Рецензии

Джаз и выпивка, любовь и брак, верность и измена, Нью-Йорк и Калифорния: Эти вещи на уме у Вуди Аллена в картине «Светская жизнь».

Если он и не достигает лучших высот Вуди (я про «Жасмин», который был его последним великим фильмом 2013 года), то имеют до сих пор несколько его богатых штрихов, в том числе светящуюся Кристен Стюарт.

Стюарт дебютирует в фильме Вуди как Вонни, секретаршей в голливудской студии, попавшей в любовный треугольник между ее боссом Филом (Стив Карелл) и его племянником Бобби (Джесси Айзенберг, который также появлялся в фильме Вуди «Римские приключения»).

История, рассказанная Вуди выглядит заметно шаткой, по сравнению со старым Вуди. Бобби покидает свой дом в Бруклине, чтобы достичь высот в Голливуде и в конце концов ветра уносят его обратно в Нью-Йорк, где он начинает работать шикарном джаз-клубе его брата.

Вонни никогда не выходит далеко за рамки, и Стюарт привносит необычайное равновесие. Ее упрямая уверенность излучается с экрана, и это заслуживает того, чтобы о ней зашла речь во время Оскара.

Также отлично, как и в фильме «Социальная сеть» Айзенберг прекрасно отыгрывает роль невротического Бобби. Но фильм действительно принадлежит Стюарт, которая показывает нам блестящую Вонни.

«Cafe Society» является одним из лучших фильмов последних лет сценариста и режиссера Вуди Аллена — глубже, чем «Полночь в Париже» и смешнее, чем «Жасмин». На первый взгляд, новый фильм напоминает «Пули над Бродвеем» (1994), действие которого происходит также в 1920-е годы, а также имеет схожести в плане криминального элемента. В то же время эта история была снята в основном ради смеха(а смеха было много, уж поверьте), но на этот раз Аллен достигает эффекта трогательности и грусти, который задерживается надолго после того, как экран темнеет.

10 из 10

Разменяв девятый десяток, Вуди Аллен отнюдь не торопится сбавлять обороты и продолжает активно творить, выдавая по фильму в год и продолжая старательно культивировать вокруг себя своеобразный маленький мирок. Ведь практически все его ленты давно уже походят на части какой-то необычной вселенной, которую автор годами неустанно возводит с упорством истинного гения, не изменяя себе и не обращая внимания на критику. Меняются локации и время действия, но узнаваемый почерк мастера, общие стилистические особенности, поднимаемые темы и излагаемые тезисы в целом остаются примерно одинаковыми. На этой почве маэстро периодически удается взрастить как выдающиеся вещи, вроде «Жасмина», так и посредственности, наподобие прошлогоднего «Иррационального человека». «Светская жизнь» в этой вселенной расположится где-то посередине между первым и вторым. Впрочем, целый ряд достоинств все же перевешивают немногочисленные недостатки, посему к холостым выстрелам новую ленту Аллена отнести все-таки не получается.

Итак, в центре сюжета молодой человек по имени Бобби (Джесси Айзенберг), отправляющийся из Нью-Йорка в Лос-Анджелес. Покорять город ангелов он намеревается под крылом дядюшки-кинопродюсера (Стив Карелл). Дядя не то чтобы сильно рад свалившемуся на его голову племяннику, но потихоньку начинает вводить его в местное сообщество. По ходу дела Бобби успевает влюбится в дядину помощницу Вонни в исполнении Кристен Стюарт. Обо всем происходящем Бобби регулярно докладывает многочисленной родне, оставшейся на другом конце Америки — родителям, брату-гангстеру и сестре, вышедшей замуж за недотепу-марксиста. Дальнейшие события развиваются, как и принято у Вуди Аллена, на стыке мелодрамы и комедии абсурда. Герои встречаются, влюбляются, расстаются, попадают в ситуации разной степени нелепости… Все это перемежается житейскими мудростями о жизни, взаимоотношениях между полами и иже с ними. Большинство этих афоризмов едва ли можно считать откровениями, а некоторые и вовсе проговаривались автором столько раз, что стали уже эдаким общим местом в творчестве Аллена. Зато наиболее удачные и хлесткие из них можно было бы вынести эпиграфом, причем не только к данной ленте, но и вообще ко всей фильмографии режиссера («Жизнь — комедия, написанная писателем-садистом», «Безответная любовь сгубила больше народу, чем туберкулез»). Шутки на еврейскую тему сыплются как из рога изобилия, так что «Светская жизнь» порой начинает напоминать альманах еврейских анекдотов. Фильмы Аллена вообще уже давно походят на бесконечный сериал о злоключениях хорошего еврейского мальчика, который все пытается устроиться в жизни, но регулярно оказывается не на своем месте и начинает из-за этого рефлексировать. Из-за этого ленты великого режиссера в сознании зрителя потихоньку сливаются и напоминают единое полотно, на которое автор ежегодно просто наносит несколько новых мазков. Каждый новый фильм и новые герои — словно кусочки огромной мозаики и одновременно оммаж самому себе более раннему.

Постоянные перескоки из Лос-Анджелеса в Нью-Йорк и от гламура и светского лоска к бытовым проблемам большой еврейской семьи превращают «Светскую жизнь» практически в набор скетчей и гэгов. Таким макаром фильм потихоньку и добирается до милого необязательного финала. Впрочем, давно уже ясно, что ленты Вуди Аллена — это, прежде всего, великолепные актерские перформансы. Мало кто из режиссеров способен дать исполнителям такую свободу творчества и самовыражения и подарить таких харизматичных персонажей — неудивительно, что звезды снимаются у Аллена с удовольствием и, что называется, отрываются здесь по полной даже во второстепенных ролях. Айзенберг может смело записывать «Светскую жизнь» в число своих лучших работ. Кори Столл в парике настолько хорош, что про его героя-гангстера вполне можно было бы снять отдельный фильм, и даже жалеешь, что в «Светской жизни» ему досталось так мало времени — толком раскрываться герой начинает лишь к концу картины. Несколько рваное повествование и слегка скомканный финал не позволяют отнести «Светскую жизнь» к числу наиболее выдающихся творений автора, однако ругать за эти немногочисленные минусы фильм отчего-то не хочется. Пусть от подобного стиля повествования и теряется порой ощущение целостности, однако отменная актерская игра и несколько гениальных сцен (эпизод встречи Бобби с «первой в мире еврейской проституткой» великолепен) в обрамлении приятного глазу винтажного ретро перевешивают недостатки. В конце концов, в век, когда на афишах кинотеатров приходится лицезреть в основном супергероические блокбастеры да пошловатые комедии, хороший юмор с толковой сатирой и рефлексией только растут в цене. Такого кино, какое получается у Вуди Аллена, больше не делает, по сути, никто, так что наслаждайтесь, пока есть возможность — следующая порция еврейских мудростей с толикой самоиронии будет скорее всего лишь через год…

9 из 10

Мой горячо любимый Вуди Аллен выпускает каждый год новый фильм. В каждом из них чувствуется его фирменный стиль от начала и до конца фильма. Но лично мне западают в душу его картины, которые так волшебно описывают и показывают со всех сторон знаменитые города (Полночь в Париже, Вики Кристина Барселона и Сенсация. Это если брать из последнего десятилетия)

И вот наконец, мастер опять снимает в своем родном городе Нью-Йорке. В фильме конечно еще присутствует и такой город как Лос-Анджелес, но сразу видно к какому городу режиссер испытывает особое отношение. Закаты, рассветы, улочки и заведения Нью-Йорка… все пропитано особой магией города.

Аллен снимает достаточно классическую для себя картину, построенную на ироничных диалогах, слушать которые одно удовольствие. Наверно ни один режиссер в мире, не снимает такие фильмы, с таким неповторимым стилем, как у Вуди Аллена. Будь то 30-е, 40-е или наше время, просмотр его фильмов всегда переносит зрителя хоть ненадолго, но в такой неповторимый и незабываемый мир.

Что касается актерского состава, то тут как всегда сплошной звездопад. Отличная экранная пара Джесси Айзенберг и Кристен Стюарт, которые уже показывали свою химию в других картинах и других жанрах, невероятнейшая Блэйк Лайвли, которая так заблистала в этом году вновь и иногда кажется что она должна была родиться в то время, настолько натурально она смотрелась в кадре, многогранный Стив Карелл, игра которого как всегда великолепна и множество других актеров, которые настолько отлично вписались в фильм. И наверно правильно писали многие критики, что если бы на месте Айзенберга был молодой Аллен, то тогда было бы просто идеально.

Если вы хотите провести вечер с замечательным фильмом, то Светская жизнь, это то что вам нужно. После просмотра остается приятное послевкусие.

9 из 10

«Неразделенная любовь убивает больше людей, чем туберкулез».

Комедийная мелодрама «Светская жизнь» снята в лучших традициях Вуди Аллена. Отличный актерский состав (не считая безэмоциональной Кристен Стюарт), всеми любимые закадровые монологи, тонкий юмор и шикарная музыка на протяжении всего фильма. «Евреи не евреи, но я не буду с вами спать, мы же едва знакомы! — Тогда я вам еще налью»:)

Атмосфера 30-х передана как нельзя лучше. Шикарный и стильный Голливуд, с его непревзойденной атмосферной не смолкающих вечеринок, закрытых кинопоказов в богатых особняках, где вместо Колы подавали шампанское и икру, а попкорн ели исключительно из хрусталя. Словом, роскошь и великолепие во всем! Настоящие кинодворцы вместо скромных и строгих кинотеатров. Этот фильм о вечном выборе между разумом и чувствами, между романтической мечтой, простой, но настоящей жизнью, и напыщенным великолепием, полным лицемерия, интриг и разочарований. Правдиво, откровенно, но в тоже время не пошло, тонко и со вкусом.

Я бы смело поставила фильм в один ряд с «Полночью в Париже» и «Магией лунного света».

Браво, Вуди, в свои 80 ты продолжаешь приятно удивлять и держать марку!

10 из 10

Вот уже которое лето маэстро кинематографа- мистер Вуди Аллен радует зрителей своими картинами, которые подчас становятся настоящими жемчужинами, проскальзывающими в конвейере хорошо отлаженной голливудской машины. Фильмы Аллена отличает великолепно прописанный сценарий, выразительная актёрская игра и, конечно, та особенная атмосфера реалистичности и комичности происходящего, которая умело смешивается с легкой иронией. А ведь именно за это мы и любим эти картины, не так ли?

Действие нового «безымянного проекта» Аллена разворачивается в Америке 30-ых годов. Это эпоха Джея Гэтсби и Джона Дилленджера и перед нашими глазами предстанет всё- от пышных голливудские вечеринок до криминальных разборок на окраинах Нью-Йорка. На этом фоне зрителю рассказывается история любви, своеобразного любовного треугольника, которому и посвящена данная лента. Драматичная по своей сути, история в «Светской жизни» подается в легком, непринуждённом стиле, который так свойственен большинству фильмов Вуди Аллена.

Об актёрском составе говорить нет необходимости. Аллен славится способностью находить идеальных кандидатов для ролей в своих фильмах. «Светская жизнь» не стала исключением. Одним удовольствием было следить за очередным дуэтом Джесси Айзенбергом и Кристен Стюарт. Стив Каррел добавил ещё одну занятную роль в свою актёрскую копилку. Также и остальная съёмочная труппа постаралась на славу.

Нельзя не сказать о том, что многие критики упрекают Аллена в самоповторе и вторичности его сценариев. Доля истины в данных обвинениях действительно имеется, ведь большинство картин режиссёра строятся вокруг переосмысления классики(«Преступление и наказание» видоизменялось в целых трёх фильмах) или повествуют о вечных темах, таких как любовь и дружба. Однако, по-моему мнению, с каждым годом его фильмы лишь прибавляют в качестве, не утрачивая при этом очарования и актуальности. Поэтому следить за ними и интересно.

Таким образом, «Светская жизнь»- глоток свежего воздуха, разбавляющий душный летний сезон крупнобюджетных блокбастеров. Эта лента о судьбах людей и их невероятных переплетениях, это лента о самой жизни, бессмысленно-комичной по своей сути. Ведь как утверждает главный герой:

«Жизнь-это комедия, сочинённая писателем-садистом»

9 из 10

Если вы давно поклонник творчества В. Аллена — вы знаете о чем фильм. Да, главный герой — «маленький человек». И, конечно, он — еврей. (Собственно, тема еврейства — это 80 % шуток фильма). Снова будет непростая любовная ситуация — и герой будет мучиться и разбираться в своих чувствах. А нам придется на это смотреть.

Придется, потому что несмотря на то, что ничего нового Аллен не снимает, его фильмы — это прикосновение к эпохи в кинематографе, давно канувшей за 90-ми — той размеренной подаче сюжета, неспешности повествования, неторопливости происходящего. И наряду с этим — легкая атмосфера, приправленной хорошей музыкой, и выверенная, приятная глазу, картинкой. Будут хорошие костюмы, автомобили, высокие фужеры полные вина и диалоги о высоком и все такое, что вы подразумевали под «светской жизнью». Эти ожидания сильно подкупают — среди засилья экшенов, летающих парней в синих трико (не сноб, на экшены тоже ходим и любим) и алкогольных комедий — продукт этого динозавра кинематографии воспринимается как событие, особенно в наших провинциальных кинотеатрах — не особенно щедрых на закупку и сеансы фильмов такого рода.

«Светская жизнь», как не удивительно не о светской жизни. Высший свет Голливуда 30-х не более чем декорация. Попытки передать дух Америки Великой Депрессии через джаз, бриолиненные волосы и длинные мундштуки, но не выходит — это выглядит достаточно пародийно и несколько кукольно.

Впрочем, как выяснится по мере просмотра, время происходящего не имеет никакого влияния на сюжет — возможно, поэтому Аллен произвольно мешает вещи разных эпох — одевает героиню Стюарт в топ, выставляет мебель 70-х, или снимает ужин в ресторане, где герои едят палочками (может чего не знаю, но в 30-е то годы — палочки?). Но такая сумбурность не портит эстетического впечатления — хотя, иной раз за фильм и говоришь «да кого черта?».

(Далее, это сугубо дилетантское мнение (но!) опытного кинозрителя)

Тот же самый вопрос хочется задать Аллену по поводу сценария — никуда не ведущие сюжетные линии, лишние персонажи на которых так щедро расходуется экранное время. Главную линию можно вполне уложить в хорошую короткометражку, если слегка сократить экспозиционные сцены. Очевидно, это прерогатива метров — снимать, не обращая внимание на всякие мелочи.

Но если, не сильно подключать голову и не снобствовать — фильм для отличного вечера с вином в компании своей половинки. Расплывчатая неоднозначность и открытый финал картины гарантировано даст тему для дискуссий.

Не почетное, но и не крайнее место по праву этому фильму среди все Вудилиниады (давно пора объединить неким словом все его фильмы — с их ежегодным выходом — они как сериал).

6 из 10

А вы бы кого выбрали? Рыцарски преданного мальчишку или состоявшегося (и состоятельного) поклонника? А тот, второй, тоже любит? Еще как, готов оставить ради тебя жену, с которой прожил двадцать пять лет. То есть, она — героиня, что, хишница? Ну нет, кто угодно, только не Вонни. Вонни совсем другая. Она удивительная и нежная. И умница, каких немного. И в ней чувство собственного достоинства.

При полном отсутствии снобизма. Аристократическое ощущение равенства со всем живущим. Прямо-таки не девушка, а кладезь всех возможных достоинств? Почему нет? Это очень хорошая девушка. И работает секретаршей? Что с того, не все с серебряной ложкой во рту рождаются. А Бобби что? А что Бобби? Хороший еврейский мальчик. Умненький. И наделенный талантом транслировать вовне аристократическое чувство равенства со всем живущим.

Гляди-ка, шагу нельзя ступить, чтобы не наткнуться на кого-то, этим обладающего. Нет-нет, на самом деле, качество настолько редкое, что скорее может быть причислено к уникальным. Постой, как же тогда: у нее есть, у него есть? По тому самому принципу, по какому всякое различие разъединяет, а подобие стремится к подобию. Я люблю односолодовое виски, ты любишь односолодовое виски. Ты любишь танцевать сальсу, я люблю танцевать сальсу. Мы оба поклонники экстремального паркура. Это то, что нас объединяет.

А дальше может случиться любовь, может не случиться. У них случается. Вот и хорошо, теперь пусть поженятся. Но не всякая же любовь кончается браком. И потом… Можно любить двоих, а замуж за двоих никак не выйдешь. Значит пусть выбирает. Она и выбрала. Угу, того, кто побогаче и все эти разговоры об уникальных талантах и родстве душ яйца выеденного не стоят. Они — суть красивая обертка, которая маскирует меркантилизм.

Ничего то вы не поняли. Сходства, как и различия, разного свойства бывают. Одни базисного: «ты создан для преодоления трудностей, я создана для преодоления трудностей»; другие декоративного. Те, что украшают мир. Первые устойчивы ко внешним воздействиям, питаются марсианскими (агрессия, внешняя активность) и сатурнианскими (холод, жесткость) энергиями. Вторые, как оранжерейные цветы или тропические бабочки — красота необычайная, но на холодном ветру гибнут.

А еще в астрологии есть понятие эссенциальных и акцедентальных достоинств. Первые объективны: ты можешь обладать невероятным потенциалом, да в какой угодно области, а второе определяет обстоятельства возможной реализации: компьютерный гений в лачуге средневекового углежога; талантливый портретист в радикальной исламской стране; прекраснейшая из женщин, запертая в мужском теле. Не нужно объяснять, насколько далеки все трое от возможности предъявить таланты миру?

Так вот; то, что есть у Вонни и у Бобби, могло проявиться вовне при стечении определенных непростых обстоятельств. И совместная жизнь в маленькой квартирке не Парк-Авеню в их перечень не входила. Ну, хотя бы потому что, случись это, он берег бы себя и не ввязался в авантюру брата, от которой за версту несло, сами знаете, чем. Постепенно Бобби стал бы модифицированной и несколько улучшенной копией своего зятя Леонарда. А Вероника — милой бруклинской дамочкой, похоронившей мечты о чем-то большем под наслоениями бытовых проблем.

И не было бы этого упоительного Cafe Society. «Рандомная какая концовка у этого фильма» — сказала моя дочь. Правильная концовка. деточка, да где ж тебе понять. Кристин Стюарт чудесна, Джесси Айзенберг хорош необычайно. Вуди Аллен с годами только лучше (хотя традиционно это к Монике Белуччи адресуется).

Завязка

Тридцатые годы двадцатого века; молодой, наивный и застенчивый еврейский паренек Бобби переезжает в Голливуд из Бронкса, чтобы поработать на своего дядю Фила — известного киноагента. Там он знакомится с секретаршей из агентства Вероникой (для друзей — Вонни) и довольно неуклюже пытается за ней приударить.

Звезды, адвокаты, политики, постоянные вечеринки — круговорот высшего общества затягивает Бобби и, пусть Вонни и посмеивается над ним, у парня обнаруживается талант, достаточный не только для выживания, но и для процветания в этой тусовке: свежее обаяние неуверенного в себе паренька с восточного побережья приходится очень по вкусу высшему свету.

Персонажи

Актеры в своих ролях смотрятся отлично: Стив Каррелл, как всегда, прекрасен, Джесси Айзенберг хорош, но примерно тот же, что и везде. А вот Кристен Стюарт просто потрясла. Я давно знаю, что девушка может играть: она вполне прилично смотрелась и в «Ультраамериканцах» и в «Равных», но здесь… Под руководством по-настоящему опытного режиссера Стюарт просто расцвела: персонаж получился очень естественный, все эмоции отыграны прекрасно, от других ее героинь ни грамма. Браво.

Второстепенные герои — отражение эпохи и статисты, заполняющие пустоты в жизни Бобби, Вонни и Фила. Характеры интересные, сыграны хорошо, но запоминаются мало. Ну разве что брат Бобби гангстер Бен и коммунист-интеллектуал Патрик, женатый на его сестре. Но там вообще вся семейка хороша. Чего одни родители стоят:

- И что ж ты сделаешь, когда смерть потащит тебя за собой?

- Ну, я пойду… Но буду возмущаться! Роптать! Громко!

Впечатления

Что такое Вуди Аллен? Для меня он — это самокопание, самоирония и обретение себя на фоне скрупулезно воссозданной эпохи. Такой была «Полночь в Париже» — мой любимый алленовский фильм.

«Светская жизнь», мне кажется, даже лучше. Превращение Бобби из застенчивого нервозного интроверта в акулу высшего общества — захватывающее (особенно с учетом того, что нервозным интровертом он быть не перестает). Фил со своей невероятной занятостью и успешностью в сочетании с личными проблемами, разочаровавшаяся в Голливуде Вонни, которая, тем не менее, не собирается никуда уезжать… Все главные герои проходят большой путь, все сыграны прекрасно, и только один из них — чистый Вуди (Бобби).

Снято это отлично. Роскошные виллы, просторные офисы, элитные рестораны, подвальные забегаловки, мафия, маленькие кухоньки и скромные дома среднего класса, — все сделано с любовью и очень похоже на оставшиеся от той эпохи в Калифорнии интерьеры, что я видел во время последней поездки.

Выводы

Это кино — концентрат всего, за что мы любим Вуди Аллена. Доброе, ироничное, стильное, ностальгическое, без явной морали… Режиссер не просто продолжает снимать хорошие фильмы в свои почтенные 80 лет — он пишет новые шедевры: «Светская жизнь» понравилась мне даже больше любимой «Полночи в Париже». Горячо рекомендую посмотреть.

10 из 10

Никогда раньше не писала рецензий, но этот фильм вдохновил на то, чтобы я поделилась своими чувствами и эмоциями. Будучи любительницей фильмов в стиле триллер и детектив, не ожидала, что мелодрама сможет принести мне небывалую легкость и истинное веселье этим жарким днём.

Начну с сюжета:

Поразительная простота и, возможно, даже предсказуемость делает этот фильм идеально подходящим для теплого летнего вечера. История незамысловата, но дает простор для тонких диалогов, которые надолго западают в память. Чего стоит хотя бы одна фраза «Жизнь — это комедия, сочиненная писателем-садистом»!

Актеры:

Знаю всех актеров, играющих главные роли, и смотрела с ними не один фильм. Не могу сказать, что ожидала от них чего-то невероятного, но знала, что планку будут держать. Но Джесси Айзенберг удивил и просто заставил в него влюбиться. Робкий оленёнок, заикающийся при разговорах с девушками и именитыми людьми, со временем превратился в наглого, но, к счастью, не потерявшего свой шарм, светского человека. Джесси потрясающе справился с ролью.

Также моё внимание привлекла актриса Дженни Берлин, играющая еврейку, но которая постоянно напоминала мне итальянок. Никогда не видела с ней фильмы, но тут она меня очаровала и действительно заставила смеяться.

Даже удивилась, что смогла узнать Тони Сирико, закричав чуть ли не на весь зал: «О Боже, это же Поли из Клана Сопрано»!

Итог:

Получилась замечательная мелодрама, с диалогами, которые поражают своей легкостью и точными выражениями, которые в жизни всегда ищешь и не всегда находишь. Она скрасит любой вечер, подарит вам некую окрылённость и не даст заскучать.

Оценка:

8 из 10

Прекрасная атмосферная картина, наполненная теплотой и лёгкой грустью.

С первых минут она поглощает своеобразием пейзажей и интерьеров, образов и костюмов, эпизодов и ситуаций, даже самых незначительных и мимолетных. Они складываются вместе в красивое, цветастое, оттененное печалью полотно.

Лента и пестрит колоритом эпохи, в которой разворачивается действие, культурно-национальной идентичностью, многообразно проявляющейся у членов «центральной» семьи, а также весьма характерными профессиями персонажей. И в то же время фильм лишён малейшей грубости и пошлости, всё сделано легко и изящно.

Однако эта невесомость может упасть тяжелым грузом размышлений на душу зрителя. Ведь чтобы взворошить для кого-то далёкие воспоминая, для кого-то насущные чувства, необязательна глубокая драма, отяжелённая бурей эмоций, бьющих «наверняка». Достаточно довериться плавному течению киноленты, уносящему в глубокую пучину собственных переживаний.

Помимо главной сюжетной линии, «Светская жизнь» украшена эпизодическими зарисовками и героями, раскрывающимися будто в ускоренной съемке за мгновения, проведенные на экране.

Актёры подобно фильму, легки и непринужденны, но также точно отображают играемые ими образы, пусть и эпизодические, что картина начинает будто оживать, завлекая зрителя внутрь своего степенного развертывания.

Даже наполненный интригами Голливуд, гангстерская линия, имеющая лаконично-философское завершение, любовные и жизненные фиаско героев подаются не готовым блюдом, крепко заправленным грязью, горечью и страданиями, а набором ингредиентов, конечную судьбу которых каждый из нас решает для себя сам.