Рецензии

Даниэль Эспиноса знакомит зрителя с новым монстром в глубинах вселенной и заставляет зрителя ужаснуться. Сюжет заключается в выживании группы астронавтов, которые взяли образец поверхности Марса, который оказался не таким уж дружелюбным.

Отличный актерский состав во главе с Райаном Рейнольдсом («Дэдпул»), Ребеккой Фергюсон («Миссия невыполнима: Племя изгоев») и Джейком Джилленхолом («Левша») помогли картине стать более востребованной зрителями. По неволе проводишь аналогию со схожим фильмом ужасов, действие которого происходит на Луне, «Аполлон 18», где неведомые паразиты пугали куда сильней и страшней. Что касается актерской игры, ребята не подвели. А визуальные эффекты, как всегда радуют. Ненароком вспоминаешь «Гравитацию» Альфонсо Куарона. И это неплохо, просто сколько фильмов про космос мы с вами уже посмотрели. А потом подумайте не приквел ли это к какому-нибудь фильму? Как получилось с «Прометеем» и «Чужими». А саундтрек поддерживал атмосферу напряженности и страха, спасибо композитору Йону Экстранду. Помимо трех вышеперечисленных актеров, было еще трое, которые тоже входили в их команду: Хироюки Санада («Мистер Холмс»), Ольга Дыховичная («Чужой дом»), которая не так часто снимается в зарубежном кино, и Эрион Бакаре («Восхождение Юпитер»). Все они образовали очень хороший тандем, и зритель чувствовал, что они не просто коллеги по работе, но еще очень хорошие друзья и даже, не побоюсь этого слова, семья.

Сказать, что фильм вас напугает? Вряд ли такое случится. Заставит переживать за героев? Это да. И порой эта картина чем-то отдает «Интерстелларом» Нолана, но конечно масштаб в ней будет поменьше.

Тем не менее фильм очень интересный и затягивающий. Смотреть на борьбу людей за выживание, да еще и в далеком космосе, это всегда волнительно. Места мало, бежать некуда, зараза проникает куда угодно. Ко дню Космонавтики фильм в самый раз.

Посмотрев этот фильм, сложилось впечатление, что он получился бы ну очень хорошим в двух случаях. В первом случае, если бы целью этого фильма было бы, тупо, создание задела на потенциальное продолжение: сделали сюжет по-скоренькому и свели все происходящее к концовке, анонсирующей выход сиквела. И во втором случае, если целью этого фильма было бы представление русского управленца как никудышного руководителя: этот момент, на мой взгляд, с блеском прорисован в этом фильме. Но, что-то мне подсказывает, что основной целью этого фильма- было донесение до зрителя чего-то «разумного, доброго и вечного». Иными словами, чтобы зритель чему-то научился у героев этого фильма. Конечно, выход сиквела, как одну из целей, всё же не стоит отбрасывать: с ней режиссер справился- задел есть. Но с «разумным», на мой взгляд, вышел полнейший конфуз.

Внимание! Любителям символизма, всезнающим и поисковикам скрытых смыслов лучше прекратить дальнейшее прочтение данной рецензии, в целях сохранения в целостности вашего «третьего глаза». В своей рецензии я изложу свою позицию, с точки зрения земного человека, предпочитающего логическое обоснование всякого рода додумываниям.

Итак, если бы меня попросили сказать в двух словах, о чем этот фильм, я бы представила это следующим образом.

Земляне, работающие на МКС и занимающиеся изучением внеземной жизни, никак не могут найти компромисс с этой самой внеземной жизнью.

Сама задумка по-настоящему хороша, вот только исполнение этой задумки навело меня на мысль, что если режиссер видит людей, от которых зависит жизнь нескольких миллиардов землян таким образом, то ничего хорошего землян, в конечном итоге, не ждет.

Объясню свою точку зрения.

В качестве главных героев этого фильма выступает команда из профессионалов своего дела, психологически устойчивых и самых здоровых астронавтов. Именно так я видела эту группу людей в самом начале этого фильма, до того момента, как начали разворачиваться главные события. Всё дело в том, что, как только сложилось первое, критичное для персонажей, происшествие, каждый из героев начал мне напоминать сапожника без сапог.

Командир корабля (к слову сказать, русская, по национальности) начинает демонстрировать полное отсутствие навыков грамотного руководителя. А именно, пускает ситуацию на самотек. Если не смотреть фильм с самого начала, а включить его на моменте первой критической ситуации, может сложиться ощущение, что на космическом корабле командир отсутствует вовсе: люди кричат, никто никого не слушает, время идет, а ситуация усугубляется. И дело не в том, что русский менеджмент никогда не являлся эталоном менеджмента, как такового. Дело в том, что предложенный режиссером персонаж-руководитель, своими действиями не внушает никакого доверия мне, как зрителю.

Персонаж, именуемый как «специалист по карантину» и вовсе на протяжении всего фильма ведет двойную игру. В одних ситуациях прикрывается каким-то «сверхсекретным протоколом, который все подписали»: мол, ребята, действуем только по нему и ни-ни!». В других ситуациях демонстрирует абсолютное равнодушие к, придуманным ей же, прописным истинам: «ок, эти два барьера мы потеряли, но есть еще третий!».

Ученый, занимающийся изучением внеземной жизни, позиционирующий себя как единственный подобный специалист в своем роде- на протяжении всего фильма не выдвинул ни одной, маломальской теории, как можно сладить с внеземной жизнью, в случае, если та не хочет договариваться «по-хорошему». Из-за чего, «уникальность» этого персонажа осталась для меня под большим вопросом.

Механик, не учитывающий рисков при пользовании оборудованием в замкнутых пространствах, врач, который в критический момент забывает, как пользоваться дефибриллятором и астронавт, который, нажимая кнопки, путает их местами… Честное слово, если именно таких людей отправляют в космос за тем, чтобы от них, в дальнейшем, зависела жизнь человечества- я не завидую нашему человечеству.

Конечно же, антагонистом фильма выступает внеземная жизнь, ополчившаяся (с чего-то вдруг?) на нашу команду «сапожников». Один из героев даже произносит фразу, наподобие: «Я ненавижу эту внеземную жизнь, всем сердцем!». Однако, если отбросить излишнюю эмоциональность и поиск скрытых смыслов (поберегите «третий глаз», говорю я вам!), то вся причина конфликта этого фильма кроется в банальной связи между стимулом и реакцией. А именно, даже ребенок знает, что если тыкать палкой в спящего бульдога, то не стоит удивляться тому, что ты внезапно превратишься в марафонца, убегающего от собаки с космической скоростью! Тут не требуется применения третьего глаза, здесь нужно открыть два своих, человеческих и узреть эту закономерность. Которая, к слову, не была обыграна никак. Антагонист представлен в виде злодея только потому, что он хотел навредить команде «сапожников». А не потому, что его потревожил «уникальный» ученый, который по каким-то «уникальным» причинам не захотел разбираться с последствиями поведения внеземного существа.

По итогу, фильм напомнил сборище невнятных персонажей, с бессмысленными жертвами и иррациональными действиями. Но, повторюсь, с заделом на сиквел. И единственное, на что хочется надеяться, что в следующей части (если она будет) с проблемой будет разбираться настоящая команда специалистов, а не команда сапожников без сапог.

2 из 10

Я под впечатлением. Ожидал середнячок, а фильм то оказался шикарным. Атмосфера космоса передана великолепно, весь фильм проходит в состоянии невесомости. Я посмотрел фильм взахлеб, настолько было интересно от начала и до конца. Отдельное спасибо сценаристам, в фильме вообще ничего лишнего, зритель не заскучает ни на секунду. Как же здорово тут показана человеческая беспомощность против превосходства инопланетного существа. Героям действительно сопереживаешь, я даже кулаки держал. Главные герои простые ученые, здесь нет супергероев и главных персонажей. Их действиям и поведению веришь, наверно так бы и поступали астронавты в данной ситуации. От этого фильм только выигрывает. «Живое» очень оригинально и красиво выглядит. Не зря писали, что создатели вдохновлялись «Чужим», много параллелей, но подан по-другому. Существо убивает не ради убийства, у него совсем другая мотивация. В этом фильме хватает не только фантастики и триллера, но и драматизма, актеры отлично справились со своими ролями. В общем шикарный фантастический хоррор. Для меня так лучший, не побоюсь сказать, со времен франшизы «Чужой». Мои овации.

Сюжет 10

Картинка 10

Звук и музыка 10

Игра актеров 10

10 из 10

Неужели та же сила,

Та же мощная ладонь

И ягненка сотворила,

И тебя, ночной огонь?

Уильям Блейк, «Тигр»

…мифология превращает всю жизнь в великую и ужасную Божественную Комедию. Ее «олимпийский смех» … не является эскапизмом… он суров суровостью самой жизни — которую мы можем считать суровостью Бога, Создателя.

Джозеф Кемпбелл, «Тысячеликий герой»

Когда я шел из кинотеатра, эти слова Кемпбелла не выходили у меня из головы. Я был в шоке. Режиссер-трикстер, который внешне слегка усмехается, а в глубине души «олимпийски» хохочет, ударил меня по лицу, и слегка кружилась голова. «Что это? Как это?» — спрашивал я недоуменно и с возмущением, пытаясь отгородиться от его слов. Но отгородиться было нельзя, он сказал то, что сказал, я его выслушал, и его слова стоили того, чтобы принять их всерьез.

Ты сидишь в кинотеатре и смотришь фильм а-ля «Чужой» — с безупречным визуальным рядом, с актерами, к выбору которых не придраться, с атмосферной музыкой (и фигой в кармане). И вроде фильм кончается традиционно: инопланетного гада отправляют в космос, подальше от Земли, кто-то собой жертвует, чтобы спасти всех — в общем, всё как обычно. Исполнение безупречное, а в остальном как обычно.

Так вот, фильм кончается, ты, значит, сидишь, а в голове у тебя возвышенные, трагические и благородные мысли: о кресте Христовом, о героизме людей на войне, о тексте современного философа, объясняющего, что муравей, умирающий ради муравейника, и человек, жертвующий собой ради ближних, кардинально отличаются, потому что поступки человека опосредованы возвышенными понятиями и им свойственна интенциональность, тогда как муравья просто ведет инстинкт.

И тут-то и прилетает в зубы кулак режиссера, который к этому времени, наверное, просто надрывается от хохота оттого, что обвел зрителя вокруг пальца. Очень вероятно, что кого-то и не обвел. А меня обвел. И ретроспективно получают смысл слова героев, которые сначала казались случайными, или эпизоды, которые казались милыми.

Например, говорит доктор Миранда Норт (красавица Ребекка Фергюсон), что, несмотря на здравый смысл, она ощущает к «чужому» страшную ненависть. В свете концовки вдруг понимаешь, к чему это сказано. Ведь «жизнью» режиссер назвал чужого (усилиями всего населения Земли чужого еще назвали Кэлвином, и сам процесс именования страшно торжественный, и эта торжественность — еще одно издевательство режиссера и над наивным зрителем, и над фильмом «Марсианин», и над эпизодом книги Бытия, в котором Адам именует, хм, животную и растительную жизнь). Так вот, чужой — это жизнь, Миранда ненавидит чужого, значит, она ненавидит жизнь. Смысл ремарки — ницшеанский и антирелигиозный, хотя и не только. Миранда также отвечает за систему барьеров, которые должны изолировать чужого от экипажа, если чужой окажется опасным. Таким образом, Миранда отвечает за то, чтобы эффективно отгораживать экипаж (и человечество) от жизни. Это перекликается с мнением Ницше о христианстве и вообще о любых идеалах как средствах защиты от жизни. Понимать это можно и экзистенциально-психологически, и психоаналитически: люди всегда находят способы отгородиться от жизни и на уровне социума, и на уровне работы, и на уровне любви.

Любопытно, что фильм вышел в середине великого поста, как православного, так и католического. Любопытно потому, что для Ницше христианский аскетизм был высшим выражением ненависти к жизни, той самой ненависти, которую Миранда ощущает к чужому. Режиссер как будто снова хочет упрекнуть христиан в том, в чем упрекал их Ницше.

Этот фильм — высокохудожественная экранизация пословицы «ты его в дверь, а он — в окно», если под «его» и «он» понимать жизнь. И неясно, зачем на русском языке нужно было называть фильм «Живое», если он является ницшеанским высказыванием о жизни, а на английском он недвусмысленно назван Life.

Это название, Life, кстати, образует гармоничное словосочетание, если добавить слово alien, «чужой». Получится Alien Life, чужая жизнь. Зачем добавлять это слово? Потому что режиссер Даниэль Эспиноса явно вдохновлялся классическим «Чужим» Ридли Скота, и «Жизнь» можно считать чуть ли не римейком, действие которого происходит не в sci-fi антиутопии с андроидами, а в мире, который нам знаком.

Аллюзии на другие фильмы здесь есть. Где-то в начале играет несколько измененная тема из какого-то фильма Кубрика, то ли «Одиссеи», то ли «Сияния». Не обошлось и без кивков на «Марсианина». Когда чужой только начинает расти, его показывают в умильных позах, и волей-неволей вспоминаешь маленького Грута из «Стражей галактики». Отсылка эта издевательская до ужаса, если сравнить положительного Грута и омерзительное чудовище «Жизни».

Финальная сцена, в которой доктор Дэвид Джордан (Джейк Джилленхол) жертвует собой и спасает Миранду, — явная отсылка на «Интерстеллар» (и насмешка над распятием Христа, не первая в этом фильме). Отсылка, опять же, страшно издевательская. Во-первых, потому что у доктора Джордана запущенная хроническая депрессия, а жители Земли для него — это «8 миллиардов выродков»; сложившаяся ситуация для него — социально приемлемый повод к самоубийству. Во-вторых, отсылка эта издевательская из-за того, во что эта попытка героизма выливается. Режиссер Даниэль Эспиноса издевается и обхохатывается над сентиментально-пафосным Ноланом с его «Не уходи безропотно во тьму» и героями-идеалистами Купером и Амелией Бренд. Если у Нолана — окрыляющий идеализм веры, надежды, любви, то у Эспиносы — цинично-насмешливое высказывание о бессмысленности и тщетности героической жертвы ради ближних (в первую очередь жертвы Христа).

И от этого беззастенчивого цинизма не по себе. Не пессимизма, который здесь отсутствует, а именно цинизма. Не по себе потому, что после просмотра понимаешь, что скрытая ирония, издевка и насмешка надо всем святым, хорошим и добрым — главная интонация фильма. Если вы в состоянии воспринимать этот «олимпийский смех» режиссера-трикстера, если вам нравится подобный смех — «Жизнь» для вас. Если вам неинтересны философские слои повествования, но нравятся качественные, безупречно выполненные хорроры — «Жизнь» и для вас.

Осталось отметить актерский состав. Зачем здесь, в фильме ужасов, все эти шикарные актеры? Это очень необычно. Затем, во-первых, чтобы ни у кого не оставалось сомнений, что «Жизнь» — это диалог с «Интерстелларом» (и во вторую очередь — с «Гравитацией). (Джилленхол, кстати, жутко напоминает здесь — своим типажом — Уэса Бентли из «Интерстеллара»: и эта схожесть всё вам расскажет о его судьбе; Ольга Дыховичная как-то неуловимо (и тоже жутковато) напоминает Морену Баккарин, с которой Рэйнольдьс (играющий здесь Рори Адамса) играл в «Дедпуле». Жуткое, unheimlich, вообще прижилось в этом фильме и находит выражение в подобных едва уловимых намеках и полунамеках, тонах и полутонах.) Во-вторых, актеры эти, возможно, нужны режиссеру для того, чтобы поиздеваться и посмеяться над традициями жанра.

Что же сказать на это? Друзья, не будем отгораживаться от жизни, это всё равно бесполезно!

9 из 10

Ходили в кино с девушкой, она перепугалась до дрожи в руках, но, увы, она не смотрела фильм «Чужой»…

Безусловно, эффекты, актеры, съемка в «Живое» на высоте. Искренне ожидал, что произведение сможет, в каком-то смысле затмить, своего эталонного предшественника. Однако, режиссёр решил просто пройти по старой протоптанной дорожке без каких-либо «фишек» и нововведений и, на мой субъективный взгляд, оступился. А именно где:

1. Фильму катастрофически не хватает человеческого реализма и это не физика поведения жидкости/огня в условиях невесомости, перепады давления и пр. А реализм поведения людей в подобных экстремальных условиях.

а) Возможно, ответственен за это безобразие монтажер, но, практически после каждой напряженной/жуткой сцены, происходит беседа по душам. Т. е. вместо активных действий, адреналина, мести, борьбы за выживание, изготовление пневмопушки из кислородного баллона и обрезка трубы с заточенными винтами, копья хотя бы чего-то, на что способны мозги бригады крутейших инженеров/биологов нам показывают диалоги.

б) Это же МКС, где четкие инструкции, субординация на случай чп: раненных добить, пленных не брать.

2. На одну сторону чаши весов мы ставим наших героев с их жаждой жить и бороться, спасать человечество, на другую — антагонистическую жизнь. Колебание этой чаши создаёт напряжение в сердцах зрителей. Это тонко натянутая струна, на которой умело играет режиссёр, создавая гармонию… хотел бы я так написать, но не могу, потому что в противоположенном углу ринга нам показывают существо с какими-то невероятными тактико-техническими характеристиками.

В итоге мы имеем группу иррациональных и ну просто очень сентиментальных героев и «Этого», красиво выполненного в графике и в сценарном отношении — это звучит, как расстроенная гитара, теряется атмосфера. Повторюсь, что игра актёров, музыка, декорации, графика — всё на высочайшем уровне.

Что мне очень понравилось:

Наконец-то в Голливудском фильме русского изобразили не «злым рюсским», не пьяным алкашом, который чинит технику ударами гаечного ключа, а достойным героем с достойными поступками.

Очень надеюсь, что заголовок рецензии не превратится в название фильма.

5 из 10

Фантастическая история эволюции инфузории-туфельки от дружелюбного реснитчатого лепестка до людоеда-мотылька так и «завораживает» вторичностью. Фильм «Живое» хочется назвать «Чужое», ибо чужое в картине все — начиная с идеи и заканчивая поворотами камеры. Благо создатели ленты не скрывали, откуда растут корни их вдохновения. Они грезили фильмом-трибьютом, подмигивая авторам легендарного ксеноморфа чуть ли не в каждом кадре своего творения. Но на выходе получилось грустное зрелище — то ли пародия, то ли издевка.

Сюжет «Живого» идет по пятам «Чужого» Ридли Скотта, повествуя о группе астронавтов, столкнувшихся с внеземной жизнью. Начав исследование марсианского грунта, доставленного на МКС, герои обнаруживают одноклеточный микроорганизм. Стремление к научным открытиям начисто отрубает инстинкт самосохранения и астронавты выводят инопланетную хрень из анабиоза. А далее по канону: существо растет, изменяется. И чем взрослее становится нечто из космоса, тем меньше шансов у героев дожить до финала.

Авторы картины «Живое» тужились как могли, дабы родить на кинематографический свет новую, жизнеспособную тварь, не уступающую своему культовому идейному прародителю в гипнотической силе ужаса. А получился маленький генетический уродец по кличке Келвин. Резиновая полупрозрачная субстанция с именем, больше подходящим герою интернет-мемов, чем антагонисту научно-фанатского триллера. И несмотря на то, что визуально марсианин был полной противоположностью гигеровского ксеноморфа, биологически он представлял точную его копию. В необоснованных попытках Келвина засунуть латексные щупальца поглубже в глотку очередной жертвы угадывались повадки фейсхаггера, а в стремлении сломать астронавтам побольше костей и желательно изнутри — грудолома. Да и взрослая особь скалилась в объектив на манер Чужого.

Впрочем, светился копипастом не только Келвин, но и ракурсы, планы, декорации. Чернеющий простор Вселенной, потревоженный полетом капсулы; полумесяц Земли, очерченный лучами солнца; взгляд камеры, направленный вдоль узких коридоров космической станции, будто оживающей в каждом отклике бортовых приборов. Весь фильм был сплетен из прямых и косвенных отсылок как к картине 1979-го года, так и к «Чужим» Кэмерона. И даже к компьютерной игре «Чужой: Изоляция». Казалось бы, это беспроигрышная партия, идеальный клон идеальных фильмов. «Живое» действительно позаимствовало у франшизы «Чужой» все. Все, кроме души.

Вместо истории об обычных работягах, загнанных в угол беспощадным неведомым организмом, «Живое» повествует о кучке недалеких исследователей, в меру своей некомпетентности создающих проблемы для всего человечества. Характеры персонажей представлены в виде резюме типа «Привет! Меня зовут Дэвид. Я врач-социопат. Люблю космос. Ненавижу людей». Герои фильма не просто не вызывают сочувствия, они раздражают своим нелогичным иррациональным поведением. Астронавты будто стремятся поскорее сдохнуть в объятьях полиэтиленового цветочка. И где-то на тридцатой минуте фильма начинаешь молиться, чтобы их подсознательные стремления достигли цели и инопланетный паразит, сжалившись над зрителями, прикончил всех и сразу. Но увы, человеческий маразм приходится вкушать вплоть до финальных титров.

Еще одним камнем преткновения оказалось пренебрежительное отношение к законам физики. Вся эта невесомость вкупе с безвоздушным пространством и декомпрессией дает обширный простор для киноляпов, вроде личной гравитации Келвина, упорно ползающего по стенам или живучих астронавтов, прекрасно переносящих катастрофические перепады давления и отсутствие кислорода. Как результат, недоумение — единственная эмоция, которую вызывает фильм «Живое». И как ни пыжилась желатиновая мерзость в форме морской звезды, похотливо лапая промежность командира МКС; как ни скакала каучуковым мячиком по пространству космической станции, утекая в вентиляционные отверстия — ни страха, ни паники, ни напряжения сгенерировать ей не удалось. Фильм предельно банален, пресен и в принципе лишен саспенса или интриги. Динамика практически отсутствует из-за неуместных драматических вставок и пустых диалогов. А финал настолько предсказуемо непредсказуем, что можно делать беспроигрышные ставки.

Как ни крути, но у научной фантастики в киноиндустрии два пути: либо умереть окончательно, либо воскреснуть в новом, доселе невиданном образе. Подражание старым кумирам давно утратило смысл и современным режиссерам пора уяснить эту простую истину.

В космосе только один Чужой.

И он не делится властью.

В очередной раз Голивуд порадовал бездарным творением: сценаристы мельчают, режиссёры тупо тратят деньги а актеры соглашаются играть в бездарном дешевом спектакле. Нам подсовывают несуразности замешанные на безграмотности и приправленные отсутствием логики

Итак приступим к разбору 'полета'.

1. Станция 'долго и тщательно' готовиться к приему возвращаемого модуля с пробой грунта. А на деле умозрительная вся возня оказывается бесполезной и глупой ( что еще взять с америкосов) ведь в лаборатории с потенциально опасной субстанцией (любая неизвестная биологическая дрянь априори считается опасной пока не доказано обратное) находится ОДИН исследователь ( согласно всем протоколам любые опасные работы производятся минимум двумя членами группы), более того этот исследователь - негр инвалид с частичной утратой двигательных функций ( апофеоз политкорректности ). Я не против особых людей, НО в космос инвалида не пустит ни одно здраво мыслящее космическое агентство, им нужен максимально эффективный член экипажа без малейших проблем со здоровьем. В результате грубейших просчетов в действиях экипажа (читай тупости сценариста) исследователь-восторженный идиот обращается с потенциально опасной дрянью как с домашним котенком (который кстати может и оцарапать и укусить) и подвергаясь нападению оказывается неспособен оказать должное сопротивление агрессии (потому как он один и ограниченно дееспособен).

2. В нарушение всех технических норм и простой логики система объемного пожаротушения оказывается непосредственно связана с жидкостной системой терморегуляции станции, и она оказывается общая для всех модулей, интересно насколько навороченным должен быть стыковочный узел чтоб в нем проходило куча вспомогательных ненужных магистралей. Сопла маневровых двигателей оказываются связаны с основным внутренним жилым объемом станции, а не с баками топлива и окислителя, причем через систему клапанов.

3. Объем 'подготовленной' лаборатории не может быть одномоментно простерилизован ни одним из ныне доступных способов, а ведь звучит и неоднократно фраза об опасности исследований.

4. Пришелец колониально-клеточное создание лишенное скелета может неплохо себя чувствовать в условиях отсутствия гравитации, этакий инопланетный осьминог неплохо задуман, но не имело смысла создавать ему голову если органы восприятия находятся во всем теле, это должно было больше походить на многолучевую морскую звезду( как и было в начале развития) или мягкотелого морского ежа.

5. Космическая механика это отдельная песня, швартовка как у железнодорожного состава с ударами и лязганьем (и как эти хрупкие изделия это выдерживают), поднятие орбиты приводит к выламыванию стыковочного узла - зрелищно, но технически безграмотно. Оказывается включением маневровых двигателей можно ( какая новость для экипажа) кардинально изменить траекторию станции, и думали ли о последствиях когда тыкали в кнопки их включения.

В результате имеем бездарное воплощение довольно благодатной почвы встречи неземной жизни, конфликтов интересов, борьбы за выживание в жесточайших условиях. .. Попытка сравнить это творение с 'Чужим' просто оскорбляет меня. Мне жаль потраченного времени на просмотр этого чуда.

Уже второе столетие людей интересует один важный вопрос: есть ли жизнь на других планетах? Больше всего конечно всех интересует Марс, ибо он практически в шаговой доступности в масштабах вселенной. И пока доказательств инопланетной жизни нет, то многие авторы книг, сценаристы, режиссеры и даже музыканты выносят на суд зрителей свои истории и пришельцах. И вот теперь сценаристы Зомбиленда Ретт Риз и Пол Верник решили написать свою историю о жизни на марсе. Это фильм «Живое».

МКС принимает на свой борт зонд с образцами с Марса, которые необходимо исследовать на предмет «Жизни», и жизнь действительно находится. И это не пауки с марса, а некое одноклеточное, которое очень быстро вырастает и проявляет признаки агрессии.

Сюжет фильма — это практически знакомый всеv Alien, только перенесенный из далекого Лоу-Фай будущего в наше настоящее. Из-за этого немалую часть сюжета ты предугадываешь, но не полностью. Самый показательный момент — концовка. Она просто шикарна. Ты как бы думаешь: а может все закончится так? Но думать об этом ты начинаешь последние пять минут фильма перед самой развязкой. И блин, как же она крута. Я даже засмеялся от неожиданности. И не я один, рядом со мной сидел парень и он также заржал одновременно со мной. Вообще концовка — это то, что вытягивает сценарий «очередного плагиата Чужого» и накидывает фильму 1—2 балла (как минимум в моих глазах). Научная часть фильма также была показана весьма достоверно и без каких-либо значимых допущений, а задумка с кислородными лампами смотрится весьма интересно. Ну и также в плюсах сценария характеры персонажей хоть немного, да раскрыты. Тут они не просто ходячая закуска для пришельца, а личности, да и сам пришелец — это не идеальный убийца, а просто существо, которое борется за выживание. Может поэтому фильм в оригинале называется «Жизнь», а не «Живое».

Актерская игра здесь неплохая. Больше всего конечно тащит Джейк Джилленхол. Кто-нибудь, дайте ему уже Оскар, а то он на него уже дофига раз наиграл. Райан Рейнольдс здесь играет Райана Рейнольдса: неунывающего, всех подкалывающего и самоотверженного чувака. Ребекка Фергюсон неплохо сыграла холодного ученого, которого в первую очередь заботит безопасность и соблюдение правил. Хироюки Санада и Эрион Бакаре также неплохи. Ну и наконец-то показали нормального русского персонажа. Помните Льва Андропова? Забудьте. Теперь в кино есть нормальный русский космонавт — Капитан Екатерина Головкина в исполнении Ольги Дыховичной, и это весьма радует, честно говоря. В наше то время, русский персонаж не клише и не вселенское зло.

Операторская работа тоже очень клевая, но местами напоминает «Гравитацию». Шеймас МакГарви весьма неплохо подбирает ракурсы и планы, и в некоторых сценах именно постановка кадра нагоняет саспенса. Музыка Йона Экстранда также помогает нагнетать Саспенса, и просто отлично звучит. Визуальные эффекты сделаны на достойном уровне. Фактически, за исключением видов космоса и задников, главный спецэффект здесь — это Кэлвин, инопланетянин, попавший на МКС и устроивший Кровавую Жатву на борту. Дизайн у него весьма необычен для инопланетянина убийцы, и несмотря на то, что у него нет зубов, второй челюсти или еще чего-нибудь угрожающего, эта маленькая амебоподобная падла реально способна тебя напугать. И кстати, как это не печально, это не приквел Венома, как говорили последние слухи, но наблюдая за таким пришельцем, понимаешь, что при желании студии это было бы возможно. Минус у фильма по сути только один — у нас есть «Чужой». Какие бы интересные нововведения «Живое» не вводил, и как бы историю в итоге не поворачивал, его все равно будут сравнивать с «Чужим», и видеть просто очередной вторичный ужастик, который пытается воссоздать формулу успеха и срубить бабла. Иначе я не могу объяснить оценку 6,6 на КП.

В итоге «Живое» — это хороший космический герметичный ужастик, вдохновленный культовой классикой, но привносящий кое-что свое в общую концепцию. Даниель Эспиноса немного реабилитировался в моих глазах после откровенно Русофобского и клюквенного «Номер 44» (Может поэтому персонаж Дыховичной вообще не клюквенный). Ну и концовка, которая тебя, как минимум удивляет. Моя оценка фильму:

9 из 10

Cходил я тут на фильм «Живое». Это была относительная импровизация, но как часто бывает, из незапланированных вещей порой получаются довольно приятные штуки. Так случилось и сейчас. Нежданно-негаданно фильм оказался из разряда тех, когда не жалеешь ни о потраченном времени, ни о деньгах.

Не скажу, что фильм такой уж идеальный. Нет, далеко не идеальный. Но его вытаскивают две вещи: актёрский состав и концовка, которая вот прямо доставила. Развязка здесь — это лучшее, что можно было придумать.

Правда сам по себе сюжет крайне вторичен, ни разу не оригинален, и во многих местах очень предсказуем, но это было понятно ещё из трейлеров. Группа космонавтов на МКС получают вместе с образцами грунта с Марса некую форму жизни не земного происхождения. И внезапно эта самая форма жизни оказывается не просто живой, но еще умной, быстрорастущей и кровожадной. Ничего оригинального.

К тому же некоторые поступки главных героев кажутся порой бессмысленными, а местами просто глупыми. Вот ты сидишь и думаешь, не открой вот этот герой дверь вот здесь, и не было бы фильма дальше. Зачем ты эту дверь то открыл? Зачем ты туда полез? Ну и так далее.

К тому же ещё на стадии просмотров трейлеров многие говорили о том, что фильм очень похож на «Чужого», тем более, что создатели даже не скрывали, откуда черпали вдохновение. На деле же получилось, что на классику космических ужасов фильм походит очень отдаленно. Это скорее «Гравитация» с инопланетной тварью.

Здесь нет сильного женского персонажа, похожего на Рипли, которая не боялась в одиночку в одних трусах и майке противостоять Чужому. Здесь есть Ребекка Фергюсон, которая только и делает, что плачет или бежит от другой инопланетной твари. Огнемёт, столь любимый во франшизе о Чужом, здесь используется только раз и бед приносит больше, чем пользы. В общем, от «Чужого» здесь осталось очень мало.

Да и не фильм это ужасов вовсе. Да, местами он заставляет особо чувствительных подпрыгивать в кресле за счет бу-моментов, но я бы не назвал это ужасами.

Фантастика — да. Триллер — да. Иногда были достаточно противные сцены, но за счет них и создается впечатление, что это всё-таки больше триллер, чем фантастика.

Героев здесь раскрыли идеально. Ровно на столько, насколько нужно, чтобы им хоть немного сопереживать, но не затянули с их представлением и не раскрыли их больше, чем нужно.

А вот чему нужно отдать должное, так это актёрскому составу. Героев здесь шестеро, из них основных двое, а не трое, как нам пытались дать понять постерами.

Расовое и гендерное разнообразие соблюдено на все сто. В состав космонавтов входят два американца в исполнении Джейка Джиленхола и Райана Рейнолдса, внезапно два британца, один из которых афробританец в исполнении Эриона Бакарэ, а второй — женщина и Ребекка Фергюсон в одном лице, а также японец в исполнении Хироюки Санады и русской девушки-космонавта, которую внезапно сыграла русская актриса Ольга Дыховичная.

Вот только Райан Рейнолдс в этом фильме снялся преимущество для промокомпании, так как из всех он — именно тот актер, на которого массово идет зритель. Сама роль Рейнолда не то, чтобы обширная. Зато оставляет за собой некоторый след.

Фильм тянет на себе Джейк Джиленхол, в паре ему подыгрывает Ребекка Фергюсон, но ей веришь совсем не так, как Джиленхолу, который своей карьерой доказал, что ему шикарно даются любые роли. Именно из его уст прозвучала самая цепляющая фраза: «Я не хочу возвращаться на землю к восьми миллиардам подонков».

В остальном ничего особенного в этом фильме нет. Музыка здесь ни плохая, ни хорошая. Она просто никакая, и единственное, что запоминается это почему-то веселая песня на титрах вообще не соответствующая духу фильма.

Но концовка доставила. Идеальная концовка, ничего не скажешь. И именно из-за этого из зала я вышел в полнейшем удовлетворении. Мне не хотелось ни к чему придираться, и все минусы я придумал уже, когда ехал в маршрутке домой.

Так что на фильм идти — однозначно советую. Во всяком случае я нисколько не пожалел о сделанном выборе. Возможно, не пожалеете и вы.

8 из 10

Уверен вы смотрели фильм Ридли Скота «Чужой» или хотя бы слышали о нём. В своё время он наделал много шума, он был атмосферным и очень страшным, а также получил оскар. И неудивительно, что многие вдохновлялись этим фильмом, как например режиссёр фильма «Живое» Даниэль Эспиноса. Чьё вдохновение видно не вооружённым глазом.

«Живое» — хороший пример того, как все старались выполнить всё по плану, и с этой задачей они благополучно справились. Фильм вышел хорошим. Начиная от нескучной истории, до эффектов и актерской игры.

Думаю самый большой косяк картины — это фильм не обладает смелостью. Той, без которой подобная фантастика приобретает оттенок уныния и не западает в душу. И если со скукой фильм отлично справлялся экшен-сценами, приятными глазу актерами и даже иногда драмой, то основной посыл всё время выскальзывает. Даже отличный финал не даёт того эффекта, который стремишься получить от просмотра подобной фантастики.

И минус дизайнерам-художникам пришельца. Ясно, что ни в какое сравнение с ксеноморфом из «Чужого» не идет, но всё же это существо тоже имеет какой ни какой интерес, но увы его вид не так страшен как хотелось бы во отличии от его действий.

Итог: «Живое» — это может быть хорошая разминка пред фильмом «Чужой: Завет», а также рекомендую фанатам чужого и обычным зрителям тоже.

7 из 10