Рецензии

Что бы мы не делали, все равно стареем. Все люди прекращают развиваться в 25, потом запускается процесс старения. Что бы вы сделали, чтобы остаться всегда молодым?

По сюжету фильма все человечество развивается до 25 лет и больше не стареет, но люди должны платить за бессмертие, иначе смерть. Людям некогда заниматься чужими проблемами или смертью родственников или друзей. В этом мире чашечка кофе стоит 4 минуты вашей драгоценной жизни, а проезд — несколько месяцев. В этом мире люди зачастую не могут даже завести семью. Но находятся люди, способные жить бессмертно, играя в разные игры на смерть или грабя банки времени, они получают время для своего существования — это высший класс, они живут в Нью Гринвиче. Спасая незнакомца из бара, главный герой, Уилл Салас, понимает как ненадежна эта система: многие богатые временем люди не могут жить вечно, так как их разум не выдерживает бессмертия, а бедные могут наслаждаться жизнью, но не долго. Перед смертью незнакомец отдает свои 116 лет Уиллу и оканчивает жизнь самоубийством. Уилл отправляется в Нью Гринвич, где его поджидают неприятности.

О актерах мало чего можно сказать: сыграли и все. Джастин Тимберлейк хорошо, но не отлично, сыграл Уилла Саласа — человека из Гетто, получившего в свои руки целое состояние времени. Аманда Сайфред тоже неплохо сыграла Сильвию Вайс — дочь время-магната, главу компании по хранению и распространению времени. Оливия Уайлд играла мать Уилла Саласа, сыграла лучше всех, но я не считаю ее супер секси девушкой как многие люди. Прочие актеры тоже неплохо постарались. Например, Джонни Галэки, звезда The Big Bang Theory, сыграл очень хорошо — для не очень знаменитого актера это супер.

Спецэффекты очень реалистичные, уже перестаю этому удивляться. Падение машины очень реально было: и пыль летела, и падение света, и отражение от металла, и люди внутри, и мятины — все выглядело очень реально. Единственным способом узнать спецэффект остается его продолжительность, такие клевые кадры показывают не очень долго. Часы на руках шикарно смотрятся: когда проводишь по ним рукой они начинают светиться, в темноте они освещают комнату, что тоже достаточно реалистично.

Об этом фильме можно много чего говорить. Но он имеет классные задумки как в сюжете, так и в действиях. Например, для получения времени надо было держаться за руку отдающего сверху, для отдачи — снизу.

Хочется сказать про конец фильма. Конец мне совсем не понравился, такое ощущение, что сценаристы писали (наверняка не только Эндрю Никкол это писал), но слишком много получилось. Им продюссеры сказали: «Обрежьте конец, а то не вмешается в временные рамки!», они послушались и за пять минут переписали хорошую концовку в кое-какую концовку. Когда захватывает фантазия и ты много пишешь, лучше ничего не вырезать. Или просто люди не знали как закончить.

Получился хороший фильм с хорошим сюжетом и актерами. Хотя фильм готовился с июля 2010 года, складывается ощущение, что создателям не хватило времени как следует подойти к его производству. Спасибо Эндрю Никколу за его антиутопическую историю. Советую любителям фантастики и боевиков потратить немного времени на просмотр этого фильма.

Иногда в фильме заложена отличная идея, но ее воплощение заставляет уйти посреди сеанса из кинозала. Иногда абсолютно безыдейное кино снято настолько хорошо, что не чувствуешь никакого дискомфорта при просмотре. А иногда в фильме есть и идея, и вполне достойное воплощение. К этой категории и относится «Время»(«In Time»).

Хотя, по правде говоря, я бы, все-таки, предпочла американскую версию названия, потому что суть фильма не в самом времени, а как раз в том, что все в этой жизни надо делать вовремя, не откладывая на завтра, которого вполне может и не быть.

Сюжет переворачивает многое с ног на голову. В мире больше нет денег. Единственная ценность, которая все-таки имеет значение — время, отведенное тебе жизнью. Люди расплачиваются им в магазинах, платят кредиты, получают им зарплату. И все, что есть у большинства людей — один день, за который нужно успеть… все. Но есть и другая сторона медали — люди, у которых в запасе сотни, даже тысячи лет. Целые эпохи вечности. И они не живут вовсе, постоянно находясь в страхе какой-то физической расправы или, что еще хуже, кражи их драгоценного времени.

И вот главный герой, имевший в запасе только день, в один момент становится обладателем 116 лет и теперь вынужден бегать от полиции времени, обвинившей его в воровстве. Что было дальше, смотрите сами, от себя могу лишь сказать, что сюжет меня не разочаровал.

Конечно, неплохим плюсом было бы подробное объяснение, как работает эта система, откуда берется время как ресурс. Но все это каждый для себя может решить и сам. Я, например, думаю, что Уилл прав, говоря, что время богачей ворованное, потому что это те самые выплаты по кредитам, покупки и все остальное. То есть, это время жизни, отнятое у людей.

Не могу сильно придраться к актерской игре. Конечно, Тимберлейк и Сейфред — не лучшая экранная пара, но смотрелись они вполне достойно. Как и Петтифер в роли злодея. Только вот у Оливии Уайлд наметилась тенденция умирать в каждом фильме.

В фильме присутствует все, что нужно развлекательному кино: погони, перестрелки, постоянное напряжение. Красивый мир, жить в котором совсем не хочется. Жестокость и равнодушие, которые более чем пугают. А ведь по сути, это немного утрированная версия нашей действительности. Если билет на автобус стоит два часа, а у тебя в запасе всего полтора, это никого не волнует. Даже если ты умрешь, так и не добежав до дома.

Мне фильм более всего понравился за свою идею, очень простую, всем понятную, но почему-то все время забывающуюся.

Никто не хочет умирать, но и бессмертие противоестественно. Никто не должен жить вечно ценой другой жизни. И времени, отведенного нам, вполне достаточно, если не растрачивать его понапрасну.

Все, что важно — один день. И если у вас есть сегодня, уже нужно быть благодарным. Ведь у кого-то нет и этого дня.

И спасибо, что потратили на меня свое время.

8 из 10

На мой вкус, прискорбнейший фильм. Скорбить приходится по «идее», которую беспощадно закопали под толстенным слоем недоработок, нелепостей, плохой актерской игры, непродуманного сценария и простенькой операторской работы. Складывается впечатление, что режиссер настолько возбудился от концепции, что единственное его желание было — как можно быстрее «кончить». О динамике и зрелищности лучше даже не рассуждать, здесь можно всё списать на низкий бюджет, но на ощущениях от других составляющих я остановлюсь подробнее.

Действия «пластиковых» персонажей вообще никак не мотивированы… точнее нет, они мотивированы но главный мотив их движений — добавить пафосности и соорудить драму на ровном месте. Хотя, может быть, это был единственный выход, без пафосных диалогов кино пришлось бы записывать в разряд комедий, ибо актерская игра главных героев — это нечто. Джастин симпатично смотрится в юмористическом жанре, но тут… повторюсь «пластик»: нет эмоций, нет сопереживания, нет актерства. Очень может быть, что свою лепту внес сюжет, который полностью сбил с понталыку не только зрителей, но и актеров. Он (сюжет) заканчивается после спасения главным героем богача и передачи времени первому (10 минут). Дальше начинается цепочка бихевиористических закономерностей. Сценаристы стали думать, а как же заставить нашего героя попытаться спасти мир-р-р-р. А давайте грохнем его мать, тогда он обезумевшим голосом заорёт над телом: «Why-y-y-y-y? или No-o-o-o-o!» — и ему ничего не останется как идти и спасать этот чертов шарик.

Дальше больше — приехал в самую крутую временную зону, только вылез из машины, встретился взглядом с девочкой, пошел в кафе опять та же девочка, ну и естественно она оказывается дочкой ненавистного богатея разорить которого предстоит главному герою (какая неожиданность). Можно бы было назвать сюжет прямолинейным, но нифига, при таком количестве нестыковок и нелепиц — это не прямая а пунктирная линия с очень большими пробелами, склеить которые попытались неимоверным количеством клишерованных сцен и диалогов.

Немного примеров:

Главный герой едет в самую люксовую зону, нам показывает кучу блок постов между зонами и как он расплачивается за проезд в каждую. Несколько сцен спустя, ему приспичило вернуться в свое гетто, стоит заметить на него ополчилась вся полиция (часовые времени) и что бы вы думали? Нифига никаких блок постов, просто поехал из лакшери зоны и приехал в гетто.

Богач «отлил» главному герою 116 лет. Несколько сцен спустя он делает ставки в казино, сначала на 50 а потом поднимает её до 200 лет. При этом он не играет в долг, а расплачивается по мере ставок, и ничего время не кончилось.

Незабываемый кувырок на кабриолете впечатлил особенно. Ребята едут не пристегнутые, слетают в кювет и делают кувырок, и сидят бесчувственные в креслах как ни в чем не бывало. Кто делал «солнышко» на кочеле, тот в курсе, что центробежная сила — сильная штука, но даже она не способна удержать ровнехонько в кресле бесчувственное тело.

Часовой преследует нашу сладкую парочку (гг и его пассию). В запале погони забывает слить себе «суточные» с компа в машине. Оставляет машину на обочине, бежит за преследуемыми, в момент душещипательного диалога у него заканчивается время, часовой умирает. У наших бедолаг время тоже заканчивается, и тут гг осеняет он откуда-то точно знает, что в машине у часового осталось неслитое время.

Можно конечно возразить, мол раз часовой умер, то у него кончилось время, платят им исправно, значит где то время есть, а где часовой может хранить свое время — конечно в машине, этож дураку понятно. На мой взгляд ход мыслей логический конечно, хотя последний пункт под вопросом, но воспользоваться этой логикой можно только если пытаться со всей силы притянуть за уши фрагменты наблюдаемого на экране.

Самое прискорбное, что подобным «образом» построена львиная доля сценария.

Резюмируя, можно сказать, что не покидает ощущение практической работы студентов, некая проба пера, жалко только, что проверять свои силы ребята взялись на столь шикарной идее.

Фильм можно смотреть с целью скоротать время при отсутствии альтернатив, или если вы просто не можете хрустеть попкорном без аккомпанемента, во всех остальных случаях просиживание кресла не окупится сторицей.

Все чаще встает вопрос о том, как мы живем. Как мы тратим те минуты, которые нам отведены небом. Что мы делаем с ними? как проживаем их? достойно ли?

Сценарист и режиссер в одном лице Эндрю Никкол именно эти вопросы поднял в своем фильме, и я скажу, что поднял не зря.

А если бы было все именно так, как и показано? Нам отводилось бы совсем немного, и даже эти минуты\секунды\часы отсчитывались на руке, давая знать, сколько тебе осталось. И от чего, от чего некоторые имели всего день жизни или два, добывая свое время тяжким трудом, а кто-то «избранный», получал года и столетия кражами и воровством?

Социальное неравенство. Преграды и трудности. Жажда свободы. Любовь.

Этот фильм учит всему. Бороться за свои права, бороться за свое время, которое отведено не кем то, а отведено Богом. Бороться за то, чтобы это время было проведено достойно, интересно, чтобы не хотелось умирать, из-за бесцельно прожитых лет.

Отдельное слово скажу о Тимберлейке. В этом фильме его игра расцвела новыми красками. Таким я его не видела ни в одной другой картине.

10 из 10

С чистой совестью советую — смотрите.

Who can say if your love grows
As your heart chose — only time
And who can say where the road goes
Where the day flows, only time

Парадокс «Времени» в том, что в его основу заложена по сути великолепная идея, а на фоне последних выкидышей кинематографа, и вовсе потрясающая, но реализация, к превеликому сожалению, практически никакая. Это все равно что купить дорогую книгу изысканных рецептов, приобрести все ингредиенты для роскошного салата, но вместо того, чтобы готовить его, пошвырять немытые овощи прямо в миску. И ведь вроде бы подняли актуальные темы, вроде «Борись с системой» и «Хорошо ли это — жить вечно?», и вроде бы предостаточно было трагизма в метафоричной необходимости платы за каждую прожитую секунду после своего двадцатипятилетия, но все это куда-то делось, абсолютно непонятно куда, откуда-то появились тупейшие американские клише для примитивных боевиков, впала в коматозно-табуреточное состояние Аманда Сэйфрид и начались нелепые погони и тупые диалоги. Для чего картине с таким содержанием нужны были бондовские понты мне непонятно вдвойне — Тимберлейку до Крейга далеко и его молодое очаровательное личико искажается гримаской а ля «у-тю-тю» в моменты перестрелок и драк вместо необходимого брутально выражения фэйса; отчего нельзя было придумать что-то лучше, кроме как любование пробежками Сэйфрид на каблуках и её слабо-вялыми целованками-обжиманками с главным героем, неужели режиссеру и сценаристам хватило фантазии создать толковую идею, а потом просто не захотелось над ней работать, пускай так и остается в качестве сырья? Весьма иронично, с каждой новой минутой фильма приходится уговаривать себя просидеть ещё пару секунд, потому что уши начинают вянуть от односложных фраз «-Пойдем воровать время — Ну пойдем», «-Мы тебя поймаем — Нет, не поймаете», «-Мы не должны жить вечно -Мы не будем жить вечно», «-Неужели ты не понимаешь — Нет, не понимаю» и тому подобный шлак, который может придумать только какая-нибудь бесталанная горе-писательница, уверенная в собственном филологическом образовании и гениальности своего творения. Экшен туповат, что вовсе не вина экшена, который ведет себя так, как и вел всегда в обычных американских фильмах, просто на фоне ожидания чего-то большого и красивого от это картины все сероватенькие перестрелки и перебежки смотрятся как исполнение детских стишков наизусть в порно-фильме.

В персонажах нет никакой органичности или же харизмы, Тимберлейку хочется сунуть под нос микрофон, чтобы он продолжал мяукать свое «What goes around, goes around, goes around», которое звучит лучше в исполнении Мэнсона, Сэйфрид хочется грамотно раздеть и сунуть обратно в «Хлою», где она па крайней мере имела какой-то человеческий образ и не являлась тупым коридорным украшением фильма, Оливию Уайлд можно похвалить за умение красиво показать три эмоции на лице, хотя ей не дали сделать даже этого, на всякий случай отрубив её счетчик, а то вдруг актеры первого плана закомплексуют и перестанут даже предпринимать попытки показать какое-то выражение морды лица. Радует только, что опостылевшая стандартизированная романтика не опустилась до «карамельно-ванильных поцелуев» и «подоконника, грусти, тоски», но парочка подоконников все же сломается от передоза эмоций у Слишком Впечатлительных Особ, а ещё станет понятно, что красивые отношения между преступниками, как в общем-то и вся прелесть криминального мира, остались где-то далеко, оказались абсолютно забытыми, а здесь снова музычка с ярко выраженным «туц-туц», периодические вздохи-ахи героев о собственного благородства и робингудоподобности, а потому красивое и трагическое перетекание этой истории в красивый и трагический финал, который лишил первоначальную идею многогранности и ослепительной красоты, оставив лишь тупое «любите друг друга, не тратьте время, пойдите займитесь делом».

И после просмотра реально начинаешь заботиться о ценности своего времени, поскольку ватные ноги и пухлая голова, романтические всхлипы и сопли с характерным розовым оттенком наводят на мысль о том, что кинематограф медленно подыхает, даже несмотря на прекрасные идеи, что Тимберлейка нужно срочно сослать обратно в свой гадюшник с леопардовыми коврами и стразами, дабы продолжал миловидно петь, потому что до игры он ещё недорос, а очередной смазливый мальчик начинает напрягать, их и так понаплодилось, как дворовых котят в вонючем подъезде, что восторженных детей надо усадить на задницы ровно и показать им что-нибудь действительно стоящее, дабы не думали, что только что лицезрели шедевр во всей его красе, что Сэйфред категорически не идет этот странны парик, как и не идет резиновая маска сверху лица, а потому пора завязывать общение с Хардвик и ей подобными романтичными блестяшками, что дядюшка Крамер был прав, а его просто перифразировали, предательски заменив слово жизнь, на слово время, а за это получите коффин трэп и море крови, что дядюшка Паланик тоже был прав и надо бороться с системой, но делать это не путем совокупления с симпатичной девочкой, а так как Дерден прописал, и, в конце концов, что этому самому Паланику кино может быть бы и понравилось, в виду его ориентации, в случае, если его привлекают нежные смазливые мальчики.

7 из 10

- понятное дело, что столь высокая оценка не самому кину, а идее, ну и ещё товарищам Мёрфи и Уайлд за проявление эмоций и реакции на своей морде лица.

Последний фильм нон-стопа в кинотеатре просто обязан был быть отличным. Первые минуты показались странноватыми, непонятными, даже забавными. Однако, это едва ли не первая новинка кинопроката этого года, которая держала меня в напряжении возле экрана на протяжении всех 109-ти минут, и заставила задуматься над смыслом после.

Идея уникальна. Плата за жизнь, радости и услуги жизни исключительно временем, это ли не гениально…? Остановка процесса старения организма после 25-ти лет, вечная молодость, вечная жизнь или же жизнь длинною в год. Кофе — 4 минуты, новенький Ягуар — 59 лет. А в казино, как в русской рулетке — игра не на жизнь, а на смерть, игра на время, ведь оно наше всё.

Джастин Тимберлейк порадовал. Он просто порадовал. Порадовал своей игрой, своей мимикой, своим актёрским ростом в целом, порадовал тем, что он всё такой же прекрасный Джастин Тимберлейк.

Аманда Сайфред талантливейшая, красивейшая девушка, которая очаровывает одним лишь только взглядом огромных, глубоких глаз, поразила тем, насколько хорошо вжилась в роль подобного характера, до «Времени» никогда бы не смогла представить ее в роли этакой обезбашенной дочери-бунтарки. О тандеме с Джастином, думаю, даже говорить не стоит — идеально, здесь идеально было всё.

Отдельно хотелось бы отметить Киллиана Мёрфи — его взгляд и образ в целом свели меня с ума, эффектность, уверенность, холодность, хлёсткость отрицательных персонажей вообще мало кого могла оставить равнодушным. Хотя, отрицательными ли были стражи времени вопрос конечно философский.

В целом фильм отличный, рекомендуется к просмотру всем. Даром время не пройдёт…Один минус, лишь только за то, что лично для меня такой фильм на один просмотр, и за прерванный, и такой долгожданный мною секс главных героев.

9 из 10

«Счастливы люди, которые могут не замечать своё время…»

Новый фантастический х/ф «Время» захватывает внимание уже с самой первой минуты. Зритель видит мир будущего, где победила генная инженерия и все люди до самой своей смерти могут оставаться красивыми и здоровыми, но для этого требуется одна малость — время… В этом «новом прекрасном мире» старая истина о том, что «время — деньги», стали реальны в самом прямом смысле этого слова. И вот этот мир разделён на разные зоны проживания для тех, кто считает каждый час и каждую минуту, и тех, кто может швыряться десятилетиями, не замечая этого. Богачи живут почти вечно, зато жители бедного сектора порою просто падают замертво на улице, ибо их время истекло…

Этот фильм — прекрасная антиутопия, напоминающая лучшие кино- и литературные фантастические произведения, как уже ставшие классикой, так и весьма ещё новые. Из фильмов ближе всего к «Времени» близки будут «Потрошители», «Эквилибриум» и «Меняющие реальность» с «Суррогатами». Но некоторые сцены воскресят в Вашей памяти «Матрицу» братьев Вачовски и «Начало» Нолана. Это история схватки человека с бесчеловечной Системой. Этот фильм можно назвать даже революционным боевиком, а ещё «Время» — это хорошая мелодрама. Смесь «Метрополиса» и «Бонни и Клайда»…

Режиссёр очень хорошо использует для привлечения внимания зрителя собственно сам фактор времени — и вслед за героями фильма зрители в зале порою тоже начинают смотреть на убегающие цифры таймера на руках героев, следить за этими зелёными знаками, которые означают так много и так бесконечно дорого стоят.

Кстати, я был очень приятно поражён заметно выросшим актёрским мастерством Джастина Тимберлейка. Кто знает, возможно, со временем из него получится отличнейший актёр драматических ролей, ведь такая история уже произошла на наших глазах — вспомним нынешнего Леонардо ДиКаприо…

Любопытно то, что в последние годы прессе периодически всплывают новости о том, как очень богатые люди и корпорации вкладывают огромные средства в борьбу со старением, и всё ещё впереди, достаточно вспомнить то, что было доступно медицине век назад — и что может медицина в союзе с наукой (и большими деньгами) в наши дни…

Невзирая на пару довольно-таки наивных моментов, «Время» вполне состоялось как действительно отличный фантастический боевик-антиутопия (особенно удалась линия противостояния молодого бунтаря и действительно великолепного и неподкупного «пса режима»). Эта блестящая смесь психологической драмы и истории любви новых Бонни и Клайда (в «робингудовском», так сказать, варианте), это и история о том, что за всё в этой жизни надо платить… А ещё последний фильм Никкола с полным на то основанием можно назвать подлинно гуманистическим кино. Так что в заключение можно с полным на то правом сказать, что «Время» — это один из лучших фантастических фильмов этого года, скрывающий за витриной очень даже неплохого боевика очень серьёзные вопросы о смысле жизни человека, о времени его жизни, и о его праве оставаться человеком даже а античеловечном бездушном мире…

Цените время, ибо другого дня может быть не будет дано вам…

10 из 10

Один из тех фильмов, которые заставляют задуматься. Поглощающий внимание с первой секунды. Идея впечатляет. Кто-то может сказать, что это все где-то уже было — Робин Гуд нового времени, теория элит, парочка, грабящая банки… Но сама идея о времени как о устойчивой валюте будущего поражает своей точностью.

Задумываешься, как в сущности важно сделать все вовремя. Ведь так переводится оригинальное название?

Актерская игра на высоте. Кто бы мог подумать, что у Тимберлейка такой драматический талант? Они с Амандой Сейфрид составили невероятно гармоничный дуэт.

Саудтреки. Они добавляли остроты.

Финал. Он шикарен.

Давно меня так не захватывал фильм.

Ловите момент. Не тратьте время зря, ведь это все, что у нас есть ценного в этой жизни.

10 из 10

Сколько иронии в, казалось бы, банальной фразе «Кошелёк или жизнь», для мира, где деньги — это время, а время — это жизнь. Мир бессмертных. До 25 лет можно спокойно наслаждаться жизнью и не думать, что завтра время истечёт, и ты превратишься в труп. Как только исполняется 25 лет, начинает тикать счётчик, с рождения на нём находится 1 год. Это твои первые деньги, год можно истратить за неделю, можно вложить куда-нибудь или сорвать куш в покер. Хочешь кофе — плати 4 минуты. Хочешь ездить на «Ягуаре» — с вас 59 лет. Всё также покупается и продаётся. Но только когда в «кошельке» становится пусто — ты умираешь.

Вот и наш герой, Джастин Тимберлэйк, распробовав всю несправедливость этого мира, потеряв свою мать, Оливию Уайлд, и получив столетие от какого-то незнакомца, отправляется мстить элите общества за неравномерность распределения денежных масс. «Бессмертие избранного стоит миллиона жизней обычных людей». «Там» он знакомится с банкиром, банкир приглашает его к себе на ужин, и на этом ужине Джастин берет в заложники дочь банкира. Которая влюбилась в своего похитителя и мечтает пожить в гетто. С жиру бесится, иначе не назвать. Но всё это поверхностное описание/восприятие.

Фильм гораздо глубже, философичнее. Великолепная идея, которую до этого в кинематографе я не встречал. Море иронии по поводу времени. Рассыпь множества вопросов, поднимаемых по ходу. «Началом» 2011-го кто-то уже успел окрестить данный фильм. Согласен. Но исполнение подкачало.

Не тянет Тимберлэйк на роль Робин Гуда будущего, не хватает харизмы. Всё время, украденное у богатых, он раздавал бедным, точнее своему району. И финальная часть фильма поднимает вопрос: может ли появление большого количества денежных средств в одном отдельно взятом районе отдельно взятого города, подорвать мировую экономику? Несмотря на огромные темпы инфляции в этом районе и остановку всех заводов и фабрик?

Из Джастина Тимберлэйка и Аманды Сайфред (дочь банкира) получились этакие Бонни и Клайд из альтернативной реальности. Любовь и ограбление банков. Не знаю почему, но мне этот фильм также очень напомнил «Меняющие реальность», вышедший весной этого года, хотя кроме парочки, бегущей через весь фильм, общих черт я не нашёл.

Идея на 10 из 10, реализация только на 6/10, но, несмотря на это, идти стоит обязательно. Неплохой экшен, местами смешно, пища для размышлений обеспечена. И спасибо, что потратили своё драгоценное время.

7 из 10

В недалёком будущем, когда корпорации уже раздумали дарить людям воспоминания, а роботы ещё не надумали нападать на своих создателей, в буквальном смысле эксплуатируется модель «время — деньги», когда два вечных фактора сплющиваются воедино, оставив за бортом шикарные метафоры о том, что вот у чувака 80 миллиардов налички, но лет ему целых 82, он скоро помрёт, никому не нужен, а вокально-инструментальный ансамбль гра отказывается оказывать воздействие. В новом мире, благосостояние — это и есть жизнь, вечная молодость, гора юных дев, среди которых можно по ошибке обрюхатить не только сестру, но и дочку, и матушку, потому как старение замедляется на 25-ти годах, а потому чёрт их разберет со своими косметиками и пластическими операциями.

Но герой Джастина Небибера живёт вдали от края красивых билбордов, роскоши и инцеста, его пульс постоянно учащён, потому что из утра в утро он отмеряет лишь оставшиеся сутки, когда цикл замыкается настолько быстро, что едва успеваешь дышать, не говоря уже о том, чтобы попытаться из него выбраться. Именно в гетто происходит прекрасная и удивительно красивая завязка фильма, когда актёры настолько естественны в своих образах, что начинаешь верить, что голливудский мейнстрим ещё способен дарить магию кино, а режиссёры не такие уж и конвейерные робосексуалы, но на то оно и вступление, чтобы занимать лишь малую часть от фильма.

Но с деньгами скорбь о потерянном времени растворяется, улетучивается скорбь о матушке настолько же быстро, как быстро прилетучивается влечение к богатенькой бунтарке в теле Аманды Сайфред, а потому вслед за квартирами, машинами, лимузинами, а так же покером на всю капусту следуют вялые упоминания о том, что нужно жить каждым глотком, обязательно побывать на море и долбануть эпинефрина, потому что романтика обязывает, да и умолчать о таких деталях всё равно, что не разжевать для зрителя, а зритель подобное не одобряет, если за баранкой не Нолан. Мартин Брест, Руди Вурлицер и Чев Челиос хором кричат: 'все правильно сделал'. Так, собственно, и развивается уже основная часть сюжета, которая не сказать, чтобы изобилует какими-то кошмарными комплексами или же просто кошмарами, скорее этой части просто нет, потому что весь сюжет — это торжество шаблонов разной степени вменяемости, который подобно бешеному паровозу сметает с пути красивый мир первых минут, сказка о потерянном времени уже не интересная идея, а всего лишь фон для стрелялок, когда «они побежали туда, они побежали сюда», Джастин включил Стивена Сигала, а теперь любуемся на игру Киллиана Мёрфи крупным планом. Последнее, кстати, можно было расширить, потому что Мёрфи в очередной раз жгёт и, в казалось бы, простецкий образ вливает такую харизму, что при всех актёрских талантах Джастина, а таковые имеются, последний оказывается в тени.

Сайфред, как и ожидалось, всего лишь мебель, но особо не мешает, зато мешает отсутствие ярко-выраженного противника, потому как Раймонд Леон — это не противник, а скорее наблюдатель, судья, своего рода Агент Смит, который предан Матрице настолько, что ослушивается её, Гопники на часах с жутко переигрывающим главзлодеем запомнились лишь последней сценой, да и то лишь потому, что Тимберлейк был весьма крут и фактурен. О других актёрах лучше ни слова, потому как придётся ставить под сомнение их возраст, когда изношенность определенных типов вызывает явные сомнения в том, что им по 25, а возможное объяснение, что они там пьют, трахаются и курят — рушится лишь по той простой причине, что эти развлечения ускоряют старение, которое в новом мире отменили. Речь не об этом, кроме заглавного дуэта в лице Мёрфи и Тимберлейка, играть никто не хочет и не думает, быть может помехой тому грим под 25-летних, хотя стоило попытаться, грим морщины сгладить не сумел.

В итоге получаются побегушечки неизвестно от кого, но хотя бы известно зачем, иногда будут раздаваться выстрелы из чёрных авто, за рулём которых не будет ганста-реперов, а будут лишь безликие стражи, подобно клонам из снов Нолана, где-то на фоне, к месту и нет, будет орать громкий саундтрек, который будет кстати, когда в очередной раз время будет на исходе, а бегущий Тимберлейк таки по инерции вмажется лбом в Аманду.

Кино, которое создаёт впечатление, что его снимал человек, на которого пятидесятитонным прессом давила студия, а несчастный брыкался да пытался вставить что-то глубокое и удивительное взамен экшону на фоне футуризмов и будущего. В итоге получилась годная завязка с последующими мельтешениями, которые едва ли окажутся уместными, потому как это всё равно, что Депп в середине «Мертвеца» взбесится и начнёт всех уничтожать из гранатомёта, хотя так или иначе фильм смотрится задорно и на часы обращаешь внимание лишь вместе с героем Мёрфи, когда понимаешь, что очередная порция минут улетела в трубу, хотя порция определённо не худшая.

Трудно подыскать целевые аудитории для этого фильма, потому как рейтинг говорит о том же. Определённо окажется некоторый процент, кому фильм не понравится катастрофически, большинство будет орать от восторга и называть новым шедевром тысячелетия, даже забывая о премьере «Сумерек», я же отношусь к той категории, кто фильмом оставался доволен ровно до тех пор, пока он не кончился, потому что вместо прожаренного стейка с кровью случилось сожрать свежий папье-маше с клеем ПВА. Для непонятливых скажу так: фильм, обладающий шикарной идеей, которую удаётся развить в самом начале, оказывается пустым боевиком, который был бы вполне себе крут, если бы не божественно замечательное начало, которое обязано было иметь достойное продолжение, но получило лишь гетто гаспел, парочку трупов и парочку неплохих погонь.

А вообще всё это пустая трата времени, и если ты, читатель, дочитал текст до этой строчки, то фильм тебя ничему не научил и ты опять потратил свои минуты в пустую на чтение чёртовой рецензии, когда мог позвонить любимому человеку, убить назойливого соседа или выпить залпом литр водки. А теперь ставь плюс, всё равно ты не ценишь свою жизнь и Пила сыграет с тобой в любом случае.