объяснения с научной стороны. И даже не приближает нас к нему. Черт, да даже в «Факультете» персонажи исследовали инопланетян, искали к чему они не устойчивы, хоть что-то раскрывали об их сути. Тут же единственной надеждой на науку была сцена с головой, которую так же удачно просрали, не объяснив вообще ничего, кроме того, что головы взрываются, если бить их током в уши. При всем разнообразии монстров и форм жизни, ни одна из них не является столь же интересной и западающей в голову, как Чужой. Увы, даже при таком обилии инопланетян ни одному из них не повторить культовый успех предшественника. Кстати, большинство из них просто передирают различные составляющие ксеноморфов.

Есть в фильме и пара откровенно слитых моментов, которые достойны фильма даже не В, а С категории. Взять ту же сцену с «……. ОТЕЦ». Это был такой эпический фейспалм, что не хватит всех смайлов мира, дабы описать чувства, творящиеся внутри. Это как вставить нечто вроде «О, хай, Марк!» в Темного рыцаря. Это как услышать «Смотри, он около тебя!» в Криминальном Чтиве. Настолько мерзко сыгранные, заштампованные и идиотские сцены вообще не должны существовать, не то, что быть в Прометее.

Или взять, к примеру, момент после операции Рапас, где она вся в крови бегает по кораблю, где она почти голая, с огромным швом, и перемазанная кровью (причем, только, что избившая двух врачей) заходит в комнату полную людей. И за ней не то, что нет даже погони, никто в этой комнате не поинтересовался, что вообще произошло! Даже Шарлиз Терон, которая не пустила инфицированного на борт, которая была озабоченная собственной безопасностью, труслива и предусмотрительна (от которой все хранили в секрете, и она просто не могла быть в теме происходящего), теперь не обращает никакого внимания на ворвавшуюся из ниоткуда окровавленную голую женщину. Видимо, для Рапас так разгуливать по кораблю было обычным делом. И это не единственные примеры подобных сцен.

И самая интересная претензия к фильму, она же самая частая со стороны фанатов — создатели не дали нам ответов почти не на один вопрос, который поставили в начале. То есть вся интрига оставлена на личный домысел зрителю (либо припасена для сиквела). Это все равно, что закончить «Обычных подозреваемых» без финальной сцены с Кевином Спейси. Все равно, что закончить Аватар до финальной битвы, где-нибудь на моменте, когда Джейк пошел выбирать себе дракона. Не понятно, зачем тогда вообще был весь этот хронометраж. Ради монстров?

Впрочем, я ушел в глубины критики. Но фильм вышел отличным. В нем просто поразительная актерская игра! Лучший перфоманс Рапас за всю ее карьеру, потрясающее вживление в образ Фассбендера (не распинайте меня, но эта роль имеет все шансы претендовать и на его лучшую роль в жизни) и лучшая роль Терон за долгие-долгие годы. В фильме отличнейший саспенс, беспрекословно гудная постановка и насыщенность кадра. К слову о саспенсе, в моменте где Рапас делала себе операцию — я переёрзал вокруг всего кресла и даже по соседним местам. Это одна из самых напряженных сцен в кино, которые я могу вспомнить. Прям до мурашек. В фильме невероятно хорошая операторская работа и поистине божественный саундтрек. Он смотрится на одном дыхании, и при довольно малом количестве экшена не заставляет скучать ни на секунду.

Теперь вы понимаете мое отношение к оценке? Одна часть меня говорит, что это бесспорный шедевр и один из лучших фантастических фильмов а последнее время. И с этим нельзя не согласиться. Другая же часть твердит, что в фильме полно минусов, глупых сцен, а сама суть фильма не до конца ясна. И это тоже правда. Нельзя поставить Прометею плохую оценку из за бессчетного количества плюсов, но и нельзя поставить ему высокую оценку из за присутствия значительных минусов. Черт, да и средним фильм назвать язык не поворачивается….

8 из 10

Сейчас голливудские кинематографисты стараются нас радовать качественными и увлекательными картинами, но именно такими, которые гарантированно превратятся в кассовые успехи. Основной движущей силой Голливуда стала именно прибыль (хотя многие порожденные ею франшизы из года в год не теряют своего качества и очень радуют приключениями полюбившихся героев), но все-таки попадаются и здесь люди, которые хотят предоставить нам для просмотра нечто новое и неожиданное. Режиссеры, которые хотят, чтобы мы не только увидели фильм, но и чтобы он предоставил нам пищу для размышлений. Ярчайшим примером можно назвать как Кристофера Нолана с его «Началом», так и заслуженного мэтра Ридли Скотта с его новым и самым ожидаемым фильмом лета — «Прометей» (Prometheus, 2012), в котором он наконец вернулся к истокам своей карьеры — вселенной Чужих, хотя и снял оригинальный фильм, а не обычный приквел. И, наконец дождавшись выхода этой космической саги, я сразу же отправился в кино в премьерный день.

И нисколько не пожалел о потраченном времени и деньгах. «Прометей» — это фильм, к которому нужен определенный настрой, который не оставит равнодушным, и который нужно смотреть только в кинотеатре. Он предоставляет массу параллелей с «Чужими», но все-таки Ридли ни на секунду не дает забыть, что это оригинальный фильм. Практически все его составляющие выполнены на высшем уровне, и я не уверен, что этим летом мы сможем увидеть фильм лучше этого. Но обо всем по порядку.

Сюжет фильма, как и обещал нам его режиссер, оказался довольно оригинальным и интересным. В картине поднимаются серьезные вопросы о мироздании и происхождении как человека, так и в целом жизни. И однозначных ответов нам не дают — мы должны хоть немного подумать сами. Главные герои пытаются разобраться в своих вопросах, ради которых отправляются на другую планету, где, согласно их версии, живет инопланетная раса, создавшая их. Кое-какие ответы и уроки из этой поездки они извлекут, но осталось столько неоднозначных намеков, что хватило бы и на продолжение.

Атмосфера какого-то неведомого космического ужаса, скорой опасности и необъяснимой тревоги в фильме тоже есть, и воспроизводится она великолепно. С самого начала фильма, как только главные герои оказываются на космическом корабле, предчувствие ужасного не покидает зрителя, и оно дает фильму дополнительную изюминку, прибавляет остроты.

Персонажи фильма, в отличие от того же «Чужого» прописаны и сыграны более живо. Запоминающихся героев довольно много, начиная с, разумеется, главной героини, и заканчивая харизматичным капитаном «Прометея» (единственный афроамериканец в составе экипажа). Все они были сыграны яркими и талантливыми, и уж тем более небезызвестными актерами. В главных ролях по-настоящему блистали Нуми Рапас и Майкл Фассбендер. Рапас сыграла симпатичную ученую, увлекающуюся археологией. Чем-то она напоминает Рипли, хотя актриса разве что более молодая. У Элизабет скопилось много вопросов, ответы на которые она ищет на неизведанной и полной опасностей планете. Кстати, отдельное спасибо Скотту за то, что на главную роль он утвердил именно Нуми, ведь постоянно видеть такую красотку на экране — отдельное удовольствие. Майкл Фассбендер, один из самых талантливых актеров своего поколения, смог перевоплотиться в андроида Дэвида более чем удачно. Роль робота была ему к лицу, и сыграл он тоже отлично, хотя его образ Магнито из «Людей Икс» был намного ярче. Тем не менее, в этой картине Майкл проявил свои актерские способности на все 100%, доказав, что легко может перевоплощаться из одного яркого образа в другой. Шарлиз Терон, как и Нуми, порадовала внешностью, но представила нам куда менее приятную героиню. Ее персонаж — это загадочная стерва Мередит Викерс, преследующая известные только ей цели. Очень ярким и харизматичным получился герой Идриса Эльбы. Эльба, наверное, создал один из самых ярких персонажей фильма. Его капитан Янек вышел не хуже главных героев фильма, да и экранного времени ему было уделено прилично. Логан Маршалл-Грин запомнился только как возлюбленный главной героини.

Графически «Прометей» никак не мог подвести. Такой амбициозный проект всегда радует зрителя великолепными спецэффектами и мощными боевыми сценами, что мы здесь и видим. Спецэффекты были довольно красочными и качественными, хотя по большей части большинство сцен состоит не из компьютерных, а «реальных» эффектов. Экшен-сцены сразу оправдывали и жанр боевик, и жанр ужасы, а так же отвечали на вопрос, почему фильм получил рейтинг R. Куча жестоких, кровавых и несколько противных сцен, будоражащих воображение зрителя, но одновременно таких увлекательных и завораживающих, что от экрана невозможно оторваться. Разумеется, в этом есть и заслуга самой атмосферы фильма, но кино действительно получилось кровавым и страшноватым.

Итог: «Прометей» — на сегодня лучший фильм года, пик способностей Ридли Скотта и оригинальный представитель умной фантастики — кино, полное не только зрелищных и красивых сцен, талантливых актеров, жестоких эпизодов, но и тот самый фильм, который способен предоставить зрителю пищу для раздумий, что в наше время не так уж часто попадается.

Космос. Пустота из звезд словно пустыня Сахары. Вопросы и желание ответов. Ужас и крики за миллионы километров от Земли. И все это происходит на борту «Прометея».

«Прометей» начинается с маленького, но красивого пейзажного пролога, в конце которого один из Жокеев на нашей пока безжизненной планете жертвует собой ради огня. А что такое огонь? Это жизнь наполненная энергией, дар, направленный на надежду. Мы видим не Космического Жокея, мы видим титана Прометея, который ослушался своих собратьев ради надежды на акт творения. А дальше проносятся тысячелетия, после которых прогрессировавшее в науке человечество пытается найти ответ на вопрос: «Кто или что нас создало?». И вот парочка ученых столь близки к своей цели, что теперь обратного пути не будет. Они летят с командой на корабле с названием «отца всего живого» в неизвестность и поиск ответов. Обратного пути нет…

Многие были озадачены почему Ридли Скотт так долго не возвращался к научной фантастике после легендарных «Чужого» и «Бегущего по лезвию» (которые создали эволюцию в мэйнстриме и научной фантастике). И ответ прост: Ридли пытался сам эволюционировать, чтобы рассказать что-то новое. Но получилось все так же по-старому и по-моему это неплохо. «Прометей» — это коктейль всего пройденного в жанре космо sci-fi. Тут вам и немного «Космической Одиссеи», и «Соляриса» Тарковского и Содерберга, и «Пекла» Дэнни Бойла, и самого «Чужого». Армия фанатов «Чужого» почему-то ждала чего-то опять революционного, но если вспомнить слова Дэнни Бойла, что в жанре сай-фай просто невозможно не наткнутся на предыдущие шедевры, потому что теперь это стало ключевым правилом. И остается всего лишь одно: сделать отличную визуальную составляющую и взять за основу какую-нибудь необычную историю. В случае «Прометея» необычной историей стала тема о зарождении жизни или о создателях и их творениях. И в фильме это прекрасно подано за счет андроида Дэвида, который является «творением творения». Этот персонаж не жаждет ответов, потому что он прекрасно знает их (ведь его создатели живы и никуда не исчезали), когда одержимые ученые Чарли и Элизабет наоборот не знают. Незнание всегда приводит к любопытству, а любопытство несет за собой последствия. И вот они с командой «Прометея» встречают последствия. Вместо жизни смерть, вместо сверхтехнологичного города-планеты пустыня с плохой погодой, вместо добрых или великих диснеевских богов злые существа с плохими намерениями. Вера рушится, мечты тухнут, а надежда на встречу «отцов с блудными детьми» истолковывается в извращенном варианте. А самый разумный ответ на тему жизни произносится из уст не богов, а людей: «каждый может творить жизнь нужно лишь немного ДНК и чуточку мозгов». Тем самым лучше просто верить, чем знать.

Ридли Скотт воплотил в «Прометее» самого себя. Это видно в его превосходной режиссуре и визуальном ряде. Каждая деталь, каждый ракурс, каждый персонаж — это Ридли Скотт. Вспомнить хотя бы отсылку к «Лоуренсу Аравийскому» (которого Скотт цитировал в «Хорошем году») или же тяжелых семейных «королевских отношений» между Вэйландом и его дочерью (будто бы это мы где-то видели в «Царстве Небесном» или «Робине Гуде»). Самое приятное, что Скотт не любит фантастику в её примитивном понимании, и поэтому вносит в этот жанр древнегреческие или римские мифологии. Ну и конечно этот старичок любит с жутью кромсать женщин, пускать кислоту на лицо и швырять и дробить несчастных космонавтов во имя хоррора. Все-таки сэр Ридли один из талантливейших режиссеров в мире.

Среди актеров стали хэдлайнерами Майкл Фассбендер и Нуми Рапас (можно было бы и Идриса Эльбу, но у него не так много времени). Первый воплотил образ очень неприятного создания, напоминающее на репликантов из «Бегущего по Лезвию». Люди вокруг него ничего не подозревают, но зрители чувствуют внутреннюю неприязнь Дэвида сквозь его тонкие намеки, что он не очень хочет походить на людей. И на то есть причины у этого Лоуренса Аравийского. Рапас, слава богу, не стала копиркой Сигурни Уивер (вспомните как Мэри Элизабет Уинстед в приквеле «Нечто» откровенно слабо копировала стать «новой Рипли»). В Рапас конечно же есть этот непревзойденный инстинкт самовыживания, но она больше походит на агента Скалли из «Секретных материалов». Эта девушка со слабостями и конфликтами своих фактов и вер. И именно это её делает индивидуальным мужественным женским персонажем. Идриса Эльбы к сожалению мало, но его персонаж вызывает приятную симпатию за весь фильм. Рэйф Сполл и Шон Харрис вместе с Бенедиктом Вонгом и Иманом Эллиотом стали чем-то вроде вторых Гарри Дина Стэнтона и Яфета Котто (парочка из «Чужого»). Вполне мило, но маловато. Шарлиз Терон по-моему сыграла «темную версию Эллен Рипли». Тоже крутая как Эллен, такая же стерва как Эллен, но лишена напрочь чего-то доброго. Гай Пирс воплотил образ Тайрела из «Бегущего по лезвию» и некоторых злодеев из «Индианы Джонса». Персонаж карикатурен, но его нельзя не забыть в таком гриме. Единственный кто особо не отличался так это Логан Маршал-Грин, который сыграл «агента Малдера».

Музыка Марка Стрэйтенфилда хороша, но патриотическая тема в начале фильма просто неуместна. Легендарный Джерри Голдсмит в «Чужом» конечно тоже использовал красивые мелодии, но у него они были именно красивыми.

Операторская работа Дариуша Волски просто бесподобна Такой визуальной красоты не было уже давно.

Так что мы имеем? Я думаю мы имеем отличный, но не шедевральный научно фантастический хоррор фильм выполненный по всем качествам этого жанра. По-моему лучший фантастический фильм со времен «Пекла» Дэни Бойла.

9 из 10