Рецензии

Представьте, вы заранее знаете время своей смерти, успеете всё распланировать, осуществить все мечты, а если (точнее тогда, и только тогда) найдёте хорошую работу — проживёте дольше среднестатистического обывателя. Единственная проблема в том, что выражение «время — деньги», в вашем мире, понимается буквально. Фильм в жанре стандартной аппокалиптики (Эквилибриум, Суррогаты и др.), правда самого конца света нет, но общество живёт именно так. Социальные проблемы современности.

Сценарий берёт за основу новую (по крайней мере, я такую раньше не встречал) идею устройства мира. Вы доживаете до 25 лет без забот, а потом начинает тикать таймер. Тратьте, зарабатывайте, платите налоги, и живите на зарплату, а здесь она сама жизнь (ну или время, кому как нравится). Вот только что делать, если вдруг появился богач, и рассказал вам страшную правду? Сами в общем смотрите. В фильме одна основная линия, и куча побочных. Основная — это естественно борьба с системой. Побочные же, по крайней мере те, которые я вспомнил, — коллега главного героя Борел. Хранитель времени (на самом деле просто коп со стажем), чьи действия смываются недосказанностью; на его место можно было поставить любого другого статиста, и не уделять столько внимания, ведь в итоге, он абсолютно никак не повлиял на главную линию, и на героев. Ну и, пожалуй, краткое появление маленькой девочки-попрашайки, но она хоть как-то обоснована, в конце делает что нужно. Так что сценарий, кроме главной линии, абсолютно непродуман, ооочень затянут (я еле высидел весь сеанс) и пафосен. Кто заметил, что главный герой начал действовать, только после того, как у него отобрали всё время, а до этого очень даже неплохо развлекался с богачами?

Что касается картинки, то тут всё на хорошем уровне. И рука-фонарик, с тикающим будильником, и погони на машинах, и интерьер богатых домов, и даже океан с его пленяющим туманом. Так что похвалить есть за что. Правда есть и минусы в виде несоответствия картинки и хронометража (ну скажите мне на милость, бегут два человека, почти одинаково, один успевает добежать, посидеть секунд 5 в машине, и пробежать назад, почти половину пути, что пробежал первый раз; второй то стоял на месте в это время?). Про саундтрек ничего не скажу, т. к. не заметил его.

Ну а актёрская игра была неравномерной. Где-то Джастин Тимберлэйк (главный герой Уилл Салас) играет нормального отчаявшегося паренька, а где-то он Джеймс Бонд, Бэтмен и Брюс Уэйн (да я знаю, что он и есть бэтмен) одновременно. Аманда Сайфред (его подружка, и по совместительству бывшая богачка Сильвия Уэйс) справилась со своей ролью куда лучше, и паника, и любовь, и сострадание — всё это было отражено на её лице, когда понадобится. Жаль постельных сцен, так и не было. Вообще, больше всех мне понравились Киллиан Мёрфи (тот самый хранитель времени) и Оливия Уайлд (ну не тянет она на мамочку героя Рейчел Салас), но у него, сценарно, не было никакого смысла в роли, а её перестали показывать почти в самом начале. А нет, вру, ещё понравился Алекс Петтифер (этакий рэкетир Фортис) возомнивший себя чистильщиком общества, поддерживающим систему. Вот он, изобразил того, кто от него требовался, без каких-либо нареканий.

В итоге, я бы всё же посоветовал сходить на этот фильм, т. к. идея довольно оригинальна, да и актёры неплохие, если не учитывать мелкие косяки. Но не ждите много экшена, взрывов и драк, это не тот вид фантастики. Семёрочка.

p.s.: «взять ворованное это не кража» — а вот у УК другое мнение!

7 из 10

Фильм «Время» был одним из самых ожидаемых проектов осеннего периода, а все потому, что режиссер Эндрю Никкол не словом, а делом доказал свою полезность кинематографу, сняв «Гаттаку» и «Оружейного барона», а также написав несколько крепких сценариев к знаменитым фильмам («Шоу Трумана», «Симона»). Вне всякого сомнения, студия Regency Enterprises сделала правильный выбор, взявшись за производство фантастического триллера, в котором, по сюжету, время полностью заменило деньги, став единственной и самой твердой системой расчета. В такой системе есть конечно и плюсы — это остановленный процесс старения после 25 лет плюс возможность жить сколько пожелаешь, если конечно у вас есть определенный запас времени, предусмотрительно отбраженный на левой руке. В общем, богатые живут, а нищие умирают, и такой баланс полностью устраивает разработчиков «временной» системы, но в один прекрасный день на горизонте появляется никому неизвестный Уилл Салас (Джастин Тимберлэйк), который кажется готов поставить несправедливую систему на колени.

Эндрю Никкол своим фантастическим сценарием показывает неидеальность современного мира, который также делит людей на две категории: богатые и бедные. Наверное так и должно быть, ведь недаром говорил Остап Бендер: «Если по стране ходят денежные знаки, значит есть люди у которых их много». Эндрю Никкол снял высококласный Sci-fi Thriller, который мало того, что выполняет развлекательную функцию, так еще и предоставляет зрителям несколько дополнительных поводов для раздумий. Хороший сценарий и безукоризненная операторская работа Роджера Дикинса уже позволяют говорить об определенном уровне смотрибельности, но режиссер идет дальше и добивается чуть ли не идеального сочетания боевика с драмой, тем самым режиссер еще раз доказывает свой статус голливудского интелектуала, который всегда проводит только осмысленные комбинации. «Время» напрашивается на некоторые сравнения с «Робин Гудом», что в общем-то небезосновательно, но учитывая развитие сюжета, Никкол больше старался освежить историю «Бонни и Клайда», ведь герою Уилла Саласа почти все время помогает Сильвия Вэйз (Аманда Сайфред). Отдельно хочется отметить игру актеров, поскольку Джастин Тимберлэйк впечатляюще смотрелся в образе экшн-героя, Аманда Сайфред сыграла, пожалуй, свою лучшую роль, а Киллиан Мёрфи (хранитель времени по имени Леон) просто приятно смотрелся, учитывая недосказанность о его персонаже со стороны автора.

In Time — это один из лучших фильмов осени, который пытается быть максимально честным и оригинальным. Режиссер допустил некоторые огрехи, как например автомобили, взятые из 80-х годов прошлого столетия. Нет, ну понятно что по сюжету человечество стало регрессировать, но не до такой же убийственной степени.

8 из 10

Телефонный звонок за минуту жизни, чашка кофе — за пять, проезд в автобусе — за час. Время в уплату, время в подарок, время в кредит. Время везде. Время — деньги. В буквальном смысле слова. В будущем каждый человек, благополучно доживший до 25-ти лет, вынужден до конца своих дней платить за свою вечную молодость. Отныне центральное место в его жизни занимает таймер на одном из запястий, каждая из цифр которого отмеряет ему срок. Своеобразное рукопожатие и жизнь продлилась — на час, на день, на год. Или сократилась. Всё зависит от намерений человека, держащего твою руку. Но если на твоих собственных часах 13 нулей, то незамедлительно последует смертельный толчок, ведь фраза «таймер обнулён» означает конец твоей жизни.

Общество в антиутопии Эндрю Никкола словно замерло в своём развитии. Одни люди (большинство) практически лишены возможности развиваться, потому что переведены в постоянный режим выживания. Они — рабы, служащие системе. Их удел — работа на заводах, фабриках, в сфере обслуживания. Другие (меньшинство) — господа, имеющие всё, а главное бессмертие. Их жизнь — бесконечные развлечения, светские беседы и наслаждение собственным привилегированным положением. Одни ни за что умирают, другие бесцельно живут. Собственно, ничего нового. Всего лишь изощрённая форма рабства денег. Рабства нашего времени, где богачи имеют всё, а бедняки вынуждены выживать, где одни имеют столько денег, что не знают, куда их потратить, а другие рады каждой копейке. Или центу. Или минуте. Другими словами, когда имеет место пропасть между социальными классами, а основная людская масса управляется привилегированным меньшинством с помощью высоких цен, низких зарплат, больших процентов, кредитов, залогов, налогов…

Именно поэтому — чтобы акцентировать внимание на «долларовой» беде нашего современного общества — Никкол не стал досконально продумывать свой вариант будущего. Набор имеющихся футуристических элементов фильма так или иначе касается времени (то есть денег), а всё остальное находится за кадром или представлено в весьма тривиальном виде, что не может не породить ряд вопросов. Почему похищать время гораздо легче, чем обычные деньги? Где адекватная система безопасности? Где оружие будущего, средства коммуникации будущего, машины будущего? Почему копы/хранители времени ездят на «загримированных» масл-карах из 1960-х? И вообще, как получилось, что некоторые технологии оказались существенно впереди (например, электронный таймер на руке), зато другие остались практически на уровне нашего времени? Да, модель будущего здесь весьма упрощена. Впрочем, сосредоточенность на основном элементе своей фантазии — это черта всех фантастических сценарных работ Никкола: «Симона», «Гаттака», «Шоу Трумэна». Режиссер словно ставит эксперимент и для этого моделирует минимально необходимую среду для своего исследования. Он не создаёт миры как Ридли Скотт или Джеймс Кэмерон, он создаёт отдельные изолированные локации.

Картина «Время» или правильнее «Вовремя»получилась довольно неровной. Начало интригует, трагичные сцены в завязке завораживают. Кажется, что у режиссера (и соответственно главного героя) есть чёткий план, как отомстить, как победить систему. Но нет, в дальнейшем действие сваливается на обычный running (от полиции, от бандитов, от всех), местами походя на классическую борьбу Робина Гуда с толстосумами и раздачу их денег случайным прохожим, а местами на некую вариацию Бонни и Клайда. Границей между столь разными по восприятию частями служит добрая сотня лет в подарок главному герою и фраза «Don’t waste my time». Герой многозначительно смотрит на неё и поступает в точности наоборот — бесцельно тратит своё (чужое) время. Лишь когда стрелка его системных часов подходит к критической отметке, он начинает действовать, извиваться, сопротивляться. Со временем задумка Никола становится понятной: в ущерб форме показать как каждый из нас не ценит своё время, когда кажется, что его очень много и как начинает суетиться, когда времени оказывается катастрофически мало. Режиссер в своей работе просто-напросто возвёл ценность времени в абсолют и неудивительно, что в апогее картины счёт идёт на секунды.

Среди героев фильма Никкола простой бедный парень с латиноамериканской фамилией Салас (Тимберлэйк), демонстрирующий временами хладнокровие и сноровку Джеймса Бонда; легкомысленная девушка из богатой семьи Сильвия Вайс (Сайфред), нашедшая своё призвание в ограблении банков; бескомпромиссный хранитель времени, фанатично преданный системе — так сказать, маршал Джерард из будущего (Киллиан Мёрфи); временной пират Фортис (Петтифер) — ненасытный коллекционер и обнулитель чужих таймеров, но по сути обычный бандит; самодовольный богач Филипп Вайс (Винсент Картайзер), считающий, что всё продаётся и покупается, но жестоко заблуждающийся в этом. Фильм не блещет особо яркими актёрскими работами, но и больших претензий к исполнителям нет. Разве что к Джастину Тимберлэйку, смотря на которого в кино, понимаешь, что будь на его месте кто-то другой, этот кто-то сыграл бы наверняка лучше.

«In time» — фантастика достаточно условная. Антиутопия по форме. Социально-временной эксперимент по сути. Но если призыв дорожить своим временем актуален и правилен всегда, то решение социальной проблемы, предложенное Никколом, вызывает определённое недоверие. Сомнительно, что если раздать людям в одном мегаполисе триллион долларов, то проблема денег будет решена, пойдёт цепная реакция, рабская система рухнет и все будут жить счастливо. Хотя… может сработает?

P. S. Не тратьте впустую своё драгоценное время, читая эту рецензию. Лучше сделайте что-то действительно полезное. Ведь время идёт. Тик-так, тик-так…

Отличный фильм. Больше полугода уже не выходило таких работ. Помимо этого, здесь ещё имеется абсолютно и полностью оригинальная идея. А такого не было уже давным, давным, давным-давно. Вот с чего надо брать пример молодым сценаристам, да и режиссёрам тоже. Картина является подтверждением того, что жанр научной фантастики живёт и процветает до сих пор.

Главные герои Джастин Тимберлэйк («Альфа дог») и Аманда Сайфред («Красная шапочка», «Альфа дог») справились на пять с плюсом. Ещё хотелось бы отметить хранителя времени Киллиана Мёрфи («28 дней спустя») и отца главной героини Винсента Картайзера (тоже, как ни странно, «Альфа дог»).

Эндрю Никкол, как режиссёр и как сценарист, не разочаровал ещё ни разу. Посудите сами, вот его проекты: Гаттака, Шоу Трумана, Симона, Терминал, Оружейный барон.

Фильм заставляет задуматься о том, на что мы тратим своё время и сколько успели достичь за прошедший период.

Серьёзное кино, маскирующееся под блокбастер. Смотреть обязательно всем. Найдёте для себя много интересного.

9 из 10

На самом деле я ждал этот фильм давно, мне интересна фантастика с анти утопией, тем более что по описанию сюжет весьма захватывающий. Однако от фильма удовольствия получил мало.

И так по сценарию: Самая идея конечно великолепна, разделенное общество, богатые, которые могут жить миллионы лет и бедные из гетто, кто борется за каждую минуту своего существования. С первых минут режиссер окунает вас в атмосферу несправедливости, жестокости людей и борьбе за жизнь. Дальше все становится крайне предсказуемым, любое действие можно предсказать, будь то спасение богача и то, что он передает главному герою свое время. Смерть матери Уилла как-то наигранна и не вызвала никаких эмоции, да и главный герой не сильно то горевал. А дальше все развивается как в старых попсовых фильмах! Главный герой в поисках справедливости, внезапно появившаяся красивая дочь банковского магната, борьба с системой, ограбления а ля «Бонни и Клайд» и т. д. Скучно, банально. Даже экшена, который спас бы фильм было мало. Если вдуматься в глубинный смысл, то непонятно как вообще измеряется время в том мире, как его можно передавать и т. д.

Актерская игра : Вот это расстроило больше всего, Тимберлейк абсолютно не умеет изображать чувства, будто горе, когда умирает мать, страх, ненависть, страсть, все это как-то замазано и невыразительно. Наверное все что он может — это эффектно раздеться.

Аманда Сайфред сыграла несколько лучше своего партнера, тут и эффектная инопланетная внешность и выразительные глаза, но все равно складывается ощущение, что все слова и эмоции довольно фальшивы.

Алекс Петтифер, на мой взгляд, со своей ролью справился. Образ «плохого парня» получился хорошо.

Киллиан Мёрфи сыграл неплохо, он как никто другой подходит для образа стражника.

Музыка: Очень хорошо, звукорежиссеры поработали на славу.

Операторская работа: Не понравилась вообще. Снято очень посредственно, ракурсы не удачные, как будто снимали студенты-выпускники.

Общее впечатление: Фильм можно посмотреть 1 раз, рекомендую всем, кто любит фантастику и Тимберлейка, ну возможно понравится и тем, кто любит искать глубинный смысл.

4 из 10

Вре́мя — одно из основных понятий философии и физики, условная сравнительная мера движения материи, а также одна из координат пространства-времени, вдоль которой протянуты мировые линии физических тел.

В философии — это необратимое течение (протекающее лишь в одном направлении — из прошлого, через настоящее в будущее), внутри которого происходят все существующие в бытии процессы, являющиеся фактами.



Это научное толкование понятия времени.

А какой смысл мы вкладываем в слова: У «меня нет времени…, у меня не хватает времени…» в повседневной жизни? время… Что оно значит для нас? Наша жизнь измеряется временем, годами, десятками лет. И ни одному из нас не дано знать сколько времени нам отпущено. Человек может умереть через пять минут под колесам автомобиля или прожить еще несколько десятков лет. Но самое важное, на мой взгляд, это то, что мы не можем наблюдать за убегающими секундами и минутами нашей жизни на цифровом табло. Человек живет в неведении сколько ему еще осталось, и от этого он счастлив в некотором роде, иначе он бы постоянно находился в нервозе, поглядывая на уходящее время. Этот фильм — о цене человеческой жизни, о желании каждого человека быть бессмертным, о вечном существовании, о социальном неравенстве.

Люди живут до 25 лет, после чего они перестают стареть. В день 25-летия им дарится всего один год жизни, остальное время они вынуждены зарабатывать. Мало того, что они постоянно видят каждую улетающую секунду своей жизни на цифровом табло, вмонтированном в руку, так еще вдобавок время становится единственным платежным средством. У богатых есть сотни и тысячи лет времени, а бедные порой вынуждены жить одним днем, зная, что вечером умрут, если не заработают на заводе еще 12—15 часов для продолжения жизни. И тут появляется Робин Гуд будущего, для того чтобы забрать ворованное время у богатых и раздать бедным. Джастин прекрасно справился со своей ролью. На мой взгляд, он раскрыл свой актерский талант в фильме «Социальная сеть» Дэвида Финчера, по крайней мере после этого фильма я стала воспринимать его игру. Он чертовски обаятелен, ловок, силен и умен. Герой Джастина абсолютно случайно оказывается втянутым во временную авантюру. На своем пути он влюбляется в дочь богача (Аманда Сэйнфрид). Она, оказавшись авантюристкой в глубине души, становится на его сторону. Мне понравилось как сыграла Аманда, никогда не воспринимала ее как актрису, но после просмотра фильма могу сказать, что она хорошая актриса. Весь фильм меня, как девушку, мучал вопрос — как молодая актриса не переломала себе ноги — ведь она бегала, прыгала по крышам домов, убегала от преследователей на высоченных шпильках. Если это действительно возможно, то огромный ей респект за невероятное умение так искусно «ходить» на каблуках.

Фильм заставит переосмыслить цену времени, как и куда мы его расходуем. Фильм- аниутопия, где система поработила человека. Но всегда найдется кто-то, кто бросит вызов системе. Страж времени в исполнении Киллиана Мерфи заслуживает уважения. Он — маленький «болтик» в огромной системе — до последнего безумно предан своей работе, ощущая себя частичкой общего механизма.

Когда я вышла из кинозала, закатала рукав на кофте и с облегчением вздохнула — там не оказалось цифрового счетчика, показывающего сколько еще раз мне осталось вздохнуть, а значит я немного счастливее героев фильма «Время». Цените каждую минуту прожитой жизни.

Ну вот мы и дождались. В прокат вышла новая кинолента американского режиссера из Новой Зеландии Эндрю Никкола. Постановщика » Гаттаки». Признаюсь, одного из моих любимых фильмов, а если честно самого любимого. Хоть этому кино в следующем году стукнут юбилейные 15 лет, но впервые увидел я его этим летом и с тех пор пересмотрел его 5 раз. Фанатично? Наверное, да. Но вернемся к новому никколовскому творению. Влюбившись в «Гаттаку» я в праве был ожидать от «Времени» отличнейшего осеннего блокбастера, да, кстати, и очень высокий рейтинг к этому обязывал. А что в итоге? Фильм не оправдал моих надежд, но и сказать, что все далеко ужасно я не могу. Все далеко не плохо.

Начнем с идеи фильма, потому как она является главным фундаментом всех фильмов, особенно, где затрагивается тема будущего. Главная мысль «Времени» не просто красива, она шикарна. Люди нашли эквивалент деньгам. Больше нет ни долларов, ни евро, ни фунтов стерлингов, мир перешел на единую валюту. Да, к тому же люди отказались от бумажников, что, конечно, удобно. Человек знает свое будущее, а именно сколько ему осталось жить, а самое главное, он вправе его изменить, что, к сожалению, не у всех получается. Да, идейная направленность и порождала желание поскорее увидеть фильм.

А что актеры? Джастин Тимберлейк выглядел достаточно убедительно в роли человека, который, потеряв родную душу, жаждет справедливости. Аманда Сайфред- вполне подходящая партнерша. Да, что и говорить, она, действительно, девушка из будущего. Джонни Галэки идеально воплотил образ 25 летнего старичка, который сколотил целое состояние и считает себя правителем, если не всего, то почти всего. Ну а Киллиан Мерфи- это безупречный образ стража времени, которого я только видел в жизни, вернее, в кино. Можно восхвалять каждого актера. Но просто скажу, на мой взгляд, Никкол подобрал вполне добротный ансамбль.

Хочется также отметить некоторые эпизоды картины, которые были реально хороши. Например, поединок за время Уилла и героя Алекса Петтифера, а также сама концовка фильма.

И, вроде бы, все так хорошо. И чем это кино может разочаровывать? И здесь опять хочется вспомнить «Гаттаку». Эти два фильма хоть и имеют схожую тематику, но на мой взгляд, они по-разному повлияют на зрителя. Если «Гаттака» больше затрагивает глубинные мысли о самом себе, о своей жизни, то у «Времени» другая задача, задача заставить нас подумать обо всех, о каждом, о жизни миллионов людей. А каково им? Как там бедняки? Картина 2011 года с этим, в принципе, справляется, но делает это неуверенно. Мы видим красивый фильм, но чего-то не хватает. Может быть за восприятие этого фильма отвечает левое полушарие мозга, в отличии от «Гаттаки», где все наоборот, а разум, как известно, не так просто соблазнить.

P.S. «Время»- точно не из тех фильмов, которые так просто забыть. Если вы уже его посмотрели, то взгляните на руку с часами, вспомните о банальном рукопожатии. Не возникает никаких ассоциаций?

Начинать свой отзыв о фильме «Время» со слова «разочарование» я не стала из уважения к создателю любимой моей «Гаттаки», поэтому написала его девятым по счету. Я не очень люблю сталкиваться с ситуациями, которые можно этим словом определить, особенно когда, как говорится, ничто не предвещало. Хотя, признаться, некоторые опасения появлялись, когда я часами вчитывалась в актерский состав, но надежда, что после предыдущих неудач Никкол в своей стихии неглупой антиутопической фантастики развернется, как следует, и выдаст второй шедевр, все же не покидала. Более того, она все еще теплилась на протяжении первых минут десяти фильма, когда стало понятно, что еще одной «Гаттаки» не будет, да и на фиг ее.

Но не получилась не только вторая «Гаттака», но и, вообще, цельное и вменяемое кино. И если я еще могу поверить, что тот же мозг, что придумал сценарий «Времени», когда-то породил красивую антиутопическую историю про генетику, социальное неравенство и космос, то я отказываюсь признавать, что тот же, простите, зад сидел в раскладном кресле с надписью «Director» на спинке, и тот же рот кричал «Cut!». При всех достоинствах идеи сценария пресловутые plot holes зияют на каждом шагу, начиная с необъяснимых хронологических неувязок (и это в фильме-то с таким-то названием-то) и заканчивая до глубины души обижающими нелепостями вроде той сцены, когда якобы тщательно охраняемую богатенькую Сейфрид на глазах у семьи и охраны едва знакомый типчик Тимберлейк утаскивает купаться в океане, и никто даже пальцем не шевелит, чтобы их остановить. Не забудем так же про диалоги в духе «- Ты куда? — Я туда. А ты останься тут. — Я знаю тебя пару часов, но доверяю тебе, как себе. Держи пистолет.» Подбор мордашек, вроде бы, неплох, но игра этих лиц очень так себе. Джастин вдруг оказался каким-то неприятным, недалеким и необаятельным субъектом, герою которого совсем не хочется сопереживать. Шутка ли, мужик только в 28 лет догадался (да еще и не без помощи посторонних людей), что мир, в котором он живет, далек от идей социализма. Конечно же, он хоть и туповатый, но, в общем, нормальный чувак, так что правда жизни его безмерно шокирует, и первое же, что он делает, когда получает неожиданное «наследство» — едет развлекаться к богатеньким, при этом неуверенно бормоча что-то про «показать им всем кузькину мать». Да и вообще, выдающейся игры не продемонстрировал, в ракурсах снят исключительно отталкивающих, торс обнажал недостаточно, нос у него странной формы, из чего делаем вывод, что рановато ему еще на первых ролях выступать, надо бы поокрепнуть на вторых. Что же до остальных персонажей-функций, то тут разве что папочка-жадина лощеным фэйсом запомнился, да Петтифер был совсем нераздражающ в роли бэд гая. Киллиан Мерфи… простите, Страж Времени из рода Стражей Времени семейства Стражей Времени отряда Стражей Времени… быстро бегает, красиво стоит и не успевает стрелять из пистолета, а еще имеет что-то вроде принципов и голубые-преголубые глазки. Сейфрид тоже быстро бегает (да еще и на каблуках!), не очень красиво стоит и за несколько часов перевоспитывается из избалованной богачки с безоблачным будущим в не то Робина Гуда в вечернем платье, не то Бонни вашу Паркер, а еще имеет безвкусный парик и неожиданно уменьшившуюся грудь. Повезло только Леонарду, ой, то есть Джонни Галеки, — наконец заполучил красотку и умер в самом начале фильма, как бы обозначая свою непричастность к той фигне, что будет происходить дальше. А были ли там еще какие персонажи, не считая толп зомби, так классически протягивающих руки к объекту вожделения (в данном случае, к той фиговине, что время добавляет)? Ну ладно, был там еще один мудрый чернокожий, который в конце концов предложил всем просто идти домой.

В общем, очень печально, что данный проект стал очередным примером процветающей в последние годы в кинематографе тенденции «возьми отличную идею и сделай плохой фильм».

Заканчивать отзыв словом «разочарование» я не стану. Закончу, пожалуй, словом «фигня». Разочарование.

6 из 10

Этот фильм обнажает сущности. Люди умирают не потому, что богу жалко, а потому что надо уступать места другим. Временное гетто, где у тебя всегда нет времени — есть, но выйти из него никто не запрещает.

На кофе тратишь четыре минуты, на транспорт — два часа (а еще вчера это был час). И есть люди, которые за часами не следят.

Одного из таких встречает хороший парень Уилл Салас в баре, где тот убивает время. Последовательность событий приводит к тому, что Уилл получает сто лет (жизни, не тюрьмы — это из другого фильма). «Не растрать моё время» — пишет незнакомец напоследок.

Сделать биологию метафорой экономики первым из современников догадался не режиссер Никкол — а писатель Пелевин. «Ты делаешь деньги из себя». Достаточно крутая машина действительно стоит 59 лет. Инфляция — не то чтобы заговор, но, в общем, выглядит подозрительно.

Самое простое — понять этот фильм примитивно, в духе лежащей на поверхности классовой теории Карла Маркса. «Никто не должен быть бессмертным, когда другие умирают» — поэтому надо «всё взять и поделить»: привет, Шариков!

В фильме Эндрю Никкола (автора «Шоу Трумена» и пронзительной «Гаттаки», на минуточку) есть второй слой, где все умнее и тоньше. И он просто над нами издевается. Если никого нельзя убедить примером (см. «Гаттака»), то, может, убедить антипримером?

Салас-Тимберлейк с бандитской адреналиновой зависимостью раздает время «беднякам», молодым ульяновым-ленином бегая за ручку с дочерью скучного отличника-магната, которая в безопасности не возбуждается. Он всегда оставляет себе только один день — как и гоняющийся за ним с чекистским фанатизмом «страж времени» (Киллиан Мерфи).

Характеры глубоко прописаны скупыми штрихами: всем нам встречались в жизни такие вот «чекисты» с горячим сердцем, обаятельные бандиты и безбашенные девчонки-оторвы. И все они одинаково служат системе, даже не подозревая.

Система — в антропологии (если не в биологии). Салас раздает людям время — берите, живите на полную! Но что делают люди, получив много времени (как и много денег)? — Ни-че-го. Они выходят на улицы и ничего не делают. Им нужно много времени — чтобы ничего не делать. Чтобы было весело и ни о чем не надо было думать.

Сильвия Вайс, дочь магната, в скором споре с социалистом-Саласом обронила: «Если бы мой отец раздавал время, как бы он построил все эти здания?». Возможно, скучный магнат совсем не скучный. Возможно, исполинское здание банка в финальном кадре на фоне поднимающихся в него воров с пистолетами — ирония автора.

Салас и Сильвия простые ребята — Бонни и Клайд. Им грабить банки, адреналинить: два пистолета, и всё готово. Чекисту — ловить их, толпе — тупить. Минуты — на кофе, часы — на транспорт, в карты можно выиграть целую эру — чтобы раздать ее ни за что. А ведь 105-летний парень, подаривший Саласу время, вначале ясно написал на стекле: «Не растрать моё время».

Так что вот о чем, пожалуй, этот фильм. Самое важное: время, как и жизнь, нельзя подарить, передоверить — ее можно только прожить самому. Не знаешь, зачем — лучше умри поскорей. Такая вот «теория элит».

В свое время Никкол снял замечательную картину о мире, где люди четко делятся на годных и негодных. В этом мире считалось, что человек без видимых изъянов — человек совершенный во всех смыслах этого слова. Никаких физических недугов, а, следовательно, полная уверенность в завтрашнем дне, уверенность в будущем. Но, впрочем, хоть в этой жизни здоровье и играет огромную роль, все же очень многое зависит от характера. Упорность и изобретательность помогут выжить несовершенному человеку в мире псевдосовершенных. В своей новой картине Никкол продолжает развивать тему человеческой уязвимости. «Время» — стильная антиутопия, этакая смесь «Гаттаки» того же Никкола и «Генетической оперы» Боусмана. С «Гаттакой» новую картину Никкола объединяет наличие несовершенной системы и могущественной корпорации, а с картиной Боусмана её объединяет наличие конфискаторов.

Главный герой фильма, Уилл Салес, еще совсем молод, он вкалывает, как проклятый, живет с премилой мамашей, которой вот уже стукнуло 50, хотя по её внешнему виду, конечно, так не скажешь. И дело даже не в какой-то там популярной диете или в пластике: просто в этом мире люди перестают стареть как только им исполняется 25 лет (и в 105 — баба ягодка опять). И вот они внезапно вздрагивают, после того как своеобразные «часики», вживленные в руку, оповещают их обладателей о долгожданном дне: с этой минуты им остается только год жизни, если, конечно, они не добудут заветных минут. И вот, после «удачного» знакомства Уиллу перепадает лишняя сотня лет, которую он решает использовать с толком: он пересекают запретную зону, за которой скрывается элитная «обитель порока и разврата», а заодно он решает заскочить на игру в покер с богатыми представителями бездушной системы, которую он планировал развалить на благо андерклассу. Естественно, за такой щедрый подарок парню придется заплатить, ведь мало того, что он, выходец из бедного района, посмел осквернить своим присутствием территорию «избранных», так он еще и незаконно присвоил себе лишние десятилетия. И хотя Уилл человек сам по себе далеко не меркантильный, все же дотошный Страж Времени считает иначе. Куда же деваться бедному Саласу? В престижном районе его хотят «обесточить», а в родном гетто с ним мечтают поквитаться местные потрошители ака Часовые. Впрочем, парень не унывает и сам себя спасает, прикрывшись богатой подружкой, к которой он начинает испытывать чувства и которую впоследствии перетягивает на свою сторону, предлагая восстановить справедливость и разрушить экономику.

Возможно, Никкола можно обвинить в посредственности : вот вроде и повествование неторопливое, экшена как такого нет, да и сам фильм вроде заявлен как интеллектуальная фантастика, но ничего фантастического в картине вроде как и нет, а хочется чего-нибудь в стиле хотя бы того же Нолана, в картинах которого идеально уживаются экшн и фантасмагория. Но, таков уж стиль Никкола. Как можно было заметить еще в «Гаттаке», он заостряет внимание не на технологиях будущего, а на расслоении общества, на проблемах сегодняшнего дня. Его не интересуют психические отклонения персонажей, грандиозные взрывы и футуристический мир, где развиваются события. Его интересует стратификация.

У «Времени» есть мощный фундамент, основанный на новаторской идее, но, конечно, такую идею сложно реализовать. Никкол рискнул, но не прогадал. Главные опасения не оправдались : Тимберлэйк вполне убедительно сыграл отчаянного паренька из гетто, Сейфред была очаровательна в роли «инопланетянки», вырвавшейся из «золотой клетки», Мерфи опять благополучно вжился в образ нервного плохиша, и даже Петтифер вполне сносно смотрелся в образе плохо парня. Однако, остальные члены шайки Петтифера оказались довольно деревянными и неприметными ребятами, хоть и именуют их Часовыми. Все же главный «пробел» картины — это не до конца раскрытая идея. Масса вопросов, например, как вообще образовалось такое общество? Отнимает ли какой-то незначительный физический ущерб заветные минуты?

Стоит заметить, что в фильме Никкола проскальзывает тема социального дарвинизма : выживает сильнейший, в данном случае это тот, у кого больше веков на счету. И хотя многие люди склонны мечтать о заветном бессмертии (вспомнить хотя бы фонтан молодости или древо жизни), все же не все задумываются о последствиях. Но ведь как и было сказано в фильме, человек может быть молодым физически, но со временем он морально устает. И пусть изобретут хоть тысячу эликсиров молодости, пусть найдут способ отсрочить физическую смерть, все же у человека не отнимешь одного — осознания того, что пришло время уйти.