Рецензии

Доброго всем времени суток.

Итак, «Монстро»… Фильм посмотрен только что, и, скажу вам и предупрежу сразу же — это рецензия не на трезвую голову и чистый взгляд, это скорей выплеск мыслей и эмоций, обилие которых в моей голове не оставляет шансов на беспристрастную оценку.

Видите ли, дело в том, что это творение кинематографа в некотором роде прошлось, громко топая, через все мои… стериотипы, что ли, о «правильном кино». В этом фильме все настолько необычно, что прямо не знаю что описывать в первую очередь.

Хотя нет, я знаю с чего начать. С того, как снят «Монстро». В начале фильма кадры любительской сьемки, я думал, это вроде как вступление, и вот-вот «ее уберут». Но вскоре понял, что ошибался, и что весь фильм я так и буду смотреть «съемку-на-любительскую-камеру». Первоначально я немного расстроился, потом перестал обращать внимание, потом снова обратил, и еще чуть позже просто готов был на руках носить того кто придумал так снять фильм, и снял его. Видите ли, динамика фильма, натуральность, естественность, хотите — близость и доверие к нему настолько сильны, что я был просто поражен. И не просто поражен, а до глубины моей киноманческой натуры. При просмотре прям чувствуется — мы там, мы с ними. Их страхи-наши страхи, их радости — наши тоже, и так далее. Я могу сейчас расписать все мои впечатления на несколько десятков сотен знаков, но делать этого не буду, просто советую — посмотрите. Почувствуйте!

Игра актеров… У меня нет никаких претензий к ним, а вот благодарность есть. Они не испортили натуральность, они заставили нас (ну или меня, в крайнем случае), поверить, что мы (я) смотрим действительно любительскую видеосъемку. А большего от них и не требовалось.

Сюжет.. Я, когда включал, ожидал увидеть «что-то-типа-годзиллы». Но здесь ВСЕ по-другому. Здесь в центре внимания, безоговорочно, люди, главная злодейка-горилла на заднем плане мелькает. Тут — море мелочей, которые так приятно замечать. Тут все, опять же, жизненно, и это, это настолько здорово! И пусть нет чего-то мудрено-углубленного, пусть, мне без разницы. Конец же.. не знаю, я поверить не мог что так фильмы могут кончаться. Точнее, ну не то что бы поверить, я не представляю, чтобы отнесся нормально к любому другому фильму с таким финалом.

Великолепная концовка для этого фильма! Браво!

Итого, обязательно к просмотру,

10 из 10

P.s. «Любовь стоит того, чтобы попытаться».

По своей натуре я люблю многих киношных монстров. Понятное дело — чем богаче у человека фантазия, тем он будет страшнее. Однако же посмотрев «Монстро» мне пришлось убедиться, что монстр тем страшнее, чем меньше его показывают.

Итак, город атаковало гигантское существо неизвестного происхождения. Судя по всему, оно даже не одно (вспомним — одно из них постоянно бомбили, другое разрушило мост и сбило вертолёт с главными героями). Эпизодично мы видим, как это нечто творит хаос и разрушения на своём пути, не щадя никого и ничего. Оно и понятно — фильм эффектно смонтирован под любительскую съёмку, что добавляет массу плюсов — реалистичность, неизвестность и самый настоящий ужас. Мы видим всё глазами того, кто это снимал. И буквально находимся вместо него на поле битвы, где люди проигрывают беспощадному убийце-монстру.

Помимо оригинальности фильма в приёме «любительской съёмки» можно разглядеть очень существенную деталь: поскольку запись идёт на кассету, где уже было что-то записано, кусочки этой записи порой выскакивают среди «онлайн»-съёмок творящегося ужаса. Наводит на мысль о том, как в те минуты, когда кажется, что конец неизбежен, перед глазами проносится вся твоя жизнь. Что произошло мы так и не узнаем.

Пожалуй, больше добавить нечего. Кроме как «Не дай Бог такому случиться на самом деле!»

из первого чернового варианта:

«Я редко хожу в кинотеатры. Слишком многое в этом процессе для меня не комфортно. И чтобы пришёл в кинозал, должна быть причина.»

из второго чернового варианта:

«Я весьма спокойно отношусь к фильмам-катастрофам, чтобы не ходить для их просмотра в кинотеатр. И чтобы я пошёл в кинозал посмотреть очередной фильм-катастрофу, недостаточно аргументов, что «это на видеть на большом экране». Не пойду…».

Фигня это всё… Не об этом я хотел сказать. Фильм вполне можно смотреть и дома, на обычном телевизоре. Более того, его нужно смотреть дома на обычном телевизоре, не задумываясь о том, как эти все спецэффекты выглядят на большом экране.

Хотя бы потому, что жанр у фильма такой — взгляд очевидца. И очевидец этот снимает происходящее на обычную видео-мыльницу. Съемки с которой обычно после смотрят на обычном телевизоре. Нет?

Да.

Это как ставишь видеокассету в расчете посмотреть какой-нибудь фильмец развлекухи ради, а там вдруг видишь запись камеры наблюдения, или хоум-видео или еще что-то совершенно реалистичное и не ожидаемое.

Представьте, что вы, прогуливаясь на пустыре, нашли в земле видеокамеру. А в ней кассета. Любопытно же ж? Любопытно. Вы же не будете искать кинотеатр с большим экраном, чтобы рассмотреть то, что на ней снято. Нет, вы придете домой, поставите кассету в свой видеомагнитофон и сядете в кресло напротив обычного телевизора. Именно на это рассчитан эффект фильма.

Но это ещё не всё…

Сейчас, по прошествии почти трёх лет после просмотра и множества услышанных или прочитанных отзывов мне хочется обратить внимание на главный, на мой взгляд, момент, о котором никто почему-то не упомянул. Во всяком случае, я ни в одном из отзывов о нём не услышал.

Так вот…

Главное достоинство и безусловный, имхо, плюс фильма в том, что это первая картина — фильм-катастрофа, — снятая о не-главных героях любого другого фильма катастрофы.

Вспомните: в любом фильме-катастрофе есть главный(-ые) герой(-и) в окружении нескольких спутников, со-героев. Этот главный выполняет свою миссию, идёт до конца. И, как правило, побеждает, выполняет эту самую миссию. Его спутники и со-герои идут с ним плечо к плечу, большинство гибнет, нередко, в последний момент. И даже если главный герой гибнет в финале фильма — всё одно его киношная миссия выполнена.

Но кроме главных героев и со-героев в подавляющем большинстве фильмов-катастроф есть десятки, сотни, тысячи фоновых персонажей — кто-то из них спасается, кто-то гибнет, кто-то просто мелькнет по сюжету — и исчезнет. Это всё — киношное «мясо». Нам ведь никогда не показывают сюжетов пятнадцатистепенных персонажей на протяжении всего фильма. Зачем?! Даже эпизодические персонажи появляются ради чего-то: показать жестокость монстра или начало процесса или ещё что-то главного сюжета ради.

Это главные герои и со-герои так или иначе узнают, что это за монстр, откуда он взялся, чего хочет, и как его победить. А «экранному мясу» всё это знать не положено. Ни к чему.

«Монстро» — это фильм о том самом киношном «мясе». Потому и не проговаривается — откуда взялся монстр, как с ним справиться, что делает президент ради спасения страны и вообще какого хрена тут делают Жан Рено и Брюс Уиллис?! Это то мясо, которое мечется по разрушаемому городу, не понимая толком, что происходит, для того, чтобы рано или поздно или спастись усилиями доблестных национальных гвардейцев или быть пожранным монстром или быть погребенным в результате взрыва, этого самого монстра призванного замочить.

И не воспринимается концовка фильма ни как хэппи-энд, ни как его отсутствие. Это просто эпизод, который не вошёл ни в один другой фильм-катастрофу. И не мог войти, т. к. не нёс в себе никакой смысловой нагрузки, способствующей развитию основного сюжета.

Мы редко задумываемся, что случилось с жителями вон того небоскрёба, разрушенного хвостом Годзиллы, или водителей тех пятнадцати автомобилей, разбросанных по сторонам взрывом от падения астероида или того мужчины, что сорвался с перил «Титаника» в воду, чудом миновав удара об мачту (я уж не говорю о сотнях тысяч судеб в кораблях Империи и повстанцев). А ведь это они сумели уцелеть и продолжить свой путь. Может, даже лишь на несколько экранных минут. Но всё же…

Именно поэтому совершенно не важны ни подробности появления монстра в фильме «Монстро», ни то, как будут выяснены его слабые места, благодаря которым удастся его убить, ни даже то, как выглядит сам монстр и твари, его сопровождающие.

Всё мельком. Всё случайно. Всё — в последний момент. Перед съедением. Или ракетным ударом.

Всё — за мгновение до смерти.

Именно поэтому для меня фильм «Монстро» — если не лучший, то один из лучших фильмов-катастроф.

10 из 10

С первых минут фильм заставляет нас удивиться, ведь создана видимость, что съёмка ведётся на небольшую цифровую камеру. Это очень редкий и рискованный стиль (и как показывает практика, такие фильмы отличаются относительно не большим бюджетом). Это и есть главная особенность этого фильма, которая и делает его таким необычным и хорошим.

Весь фильм — это запись, которую сделали обычные люди, обычной цифровой камерой. Из происходящего понятно, что готовиться прощальная вечеринка в честь Роба. Он уезжает на долго в Японию, где получил хорошую работу. На камеру снимают прощальные пожелания Робу от его друзей и родных. В первые 20 минут фильма не происходит ничего особенного. Мы знакомимся с Робом и его окружением. Это не совсем интересный, но очень важный момент. Кажется: «Ну что тут такого? Парень уезжает, всё празднуют». Узнаём, что Робу разбила сердце его бывшая девушка, которая пришла на вечеринку с другим. Он страдает, она уезжает, все перешёптываются. Но вдруг, слышится глухой звук взрыва, земля начинает дрожать и гаснет по всему городу свет. С этого момента начинается вторая часть фильма, которая кардинально отличается от первой. Все бегут на крышу посмотреть. Неожиданно происходит взрыв, и все в панике бегут на улицу посмотреть, что происходит. В одночасье Нью-Йорк превращается в ад. Крики, взрывы, стрельба, рушатся здания и мосты. Ясно только одно — всё это из-за огромной, живой твари. Стараясь не потеряться в этом хаосе, Роб больше жизни хочет найти любимую и уехать с ней в безопасное место.

Всё это время его друзья бегают с ним со включенной камерой. Отлично смотрится хаос, который происходит в Манхэттене. Сама история по стилю напоминает рассказы Стивена Кинга. Не понятно, откуда взялось чудовище и как с ним бороться, но это не важно. Смотрится потрясающе красиво. С момента взрыва заворожено смотришь на происходящее, не отрывая глаз. Очень понравились также «скачки» из прошлой записи, когда Роб с любимой веселятся и у них всё хорошо.

Это один из немногих фильмов, который построен не на игре актёров. Актёры не из числа звёзд, и это гигантский плюс, потому что мы смотрим не на знакомое, понравившееся лицо, а на происходящее с героями. Конечно, их имена мало кому что-нибудь скажут, но актёры действительно справились хорошо, так что стоит написать имена: Лиззи Каплан, Джессика Лукас, ТиДжей Миллер, Майкл Сталь-Дэвид, Одетт Юстман и др. Складывается полное ощущение, что это действительно происходит с ними. Главным героем всё же можно назвать камеру. И конечно, это огромная заслуга оператора и режиссёра, которые создали реалистичную иллюзию документальности. Иногда хочется сказать: «Да не тряси ты так камеру, дай разглядеть» или «Блин, ну двинь ты камеру левей».

Видно, что каждый доллар вложен с умом. Абрамс знает как правильно вложить деньги. К тому же оператор Майкл Бонвилейн, режиссёр Мэтт Ривз, сценарист Дрю Годдар и Абрамс уже работали вместе. Так что они знают что и как сделать, чтобы это понравилось зрителю. Не стоит забывать и о звуке, который в фильме потрясающий. Настоящая проверка для динамиков и ушей. Отлично дополняет происходящее. Жаль, что фильм идёт не долго, но это можно объяснить ограниченностью памяти камеры. Ещё у фильма нет ни логического начала, ни конца, но это совсем не мешает, даже наоборот. Это показывает, что фильм не делался ради каких-то убеждений; без намёков и поучений. Для одних — это шанс заработать деньги, для других — отлично отдохнуть и прекрасно провести время. Так и вышло. Команда справилась великолепно с этой сложной задачей. (И всего за 34 дня!)

Игра актёров и актрис (главных, второстепенных, подходят ли на роль) — 8 из 10

Сценарий (сюжет, идея, развитие) — 8 из 10

Как смотрится (режиссура, монтаж, эффекты) — 9 из 10

8 из 10

Если любишь, то никакой монстр не остановит

Посмотрел фильм после того как увидел трейлер. Он очень меня заинтриговал, т. к., посмотрев его, не возможно понять, о чем же фильм.

Монстро снят в стиле любительской съемки, что необыкновенно погружает человека в фильм (лучше всякого 3D!) и позволяет тебе поверить, что все происходящее на экране снимаешь ты сам.

На этом ощущении держится весь фильм, создается та неповторимая атмосфера, и ты начинаешь верить в происходящее на экране.

Время от времени мы видим сюжеты из прошлой беззаботной жизни наших героев, что позволяет нам лучше с ними познакомиться и, так сказать, «почувствовать разницу». Это создаёт особый контраст на фоне общей гнетущей атмосферы безысходности.

Несмотря на панику вокруг, люди готовы помогать друг другу даже в такое ужасное время. В отличие от правительства, которое не особо желает помочь людям, а (что вполне логично) хочет предотвратить распространение угрозы дальше по стране.

7 из 10

Здорово… Ну, на самом деле здорово. Я не понимаю почему некоторые относятся к картине с явной неприязнью.

Можно подумать, что фильм о некоем жутком нечто — монстро. Оно ходит по Vанхэттену и громит всё подряд. Еще и плюется разными тварями. Но, я так считаю, этот фильм больше о людях. О том, что происходит с обычными людьми во время катастрофы подобного масштаба. Как они себя ведут, что чувствуют…

Думаю, ни для кого не секрет в чем фишка этой картины — всё происходящее как будто снято на любительскую камеру. Это значительно добавляет эффект присутствия. Я бы сказала, что ничто не придает фильму такой живости и реализма. Навороченные спецэффекты и прочее… Всё это не то. Когда видишь такую картинку, в правдоподобность происходящего хочется верить. Ты будто бы переживаешь всё это вместе с героями. Им хочется сопереживать.

В общем-то, хочу сказать, что всем любителям фильм катастроф эту картину рекомендую. Чтобы посмотреть на события под неким иным углом.

7 из 10

Лучший фильм-катастрофа, однозначно!

Собственно, сюжет-то, как таковой, строится на одной до боли знакомой штукенции: эпическое нечто (оно же — Монстро) напало на Нью-Йорк.

Но! Как это обыграно! Сумасшедшая беготня по разрушенному Йорку, взрывы, крики, люди. Но, между тем, умопомрачительнейшие кадры безумного коллапса всего и вся! Да ещё и под эффектом «любительской камеры».

Но Вы, как истинные киноманы, тут же возразите мне, мол, а как же «Ведьма из Блэр»?

Да, Я не могу назвать это каким-то инновационным кинематографическим приёмом. Но, чёрт побери, эта трясущаяся видеокамера заставляет тебя верить, нет, участвовать во всём этом жутком хаосе! Очень сложно описать чувства, которые, словно волны, накрывают тебя во время просмотра сего чуда.

Ах да, актёры.

Ни одной знакомой физиономии мною в «Монстро» замечено не было, что ещё более усилило эффект «присутствия». Ты не знаешь об этих людях ничего, абсолютно ничего, но, тысяча чертей, действительно переживаешь за них, действительно хочешь им помочь.

Спецэффекты и саунд обойду стороной. Хотя… Отсутствие музыки поначалу немного настораживает, но после понимаешь — это очередной плюс.

И, конечно же, концовка.

Она не закрытая, не открытая, она просто есть. И то признание, такое искреннее и нежное, ничуть не опошляет «Монстро».

P.S. Огромное спасибо всем людям, принимавшим участие в создании блистательного Кино! Да, именно так.

P.P.S. До последнего думал, что бюджет, эдак, за 100 миллионов.

P.P.P.S. Потираю ладошки в преддверии продолжения.

10 из 10

На полтора часа режиссёр погружает нас в бездну инновационной кинематографической идеи. Это, своего рода, аллюзия, он ставит перед собой цель сделать не очередной экшн, а нечто большее. Реализм — его цель.

По названию и примерному описанию этого произведения, можно решить, что «Монстро» — ещё один фильм об апокалипсисе, бездумный боевик с монстром и рушащимися зданиями. Но это заблуждение.

Такого ещё не было на экранах кинотеатров. Камера, в стиле документальной съёмки усиливает эффект реальности обстановки и действий. Благодаря неизвестности актёров — ощущение правдивости усиливается. А самое главное — мистичность и загадочность фильма. Уверен, у каждого после просмотра останется своё собственное мнение.

Режиссёр, гениально дирижируя оркестром, забрасывает нас в гущу развития событий, где нам неизвестны ни подробности, ни последствия. Фрагмент видео, изъятый с камеры, всё, что мы увидим.

Такое произведение стоит смотреть в кинотеатре, но если дома, обязательно смотрите вечером, а также выключите свет и, конечно же, в хорошем качестве. У кого-то заболят глаза от натуральности съёмок, но в этом вся концепция этой картины. Реализм действий! И действительно, можно поверить, что всё происходило на самом деле.

Не стоит ставить его в один ряд с ординарными фантастическими боевиками.

Блестящая операторская работа, профессионализм в каждом повороте камеры.

Актёры, едва вышедшие на экраны, заслуживают аплодисментов.

Съёмки и сценарий, безупречны и не имеют прототипов.(«Ведьма из Блэр» лишь начало грандиозной идеи.

Приятного просмотра!

10 из 10

Товарищи киноманы, должен признаться, что данный фильм меня приятно удивил. Я посмотрел его недавно и абсолютно ненароком.

Первое, и самое главное. Фильм было интересно смотреть. Несмотря на немного затянувшееся начало, дальнейшее действие весьма увлекательно и наполнено динамикой и логикой.

Игра актеров не особо выдающаяся, но вполне соответствует происходящему на экране. нареканий не вызывает.

Второе, спецэффекты просто отличные. Особенно мне понравились эти маленькие монстры.

Третье — интересно реализованный метод съемки (о котором здесь написали по-моему уже все).

И последнее — дабы не делать на ровном месте спойлер, просто скажу, что интересна сама концепция произошедшего (вернее версия режиссера об этом).

Очень хорошо, поэтому

8 из 10.

Картина рассказывает о жителе Нью-Йорка Робе, который отбывает гастарбайтером в дивную страну утренней свежести Японию, а точнее в ее столицу Токио. Его друзья в честь такого события решают устроить ему вечеринку-сюрприз и поназаписывать напутствий на камеру, которой он когда-то пользовался. Поэтому повествование будет идти от лица оператора, а по совместительству друга Роба — Худа, а вернее от лица камеры, с которой он не расставался на протяжении экранного времени.

По первым кадрам картину смотреть довольно таки тяжело, так как манера съемки от первого лица, с нарочитым подчеркиванием непрофессионализма снимающего, а что соответственно чревато постоянными подергиваниями и сменой объектов съемки, накладывает отпечаток не только на восприятие, но и на работу самих глаз. Первые несколько секунд было даже больно, из-за столь динамичной картинки, но минуте к десятой становится полегче и картина смотрится дальше нормально, даже, несмотря на фактическое отсутствие какой либо статики. Подобная манера съемки будет знакома зрителям смотревшим «Ведьму из Блэр» и обе части «Репортажа», включая бездарный американский ремейк, но в «Монстро» Вас ожидает, в этом плане, более качественная и динамичная картинка. В связи, с чем хочется отметить работу двух операторов, которые в процессе почти всего фильма выдержали непрофессиональный стиль, но все-таки, в картине проскользнули маркёры, указывающие на то, что по ту сторону объектива находится не любитель.

Актерская игра вполне соответствовала жанру картины, исполнители с одинаковым успехом пьянствовали на празднике и улепетывали с дикими лицами от того, что, судя по описанию фильма, нещадно жрало и убивало людей, параллельно поганя архитектурный ансамбль Нью-Йорка. Кстати, то, что в последствие происходило с городом, было выполнено аниматорами на очень достойном уровне, был почти достигнут эффект реалистичности.

Единственное, что разочаровало в картине, так это столь раннее появление американской чупакабры. Я ожидал, что катализатор взрывов и звуков, покажут не ранее, чем к середине.

Идеологами фильма невольно выступили токийские магазины игрушек, в которых, судя по рассказам Джей Джей Абрамса, повсеместно продавались фигурки Годзиллы, культового в Японии персонажа. После обнаружения данной тенденции, в компании своего сына, он реально проникся значимостью этой зверюги для японцев и задумался над созданием американского аналога, так что идея не нова, но от этого картина ничего не потеряла. И это объсняет не только монстра, но и отлучку Роба в Токио.

8 из 10