Рецензии

Казалось бы, с момента окончания Первой мировой войны миновало больше столетия, но в памяти многих народов по-прежнему живет горечь и боль утрате миллионов жизней в этой охватившей всю Европу бойне. Память об ушедшем прошлом до сих пор находит отражение в искусстве, в том числе искусстве кино. Одной из последних работ, посвященных событиям Первой мировой войны, стала военная драма Сэма Мендеса «1917».

Синопсис Апрель 1917 года. Где-то на полях сражения во Франции двое рядовых солдат Блэйк и Скофилд получают задание незамедлительно передать приказ командованию Девонширского батальона об отмене атаки на немецкие якобы отступающие части. В противном случае британская армия рискует потерять в бессмысленной бойне около 1600 человек. Для молодых капралов это задание становится роковым испытанием, поскольку их путь лежит через вражескую территорию, где смертельная опасность подстерегает на каждом шагу.

Игра актёров Фильм относится к той категории кинолент, где для придания реалистичности происходящего главные роли исполняют малоизвестные актеры, тогда как настоящим звездам отведены роли второго плана. Несмотря на такое распределение, стоит отметить исполнителей главных ролей Джорджа Маккейя и Дина-Чарльза Чэпмена, воплотивших образы молодых людей, которые из-за увиденного и пережитого на войне уже давно постарели душой. Также понравилось пускай совсем короткие, но впечатляющие исполнения Колина Фёрта в роли хладнокровного и непоколебимого генерала Эринмора и Бенедикта Камбербэтча в роли повидавшего многое полковника МакКензи.

Режиссура Сэм Мендес уверенно идет к очередной Оскаровской статуэтке за лучшую режиссуру, поскольку ему удалось снять уникальную военную драму, которая передала всю суть Первой мировой войны, о которой почему-то многие забыли. Во-первых, отличительной особенностью фильма является то, что фильм якобы снят одним дублем, ощущению чего способствовала работа оператора Роджера Диккинса, аккуратно следующего за героями, в то же время запечатлевая в кадре все те ужасы, которые повидали ветераны Великой войны. Во-вторых, режиссер преподносит в фильме войну такой, какой она должна преподноситься, на мой взгляд, во всех военных драмах. Здесь целиком отсутствует показной пафос или надменный героизм. Война здесь демонстрируется грязной, жестокой, полной изуродованных трупов, руин стертых с лица городов, людей, живущих в полудиких условиях, смертях, которые настигают так неожиданно, что герои уже просто не плачут.

Сценарий Действие сюжета происходит в апреле 1917 года. Участники этого театра боевых действий, хотя до смерти устали от войны, все же привыкли к обычной будничной рутине, включающей позиционные вооруженные столкновения, обсуждение мирной жизни дома и планов на будущее после окончания войны. Но для двух главных героев все эти заботы отходят на второй план, когда им поручают выполнить задание срочно передать приказ об отмене атаки на немецкую армию. Для одного из героев капрала Блэйка это задание становится личным, поскольку в батальоне, куда он должен передать приказ, находится его старший брат. И если им не удастся сделать это вовремя, то погибнут около 1600 человек, включая старшего брата Блэйка. Для героев начинается долгий сложный путь к цели, пролегающий через линию фронта и вражеского тыла, где они будут предоставлены сами себе. Конечно, без трагедий не обходится, но осознания важности этого задание дает им силы выполнить свою миссию до конца.

Итог Бесспорно, «1917» — один из лучших фильмов про Первую мировую войну, снятых за последнее время. Фильм отчетливо передает чувства и память участников этих событий, не столько акцентируясь на историческом соответствии, сколько на состоянии внутреннего мира современников, которые уже просто устали от этой бойни, но которые все еще не забывают о значении дела. Поэтому мне как историку по образованию хочется смело порекомендовать этот фильм к просмотру.

10 из 10

Сюжет таков: двух молодых капралов отправляют в боевой батальон, с приказом об отмене наступления, т. к. немцы приготовили ловушку в виде артиллерии. Идея фильма на первый взгляд кажется примитивной. Так же сюжет немного напоминает фильм Стивена Спилберга «Спасти рядового Райана», но все не так просто.

1. Актеры:

Большую часть времени мы наблюдаем за младшим капралом Скофилдом (Джордж МакКэи?) и Блейком (Дин-Чарльз Чепмен) и их походом. То, что показали оба актера, это хороший тандем. Парни отлично взаимодействуют, тем более в таком фильме, где почти все время мы наблюдаем только за ними и кроме них никого нет в кадре. Так же любители сериала «Шерлок» смогут увидеть на экране (правда не больше 2—3 минут) Бенедикта Камбербэтча и Эндрю Скотта.

2. Режиссерская работа:

У Сэма Мендеса отличное видение сценария и его воплощения на экране, это доказывает фильм «1917». И конечно же самым главным достоинством этой киноленты является работа оператора Роджер Дикинс. Фильм снят «одним кадром». А учитывая, что сюжет о том, как главные герои добираются с точки А до точки Б, воплощено, конечно же, идеально. Длинный план придает эффект ощущения максимальной реалистичности, будто мы следуем с главными героями по окопам. Здесь только можно сказать: «Браво Сэму Мендесу и команде!»

3. Музыкальное сопровождение:

За композиции, звучащий в данной кинокартине, нужно похвалить Томаса Ньюмана. Музыкальный фон появляется именно в тот момент, когда это необходимо, что придает ещё больше атмосферности обстановке на экране.

Перед просмотром кинокартины, советую хорошо настроиться, т. к. это военная драма, буквально, одного человека, снятая «одним кадром». Неподготовленному зрителю будет тяжело оценить по достоинству все тонкости, которые преподнес режиссер с оператором. И лучше будет смотреть этот фильм в кинотеатре, для пущего эффекта.

9 из 10

«1917» — это фильм в жанре драматического триллера и сеттинге Первой мировой войны режиссёра Сэма Мендеса, снявшего ранее осыпанный наградами фильм «Американская красота», а также фильмы «Скайфолл» и «Спектр» из серии о Джеймсе Бонде.

Главные герои фильма — это два молодых солдата британской армии, которых начальство посылает с приказом об отступлении для батальона, готовящего атаку и не подозревающего о засаде немцев. Друзья должны успеть добраться до своих по покинутому и разрушенному, усеянному трупами и снарядами полю брани и пережить все страшные «сюрпризы», которые им приготовила война.

Данный сюжет является основой для быстрого темпа действия и своеобразной манеры повествования; из фильма полностью исключены какие-либо флэшбэки, переходы действия от одних героев к другим, все два часа камера неотрывно следует за главными героями, сопровождая их за спиной, сбоку или спереди. Единство времени и действия превращают фильм одновременно и в весьма захватывающий и крайне напряжённый аттракцион, дающий ощущение реальности каждой подстерегающей солдат опасности. Все же нужные фильму элементы предыстории вплетены в действие; режиссёр знает, когда остановиться и дать героям отдышаться и узнать друг друга поближе, а когда нужно врубить эпичный саундтрек, пока они сломя голову несутся под грохотом взрывов и градом пуль. Попутно оператор захватывает все ужасы войны; горы трупов, грязь, кровь, страшные ранения (не как у Мела Гибсона в «По Соображениям Совести», но тоже предостаточно) опустение и разруху. Постановка, операторская работа, натурные съёмки — «1917» являет собой настоящее произведение режиссёрского и операторского искусства. В кинотеатре однозначно это ощущается ещё сильнее.

Подобный «экспериментальный» подход в военном сеттинге в кинематографе не является новым; совсем недавно Кристофер Нолан пытался проделать то же самое с его фильмом «Дюнкерк». Получилось ли у него это раньше и лучше, чем у Мендеса, судить сложно, но «1917» существенно отличается от его полотна преобладанием очень важным для любого фильма элементом — персонажами.

Блейк и Скофилд — молодые капралы. Про их прошлое мы узнаем немного, но черты их характера раскрываются по мере их продвижения вперёд, давая возможность им сопереживать — они, прямо как в известном фильме Кубрика, растут и проявляют себя как мужчины и как солдаты. Не самые часто мелькающие в большом кино актёры, исполнившие их довольно сложные и требующие полной самоотдачи в съёмках роли — Джордж МакКей и Дин-Чарльз Чэпмен — справились отлично, убедительно выдавая весь спектр эмоций и создавая впечатление реальных юнцов, попавших в центр кровавой бойни. Как и у Нолана, на второстепенных ролях засветились известнейшие и давно признанные актёры Колин Ферт, Эндрю Скотт, Марк Стронг и Бенедикт Камбербэтч, и хоть им внимание было уделено минимальное, они пришлись вполне к месту.

По итогу, «1917» рекомендуется всем, особенно любителям фильмов про войну. Вы сполна получите захватывающее и запоминающееся зрелище, которые способно не только развлечь, но и вызвать нужные эмоции, и донести столь важный в данной теме гуманистический посыл.

Ближайшие ассоциации: «Дюнкерк», «Цельнометаллическая Оболочка».

9 из 10

Почему: это великолепный во всех отношениях фильм, но его специфика в основном направлена на разовое и точечное воздействие на зрителя, отсюда и возникает его одноразовость — при повторном просмотре (особенно вне кинотеатра) магия кино попросту исчезнет.

Режиссер Сэм Мендес и оператор Роджер Дикинс сняли шедевр. Шедевр, который должен посмотреть каждый. Чтобы впечатлить зрителей, они проделали титанический труд. Да и не только они, вся съемочная команда постаралась на славу. Ты не увидишь в фильме ни одной монтажной склейки, потому что у руля творцы. Идея фильма заключается в том, чтобы показать, что чувствуют солдаты на войне. И к режиссеру пришла безумная идея, снять фильм без монтажных склеек. Чтобы вы наблюдали все эмоции в реальном времени. Многие не поймут всей этой фишки, мол, якобы одним дублем снят весь фильм, но просто знайте, что меня такая постановка кадров попросту поражает. А я в своей жизни посмотрел очень много фильмов, меня сложно удивить. Вообще, как можно снять такой удивительный перформанс, я не понимаю. Даже Бенедикт Камбербэтч, который зашел на две минуты, в фильм постарался на славу. Он приезжал каждый день в течении нескольких месяцев на съемочную площадку, чтобы добиться того результата, который поразит абсолютно всех.

Просто представьте, что это театральная постановка и наслаждайтесь. А самое главное, это не скучная театральная постановка. Кинокартина очень динамична. Да, в ней немного экшен-сцен, но как они сделаны, это впечатляет. В фильмах марвел эти сцены проветриваются сразу же, но в 1917 они остаются навсегда в твоей памяти. Музыка в этих моментах, это нечто! Особенно в конце. Также в фильме много неожиданных-напряженных моментов, которые покажут все ужасы войны. Страх, смерть и отвага это три основные аспекта, которые встречаются на протяжении всего произведения. Еще хочется сказать пару слов про декорации. Они великолепны. Ты веришь, что происходит на экране благодаря окружению. Мертвые солдаты, обломки военной техники, пустые дома, это все то, что дополняет картинку. Кстати, на счет картинки, да, вы уже знаете, что все снято, якобы одним дублем и при этом условии, я ловил кайф от того, какие красоты нам показали. Держать камеру в руках и снимать красиво, это очень сильная работа. Кадры очаровывают и поражают одновременно.

Вердикт. Мне фильм очень понравился. Я его обязательно пересмотрю. Бегите в кино, такого еще не было. Это великолепная картина, это шедевр! Боже, снова вспоминаю, какая там впечатляющая операторская работа, бегите! БЕГИТЕ В КИНО! Приятного просмотра.

9 из 10

Ниже вашему вниманию отзыв одним дублем, без склеек и редактуры. Прямо как фильм Выживший, то есть 1917, который я посмотрел сегодня. Без спойлеров к сюжету.

Фильмы, которые пытаются снять одним дублем — не новинка. В России уже были попытки сделать такое кино, при том экшн, даже со съемкой от первого лица, что, возможно, даже сложнее технически. Здесь же мы получим историю путешествия и выживания на войне, во время боевых действий, когда тебе нужно добраться живым из пункта А в пункт Б за короткое время. Не зря многие сравнивают фильм с Выжившим от ДиКаприо. Идеологически они во многом похожи, хотя в целом — весьма разные. Но оба про выживание так или иначе.

Удивительно, но манера съемки вышла такая, что, будучи зрителем, ты не очень обращаешь внимание на отсутствие склеек в фильме. В целом, если бы они и были — кино не стало бы ни хуже, ни лучше. Но зато обращаешь внимание на всплывающие в связи с этим косяки. Например, как может остаться сухим письмо, если солдат купался в бурлящей реке и вымок насквозь, казалось бы. Или длина маршрута обсуждается на 8 миль (ну, 12 км для простоты счета), а по факту передвижений ну от силы километра на два у героев… И все такие прочие косяки, где в ином случае можно было бы подумать на «ну, прошло мимо сюжета, нам не показали», а тут же фишка на якобы движении событий без склеек (хотя одна есть и она очевидна).

При этом само road-movie получилось весьма хорошим. Путешествие будет насыщено событиями, эмоциями, иногда даже капелькой экшена. Заскучать особо не получится. Хотя и без эффекта Рэмбо не обойдётся, когда в героя с 5 метров 5 солдат попасть не могут из винтовок, условно. Но это придирки, конечно.

Итог такой. Неплохой получился фильм про путешествие обычного солдата в военное время сквозь горячую точку. Зрелищный, весьма интересный. Но главная фишка в съемке без монтажа и склеек тут пошла скорее во вред, чем в пользу. И она не играет явным образом. Так как гуляния камеры весьма специфичны и на моменте, где могла бы быть просто склейка для вида с другого ракурса — зритель будет смотреть в кусок земли, чью-то спину, упёршуюся в кадр, пока будет происходить смена актера относительно камеры. Ну, такое… Сам же фильм посмотреть определенно хотя бы на разок — стоит. Он вполне интересный.

8 из 10

«Американские горки — представляют собой железнодорожную систему специальной конструкции, спроектированной так, чтобы состав вагонеток с пассажирами, проходящий по ней, резко изменял направление и скорость движения.»

Почему я решил начать рецензию с термина известного аттракциона? Да потому что новый фильм Сэма Мендеса является практически идеальным примером кино версии данного аттракциона. Завязка истории довольно простая, конец апреля 1917 года. 2 молодым капралам приказывают в течение суток пересечь линию фронта, чтобы отменить приказ о наступлении и спасти около 1600 солдат. Проблема в том, что между штабом и батальоном около 9 миль, на первый взгляд кажется заброшенной территории. Да в целом сюжет нельзя назвать сильно выдающимся, здесь нет удивительных поворотов сюжета, скажу даже больше он довольно клишированный и предсказуемый. Но для завязки он подходит. Основных героев тут 2, во многом на их химии и диалогах и выезжает первая половина ленты. Также приятно видеть во второстепенных ролях многих культовых британских актеров.

Так в чем же фильм похож на Американские Горки? Так с тем, что он буквально идет как по кругу, вот тихий мирный отрезок где зрителю дают отдохнуть немного расслабиться и пронаблюдать за происходящим на экране. Затем картина плавно переходит в более напряженные сцены и тут резкое ускорение в лице немногочисленных экшен сцен, которые обрываются также резко как и начинаются, а затем все по новой. Да уже ближе к середине ленты, зритель начинает понимать заранее, когда готовиться действию, но как и на аттракционе все равно получает заряд адреналина.

Чем лента, безусловно, поражает это технической частью. Идея снять ленту буквально с закосом под один кадр не нова, тот же Бердмен. Но в фильме про войну этот прием погружает зрителя буквально сильнее в масштабные военные действия. Ощущение неизвестности, а также камерности происходящего будет давить на зрителя на протяжении всего фильма. Стоит отметить, что поскольку это первая мировая, то много событий будет происходить в многочисленных окопах, так что эффект сжатого пространства здесь чувствуется очень сильно. Безусловно, это требовало колоссальной работы всей группы и синхронизации их действий, поэтому выглядит картинка может и не сильно богата на красивые эффекты, но реалистичность на высшем уровне. Хотя я вас обманываю, когда руководит операторской работой великий Роджер Дикинс, картинка не может быть не стильной, отдельный поклон под ночные сцены и работу с освещением, просто 12 из 10.

Для эффекта погружения также сильно важен и звук, и поверьте он здесь хорош, взрывы, выстрелы, звуки пролетающих самолетов, скрип деревяшек в заброшенном доме, грязь под ногами наших героев. Все звучит отлично. Музыка Ньюмана отлично дополняет и увеличивает напряжение на экране, отдельной похвалы заслуживает ночная композиция. Определенно заслуженная номинация на Оскар.

Сравнивая ленту с предыдущим крупным релизом о войне, а именно Дюнкерке. Здесь лента слабее поражает в плане сюжета, хотя он и у Нолана был довольно простой, брал он тем, что перемешивал сюжетные линии между собой. А вот с технической части это практически близнецы. Да 1917 может показаться красивее, из-за стиля съемки одним кадром, но это лишь первый взгляд. Не могу сказать понравился ли мне фильм Нолана больше или меньше, для меня они на одном уровне. Поэтому если вам понравился Дюнкерк, то смело идите на 1917 и желательно в IMAX, этот формат только приумножает технические плюсы картины.

8 из 10

Новый проект Сэма Мендеса является первосортным образчиком той новомодной формы военного кино, которую породили такие значимые картины как «По соображениям совести» и «Дюнкерк». Акцент современной военной драмы смещен с противостояния враждующих сторон на отдельные личности, порой совершенно незначительные и даже безымянные, которые проявляют черты своего характера в условиях, безусловно, экстремальных, но не особо масштабных.

Сюжет «1917» очень прост. Можно даже сказать, примитивен. Двум героям поручают доставить важное письмо из пункта А в пункт Б. И все. Это непростое путешествие растянуто на два часа. Внутри есть другие небольшие сюжетные арки, призванные раскрывать персонажей и основную идею ленты. Впрочем, простота не идет фильму во вред.

История важна и к ней нет никаких претензий. Но конкретно в этой картине она все-таки отходит на второй план. Дело в том, что обозреваемая лента, по словам режиссера, снималась очень длинными отрывками (до 8 минут) и смонтирована так, чтобы выглядеть целым дублем без видимых монтажных склеек. Лично меня подобный прием киноязыка всегда завораживал. Кто смотрел «Бёрдмэна» или «Дитя человеческое» поймут, что я имею в виду. В военном фильме такой монтаж смотрится особенно выразительно. Зрителю буквально дают прочувствовать каждое мгновение жизни героев. И через это чувство наступает осознание ценности таких мгновений.

Лента с первых кадров погружает в военный быт эпохи Первой мировой. Камера следует за героями, куда бы они ни пошли и что бы ни делали. Подобный стиль съемки позволил авторам показать те мелочи жизни, которые обычно не демонстрируются в кино и подразумеваются где-то за кадром.

С технической стороны все выполнено безукоризненно. Мало того, что каждый дубль длится по несколько минут, так еще и почти все съемки происходили при естественном освещении; в батальных сценах вокруг вечно что-то громыхает, взрывается, горит; герои падают, встают, бегут, снова падают. И все это без передышек, без смены средних и дальних планов, без агрессивного монтажа и без мельтешащей камеры. С визуальной и технической точки зрения кино, не побоюсь этого слова, уникальное.

При всем при этом, оно не пустое внутри. В фильме есть четкий и проработанный посыл, пусть и не такой уникальный и новаторский (смотри первый абзац). Лента раскрывает идею того, как даже на войне нужно уметь оставаться человеком, одинаково ценить жизни близких и совершенно чужих людей. Идея эта замечательна, современна и мне лично очень близка.

Нынче фильмы о войне пропагандируют не геройство во имя родины, а бессмысленность и ненужность сотен убийств ради чего угодно. Тенденция, нужно отметить, важная и обнадеживающая. Сэм Мендес рассказал нам именно такую уже не новую историю, но сделал это совершенно выдающимся образом. Кино обязательно для просмотра всем и каждому, независимо от взглядов и предпочтений.

10 из 10

Сюжет — очень простой и не замысловатый. Двум солдатам дают задание донести приказ другой роте об отмене наступления. И они пошли это выполнять, правда придется пройти через линию фронта.

Операторская работа — это не то, что бы восхитительно, это как бы просто что то новое. Весь фильм снят как бы одним планом, создавая эффект не прерываемого реалити-шоу (не считая момента в середине картины). Из-за этого я и пошел на этот фильм, так как прокатчики ставили именно на это, а не на что то другое. Понимая современные фишки операторов, ты понимаешь, как это снято, где именно наложены склейки, как сняты дальние планы т. д. Поэтому это не восхищает. Немного было порой похоже на некоторые моменты фильма «Выживший», например, кjulf в самом начале нападали индейцы.

Декорации, грим — здесь очень хорошо. Проработаны мелочи. Грязь, трупы, воронки от мин, руины домов, окопы — все это сделано старательно и очень правдоподобно, придраться даже не к чему.

Актеры (их как бы двое) — в общем играли хорошо, учитывая, что им приходилось играть очень длинные сцены и не только диалоговые, а хорошие экшн-сцены. Вроде не переигрывали, все натурально.

Звук — отличный звук военных действий, как и нужно в военных драмах. Музыка не заметна.

Постановка — здесь вопросы. Понятно, что фишка фильма изначально — это длинный кадр повествования, но тогда это повествование должно быть в реальном времени. Если бы это было так, то главный герой за 2 часа фильма далеко бы не прошел с таким темпом и действие фильма развернулось бы всего на 3 квадратных километрах. Но тут не так — некоторые действия по времени утрированны. Например, поездка в грузовике или когда он плыл по реке. Ведь не прошло и двух минут, не мог он столь далеко уйти. А рассвет за 1,5 минут вообще вызвал негодование. Зачем вообще нужно было делать ночные сцены?

В общем и в целом — фильм понравился. Но это только из-за дефицита широкомасштабных картин про первую мировую войну (именно первую). Ожидал большего и намного. Большое количество самых эпичных моментов показали в трейлерах и тизерах. Некоторые сцены были лишние. Присутствуют киноляпы в именно в стиле повествования, вызывающие недопонимание. Сходить посмотреть стоит раз. Но нет такого, что хочется еще пересматривать.

6 из 10

Обезоруживающий реализм. Именно такой эффект на тебя производит работа Сэма Мендеса, основанная на реальных событиях. Отсутствующая надпись «True story» в самом начале фильма настраивает тебя лишь на восприятие, а не сравнение с историей, и только финальные титры ставят все на свои места: режиссер, также написавший и сценарий к «1917», посвятил его своему деду. Он сделал это кино таким личным и проникновенным, ведь задание, которое выполняли двое молодых солдат, более 100 лет назад было дано Альфреду Мендесу.

Наверное, именно связь со своей семьей и великой для всей Британии войны, позволили автору сделать именно то кино, которое необходимо посмотреть глазами участника. Ты беспрерывно следуешь за героем, умираешь и воскрешаешь, устаешь и борешься со всеми противниками. Ты с ним. Ты — он. Нет, это нельзя назвать новаторством, ведь сам Мендес и Его оператор Роджер Дикинс уже прибегали к таким приемам — долгим единым экшн-кадрам (именно экшн). Но создание всей атмосферы постоянно присутствия — это как глоток свежего воздуха в череде военных фильмов, позволяющих совершенно по-другому смотреть на человеческие истории, потерянные в одной из самых кровопролитных воин.

Даже само название «1917» говорит о масштабе картины, о том, что на фоне таких историй война не заканчивается, спасение жизней одним приказом не остановит ее. Как сказал герой Камбербэтча: «Сейчас я выполню этот приказ. А потом придет другой». Нам показан лишь один эпизод, которые не отражает победы или поражения, он просто показывает жизнь во время войны.

А жизнь эта весьма однообразна и неперспективна, ведь тысячи солдат сидят в окопах и ждут Рождества или смерти. Другого выбора у них нет. Всю эту атмосферу и реализм Мендес пытался донести и до нас. Конечно, эта картина не для российского зрителя (так же как и «Дюнкерк» Нолана, например), потому что это не наша война, без наших личных историй. А ведь в Британии сегодня невозможно найти семью, которую бы не затронула Первая Мировая. Она началась с коней, а закончилась танками. Она стала революционной по многим направлениям — оружие, стратегия, политика. И пока ты смотришь «1917», ты живешь только одной жизнью, а когда в финальных титрах звучит музыка Томаса Ньюмана, ты начинаешь видеть весь масштаб, отраженный за 2 часа на экране.

Смотреть этот фильм дома будет настоящим преступлением, ведь сам Мендес сказал, что снимал его для большого экрана. Иначе, поверьте, вы можете потерять эту атмосферу. И я искренне надеюсь, что картина на Оскаре-2020 заберет статуэтки не только за технические номинации, но и за самую главную — лучший фильм.

9 из 10

Этот фильм сложно критиковать. Тут есть и трогательность, есть и хорошая актерская игра, есть замечательный монтаж, есть перекличка с реальными событиями — личная история режиссера. Мимо таких базисных вещей трудно пройти мимо. С учетом выдающейся визуальной составляющей этот фильм выглядит, пожалуй, наиболее ярким среди всех лент номинантов значимых премий за 2019 год.

Я уверен, что многим зрителям придется по душе, что лента лишена пропагандистской героики. Тут есть и грязь, и слезы, и дрожь, оцепенение. Есть даже место сказке. Реалистичность повествования теряется по мере приближения к финалу. Все больше создается впечатление, что наш герой перейдя взорванный мост приобрел сверхспособности. Чем больше напряжения, тем меньше логики в происходящем. И это тоже выигрышная часть авторского замысла. Перед нами не обычная прогулка по полям войны. Это целая жизнь, сравнимая с «Одиссеей» или спуском Орфея в ад.

Это красиво, приятно, величественно и весьма политически приемлемо.

Такие фильмы задают тон, становятся источником для многолетнего цитирования и образчиком хорошего вкуса. И это написано совсем без иронии. Ну а что касается сравнительно невысокой оценки, то ее обосновать просто необходимо.

При всей своей ладности этот фильм весьма высокопарен, лиричен и возвышен. Тут практически нет антигероев, а суровая солдатская проза сглажена многими деталями. Его можно сравнить с «Апокалипсисом наших дней». Ярко, эффектно, хлестко. Но вот мне куда более по душе фильмы более прозаичные — лишенные глянца и вскрывающие внутренние противоречия в большей мере, нежели очаровывающие нас напалмом. Увы, мне сложно поставить эту ленту в один ряд с «Тропами славы» и «Большой красной единицей». Кстати, лентами, которые делались людьми, которые знали о войнах совсем не по рассказам. Дело вкуса

7 из 10