Рецензии

Кажется это один из лучших примеров научно-фантастического фильма. Не скажу, что я стремился обязательно его посмотреть, и, тем не менее, картина Стивена Спилберга «Искусственный разум» мне очень понравилась. Если ваш ребёнок спросит, что такое любовь — покажите ему этот фильм, он даёт ответ. Если вы задумаетесь о вечности — этот фильм ответит и на этот вопрос. Помимо этого фильм поднимает такие темы как, совершенство прогресса, почему свой ребёнок лучше, чем приёмный. А каково иметь цель жизни? Нужен ли нам искусственный разум? До каких крайностей может довести нас совершенствование роботехнологий? И ироничная философия наших будней…

Фильм актуален и по сей день, и дело тут не только в его идеологии. Спецэффекты выглядят вполне современными, и технологии будущего более-менее ожидаемые — разве только я не заметил айфонов. Эту картину без преувеличений можно назвать классикой научно-фантастических фильмов. Тут есть всё для этого: качественная игра актёров, профессиональная работа операторов, интересный сценарий и вполне логично развивающийся сюжет. Помимо всего прочего, это драма, которая сопровождается хорошо подобранными музыкальными композициями. Ляпы кое-где присутствуют, но большинству из них можно найти логическое объяснение.

В фильме меня помимо всего прочего, зацепила идея создания робо-проститутов. Это же практичный мир: мужчине не нужно изменят в командировках, ведь к его услугам мыслящие (и гигиеничные!) проститутки. А женщины (особенно девственницы), могут воспользоваться услугами профессиональных Жигало. И ведь вроде как никаких обязательств, разводов на почве ревности, и случаев изнасилований. Могут, конечно, возникнуть другие проблемы, но думаю, что торжество человеческого разума и здорового прагматизма со временем их исправит. Вышесказанное не означает, что я поддерживаю распущенность нравов. Просто исхожу из действительности, которая далеко не идеальная.

9,5 из 10

Сидят взрослые люди и пишут гадости выковыривая из фильма кусочки и пробуя их на зуб по отдельности. И автор — не автор. И сильно затянуто. И нет смысла. И еще много чего НЕТ.

А вы просто посмотрите фильм дав свободу эмоциям! Мне, вот например, не интересно сколько ног и голов отрежут в каком то ужастике, там баяны. Этот фильм просто история о маленьком лучике света в царстве тьмы. Да в нем много жестокости, когда люди создав что то разумное, светлое, доброе просто не могут управлять этим и уничтожают все. Так и с малышом Дэвидом. Люди создали себе игрушку, чтобы на время забыть о своей боли и своих страданиях. И у людей был выбор давать эмоции и чувства своей игрушке или оставить просто просто механическую куклу. Нет же! Просто куклы уже им мало! Люди решили купить любовь! Купили. Получили. А что с ней делать и как ее беречь и ценить не понимают!

Вот примерная суть фильма, о том, что даже робот, маленькое механическое существо, наделенное чувствами, обладает гораздо большим потенциалом души чем тот же сын Моники, обычный избалованный ребенок, чем сама Моника и ее муж.

Вывод как всегда прост и нет ничего гениального: Мы в ответе за тех кого приручили.

Стэнли Кубрика справедливо считают режиссером, который хоть и не снял слишком много, однако успел реализоваться максимально эффективно. Он редко возвращался к уже пройденным жанрам и еще реже работал с одними и теми же актерами, никогда не позволяя себе пустить мысль по повторному кругу. Тем не менее, достоверно известно о трех крупных проектах, которые им так и не были реализованы при жизни — фильм про Наполеона, проект «Арийские документы» о Холокосте и фантастическая картина «Искусственный разум». Интересно, что судьба каждой из потенциальных лент оказалась повязанной с именем другого американского еврея, Стивена Спилберга, творческая манера которого, на первый взгляд, не имеет ничего общего с Кубриком. «Арийские документы» не состоялись из-за выхода «Списка Шиндлера» на ту же тематику, воскресить производство «Наполеона» Спилберг обещал совсем недавно, а вот «Искусственный разум» за его подписью увидел свет еще 12 лет назад.

Для поклонников Кубрика этот фильм всегда был своеобразным ребусом, ведь так интересно гадать, какие же идеи из картины принадлежит их кумиру, а какие собственно Спилбергу. Точно известно, что сценарий фильма был вдохновен коротким рассказом Брайана Олдисса «Суперроботы живут все лето», в котором шлось о мире будущего, который погряз в демографических и продовольственных проблемах, но преуспел в производстве роботов. Перенаселение и экономия ресурсов привели к тому, что андроиды начали служить человеку во многих сферах жизни. Другой литературный вдохновитель картины — «Пиноккио» Карло Коллоди, детская сказка о деревянной игрушке, желавшая стать человеком.

Кубрика никогда не считали гуманистом. Он, конечно, не был мизантропом или отшельником, каким его любят рисовать, но человечество в его фильмах представало в не самом выгодном свете, а всегда стремилось к саморазрушению и насилию. «Искусственный разум» можно считать идейным продолжателем «Космической одиссеи», где в главной роли уже выступал искусственный интеллект, суперкомпьютер «ХАЛ 9000», оказавшийся в гораздо большей мере человеком, чем люди в биологическом смысле. Другой фильм Кубрика, с которым можно повязать «Искусственный разум» — «С широко закрытыми глазами», последнее прижизненное творение режиссера, в котором он рассуждает о любви и сексе.

Два главных героя «Искусственного разума», роботы Дэвид и Жиголо Джо, созданы именно для того, чтобы удовлетворить эти две потребности, тогда как сами люди все меньше способны приносить радость друг другу и ценить преданность собственных же творений. Дэвид одержим желанием добиться любви той, кого он считает матерью, демонстрируя завидное упорство на пути к цели, а Жиголо Джо хоть и мыслит более приземлено (чем больше сексуально удовлетворенных женщин, тем лучше!), но так же упорно бьется за свое место под Солнцем. Условная раса роботов в фильме гораздо человечнее своих создателей, которые максимально приблизились к границе собственного существования. Люди в фильме излишне формальны, рациональны и немногословны, тогда как андроидам присуща сплоченность, солидарность и даже сочувствие.

Кубрик по жизни не был религиозным человеком, однако мотивы его творчества во многом перекликаются с ницшеанством. Ярче всего это демонстрируется в концовке «Одиссеи», когда на Землю из Юпитера возвращается Звездное дитя, которое должно стать зародышем Сверхчеловека. В «Искусственном разуме» самые развитые роботы как раз очень хорошо подходят под это определение, они уже не обременены моралью, сверхразвиты интеллектуально и технологически, отказались от материального и могут жить, судя по всему, тысячи лет. А человека и его жизнь они изучают с тем же интересом, что наши археологи-современники, например, неандертальцев. Это хоть и радикальный, но четкий понятный взгляд на будущее Человека.

Спилберг уверенно реализовывал заветы Кубрика, которые уже почти полностью сформулировал, но в финале фильма происходит главный системный сбой, и два автора таки вступают в конфликт мировоззрений. Спилберг, безусловно, понимал, чего желал Кубрик, и достойно реализовал этот замысел, но так и не смог полностью отказаться от собственного естества, переборщив с фирменной сентиментальностью, которая была так мало присуща его другу. Постановщик буквально заставляет зрителя скорбеть странной скорбью. Но не о канувшем в Лету человечеству, а о судьбе Пиноккио с микросхемами, который на один день таки обрел виртуальное счастье в голографическом доме с ненастоящей матерью. Долгожданный сон, кажется, становится финальной точкой, однако точно нельзя сказать, приснятся ли ему електроовцы…

В этой картине мастер суперзрелищного кино Стивен Спилберг попытался дать ответы на основополагающие вопросы человеческого сознания. Вопросы более глубокие чем в своих предыдущих работах. Вопросы на которые никто не сможет дать однозначно верный ответ. При всей противоречивости своей натуры человек существо сложно устроенное со своей «сверхцелью». Что же это за «сверхцель»? И в чем вообще смысл человеческой жизни?

Почему даже совершенные машины, созданные для вечного удовлетворения потребности в любви, остаются не у дел в мире людей? Существам, чей век столь краток не нужно что-либо постоянное? Жизнь людей — калейдоскоп из созидательных и деструктивных свершений, логику которых людям не дано постичь, и тем более передать эту способность искусственному разуму. Ведь жизнь — это погоня за мечтой, череда потерь и разочарований, надежд, обретения желаемого. В этом вечном цикле люди и пытаются постичь смысл своих жизней, его нельзя получить при рождении. Но что имеет первостепенную важность, что останется после того как бездна забвения поглотит нас?

А важна лишь наша жизнь, только она и имеет ценность. И единственный подлинный акт креационизма данный нам заключается в наших детях, в продолжении этой самой жизни. Дать право следующим поколениям постигать чудо жизни самостоятельно (а не быть инструментами как роботы, созданные людьми), даже если эта свобода губительна. Вот наша «сверхцель».

Кто-то, конечно, скажет, что Спилберг мыслит детскими догмами и как обычно предлагает нам сказку с наматыванием соплей на кулак, вместо чего-то монументального и непостижимого, на что намекали самые первые кадры фильма, снятые гениальным Стэнли Кубриком. Просто нужно признать, что у Спилберга свое видение мира, и оно может отличаться от взглядов Кубрика. Но ведь Стэнли Кубрик сам передал проект фильма в руки Стивена, а значит, он уважал мнение и взгляды своего коллеги. Это лишь подтверждает то, что на главные вопросы ответы у каждого свои, а в общечеловеческом смысле эти вопросы на данный момент остаются риторическими.

Хочется сказать о визуальных достоинствах картины. Прекрасна часть фильма, где нам показывают жизнь робота в семье, в интерьерах присутсвуют очень насыщенные, но в то же время отстраненные цвета; плюс небольшая отсылочка к последней работе Кубрика. Из-за глобального потепления большая часть населения живет там, где сейчас находится американская глубинка и безумная ярмарка по уничтожению роботов с явным реднековским антуражем ярко контрастировала с представлениями о мире прогрессивного будущего, что и развеселило, и заставило с грустью задуматься над увиденным. Ну и конечно же шикарна последняя треть фильма, где Спилберг отдает дань уважения самому шедевральному творению Кубрика. Затопленный Нью-Йорк невольно пугает, вспоминаешь первые кадры шторма и думаешь: «На самом ли деле мы венец природы?».

Этот фильм оставил меня под впечатлением и навеял различные по настроению мысли, что даже близко не получилось, например, у просмотренных чуть ранее Silver Linings Playbook, Zero Dark Thirty, Argo.

9 из 10

Компьютерные технологии играют незаменимую роль в нашей жизни. Современное человечество теперь не может представить свое существование без участия в его жизни разнообразной техники, тем более, с искусственным разумом. Современные компании и фирмы по производству подобной технологии занимаются тем, что пытаются создать искусственный интеллект, способный жить сам по себе, но по образу человека. Допустим, что ученым это удастся. Что дальше? Ведь затем они будут пытаться создать искусственный разум, способный уже на чувства. К чему может привести это изобретение? Ответ на вопрос дает знаменитая фантастическая драма Стивена Спилберга «Искусственный разум».

Сюжет

Действие разворачивается в конце 21 столетия, когда мир успел пережить глобальное потепление, в результате которого прибрежная часть материков была полностью затоплена. Теперь человечество живет бок о бок с поразительными роботами, у каждого из которых есть своя определенная функция. Однако вскоре появляется новый тип робота по имени Дэвид, который отличается от предыдущих тем, что умеет по-настоящему любить. Неожиданно он попадает в семью в качестве приемного ребенка. Однако семья никак не ожидала такого проявления чувств от машины, и прогоняет его. Дэвид в компании другого робота-проститутки Джо пытается найти способ вернуть себе маму.

Игра актеров

Актерская игра была просто превосходной. Хэйли Джоел Осмент, как и в другой картине «Шестое чувство», проявил себя как талантливый актер, которому удается не просто хорошо играть, а именно жить на экране. Удивительно, что он не получил номинацию на Оскар даже за роль робота. Джуд Лоу исполнил роль обаятельного и забавного робота Джо, который вынужден скрываться от властей после того, как его подставили в убийстве одной из его клиенток.

Режиссура

Как это типично для работ Стивена Спилберга, а в особенности для фантастических картин, «Искусственный разум» получился очень доброй и одновременно очень грустной картиной о том, что человеческий разум может причинить настоящую боль нечеловеческому. Спилберг не старался сделать картину боевиком или каким-то экшеном. Я бы отнес картину к жанру приключенческого детектива, поскольку Дэвид отправляется в самое настоящее приключение, попутно расследуя тайну своего происхождения.

Сценарий

В фильме лежит очень глубокий философский смысл, который заключается в том, что человек обязательно должен отвечать за свои поступки и стараться исправить свою ошибку любой ценой, если она причиняет боль другим, даже если они — не совсем люди. Роботы в фильме предстают братьями нашими меньшими, о которых тоже нужно заботиться. О люди стали слишком жестокими и находят себе развлечение в уничтожении невинных машин. Дэвид проявляет такие сильные чувства, что они даже искреннее, чем у людей. Вообще хочу сказать, что после просмотра фильма начинаешь пересматривать свои приоритеты.

Саундтрек

Одна из типичных особенностей композитора Джона Уильямса заключается в том, что ему удается почувствовать картину, к которой он пишет саундтрек. Так произошло и с этим фильмом, поскольку, слушая музыку к нему, вы словно проникаетесь настроением и чувствами главного героя, как бы это абсурдно ни звучало. Порой музыка была даже пугающей и завораживающей. Особо это было заметно в сцене, когда Дэвид осознал, что он — самом деле робот.

Визуальные эффекты

Несмотря на тот факт, что фильм был снят в 2001 году, компьютерные спецэффекты до сих пор в нем смотрятся как реальные. Стоит отметить, что компьютерной графики в фильме действительно много, и потребовалось ни мало времени и таланта, чтобы результат оказался успешным.

Итог

«Искусственный разум» уже можно назвать классикой жанра, поскольку фильм освящает глубокую и серьезную по своему смыслу тему. Помимо этого фильм еще представляет собой очень трогательную драму о силе любви ребенка к своей матери. Поэтому настоятельно рекомендую всем фильм к просмотру.

10 из 10

Да простит меня зритель, сейчас буду заниматься нехарактерным для себя делом — критиковать. И уже предвкушаю, как поклонники сего фильма подбрасывают в руках помидоры, красные как цвет этой рецензии, дабы запустить их в меня. Господа, позвольте, но я не люблю, когда автора манипулируют мной, подобно собаке Павлова, пытаясь вызвать безусловный рефлекс, то есть эмоции, используя только раздражитель, не вкладывая при этом истинного смысла.

Так вот, в будущем мир живет под знаком пугающих достижений науки, результатами которой является возможность создать штучный интеллект, способный испытывать чувства. Но ученым этого кажется мало, и свои достижения они воплощают в роботе-ребенке, программируя его на чистую бескорыстную любовь. Так мальчик Дэвид оказывается в человеческой семье, но члены ее попросту не готовыми к последствиям этого чувства.

Фильм сразу вызывает неприятный осадок, ибо в этот раз, идея заходит слишком далеко по уровню своей абсурдности. Автора замахнулись на саму концепцию взаимоотношений матери и ребенка, которая является одним с величайших чудес Бытия. Остается абсолютно непонятным смысл создания такого робота, тем более подселения его в человеческую семью. С легкой руки манипулятора Стивена Спилберга, зритель осуждает героиню Фрэнсис О’Коннор, обвиняя ее в бессердечности. Но, если взглянуть на проблему с другой стороны, то полное отсутствие моральных устоев у главного героя, терзания, которые испытывает женщина, оправдывает ее действия, ибо героиня просто пытается защитить свою семью.

Можно сколько угодно восхищаться истинными чувствами маленького Дэвида, ставить их в пример человечеству, но позвольте, тогда мы забываем, что он исполняет лишь программу, ценность, же любви в том, что она проходит через призму свободного выбора. Если рассматривать стремления робота-ребенка, в контексте человеческих отношений, то он испытывает искаженную форму любви. К увиденному подходит другое определение — психическое отклонения в достаточно тяжелой форме либо одержимость.

Как известно, американское общество жить не может без того, дабы не создавать шоу; не обошел вниманием Спилберг и этот нюанс. Сюжет разбавлен массой кибер-панковских кадров, где массы под восторженные вопли уничтожают «умных» роботов, ибо попросту не способны воспринимать свое творения. Тут общество предоставлено зрителю во всей своей красе — бесчувственно, алчно, крайне жестоко, что, конечно же, не лишено смысла. Сам же сюжет довольно затянут, сложно на протяжении столь длительного времени концентрировать внимания на происходящем. К тому же, использования множества штампов, по типу эпизода с инопланетянами подействовало на меня крайне отрицательно.

На ровне с прекрасной операторской работой: сцены антиутопического мира, пейзажи затонувших городов, образы самих роботов переданы достаточно качественно; радует и актерская игра. Хэйли Джоэл Осмент, следуя поставленной задаче, отлично справился с ролью. Меня же больше впечатлил Джуд Лоу, в образе робота Джо, с движениями рук и ног, характерных для настоящего робота, прекрасно передает своего персонажа. Линия Джо, его стремления существовать, впечатляет даже больше, нежели история главного героя. Тронул кибер-медвежонок Тедди, будучи на уровень ниже Дэвида, сей персонаж поражает своей преданностью и сообразительностью.

Не смотря на то, что в целом фильм мне не понравился и оставил неприятный осадок, вызывает определенный поток раздумий, вполне возможно, что у каждого эти мысли разные. Я вот подумал о том, что сатана, как и со времен эдемского сада использует все те же методы: «преклонитесь, и уподобитесь богам». Создавая подобные творения, человечество просто не способно создать для них «место под солнцем», и рано или поздно сделает все, чтоб уничтожить свое же создания. Убеждения от увиденного о недопустимости клонирования человека, усилилось у меня еще больше.

6 из 10

Незаслуженно обиженное кино. Часть 2

Задумку Стэнли Кубрика «Искусственный интеллект» снял в итоге Стивен Спилберг. И получился странный результат.

Фильм оставляет двойственное впечатление, как если бы кто-то на фундаменте мрачного готического храма построил бы Диснейлендовский замок Золушки. Вопиющее нарушение правил архитектуры, этим и любопытное. Кто хочет — может подняться в традиционную спилберговскую сказку, поплакать и посмеяться, наблюдая за мытарствами роботенка и, особенно, его плюшевого мишки, тоже обремененного искусственным интеллектом. А кто-то может спуститься в мрачные подвалы и понаблюдать, что нужно сделать андроиду, чтобы стать человеком. И если продолжать логику — человеку, чтобы стать Богом. 90-е годы как никогда приблизили человека к тому, чтобы почувствовать себя Им. Но кубрик уверен (и в мрачном подвале вы найдете тому подтверждения), что технологических примочек явно недостаточно.

На фоне вакханалии, завертевшейся вокруг всех этих робо-жиголо и убийц роботов, очеловечивание напоминает три сказочных поступка, недаром через фильм проведена ассоциация с «Пиноккио». Там деревянный мальчишка должен сделать три добрых поступка, чтобы стать человеком. У Кубрика на этот счет свое видение.

«Возненавидь ближнего своего» — первый шаг. Робот-мальчик Джонни взят семейной парой, чтобы заменять им неизлечимо больного сына, лежащего в заморозке. Но вот лекарство находят, сын выздоравливает и возвращается в семью, по поводу чего устраивается праздник. Дети травят робота (весьма зло) и сталкивают его в бассейн, тот утягивает за собой и мальчишку, своего соперника. У Спилберга случайно, а у Кубрика? Потому и оставляют Джонни в лесу, что замечают это, что он может ненавидеть, а вовсе не из необоснованного страха.

«Убей себе подобного». Почему Джонни, попав в лабораторию в затопленном Нью-Йорке, с такой яростью крушит своего близнеца? Потому что тот напоминает о собственной НЕчеловечности, Джонни, уничтожив его, словно становится на ступеньку выше. Недаром почти сразу после этого поступка он попадает к Голубой фее, которая превратила Пиноккио в живого мальчика. Правда, в фильме фея — еще одна обманка. Кукла из парка Развлечений.

В финале Джонни при помощи инопланетян воскрешает свою приемную маму. У этой процедуры весьма неприятные последствия, но этот последний шаг (очень страшный, по сути) аранжирован Спилбергом как эпизод мелодрамы. Зритель умиляется царящим на экране нежностям, не задумываясь, что Джонни фактически убивает свою мать. И это последний шаг, Джонни добился своего — мама его любит, инопланетяне считают его человеком. Путь пройден.

Может быть год или два спокойствия — и фильмы бы оценили по достоинству. Но мир уже сотрясали противоречия, выплеснувшиеся в глобальные теракты и последующие войны. Проблемы бого-человека перестали быть актуальными. На повестке дня — несение демократии в массы и истерические страхи перед будущим. Отсюда всплеск любви к супергероям: они нас спасут. А мы точно не боги

9 из 10

Кинематограф, как и история, не приемлет частицу «бы». А ведь действительно, как интересно было бы увидеть «Искусственный разум» в постановке Великого Мастера Кубрика. Ибо кино получилось бы совершенно, координально другим. С другой моралью и поступками главных героев.

По сути герой там один — крошка-робот, недочеловек. Этакий Эдвард только без рук-ножниц. Сердце ему подарили, но людей не научили им пользоваться. Наивность парня и привела его к долгим скитаниям и поискам родного и теплого.

Остальные герои по большей части отвратительны, омерзительны и аморальны. По сути тот же робот в исполнении Джуда Лоу прикрывался парнишкой, чтобы не попасть в лопасти на празднике плоти. И не верил в затею с поисками. Но на фоне остальных он выглядит все же весьма недурно.

Люди предстают перед зрителем безответственными, жадными и жалкими. Начать, конечно, стоит с матери. Брезгливость — единственное чувство, которое она во мне вызвала. Отец — это какое-то чудовище. Их собственный сын — монстр и манипулятор. Создатель Дэвида больной шизик, которым движет совершенно эгоистичная идея.

По сути фильм можно было бы отнести к сказкам, по той манере, в которой он снят. Однако, наличие героя Джуда Лоу, прибора для удовлетворения женщин, может вызвать много далеко не детских вопросов.

Я не заплакала во время просмотра, хотя помнится во время «200-летнего человека» нарыдалась всласть. Фильм действительно очень длинный и затянутый, дабы зритель почувствовал последним волоском на теле всю драму и трагедию. Это к вопросу о режиссуре. В остальном — музыка, игра замечательного мальчика, коим был Хэйли Джоэл Осмент, краски — фильм прекрасный.

Рекомендую к просмотру.

8 из 10

ЗЫ. при просмотре меня впервые озарила идея, почему запрещено клонирование человека. И впервые я была с этим полностью согласна.

Очень много мне советовали этот фильм. Наверное, поэтому я ожидал слишком многого.

И завязка фильма тоже давала повод для роста ожиданий. Семейная драма, которую показывают на экране в первую треть фильма, очень интересна по задумке, поднимает множество вопросов. А сцена ее завершения цепляет очень сильно. Но вот в остальное время игра не главного героя вызывает недовольство. То переигрывание, то недоигрывание, а то бредовые элементы сюжета. Все это не дает почувствовать себя на месте родителей главного героя. А понять главного персонажа тоже сложно.

Точнее, ты приближаешься к нему и тут начинается вторая часть фильма, где показано будущее. И мало того, что там больше непонятного и нелогичного, так еще и нет развития нашего главного героя. Ближе к концу второй трети фильма мне уже стало абсолютно все равно, чем закончится его путешествие. И в сравнении с другими роботами, даже с тем же компаньоном главного героя, я не вижу в нем что-то особенное. Чтобы заставило поверить в то, что это настоящий мальчик, обремененный телом робота. Это просто робот, который хочет быть мальчиком, хочет, чтобы его чувства были взаимными.

И еще сцены, которые должны быть самыми шокирующими, оказываются банальными до безумия. Поэтому и не цепляют.

Завершающая треть фильма вообще кажется притянутой за уши. И, что самое печальное, и тут нет развития главного героя (а фокус всего фильма на нем), нет ответов и даже намеков в сторону размышлений о вопросах, которые поднимались в начале фильма.

В итоге получаем, что фильм слаб как драма. Слишком большой фокус на одного персонажа, а он статичный и не такой глубокий, как мог бы быть. И фильм слаб, как фантастика: ничего не объяснено, многие моменты в показанном будущем нелогичны, слишком большой фокус на детали и гаджеты, а не на картину мира, на то, как устроено это самое будущее, как в нем живется людям и роботам. А даже если это и показано, то остается еще больше вопросов.

В фильме есть и положительные моменты. Но их слишком мало и на каждый такой момент приходится несколько откровенно слабых составляющих хорошего фильма. При этом я не могу предъявить претензию к тому, как снят фильм, к спецэффектам, к картинке. Игра актеров не ровная и достаточно спорная. А сюжет явно не докрутили. А ведь было такое начало…

6 из 10

Я бы назвал это кино отдыхающим. Уж так уж вышло, что в последнее время фильмы стал я смотреть все скопом. Разнообразных жанров, и по нескольку в день. Данный фильм можно охарактеризовать: и нашим, и вашим. Имеется ввиду, что есть у этого произведения такие «струны», на которых «играли» для мужицкого населения, а есть, наоборот, — для дамского. Всякие там «ах!» (сопливые сцены) я оставлю, а лучше мы сейчас здесь затронем тему, касающуюся всех представителей моего пола…

Итак, рецензия для вас, мужики!..

Я начал смотреть фильм немного не сначала. Друзья потом рассказали мне что я пропустил. Да я его-то и смотреть не собирался. Просто переизбыток фильмов уже заклинил нас всех настолько, что мы уже не можем выбрать что смотреть в очередной раз. Решали минут 40. Так ничего и не решив, щёлкнули пультом дистанционного управления на канал «Кинопоказ». Там шёл этот фильм.

Как я уже сказал, фильм отдыхающий. А отдыхающий он, потому что лёгкий. Я сразу опустил те сцены, в которых по определению, по задумке сценаристов должны литься у зрителей слёзы. Мотал я всё это. Я стал наслаждаться роботами, коих сочинили здесь вагон и целую тележку. Любимыми стали, безусловно, бабский удовлетворитель робот Жигало! Вот ЭТО молодец! Его девиз: «Если ты попробуешь со мной, с другим мужчиной уже не захочется!» — и нет никаких причин сомневаться в этом. Ведь он только и был создан с целью любовных утех…

Но Жигало жигалом, но медвежонок Тедди — это ШЕДЕВР!!!

Мне захотелось замахать знаменем с изображением Тедди, настолько я полюбил это создание!

Как мне ни объясняли, я не смог понять: зачем утилизировались старые роботы. На смену им готовилось обновление? Наверное, в Америке в утиль что-то отправить не составляет никакой заморочки. Это в России все соки пока не выжмут, не избавятся от вещи…

Кстати, тут же мне оказалась по нраву сцена с главным виновником всей этой длинной ленты. Это когда толпа стала забрасывать ведущего кто чем мог, выкрикивая: «Он не робот! Он настоящий!»…

Что же до финала, то здесь, как мне показалось (лично не засекал), растянулся минут на 45. И, считаю, что он волне себе даже закономерный. Лично я, как правило, цепляюсь к тем картинам, которые, по моему мнению, сняты как тяп-ляп. Здесь нельзя так сказать. Судя по всему, финал подготовленный. Во всяком случае, я начал было выпускать наружу свой скепсис, но потом пришёл к выводу, что сам не могу придумать этому фильму другой логичной концовки.

Как итог: Картина зрелищная, смотрибельная. И подходящая для многократного просмотра! А представительницы слабого пола могут даже поплакать. Для них найдутся кадры, способные прочистить их слёзные железы…

8 из 10