Рецензии

Устоять против кинематографического обаяния Стивена Спилберга я не могу. Честно. Его истории не вдохновляют меня становиться режиссером. Не заставляют придумывать свои собственные истории. Не подсказывают заделаться кинокритиком или киноэкспертом. Но они дарят и продолжают дарить мне непоколебимую магию настоящего кино, как инструмента для визуальных рассказов.

Помнится, «Искусственный разум» я впервые посмотрел в кинотеатре. Был тогда с дворовыми дружками и, признаюсь, ни черта не понял, поэтому говорить о том, что фильм меня впечатлил по полной программе, не приходилось. Подумать же только, 2001-й год…

Почему я люблю этот фильм? Потому что это, прежде всего, фантастическая сказка. Именно так, а не фантастическая антиутопия или не фантастическая драма. Балансируя на грани реальности и сна, сюжет образует собой грандиозное путешествие мальчика-робота Дэвида в далекие края. Это совершалось не в целях банального поиска самого себя или пресловутого поиска абсолютной истины. У Дэвида была совершенно обыкновенная и человеческая мечта — стать живым мальчиком, чтобы у него, наконец, появилась мать. Путешествие длиною в жизнь. Мечта длиною в вечность. Эмоции длиною в море.

Стоит помнить, что «Искусственный разум» — это дань уважения памяти Стэнли Кубрика от Стивена Спилберга. Не нужно негативно критиковать режиссера, считая, что сам маэстро Кубрик снял бы совсем другое и более интересное кино. Конечно, снял бы. Но судьба распорядилась так, что именно Стивену Спилбергу выпала возможность претворить в жизнь задумки великого коллеги. Он снял воистину волнующее, волшебное, страшное, медитативное кино. Нет ничего пьянящего, одурманивающего или возбуждающего. Есть только мальчик-робот, его спутник-медвежонок, четкая мечта и путешествие для её осуществления.

Я люблю этот фильм, потому что он с легкостью позволяет заглянуть в абсурдность человеческого бытия. Вместо того, чтобы создавать роботов, полезных для людей в различных сферах, создается робот, предназначенный для бесконечного проявления любви по отношению к людям. В погоне за совершенством создатель забывает, что помимо любви робота к человеку должна проявляться и любовь человека к роботу. Человек — это такое существо, которое сегодня любит, а завтра уже ненавидит. Но Дэвида уже не перепрограммировать ведь! Он будет любить до конца, до остервенения, до белого каления, но любить. Я не понимал, почему робот-ребенок не поддается перепрограммированию, но сейчас понимаю, что людям будет страшно и сложно, если роботы будут способны и разлюбить. В изначальном режиме робот — это потребительская потеха.

Я люблю этот фильм, потому что его любит и моя любимая девушка. Он позволяет мне понимать, что человеку нужно уметь остановиться в необходимый момент, дабы по традиции не наломать ненужных дров. Бог создал Адама, чтобы тот любил его, но нет никакой обязанности для всех людей любить Бога. А потомки Адама создали робота, чтобы тот никогда не переставал любить человека. Выходит, игра в создателя не приближает homo sapiens к создателю самих себя. Дэвиду лишь нужна мама и он обязуется любить её до победного конца!

Стивен Спилберг сумел создать настоящее кинополотно с холодными красками на экране, привлекающее к себе пристальное внимание и удерживающее его на протяжении всего фильма. «Искусственный разум» — это «привет небесам» (Стэнли Кубрику). Это вторая главная после «Шестого чувства» веха в карьере Хэйли Джоэла Осмента. Это то, что на долгие и долгие годы, когда обеспечены неоднократные просмотры. Это очередное признание в любви Стивена Спилберга к кинематографу. Я люблю этот фильм.

10 из 10

Я бы разделила этот фильм на три части и по происходящим событиям, и даже по жанрам.

Часть первая. «Робот-ребенок» Мелодрама. Мир будущего. Растаяли ледники и привычный нам мир ушел под воду. Совершенные роботы живут рядом с людьми, они научились всему, что могут смертные, и теперь ученые хотят наделить их способностью любить. Молодая семейная пара, после долгих попыток, вывести своего ребенка из комы, решает взять первого робота-ребенка, который запрограммирован на любовь. После активации мальчика, его уже нельзя будет вернуть, он будет любить вас вечно. Убитая горем мать, находит отдушину в новом сыне и заполняет пустующее место в сердце. Но однажды ее родной ребенок приходит в себя…

Очень детально проигран процесс привыкания к мальчику-роботу, такое решение матери далось нелегко, но все же, она всегда будет любить своего кровного ребенка. Но при этом и дитя, которое не умеет ничего, как искренне любить, вызывает жалость.

Часть вторая. «О дивный новый мир» Приключения. Мальчик-робот Дэвид оказывается на улицах города будущего, причем в не самых его благополучных районах. Как людям свойственно умирать, так и роботы со временем приходят в негодность, становятся никому не нужными. Старые роботы — пушечное мясо для аттракционов Ярмарки плоти. Голодная до зрелищ толпа с жадностью наблюдает, как на арене самыми изощренными способами «убивают» роботов. Дэвиду чудом удается спастись от подобной участи и он со своим новым другом, роботом-любовником(!), отправляются на поиски Голубой феи. Дело в том, что у Дэвида есть мечта — найти Голубую фею, которая превратит его в настоящего мальчика и тогда мама его будет любить также, как и родного сына Мартина. Эти поиски приводят Дэвида к его создателю…

Мир будущего мало чем отличается от современного. Радует, что люди остались прежними…«Люди как люди. Любят деньги, но ведь это всегда было… […] Ну, легкомысленны… ну, что ж… и милосердие иногда стучится в их сердца… обыкновенные люди… в общем, напоминают прежних…' (М. Булгаков «Мастер и Маргарита»). Типичный город будущего сияет миллионами огней, да и сейчас к этому все идет. В общем, обстановка очень реалистична. Единственным омрачающим моментом было, то что люди научили роботов чувствовать боль и они в действительности не хотели «умирать», от этого Ярмарка плати кажется ужасным зрелищем.

Часть третья. «Я люблю тебя, мама» Сказка. Как это было раньше, на смену глобальному потеплению, пришел очередной Ледниковый период. И мальчик-робот из будущего, стал мальчиком из прошлого. Еще более далекое будущее, уже без людей, но жива мечта стать настоящим мальчиком и любимым сыном. И Дэвид по прежнему любит и мечтает, и готов отдать все ради одного дня, в котором он и его мама Моника играют в прятки, пекут пирог и вместе засыпают…

Неожиданный поворот событий переносит нас еще на 2 тыс. лет вперед. Самая трогательная и самая фантастическая часть фильма.

Создана лента отлично: графика, спец. эффекты, игра актеров, сюжет, — все достойно высших похвал. За такие эпические ленты я и люблю Спилберга. Здесь есть над чем подумать, это не пустышка. Например, мне показалось, что мама, которую Дэвид так искренне любил, не любила его в ответ и все что он делал, делал только ради нее, а она этого не заслуживала. Хотя мечта сделала его бессмертным, подарила цель, а значит жизнь, ведь живешь, когда знаешь ради чего. А стали ли он настоящим? Думаю он был настоящим, только родной ребенок, может любить родителей просто потому, что они его папа и мама.

Вердикт. Понравился мне этот фильм или нет? Да, это ведь никого не волнует. Главное признать, что это качественная кинолента с глубинным смыслом. Итого, фильм — обязателен к просмотру.

7 из 10

Фильм «Искусственный разум» — не из тех фильмов, которые хочется пересматривать. Не потому что он скучный, неинтересный. Наоборот, после первого просмотра я испытала такой эмоциональный шок, что почти до утра размазывала слезы по щекам и вообще находилась на грани сердечного приступа.

Долго не решалась вернуться к нему, но новая волна обсуждений на сайте все-таки убедила меня еще раз — с чувством, с толком, без слез и лишних эмоций — пересмотреть его и попытаться проанализировать. Совсем без эмоций в этот раз опять не получилось, а от обстоятельного анализа впечатление от фильма стало еще тяжелее.

Бывают истории, где просто рассказывается о сложных вещах. Бывают другие, где о простых вещах рассказывается сложно. «Искусственный разум» — из вторых. Для рассказа о любви — самом естественном чувстве людей, Спилберг прибегает к сложносоставному сюжету. Главная сюжетная линия — любовь маленького робота к его живой маме-человеку, которую этот искусственный человечек проносит через пространства и века. Но, рассказывая эту трогательную и нежную историю, Спилберг одновременно задает столько вопросов, что иногда начинает казаться, что он даже сам для себя не знает ответов. Возможно, потому что это — очень сложное философское произведение, требующее длительного переосмысления, порой — длиною в жизнь.

Действие разворачивается в каком-то будущем. Прогресс сильно изменил общество, но человек, по сути своей остался тем же: он нуждается в понимании и любви; он, как и во все времена, склонен в подлости и предательству; он терзается страхами и чувством вины. И если человечество еще не научилось до конца справляться со всеми болезнями и со смертью, то решить такую проблему, как недостаток любви, оказалось вполне по силам. Сначала были изобретены просто роботы-любовники, но человек пошел дальше и изобрел робота с чувствами, способного любить. Наравне с роботами — нянями, роботами — домработниками, роботами — садовниками, робот-ребенок стал своеобразным предметом обихода.

Человек почувствовал себя Создателем, которому под силу научить неодушевленный предмет чувствовать, и который вправе распоряжаться этим чувствующим неодушевленным предметом: уничтожать его, разбирать на запчасти, не смотря на то, что этот «неодушевленный предмет» уже давно обзавелся душой.

И здесь встает вопрос — что есть душа? Что мы знаем о душе? Душа в человеке потому, что это живое существо? Или существо становится живым, когда обретает душу? И в ком больше души — в матери, способной на предательство из-за страха и неготовности к любви такой силы? Или в роботе, который способен любить и прощать, несмотря на страдания и ужас, которые будут преследовать его на протяжении всей бесконечной жизни — по вине этой самой матери?

Человек в фильме одержим гордыней, он еще не в состоянии понять, что чувства — это не результат математических расчетов, произведенных человеком. Они рождаются под действием совсем других сил, неподвластных пониманию человеком. Герой Джуда Лоу говорит что-то вроде: «Человек нас создал, но ведь и человека КТО-ТО создал». Тем не менее, человек у Спилберга ощущает себя представителем «высшей расы» — «оргАнов» (органических), который с высокомерным презрением относятся к «мехАнам» (механическим). Еще в самом начале фильма дети — «орган» и «механ» — разговаривают между собой:

- Теперь ты — новый суперробот. А что ты умеешь делать? Ты обладаешь такими суперспособностями, как умение ходить по потолку? Парить в невесомости?
- А ты?
- Зачем? Я ведь — ЧЕЛОВЕК.

И уже в следующей сцене Спилберг все ставит на место: разница-то в том, что «механ» не может пИсать, как человек. Вот и вся особенная разница.

На самом деле, весь фильм посвящен препарированию человеческой души. Кто больше Человек — представитель оскотинившейся толпы «человеков» на плотской ярмарке, жрущих орешки и наблюдающих за публичными массовыми казнями роботов, или плачущие от боли и страха роботы? Маленький злобный моральный уродец — Мартин, обрекающий брата-робота на гибель, или механический медвежонок Тедди, кричащий от отчаяния «Мама! Мама!» и преданный другу всеми фибрами своей механической души настолько, что будет бежать за ним к месту казни на плотскую ярмарку?

Фильм «Искусственный разум» — фильм — предупреждение. Перенося действие в далекое будущее, авторы — словами роботов, ожидающих казни — говорят, что «история повторяется». И разве нам ничего не напоминает эта улюлюкающая толпа, скандирующая «мяса! мяса!» ? Когда одна раса присваивает себе право считаться «высшей»? Спилберг предрекает конец человечеству, которое теряет человеческую сущность, которое убийство превращает в шоу.

Я не хочу ничего писать об исполнителе главной роли Хейли Джоэле Осменте, кроме того, что этот маленький гений в этом фильме вновь переиграл всех взрослых актеров. Даже если в его — уже и так обширной — фильмографии больше не будет стоящих ролей, он все равно уже вошел в историю мирового кинематографа за этот фильм и за «Шестое чувство».

Наверное, каждый после просмотра этого фильма вынесет что-то свое, увидит все совсем иначе, чем остальные. Но ведь это и есть признак гениального фильма — его неоднозначность, его многогранность. Спилберг — великий мастер, и этот фильм безусловный шедевр. Но он для взрослых. Может быть, даже — для зрелых людей. Потому что понимание вселенской любви и вселенского одиночества приходят только с годами. А «Искусственный разум» — это история вечного мальчика, обреченного на вечное одиночество. И вынести такое способен только искусственный разум. А понять — только взрослый человек, хотя «взрослый» — это тоже понятие относительное.

10 из 10

В далеком будущем, после того как большую часть материков планеты затопит из-за глобального потепления, люди начнут создавать совершенных помощников — андроидов, внешне практически неотличимых от человека. Ученые научатся кодировать даже чувства, благодаря чему машины станут отличными компаньонами для тех, кто по тем или иным причинам предпочитает покорность индивидуальности. Высшим технологическим достижением в этой области станет Дэвид (Хэйли Осмент) — робот-ребенок, первый в своем роде обладатель программы, способной имитировать любовь ребенка к родителям. Помещенный в бездетную семью, он должен был стать идеальной заменой настоящего сына, который не плачет, не требует внимания, не безобразничает, одним словом — никак не омрачает жизнь своим хозяевам. К несчастью, после нескольких инцидентов, когда Дэвид попытается угодить своей приемной маме, семья оказывается не готовой к настолько фанатичной любви и выбросит его в лес. После этого, Дэвид отправляется в путешествие, потому что хочет понять, что именно нужно сделать, чтобы стать человеком и заслужить любовь.

Масштабная фантастическая драма, снятая Спилбергом в память о Стэнли Кубрике (идея фильма принадлежала Кубрику, но он скончался перед самым началом съемок). Не знаю, сколько именно в ней от каждого режиссера, но стиль Кубрика серьезно пострадал от видения Спилберга. С одной стороны — классическая кубриковская холодная апатия местами видна, но с другой её регулярно затеняет собой не в меру буйное воображение Спилберга.

Взять хотя бы Красный город, место, где процветает порок, куда однажды попадает Дэвид. Снаружи он неплохо передает гротескный стиль Кубрика, но внутри него скрывается всезнающий механизм, по имени доктор Know, голографическое изображение которого корчит рожи и выглядит как мультяшный Альберт Эйнштен. Я смотрел Кубрика до этого не раз, и не припоминаю за ним тягу к диснеевским персонажам. Из-за подобных моментов, атмосфера картины гуляет из стороны в сторону, от детской сказки (по факту, всё кино это гигантская и перекрученная аллюзия на Пиноккио), до фантастического триллера, в котором существует карнавал, где на потеху зрителям изощренно уничтожают неугодным андроидов. Учитывая то, что внешне они выглядят как люди, порой становится откровенно не по себе. Будь всё стабильнее, то можно было бы как-то приспособиться к происходящему, но вместо этого тебе постоянно подбрасывают неожиданные и не самые приятные сюрпризы (в частности это касается сцены, где Дэвида вскрывают живьем, к которой я был абсолютно не готов).

Хотя, конечно, не всё так плохо, как может показаться на первый взгляд. Например, визуально работа как с иголочки, и даст сто очков вперед любой другой фантастике. Спецэффекты и компьютерная графика настолько хороши, что каждый второй кадр так и просится в рамку. Особенно удались те самые роботы, комбинирующие в себе реалистичную внешность и механизированную составляющую, которая органично прячется под человеческую оболочку.

К актерской игре тоже претензий не предъявить — Осмент прекрасно сыграл Дэвида, с его нарочито неестественной улыбкой и леденящим душу смехом, а Джуд Лоу привнес комедийный элемент, сыграв робота — жигало Джо, который умилительно демонстрирует игрушечного Кена, созданного чтобы удовлетворять женщин (его Дэвид встретит на том самом брутальном карнавале).

«Искусственный разум» — красивая фантастика, с любопытным сценарием, которая несколько пострадала от того, что над ней в разное время работали два режиссера, представляющие собой диаметральные противоположности друг друга.

7 из 10

Если бы от моего мнения зависело что-либо, то у меня бы было много претензий к сценаристу и режиссёру, который всё это принял и воссоздал на экране.

Спилберг! Гениальнейший Спилберг это снял. Это один из лучших, если не лучший, режиссеров в мире. Вот от него не ожидал. Начинается картина хорошо, первая сцена заинтриговала наполненным смыслом разговором. Хотя фраза про создание Адама Богом толсто намекает на то, что человек возомнил себя уже самим Господом. Потом начался тихий ужас. Для меня это был ужас, многим, я смотрю, понравилось. Ребёнок-робот появляется в доме, его программируют на любовь к маме. Далее я ожидал постепенное слияние Дэвида с семьёй, однако ничего подобного. Более того, даже становится страшно за маму: то он в туалет к ней зайдёт, то трубку телефона ей не отдавал, копируя голос автоответчика и её мужа. Кстати, могу с уверенностью сказать, что эпизод со звонком напугал меня конкретно. Затем сцена с отрезанием локона, но вина, правда, целиком и полностью на их парализованном сыне. За столом влюблённый в маму Дэвид то начинает громко смеяться ни с того, ни с сего, то давится салатом и ломается. В довершении ко всему мальчик-робот утаскивает на дно бассейна Мартина, единственного ребёнка семьи. Всё это вызывало у меня смешанное чувство страха и недоразумения. Что этим хотел показать режиссёр? Может, что без выбора не может быть любви? Ведь само это чувство не подразумевает только теплоту, скорее это череда положительных и отрицательных мгновений, которые в итоге максимально сближают людей по духу. Дэвид же очень односторонен в этом плане, однако его проявление любви больше напоминают маниакальную одержимость. Если спроецировать эту ситуацию на жизнь реальную, то женщину бы уже удар хватил от таких проявлений чувств Дэвида.

В итоге всё это приводит к тому, что мама бросает мальчика в лесу вместе с мишкой Тэдди. С одной стороны логично, с другой — совсем не притягательный поступок. Далее показывается картина мира будущего, но суть не в этом. Вряд ли стоит упрекать Спилберга в создании образов. Имея такой бюджет и возможности Голливуда, сложно ждать в этом плане провала.

Что я хотел сказать этим? Фильм не вызвал сентимальных проявлений чувств. Драматическая линия построена крайне неважно, ни о каком катарсисе и речи быть не может. Я парень, мне не свойственно рыдать над кино, но почему-то в Армагеддоне хочется пустить слезу раза 3 за фильм, в Тёмном Рыцаре, фильме о супергерое, глаза становятся мокрыми, а тут драма и никакого намёка на это нет. Может я чего-то не понял, но если уж мою маму, которая ноет над любым смазливым сериалом, я про кино вообще молчу, эта картина не вывела на проявление чувств, то я более чем убеждён, что не ошибаюсь в своих суждениях. Персонаж, то есть Дэвид, также нисколько не располагает. «Мама полюбит меня. Только мне нужна фея, которая сделает меня настоящим». И на этом держится больше часа картины. Одна и та же фраза, одна и та же мысль, эпизод на эпизоде. В общем, я этого мальчика больше возненавидел, чем проникся жалостью.

Из плюсов: медведь Тэдди и Джуд Лоу. Не с этого ли мишки создали образ Тэдда в фильме «Третий лишний»? Игрушка понравилась, в плюшевом были те качества, которых большинству людей, и мне в том числе, сильно не хватает: разумность, преданность и взаимовыручка. Образ секс-робота доставил позитива, его было реально жалко. Джуд Лоу справился, был очень похож на машину.

Оценку ставить не буду, потому что слишком мало такой картине ставить не совсем верно, всё же кино красивое, есть харизматичные персонажи, но выше 5 тоже дать не могу, потому как именно драматическая сторона картины не впечатлила. Книгу не читал, оцениваю только фильм, может надо было с прочтения начать, однако после просмотра уже и мыслей даже таких нет. Всем успехов, не стесняйтесь проявления порой негативных чувств, во всём должен быть баланс

Впервые «Искусственный разум» я посмотрел, когда мне было 12лет и, само собой, впечатление и осознанность тогда резко отличались от недавнего просмотра.

Сюжет фильма повествует о будущей вселенной человечества, когда технологии стали ее доминирующей составляющей, где «место по солнцем» выделено и человекоподобным роботам. Однако, один ученый гений преподнес гениальное творение и новое слово в противовес «старым железякам». Мальчик-робот «Дэвид» способен на то, что недоступно не только другим роботам, но и многим людям — уметь любить и быть преданным.

Начиная с этого момента, и до самого конца фильма внутри меня боролись две противоположности. С одной стороны, драматизм и отчаяние Дэвида найти маму никого не оставит равнодушным и душещипательная история в сердцах запомнится надолго. Однако, со мной так произошло, когда 10 лет назад смотрел этот фильм. Сегодня же, ощущения и выводы по поводу происходящего несколько изменились.

Во-первых, давайте зададимся вопросом — кто такие роботы? это не что иное, как автоматизированная программа-машина, работающая по алгоритму и выполняющая конкретные функции. Ни больше, ни меньше. И, как бы жестко не прозвучало, в Дэвиде тоже был заложен данный механизм: способность любить, найти маму.

Во-вторых, а была ли это действительно любовь? Чтобы ответить на этот вопрос, достаточно понять: «А что есть любовь?». Уверен, у каждого свое определение этому прекрасному чувству. Я убежден, что невозможно создать ни одну машину, способную ее испытывать: ни в настоящем, ни в будущем. К любви способно лишь живое существо, т. к. оно обладает свободой выбора, принятием решений и, самое главное, душевной организацией чувств.

Поэтому в данную историю не совсем поверил, ОДНАКО: будучи рациональным, перед нами на экранах живые актеры, и поэтому Дэвида воспринимаешь не как робота, а как человека. Ты словно идешь наперекор самой идее и сюжетной линии данной картины. Не готов принять истинность чувств робота, но и не способен оттолкнуть от себя эту драму, во внутреннем мире восприятия картины совершенно иная реальность.

Теперь же хочется уделить внимание мотивам поступка Моники (Фрэнсис О’Коннор). Поступила ли она жестоко и несправедливо? Вряд ли. Давайте будем честными: 2 раза Дэвид (пусть лишь и косвенно) был угрозой для жизни: первый раз для нее, второй раз для сына. Что еще оставалось ей делать и как поступать? Любая мать, у которой развит инстинкт защиты своего чада, поступит также, а может и менее гуманно. Ведь она могла просто сдать Дэвида на металлолом.

В итоге, фильм оставил разностороннее впечатление: конечно, Дэвиду сопереживаешь, как главному герою, но я уверен: на такую осознанную преданность способно только живое создание, роботы — какими бы совершенными не были, им никогда не обрести столь ценный дар. Человечество не одно тысячелетие пытается дать ответ на вопрос «что есть любовь?». Для каждого человека она является сугубо индивидуальным восприятием. А наука тем более находится по ту сторону реки в понимании данного термина. Это не то, что можно вмонтировать и воссоздать искусственно. И я надеюсь, что в будущем роботов не станут отождествлять с людьми, и эта грань останется неприкосновенной.

Тем не менее, фильм оценю положительно: за драму, за сюжет и игру Хэйли Джоэла Осмента и за яркое впечатление, которое оставило действие происходящего.

Но рецензию оставлю нейтральной с учетом вышесказанного.

8 из 10

Это потрясающий и восхитительный фильм. Так много сегодня бессмысленных и глупых фильмов. Но, этот фильм, для тех, кто может чувствовать, кто понимает что такое любовь и может думать. Это очень драматичная картина, с самым грустным и самым замечательным концом. Во время фильма были моменты, где я немного пускал слезу. Фильм эмоциональный, и не просто глупые эмоции, а реально чувствуешь и понимаешь, что испытывает этот робот. Это трогает до глубины души. Это же надо, робот, понял, что такое любовь. Мы люди по природе своей эгоисты, и наша любовь не всегда безусловна, да всегда мы преследуем свои скрытые мотивы. А, этот робот, он любил свою маму, и хотел быть любимым. Но жизнь оказалась жестокой к этому мальчику роботу. Его можно сказать, просто выкинули из дома. Интересно, что мама его больше не искала, но он сам искал. Его больше никто не любил, но он любил. Он шел к своей мечте: стать настоящим мальчиком, стать человеком. И он стал, стал намного больше чем обычным человеком, он стал намного выше. Любовь к его матери прошла сквозь 2000 лет, и он все таки дождался, что его мама сказала, что она его любит.

Из фильма можно взять кое-что важное, для современного мира — это любовь детей к родителям. Так часто сегодня, дети не послушны, неуважительны к родителям. Так часто можно встретить, что родители страдают от нехватки любви со стороны детей. Это учит нас, относится с уважением и благоговением перед нашими родителями и любить их так же, как любил свою маму этот мальчик робот.

10 из 10

Оно лишь компьютерное воображение с попыткой реализовать человеческие чувства! Впечатляет! Брайан Олдисс (создатель научно-фантастических рассказов) выявил собственную теорию информационного будущего. Эта тема актуальна в наши дни и пользуется огромной популярности к интересу в сфере IT-разработках. Люди уже давно задумались… а почему бы роботы не испытывали симпатии? Но чтобы они испытывали Любовь!? Начало XXI века — века с клеймом «человеческого прогресса». Зная историю IBM-технологий, запросто можно предугадать насколько земляне могут перестроить воздушных замков, через 50—100 лет. Сейчас эта цена слишком масштабна для нашего времени, но когда это наступит, такие люди как Герман Холлерит, Билл Гейтс, Уильям Хьюллет, Стив Джлббс заполнят электронные страницы истории…только и всего!

Стивен Спилберг — гений вчерашних и сегодняшних дней. Ему удалось реализовать такое будущее, всего за два часа. После просмотра фильма кто-нибудь и задаст такой вопрос — «А кто снимал это кино?», — «Спилберг», — «Тогда всё ясно!». Действительно, тут и удивляться нечему. Этот человек умеет двигать сюжет, и поднимать актуальные вопросы на фоне приключений. Из коротенького рассказа Б. Олдисса «Суппер-игрушки», он создал нечто феноменальное, что до сих пор оценивается по достоинству. Рассказ повествует о мальчике-роботе, которого супруги взяли в качестве имитации сына, из-за того что правительство не дало им разрешение на наличие детей, по причине перенаселения. Спилберг развил из данной идеи, целый ряд событий, при этом, не отходя от главной тематики. В общей черте, кино происходит глазами ребенка-компьютера, который содержит в себе алгоритм кода, олицетворяющий любовь. Видно не вооруженным глазом, что фильм разбит на три части…. плавно перетекающие темы, из одной в другую и каждая поднимает собственный вопрос.

1. Семья. Спилберг пишет эту часть, точно по рассказу Олдисса с собственными обновлениями. Здесь мы наблюдаем за Дэвидом как до…так и после активации программы «любовь». Дэвид воспринимает её как мать, Моника воспринимает его как сына. Спилберг делает акцент на том, что человек не может любить машину, какой бы она не была, как своего ближнего и разлучает Дэвида с Моникой.

2. Внешний мир. Идеалы жизни Дэвида остались в том самом доме. Воспоминания — как запоминающее устройство. История отношения родителей и детей перетекает в поиски матери. Внешний мир это полная противоположность семейной жизни. Спилберг учит машину самостоятельности и сравнивает жестокий мир роботов с настоящим временем. Он добавил говорящую технику, но людей оставил прежними.

3. Манхэттен — исполнение желаний. Первая цитата в начале фильма, полностью выражает третью часть. Проходит глубокое сравнение с классической сказкой К. Коллоди «Пиноккио». Третья часть делиться на две маленькие подгруппы:

3.1. Будущее будущего. Саморазвивающиеся роботы, встречают Дэвида с записанным программным кодом, человеческой рукой. Режиссер копнул ещё глубже прежнего и приложил усилия на своеобразную утопию после постапокалипсиса. Данных существ, уже тяжело назвать машинами. Зрителю выпадает шанс взглянуть на них как на экспонат будущего и понаблюдать за их способностями.

3.2. Мечта или реальность. Часто говорят, что дети видят то, во что верят. Дэвид не исключение, он тот же самый ребенок и воплощение его мечты это те же самые безграничные иллюзии. Теперь появилась возможность подарить ребенку счастье. Один день — это всего лишь один день…для того чтобы почувствовать себя человеком.

Автор завершил свою историю, финалом со счастливым концом, именно тем самым финалом, о котором мечтает каждый киндер, добиться своего воздушного замка и получить от него максимальное удовлетворение, а что будет после…это уже совершенно другая история.

10 из 10

Важно понимать, что «Искусственный разум» — это кино не про роботов, а про людей. Когда о совершенно новой и уникальной модели робота-мальчика говорят «Если он создан для любви, то резонно что он умеет и ненавидеть», в первую очередь подразумевается здесь человек во всем противоречии его натуры, склонной как к любви и доброте, так и к ненависти и немотивированной агрессии.

Почему человечество (делаю вывод по множеству фильмов, посвященных данной теме) так страшится создания человекоподобных роботов, которые могут захватить мир? Все просто: человек осознает, что робот, созданный по его подобию, будет наделен теми же пороками, что и создатель. В этой связи мне пришла в голову шальная мысль — люди, созданные по образу и подобию Бога — отражение этого Бога. Так каков этот Бог, раз так ужасны мы?

- Прости за этот жестокий мир.

Стивен Спилберг стал, кажется, первым представителем кинематографа в 21 веке, переделавшим на свой лад бессмертную историю Карло Коллоди про деревянную куклу Пиноккио. Прелесть этой вариации Спилберга на заданную тему в том, что он не просто использовал старый мотив в новых реалиях, но он первым вывел Пиноккио в третье тысячелетие, заменив деревянное нутро куклы на железки и проводки. Он сумел органично вписать классическую сказку в отношения из, как думается фантастам, недалекого будущего, где роботы будут жить, любить, горевать и бороться за свои права наравне с людьми. Спилбергу удалось одним махом убить сразу трех зайцев: 1) снять свою версию похождений Пиноккио 2) снять еще одну, но вовсе не рядовую историю про роботов 3) снять прекрасное кино в рамках общечеловеческих ценностей, цепляющее своей искренностью и простотой.

- Если робот будет искренне любить человека, какую ответственность накладывает на человека эта любовь? Это вопрос этики.

Одним из несомненных достоинств этой картины является также проговаривание этических проблем. И тут Спилберг, за что ему отдельное спасибо, не сваливается в морализаторство, он позволяет зрителю самому решать, что правильно, а что нет, что приемлемо, а что — нет. Тут дело ведь не в том, можно ли взять робота в дом, а потом выкинуть его, как ненужную вещицу. Проблема шире — нельзя взять на себя обязательства по заботе о ком-то (о любимых, о детях, о животных) а потом легко от них отказаться. Каково будет жить на свете отвергнутому существу?

Это кино хорошо всем, только эпилог меня немного смутил. Дело не в том, что мне не понравилась концепция Спилберга о том, какие существа потом будут населять Землю. Я читал «Трансчеловека» Юрия Никитина — меня не испугаешь всякими худосочными просвечивающими человечками. Дело в том, что эпилог показался мне слишком затянутым и даже лишним, хотя как-то, наверное, нужно было обозначить в финале «достигнутую мечту», к которой не робот, а уже настоящий мальчик шел так долго.

Хэйли Джоэл Осмент — прекрасный. Как жаль, что, повзрослев, он перестал быть чудо-ребенком, ясной утренней звездочкой, и стал просто избалованным и проблемным юнцом. Увы, испытание славой проходят не все… Джуд Лоу прекрасен. По-моему, одна из его лучших ролей, сыгранная с огромной долей здорового стеба.

9 из 10

О Стивене Спилберге знает любая собака в любом дворе, не говоря уж о людях. Безусловно, самый знаменитый и разноплановый режиссер современности, подаривший миру массу отличных фильмов. Что уж говорить, если автора данной рецензии Спилберг смог безумно обрадовать и разочаровать за одну неделю…

Ведь еще позавчера я писал восторженную рецензию на его замечательный «Список Шиндлера»! Еще вчера я поражался гениальности мастера, и решил продолжить ознакомление с его творчеством! Выбор пал на «Искусственный разум», и, как оказалось, очень зря…

После фильма осталось ощущение жалости, что я потратил целый вечер на просмотр. Невозможно сосчитать сколько раз я хотел выключить фильм, сколько раз приостанавливал просмотр, чтобы прийти в себя. Но все-таки досмотрел, пытаясь понять чем фильм многим нравится, какую гениальную идею несет. Увы, я этого так и не узнал.

- Если робот будет искренне любить человека, какую ответственность накладывает на человека эта любовь? Это вопрос этики.

- Он правомочен. Но Бог создал Адама, чтобы тот его любил.

С этой отличной цитаты фильм начинается. В апокалиптическом будущем, где из-за глобального потепления рождаемость контролируется решают сделать робота-ребенка, который сможет любить. Такой робот-прототип по имени Дэвид попадает в семью, в которой случилось горе. Их ребенок уже 5 лет в коме, с чем они до сих пор не могут смириться.

С этого момента и начинаются странности. Мама, которая сначала абсолютно против робота, вскоре привыкает к нему и защищает, а вот отец, который сам же его и купил, почему-то становится против него и постоянно ругает жену. Я расчитывал, что это фильм о том, как робот уживается в этой семье, со своими плюсами и минусами, с юмором в конце концов. О том, как происходит смена мнения родителей по поводу него и как он становится полноправным членом семьи. По сути, я ждал милой семейной мелодрамы.

Но не прошло и пол фильма, как настоящий ребенок семьи Дэвида вышел из комы, и от Дэвида решают избавиться. Вместе с мишкой-роботом Тедди и секс-машиной в прямом смысле Джо (пожалуй, самая глупая роль Джуда Лоу), Дэвид попадает на гладиаторские бои, где беспощадные и жестокие люди уничтожают машины. Затем, происходит плавный переход на «Пиноккио». Дэвид хочет стать настоящим мальчиком, чтобы «мама» любила его так же, как и своего сына. Но если у Карла Коллоди Джепетто лично создал деревянного человечка, то здесь же мама произнесла около десятка слов, запустив у робота «программу любви». Для полного безумия не хватало лишь сюжетной линии, как роботы захватывают мир. Вот это был бы поворот…

Под весь этот абсурдный набор сцен и диалогов безумно хочется спать. Интересных моментов нет, гениальных мыслей тоже. Ну а сцены в затопленном, замерзшем и так далее Манхэттене, как мне и обещали, вызвали слезы. Слезы радости, что фильм наконец-то закончился. Что же хотели мне доказать этим фильмом? Что люди ужасны, и только роботы могут любить? Что Бог создал человека по подобию своему, но человек лучше Бога, так же как и роботы лучше людей (иначе зачем в фильме цитаты про церковь и Бога)?

Естественно, люди не идеальны, лживы, подлы и прочее! Естественно, робот, которого наделили способностью любить, лучше. Но суть-то в чем??? Люди сами создали этого робота, да и всех роботов! Сами наделили его эмоциями и чувствами. Сами сделали его лучше! Так же, как и сделали лучше персонажа Джуда Лоу, всем женщинам доказывающего, что после опыта с ним, они не испытают таких эмоций с живыми людьми. Но от этого роботам не сочувствуешь, да и людей не ненавидишь…

Я люблю научную фантастику, люблю истории о роботах, в особенности Айзека Азимова, но ЭТА история в мою жизнь кроме разочарования и злости, увы, больше ничего не принесла.