Рецензии

«Сделаешь кому то добро и это может войти в привычку…'

Многообещающий промоушен фильма: Дикий Запад, неподражаемый мерзавец и бандит Рассел Кроу со своей бандой, интересный сюжет. Казалось — фильм, ну не на Оскар, но явно выше среднего. Жаль, ожидания не оправдались.

Первая половина показалась немного затянутой, не хватало динамики, да и действия как такового. Я все понимаю, начало, но все же… Как-то не так, слишком долго. Ко второй части эти мои слова отнести никак нельзя. Там уже резко начинает проявляться активность, как будто кино набирает скорость. Перестрелки, погони — в общем, появляются все признаки хорошего вестерна. Конец «немного» неожиданный, даже нелепый.

Не плохой фильм, но явно не шедевр. Могло бы быть лучше. Но в том то и дело, что только могло бы быть. А раз так, то…

6 из 10

В наше время мало кто среди именитых режиссеров отважится снять вестерн. Многие полагают, что этот жанр полностью исчерпал себя и время вестернов навсегда осталось в 60-х.
И действительно в 70-е хороших вестернов явно поубавилось, а в 80-е их производство и вовсе сошло на нет.

В 1992 году Клинт Иствуд снял «Непрощенного» (вестерн про старого ковбоя, и про то, как на самом деле добывались «великие» победы на Диком Западе) и это был единственный успех в этом жанре за долгие годы. казалось бы — ренессанс, возрождение жанра, но до появления следующего достойного вестерна прошло целых 15 лет.
И он появился в 2007.

Джэймс Мэнголд решил сделать римейк на один из лучших вестернов начала 60-х, историю о том, как храбрый фермер не побоялся в одиночку противостоять олному из самых опасных и уважаемых бандитов на диком Западе.

Для участия в проекте были приглашены такие мегазвезды как Рассел Кроу («Гладиатор», «Игры разума „) и Кристиан Бэйл («Эквилибриум“, «Американский психопат «), не обошлось и без привлечения старого проверенного ковбоя, в данном случае Питера Фонды.
Фильм был хорошо разрекламирован, и его выхода ожидали многое. Ожидали с одной мыслью: «получится наконец-то или нет? «
И получилось!

Немного по игре актеров:
От сюжета оригинала создатели фильма отступили довольно-таки сильно и отступили в лучшую сторону.
Теперь наш фермер уже не крепкий здоровый мужик, который и без этого случая смог бы прокормить свою семью, а безногий жалкий инвалид, который по уши в долгах, и которого считает за ничтожество его собственный сын, и для которого эта история — шанс не только не дать умереть с голода своей семье, а и показать, из какого теста на самом деле он сделан.
Фермера замечательно сыграл Кристиан Бэйл.

Многое в фильме зависело от Рассела Кроу, в оригинале весь фильм держался на обаятельном и одновременно жестоком бандите Бене Вейде, и Рассел не подкачал. Очень яркая роль в его исполнении (в отлиции от абсолютно безцветной роли в «Гангстере „). Он говорит мальчику «Пойми малыш, если бы я не был настоящим подонком, я бы никогда не стал главарем такой банды.“». Ты смотришь на него. И ты ему веришь! И все впечатление о его честности и благородстве моментально рассеивается. Перед тобой действительно стоит один из самых жестоких бандитов на Диком Западе.

Колоритный получился и персонаж рыжебородого Чарли Принца, просто фанатично преданного Вейду человека, который мог бы не хуже него управлять бандой, в исполнении Бена Фостера.

А Питер Фонда как-то не очень понравился, уж слишком много на него обращали внимания по ходу фильма.

Теперь по сюжету: Как говорят при описании игр — сюжет абсолютно не линеен. Фильм на каждом шагу дарит сюрпризы, вольготно отступая от оригинала. Ну и спецэффекты конечно на уровне, тут оригинал отдыхает.
Что главное в фильме? Главное в фильме — это его концовка. Фильм может держать в напряжении почти все время, но иметь невыразительную и смазанную концовку и этим портить все впечатление от просмотра.

У этого фильма есть концовка. Неожиданная концовка, которая переворачивает все с головы на ноги, которая отличается от оригинала, и во время кульминации которой вполне вероятно выпустить короткий вздох «Ай!» от неожиданности.

В общем, фильм удался. Лучший вестерн за последние 15 лет, и, наверное, на столько же лет вперед он останется лучшим.

Это один из тех немногих фильмов уже ушедшего года, которые не разочаровали, а наоборот — понравились.

9 из 10

Вступление:

Пожалуйста, не стреляйте в рецензента. Он ещё не совсем научился играть на пианино. Научится.

Данные:

Фильм — «Поезд на Юму» (2007). Режиссёр — Джеймс Мэнгольд («Прерванная жизнь»; «Переступить черту»; «Полицейские»). Основа сценария — рассказ Элмора Леонарда. В ролях: Дэн Эванс — Кристиан Бейл («Американский психопат»); Бен Уэйд — Рассел Кроу («Секреты Лос-Анджелеса»); Чарли Принц — Бен Фостер («11: 14»); Байрон МакЭлрой — Питер Фонда («Беспечный ездок»); доктор Поттер — Алан Тьюдик («Смерть на похоронах»); Уильям Эванс — Логан Лерман («Эффект бабочки»); Элис Эванс — Гретхен Мол («Музыка из другой комнаты»); мистер Баттерфилд — Даллас Робертс и другие. Оператор — Федон Папамайкл. Композитор — Марко Белтрами. Костюмер — Ариана Филлипс.

В центре сюжета — история о поимке опасного преступника Бена Уэйда и его отправлении на поезд, в десять минут четвёртого который должен отвезти главаря банды грабителей в форт Юма, где он будет отбывать срок по всем законам штата. Сопровождать его до поезда вызвалась весьма разнообразная и интригующая компания — одноногий фермер, безжалостный наёмник, доктор-очкарик, жаждущий от жизни приключений старший сын фермера, представитель железнодорожной компании, а также тип с омерзительной ухмылкой, который ранее ограбил фермера. А следом за ними шествует банда Уэйда под предводительством преданного убийцы — Чарли Принца…

Жанр — вестерн с элементами драмы.

1. Жизнь.

С каждым годом всё труднее кинематографу удивить зрителя, искушенного практически всем, что на свете есть. Одни фильмы отучили зрителя думать, вторые — сочувствовать, третьи — жить. По степени влияния с кинематографом мало какая иная сфера искусства может сравниться. Массовые запросы не перестают доминировать, и нечего удивляться тому, что большинство перестало смотреть фильмы и размышлять над ними. Давайте честно сознаемся, мы любим фильмы со спецэффектами. Неужели вы не удостоили вниманием «Пиратов Карибского моря — 3» или «Трансформеров»? Ага, целиком отдали всего себя на растерзание старых советских фильмов или авторского кино? Не верю.

С каждым годом ценность жизни перестаёт таковой быть. В Ираке гибнут люди? Кого-то в Пакистане взорвали? Кто-то повесился в чужой квартире? У кого-то сердце остановилось? Нет, это не важно, мы КВН лучше посмотрим. Сколько ветеранов Великой Отечественной умерло за год? Нет, приятель, не гони «депрессняк». Мы хотим расслабиться. Наверняка, это ответ толпы. Ей это не интересно. Теперь представим себе, что смерть нашего близкого человека равноценна смерти какого-нибудь военного в «горячей точке». То есть — безразлична, по большому счёту. Страшно? Страшно. Время такое.

В «Поезде на Юму» подчёркивается, что жизнь — мимолетна. Для старого пинкертонца без разницы, в кого ему целиться, кого убивать. Он выполняет свою работу. Бен Уэйд прикидывается справедливым малым, а на самом деле принципы его те же, что и у Байрона МакЭлроя. Только методы иные, и всего. На войне, которая настигла Дэна Эванса, был один шаг — к убийству. Даже для младшего сына Эванса — Марка — и то жизнь — игрушка времени. Туберкулёзный кашель его причиняет страдания родителям. Ибо означает ежедневную, изматывающую битву со временем, и печальная концовка вероятна. Более всего поражает в фильме мысль, которой давно надо было прийти в голову нам: мы выбираем смерть себе. В самом деле, причудливым образом судьбы, казалось бы, совершенно не связанных меж собой людей, пересеклись. Пересечение это вышло роковым… А всё было так прозаично: фермер пытается выбиться из долгов, доктор-ветеринар лечит своих немых пациентов, железнодорожник стоит и ждёт приезда охранников с деньгами, старший сын фермера ночами почитывает остросюжетные рассказы, а Байрон МакЭлрой зорким глазом следит за целостью и сохранностью денег крупной компании. Всё было вполне обыденно, пока не появился Бен Уэйд, бандит, который «любит свою маму»… Человек, которому безразлична жизнь как солдата, как старика, так и своих «бешеных псов». В этом отличается от всех остальных Бен Уэйд. Его цель пуста — приключения, за которыми не видно смысла. Что толку грабить и быть грозой всех американских штатов?

Так получилось: живые сопровождали мертвеца к поезду на Юму…

2. Смерть.

Все умирают, не так ли? Непреложный закон природы. Другой вопрос: как и когда умирают?

Смерть низменна. Она не бывает красивой. Она — мимолётна, как и жизнь, но отдаёт эхом тишины сильнее, чем светлостью жизни. Ни одна самая эксцентричная, яркая, преисполненная приключений жизнь не затмит ледяное и неотвратимое молчание смерти. Смерть не идёт к нам, это мы движемся к ней.

Дэниел Эванс, одноногий фермер, жалкий, как всякая побитая собака, ничтожный, как только может быть ничтожен беззащитный глава семейства, нелепый, как нелеп любой трус, словом, неудачник, сам принял решение двигаться к своей смерти. Другого пути у него не было. Хотя Бен Уэйд цинично ему предлагал «дружбу», и Эванс мог принять столь щедрое «предложение», он выбрал другую дорогу, не оптимистичную и не предвещающую наград, медалей, орденов, а лишь — растворение в этом мире, не пожелавшем протянуть руку помощи любящему отцу и мужу, «порядочному человеку».

С другой стороны, Бен Уэйд даже думать не думал о смерти. Ему это не надо, ведь он сам властитель, он решает, кому жить, а кому — умереть, после меткого и небрежного одновременно выстрела. Игра — вот что для него вереница убитых. Уэйд так забавляется. Он проповедует, он ставит себя выше всех, он иронизирует над тем, что не заслуживает иронии, он абсолютно безразличен к смерти, как Байрон МакЭлрой, привыкший к смертям и убийствам. Можно спорить до хрипоты, но МакЭлрой и Уэйд не антиподы, а схожие во многом персонажи. Оба знают себе цену. Оба понимают дух улицы. Оба могут легко заткнуть окружающих за пояс одним лишь появлением. Оба авторитетны. Только один старик, а второму лишь предстоит познать горечь старости.

Примечательно, что в столь разношёрстной компании очутился доктор, хоть и ветеринар. Находясь в гуще событий, где жизнь обесценивается и становится «игрушкой» «плохих парней», он напоминает — нужно при любых обстоятельствах быть человеком. Этот доктор, такой забавный и добрый, «кричит» своим присутствием о бессмыслице войны, каждодневной и беспощадной, когда вместо «Здравствуй!» следует выстрел. Его присутствие равносильно присутствию Вишневской в роли матери в фильме Сокурова «Александра». Остановитесь! Хватит! Прекратите!

И это материнское «пожалуйста», и робкая докторская улыбка — тонут в бездне крови и жестокости.

3. Одиночество.

Элементы драмы в этом возрождённом Джеймсом Мэнгольдом детище вестерна удачно сплетаются из тугих узлов покромсанной на кусочки окружающими судьбы Дэниела Эванса. Кто он? Сразу отвечают нам зрители — «неудачник», и будут по-своему правы. Прежде всего Эванс — отец и муж, не нужный ни жене, ни старшему сыну.

Хорошенькая Элис избегает смотреть на мужа. Сын Уильям выходит из подчинения отцу, взрываясь, кипятясь, негодуя. И эти близкие для Дэниела люди им брезгуют. Именно — брезгуют. Терпят, словно таракана в доме, которого не выметешь метлой. Это не стыд. Это гордыня.

Правильно, разве этого ожидала Элис, когда выходила замуж за Эванса? Уэйд бы устроил роскошную, приятную и беззаботную жизнь. Он ценит женскую красоту. Он заметил красоту её глаз. А что Эванс? Этот калека, инвалид? Жалкий неудачник.

Для семьи Дэниел — горькое разочарование. Только Элис уже ничего не ждёт, а Уильям стремится к той самой свободе, которую проповедовал Бен Уэйд — азартные игры, приключения, женщины, как тут устоять?

Нужно сказать парадоксальную вещь: Бен Уэйд проиграл в моральной битве с Дэном Эвансом.

Ибо одинок не тот, кто не имеет друзей, а тот, кто их не замечает. Дэниел Эванс относился к своим близким с пониманием. Он любил их. Ради них, а не самого себя, он пошёл сопровождать Уэйда на поезд на Юму. А самое хорошее во всей истории то, что за Эванса вступился младший сын Марк, тот самый, что больной туберкулёзом. И Эванс оценил эту поддержку. А Бен Уэйд не заметил преданного Чарли Принца. В итоге — проиграл.

Мертвец мертвецу проиграл. Бывает.

В стуке победоносно грохочущего поезда на Юму слышится не замирающее биение сердца, а кашель мальчика, верящего в своего отца. Отца, который из слабака превратился в сильного, непобедимого и действительно «порядочного человека».

Бесполезна пальба банды Бена Уэйда. Бесполезны мешки денег. Бесполезна «помощь» самого Уэйда. Ибо даже единственный хороший поступок Уэйда после череды убийств обратился в ничто. Воздух, которым вынужден дышать Уэйд, продолжая свою бессмысленную, бесцельную жизнь. Иные мертвы. Иные одиноки.

4. Возвращение.

Вестерн вернулся к зрителям. С добротными костюмами, внушительными пистолетами, тихой, точно уважительной по отношению к событиям в фильме, музыкой и волнующей операторской работой. А Джеймс Мэнгольд заслуженно становится триумфатором уходящего, 2007-го, года. Он подарил всем славное возвращение славного жанра.

Дуэт Рассела Кроу и Кристиана Бейла блестяще оттенен ролями харизматичного Питера Фонда и безумного Бена Фостера. Жару добавляет неистовствующий Логан Лерман, пикантная Винесса Шоу, милейший Алан Тьюдик и прекрасная Гретхен Мол. Дуэт Кроу и Бейла потому удачен, что не «выносит крышу», а заставляет вновь и вновь пересматривать фильм.

Дэниел Эванс вернулся к своей семье. Бен Уэйд — к своим приключениям.

Этот мир не сгорит в огне, покуда его защищают дети — пожалуй, единственные, на ком мир держится и живёт. Поезд надежды привык опаздывать, но, приходя, он оборачивается в полуночный экспресс, в Свободу.

«Такие дела», — сказал бы нам с небес Курт, тот, что и Кобейн, и Воннегут.

Посвящается моим родителям с благодарностью.

Я не большая поклонница вестернов, не особо притягивает меня романтика «дикого-дикого Веста» и угнетающие пейзажи прерий, но пропустить фильм с Кристианом Бейлом я не могла. И фильм понравился, оказался на удивление увлекательным и красивым. Вот только натянутость сюжета вызвала умиление. Ну, это ж несерьезно: для особо опасного преступника, которого скачет спасать банда из семерых головорезов, предоставляется эскорт в виде инвалида, раненного, психопата, безобидного доктора и труса. Правда, режиссер потом сжалился над горе-конвоем, вывел из игры психопата и дал им в подмогу 14-летнего мальчика. Ладно, должен же сюжет на чем-то держаться.

Поведение персонажей местами кажется абсурдным и наивным, хотя такое отношение, возможно, лишь следствие моей циничности и практичности. Эванс, принципиальный и неподкупный, движим ее только своими моральным убеждениями, но желанием самоутвердиться и завоевать уважение сына.

И как у человека, у которого семья нищенствует и ребенок болен, еще остаются мысли о подвигах и высокой морали, тем более, если у него есть вариант решить свои проблемы, поступившись принципами… Увы, не усвоила я моральных уроков фильма. Уейд же, обаятельный убийца (но с чувством юмора!), не забывающий напоминать об это при каждом удобном случае, вдруг проявляет удивительное добросердечие — что уже самом по себе странно — и решает помочь отцу-неудачнику стать героем. Абсолютно не поддается логике его поведение в отношении своей банды, которая, между прочим, рискуя собой взялась его спасать, хотя могла бы и бросить на произвол судьбы. Не могу сказать, что финал разочаровал, скорее обескуражил.

Все, не хочется быть занудой, тем более что действие получилось очень увлекательное, и «притянутость за уши» вполне оправдалась, ее даже не хотелось замечать во время просмотра. Хотелось просто смотреть и наслаждаться операторской работой и актерской игрой. Спасибо Тому Крузу, что он самоликвидировался, освободив место Расселу Кроу. Однако какая он здесь обаятельная сволочь, прямо-таки украшение фильма. Если Кроу — симпатичный злодей, то Фостер — «злодейский» злодей, самый яркий персонаж банды Чарли Принц. Вот уже действительно мерзавец с холодным колким безжалостным взглядом. Храбрый и отчаянный мальчишка с горячим сердцем Логан Лерман не меньше понравился, думаю, у него большое будущее.

Неприятно признавать, но персонаж Бейла вышел каким-то слишком жалким. Это довольно часто встречающаяся ситуация, когда при столкновении двух противоположных по характеру персонажей — обычно это бывают серьезный моралист и обаятельный злодей — симпатии зрителя оказываются на стороне злодея. В данном случае Кроу, несомненно, переиграл Бейла, которому стоило бы быть жестче и выбрать иное выражение лица. Это ни в коем случае не умаляет моего уважение к Бейлу как к актеру, просто эту его роль я запишу в не самые удачные.

Несмотря ни на что поставлю фильму

8 из 10,

потому что достоинства картины перевешивают ее недостатки. Один из лучших фильмов 2007-го года.

О фильме:
Вестерн, в котором есть как качественные плюсы, так и досадные минусы. Сложно вынести однозначную оценку.
Операторская и постановочная работы выполнены на пять, к этому придирок нет.

Сценарий:
Слабое место фильма. Главные актеры как восемнадцатилетние барышни постоянно меняют свою точку зрения, под воздействием откровенных речей своих оппонентов, совершают странные с точки зрения логики ходы, постоянно кого-то убивают, и вообще выглядят неубедительно.
Кроме того, фильм коротковат, поэтому здравому экшену досталось довольно немного времени.
Концовка вообще удручает в плане логики.

Актерская игра:
Сильное место фильма. Расселу Кроу и раньше приходилось сниматься в вестернах, да и в качестве игры Кристиана Бэйла после «Престижа» и «Эквилибриума» никто, думаю, не сомневается.
Без этих, и некоторых других весьма качественно сыгравших актеров фильм можно было бы сразу списывать, а так весьма смотрибельно.

Итог:
Посмотреть этот фильм стоит, но на лавры классических вестернов (особенно таких, как «Хороший, Плохой, Злой», «За пригоршню долларов «), или современных (уровня «Быстрый и мертвый «) он не претендует.

С критиком не согласен, я думаю, что актеры сыграли на все 100 баллов. Очень злободневным оказался этот вестерн. В наше время любой готов продаться за деньги, но не Ден Эванс. А Бен Уэйд готов заплатить за свободу сколько угодно.

Ден Эванс старается не потерять (или вернуть) уважение сыновей и жены, поэтому идет на всё для решения своих проблем. С ним все просто, чего не скажешь про Бена, фильм очень выйграл от этого персонажа. С одной стороны он безжалостный убийца, которого интересуют только женщины, револьвер и деньги, с другой — добродушный, с широким сердцем человек. Кажется, что он помог бы всему миру.

Всем приходится делать выбор. И главным героям тоже: 1) продаться и решить все проблемы одним махом, к тому же сохранить себе жизнь, или остаться честным, законопослушным человеком в то время, когда все вокруг думают только про свою задницу; 2) сохранить себе свободу даже если придется убить еще одного, или сесть в тюрьму, но сделать героем другого.

Людям с плоским мозгом этот фильм не понравится, здесь нет первоклассных спецэффектов, трехмерной графики, здесь есть люди со своими достоинствами и недостатками, которые должны сделать выбор.

Ну, вот современное кино добралось до такого жанра как вестерн. И хочется сказать, что не испортили, не покорежили, а даже приукрасили. Здесь есть все, как полагается: перестрелки, погони и многое другое, что нужно для вестерна, и все то, что мы так любим в этом жанре. … Но все же главное было сохранить атмосферу того Дикого Запада и это удалось.

Сюжет поражает своей продуманностью, все до мелочей в сюжете проработано. А смысл всего фильма заложен в концовке, которая удивляет и расставляет все по своим местам.

Когда видишь актерский состав, сразу поднимается настроение. От актерской игры Рассела Кроу и Кристиана Бэйла получаешь удовольствие. Так же понравились молодые актеры — Бен Фостер и Логан Лерман.

Атмосфера сохранена, за это спасибо режиссеру и оператору. Благодаря их работе чувствуешь себя не наблюдателем, а участником действа. Режиссер смог не перейти грань и не испортить уже так полюбившийся нам жанр.

9 из 10

Весьма интересный получился фильм. К сожалению, я не смотрел оригинал 57-го года снятый Дэлмером Дэйвсом и сравнивать не могу, так что буду оценивать как самостоятельное произведение. Коим он, впрочем, и является.

Сюжет прост и не замысловат. Фермер в исполнение Бэйла погряз в долгах, но тут ему подворачивается случай доставить на поезд особо опасного заключенного в исполнение Кроу.

Весь фильм построен, так или иначе, на отношениях двух главных героев. Через призму их взглядов друг на друга нам открывается жизнь персонажей. Это с одной стороны отношения, разговоры за жизнь и отношения отца и ребенка, с другой стороны…

С другой стороны мы имеем мастерски снятый вестерн. Перестрелки, перестрелки, погони и опять перестрелки. Есть в фильме конечно и изъяны. По сути, нормальный экшен нам дают только в самом конце. Положительные персонажи производят впечатление людей первый раз взявших оружие, а герой Кроу, позиционируемый как самый крутой стрелок, показывает класс только два раза и то…

Смотреть или не смотреть? Однозначно смотреть. У нас есть не плохая драма, отличный, несмотря ни на что экшен, и Рассел Кроу и Кристиан Бэйл в главных ролях (с такими актерами сложно сделать посредственный фильм). Все два часа смотрятся на одном дыхании и желания выключить или просто отойти не наблюдается.

Джеймсу Менгелу удалось не плохо вдохнуть вторую жизнь в позабытый жанр. Возродить? Нет, конечно. Всего лишь напомнить.

А самое главное, за что спасибо фильму, так это то, что теперь жанр и ковбои ассоциируются не с «Горбатой горой», а с настоящим мужским вестерном.

Очень хороший вестерн. Ничего подобного в дано жанре, за последние лет 10 я вспомнить не могу. Это действительно мощно, качественно, красиво, без пафоса, слёз и лишних диалогов.

Актёры великолепны и замечательно подходят под образы крутых парней. Картинка очень радует глаза, а всё происходящее, заставляет провести время с пользой для себя. Герои очень симпатичны, и до самого конца, хочется, что бы они стали хорошими друзьями, но как можно воевавшему за будущее своих детей — отцу, быть другом тому, кому человека убить, так же легко как кролика. На самом деле, в то время, когда закон имел отношение только к людям имеющим золотой значок шерифа, значил очень мало.

Ну, сами посудите, что это за фраза такая: «Закон это я!», «а я тогда кто?» — спрашивали остальные, и начинали искать ответ. Самое обидное, что люди, которые действительно верили в справедливость, очень часто живут в окружение её отсутствия, и вот когда в город приходит человек, и на жестокость отвечает жестокостью, как то сложно его винить, но и восхвалять не хочется. Но потом всё-таки начинаешь восхвалять, ведь он просто избавился от таких же, как он сам, и теперь, людей веющих в справедливость, стало больше.

Отличный боевик, с хорошими перестрелками, смыслом, и актёрами.

10 из 10

Сюжет: Фермер и в прошлом ветеран Гражданской войны Дэн Эванс нуждается в деньгах для своей семьи. Он соглашается доставить бандита Бена Вэйда на железнодорожную станцию, откуда тот должен отправиться прямиком на суд. Но конвой Вэйда не долго остается в секрете, и теперь за ними пускается в погоню банда грабителей и убийц, готовая на все, чтобы освободить преступника.
Жанр: римейк классического вестерна 1957 года.
Лучшее: Рассел Кроу в роли злодея — ну разве он может быть отъявленным негодяем? Что-то хорошее в нем должно остаться!
Для кого: для любителей пальбы, выжженных солнцем пейзажей, погонь в пыли и закаленных мужчин.
Резюме: свежими вестернами нас балуют нечасто, так что отказывать в удовольствии себе вряд ли стоит.

Смотрите обязательно этот замечательный римейк, здесь есть все и боевик и драма и вестерн, а также бесподобная игра Кристиана Бэйла и Рассела Кроу, которые противостоят друг другу. Отличный сюжет, хорошее музыкальное сопровождение и бесконечный экшн в сумме нам дают эту превосходную картину, которую стоит смотреть всем без исключения, т. к. такие удачно снятые вестерны в наше время практически отсутвствуют.

10 из 10