Рецензии

Наверное, это снобизм, но я люблю всё красивое, хорошо сделанное, безошибочное, перфекционистское.

Именно поэтому мне понравился этот фильм, режиссёром которого является Вуди Аллен.

Да вы только посмотрите на актёрский состав: Джесси Айзенберг, Стив Карелл, Блейк Лайвли, Кристен Стюарт…

Фильм снят очень красиво. Красивый цвет, глянец, привлекательные женщины.

Визуальный ряд на 5 +.

Голос за кадром создаёт уют (я была бы не против, если бы все фильмы были бы с голосом за кадром).

А теперь о сюжете: молодой человек приезжает в Голливуд, чтобы с помощью своего дяди кинопродюсера найти работу в «кино». Работу он находит, а попутно знакомится с секретаршей своего дяди, в которую влюбляется и она отвечает ему взаимностью, но в то же время сообщает, что у неё уже есть бойфренд… Опечаленный этим откровением юноша уезжает в Нью-Йорк, где устраивается управляющим в известный клуб, принадлежащий его брату. Что будет дальше?

Наверное главным моментом в фильме стоит считать историю влюблённости двух молодых людей. Но, я так не считаю. Всё в этом фильме важное и интересное, каждый момент. Бурлящая жизнь киноиндустрии США 30 - х, светского общества, сплетни, вечеринки, любовники и любовницы, отношения между мужчинами и женщинами, отношения в семье, интересная работа, ну а в целом – такой разноцветный водоворот вечного праздника, успеха, радости, молодости и красоты!

Ещё, из моментов, которые запомнились - раньше я не отмечала для себя Блэк Лайви («Век Адалин»), но в этом фильме – безумно понравилась – сексуальная, свежая, молодая, пышущая молодостью, красотой и обаянием!

Стив Карелл - +++!!!

Минус в этом фильме один - я поменяла бы ролями Кристен Стюарт и Блэк Лайви.

Ну, вы поняли…

(Если нет, то вот Вам моё мнение - Кристен Стюарт может играть вторую скрипку, Блэк Лайви – нет).

Вуди Аллен - это режиссёр, который застрял в прошлом. Не в плохом, в хорошем смысле. Мастер мелодраматичных комедийных фильмов с элементами сатиры и иронии, прельщает внимание зрителя своими проектами, каждый раз даря вроде простую историю, но в необычной, чрезвычайно красивой обёртке.

А застрял в прошлом он, потому что Аллен ностальгирует по прошлому и отдаёт какую-то собственную дань уважения той невероятно красивой и чарующей эпохе.

Вот и события этого фильма (как и 'Полночи в Париже' - отчасти, 'Магии лунного света') разворачиваются в первой половине ХХ века. Бобби Дорфман (Джесси Айзенберг) приезжает из Нью-Йорка в Голливуд, чтобы попытаться проявить себя в мире кино. Он надеется на своего дядюшку Фила (Стив Карелл), имеющего славу известного кинопродюсера. Так Бобби знакомится с помощницей своего дяди - Вонни (Кристен Стюарт) и влюбляется в нее. Вот только у девушки уже есть парень и в скором времени Бобби узнает, что парень этот - его дядя...

История 'Светской жизни' на самом деле проста и незатейлива. Хотя любовный треугольник не проявляется настолько явно, чтобы к примеру два мужчины начали соперничать за одну женщину. Фильм развивает сюжетную линию несколько иначе, не в духе традиционного 'мылодраматичного' кино. Все из-за того, что Вуди Аллен добавляет в эту историю щепотку юмора, давая возможность зрителю знать в ней все детали, в то время как участники этого треугольника постоянно чего-то не знают и от этого не могут собрать картину целиком. Забавные эпизоды из этого и возникают и режиссер умело ими оперирует, продолжая сохранять живость истории. Причем делает это мистер Вуди вплоть до самого финала, когда наконец проясняется - что же будет с Бобби, смирившемся со своей судьбой и Вонни, которая кажется не стремится к более молодому кавалеру, но все же его любит...

Непосредственное влияние на события основной сюжетной линии оказывают и второстепенные темы (в данном случае истории с братом и сестрой героя Айзенберга). В них, как и в основном сюжете есть место иронии и такие эпизоды как гангстерские разборки и даже убийства Вуди Аллен преподносит как и все остальное - с элементами комедии.

Вообще, просматривая 'Светскую жизнь' можно просто получать удовольствие от лёгкого кино и наслаждаться не только игрой актерского состава, но и эффектными сочными кадрами.

Что Айзенберг, что Карелл сыграли здорово. Первый в принципе давно зарекомендовал себя как разноплановый актер, что касается второго - то вчерашний 'Сорокалетний девственник' мастерски сочетает и участие в проектах в качестве комедийного актера, и в мелодраматичных фильмах. Неплохо показала себя и Кристен Стюарт. Это наверное первый фильм (из тех, что мне довелось посмотреть с ее участием), где актриса не раздражала (это я исключительно про свое восприятие пишу) своим кислым и зачастую равнодушным выражением лица. Стюарт смотрится достаточно гармонично, кажется, будто она на своем месте. Единственное, что в российском дубляже на мой взгляд была неудачно выбрана ее озвучка. Как-то не клеилось при просмотре соотношение самой актрисы и ее российского голоса'.

В 'Светской жизни' стоит отметить работу оператора. Итальянский мастер Витторио Стораро впервые работал с Алленом и дальше сотрудничал с режиссером над 'Колесом чудес' и 'Дождливым днём в Нью-Йорке'. Последний я не видел, но вот в 'Колесе чудес', как и в 'Светской жизни', заметны общие черты - Стораро мастерски работает со светом, представляя зрительскому восприятию сочнейшие кадры и позволяя солнечным лучам придавать нужную окраску и для предметов, и для людей. Один из самых запоминающимся моментов - когда герой Айзенберга разговаривает по телефону в будке, а солнце, находясь где-то в стороне и слегка за спиной, добавляет теплых тонов. Нечто подобное можно видеть и в 'Колесе чудес', что также играет на руку и добавляет ещё больше удовольствия от просмотра.

Впрочем, смотреть Вам. Своё мнение никому не навязываю.

Приятного просмотра.

8 из 10

'Жизнь это комедия написанная, однако, писателем садистом' • # • 20.11.2016 в 14:16 • Положительный

Джесси Айзенберг с Кристен Стюарт из 'Ультраамериканца' прямиком перекочевали в 'Светскую жизнь' голливудского кинобомонда. которая, в силу оригинальности сценария больше походит на непрерывную экспозицию - знакомство с американским истэблишментом, с редкими 'вкраплениями' заказных убийств и закатыванием в бетон - так сказать для пикантности изложения.

В эпоху гангстерской Америки 30-х, судя по историям воспетыми тем же Голливудом, подобное случалось повсеместно и с регулярной интенсивностью и найдется ли теперь в Америке, какой нибудь этакий владелец фешенебельного клуба, который после 'закатки в бетон', отправится распивать шампанское в компании политиков, миллионеров и представителей английской аристократии (по соседству с 'шикарными гангстерами')? Сегодня такое невозможно и в этом, наверное и заключается прелесть этой чудесной картины, где кровавая жестокость гангстерской эпохи тесно переплелась с беспечной утонченностью светского общества, а убийства обозначены исключительно для колорита, в виде парочки незначительных штрихов.

Айзенберг, в своем типичном амплуа, мастерски сыграл 'напуганного олененка' - ультроамериканца № 2, хотя и менее экзотичного, нежели в первой его версии. Как и все представители нежного возраста, неловкий и обаятельный Бобби 'мечтал о доме и бассейне, о звёздах, а наткнулся на жестокий, скучный и хищный конвейер, где человек человеку волк'. Конфликт, где антагонистом выступает само общество, с его сплетнями интригами и корыстью, сам по себе не нов, но здесь он подан без видимых 'острых углов', что невольно заставляет погрузится в происходящее для поиска 'врагов видимых и невидимых'. Это, похоже, отличительная черта всех творений Вуди Алена: все его фильмы сотканы из чреды длинных и монотонных диалогов.

Конфликт не был бы возможен без тесного взаимодействия с любовной линией, которая послужила обличительным фоном 'светского общества' с его предрассудками и культом служения (дорогим)вещам, наиболее уязвимыми представителями, которого были и остаются женщины. Малышу Бобби, так и пришлось узнать, 'как все же правы были сочинители эстрадных песен'.

Кульминацией стало недоумение Боби и его семьи (особенно матери) перед новообращенным христианским братом, который в силу еврейского прагматизма, возжелал обрести вечную жизнь, поскольку 'в иудейской религии нет ни слова про загробную'. По моему, у 'крутого еврея', были все на то основания, т к. на планете земля обитает лишь один вид наделенный разумной душой.

В сущности, перед нами две новеллы о том, как Голливуд перемалывает человеческие души. Да, что там Голливуд. Люди получают желаемое, но совсем не становятся счастливее. Деньги, успех, брак - все обесценивается при утилитарном отношении к этим ценностям.

Вот два молодых человека, каждый из которых одержим страстью создать нечто новое, захватить этот красочный мир индустрии иллюзий. Совсем рядом с ними живут Эролл Флинн и Спенсер Трейси. Именно сейчас сказка может стать реальностью, навеки позволив им радоваться... Но, что эти честолюбивые замыслы могут поделать с неизбежной правдой бытия? Есть ли у них шанс?

Режиссер позволит им сделать ряд серьезных шагов. А после вернется к ним, позволяя взглянуть и зрителю на такую вариацию истории Гэтсби. Параллели можно даже не проводить. Истории самодостаточны. Однако так похож общий посыл - погоня за иллюзией.

А на выходе получается занимательная стилизация. Тут вам и психологический лабиринт утраченного времени, и путешествие по довоенному Голливуду, и целая россыпь занимательных ситуаций и достойные актерские выходы. За полтора часа экранного времени перед нами пронесутся жизни нескольких людей. От первого вызова проститутки до напряженного семейного быта.

7 из 10

Фильм Вуди Аллена «Светская жизнь» — очередное путешествие, которое режиссер приготовил для зрителя. На этот раз мы перенесемся не только в другую страну, но и в другое время. 30-е годы, Голливуд. Эпоха, когда в моду вошли фильме-грезы, холеные красавцы и томные дивы.

Бобби (Джесси Айзенберг) — молод, но амбициозен, он бросил семейный бизнес в Нью-Йорке, чтобы найти работу в Голливуде при помощи своего дяди Фила. К несчастью, Бобби угораздило влюбиться в секретаршу Фила — очаровашку Вонни (Кристен Стюарт). Запутанные отношения героев, неразделенная любовь и разбитое сердце, эффектная гангстерская нота и роскошные вечеринки в «Cafe Society» — все это и есть фильм Аллена с привычными яркими диалогами и неврастеничным главным героем.

Айзенберг и Стюарт — очень хорошо смотрятся вместе. Отличник-интеллектуал Джесси хорош в роли парня, страдающего от любви и сомневающегося в себе, умеющего красиво ухаживать за девушкой и ожидающего от нее взаимности с какой-то особенной, вселенской тоской лузера. В Стюарт стабильно бросили камни за то, что она не горела страстью, но ее героиня и по сценарию не должна быть по уши влюбленной в Бобби. Милашка Вонни любви предпочитала бриллианты и меха, поэтому ее незаинтересованность выглядит логичной. Последние кадры фильма, где колье подчеркивают короткую шею девушки, а вожделенные меха и платье делают ее фигуру нелепой, прекрасно объясняют зрителю, что для Вонни главное — богатство, и не важно, как это на ней смотрится. Зато все лучшее она надела сразу! Костюмеры вообще поработали на пятёрку с плюсом. Тщательно продуманные-прорисованные костюмы и коктейльные платья, старательно уложенные локоны женщин — на мгновение и самой хочется перенестись в кадр, сидеть за стойкой в платье с открытой спиной, потягивать коктейль и слушать джаз-бэнд, щурясь от сияния украшений. Атмосфера фильма пропитана ностальгией по ушедшей эпохе, и как бы Вуди Аллен не доказывал зрителю, насколько он не любит Голливуд, Голливуд версии Вуди Аллена не любить невозможно.

Стоит отдать должное работе художника-постановщика, декораторам данного фильма и тому, кто отвечал за монтаж данной ленты. Это, конечно, не «Великий Гетсби», однако, когда в иной раз смотришь фильм про 30-е и штаты, факт того, что в фильме как раз-таки отсутствует драматизм и роскошь «Гетсби» — может служить плюсом.

Аллену присущи безмятежность, самые его волнительные идеи и мысли — всегда находятся в тихой заводи. Исключением, конечно, может служить «Матч Поинт», но «Светская жизнь» совсем иного формата. Даже, казалось бы, в самых важных сценах фильма, зритель навсегда останется зрителем, стать участником — не получится, да и захочется ли?

История любовного треугольника с еврейским акцентом, право, это почти автобиографический фильм старины Вуди. Со временем, начинаешь осознавать, что каждый авторский фильм — лишь скрытая автобиография, в которой режиссёр, подобно художнику, прячет свои волнения под те краски, что оказались симпатичны его глазу. Впрочем, сюжетная линия оказалась слаба и даже слишком. Характеры так и остались почти нераскрытыми, второстепенные персонажи и вовсе походят на эпизодичных.

Думаю, Аллену уже давно все равно на критику и ожидания зрителей, давно он плевал на тренды с самой высокой колокольни (Манхеттена?). Снимает кино режиссёр как хочет и самое главное, там, где захочет. На счету его команды — не мало стран, не мало эпох и красок. Столь почтенный возраст без угрызений совести позволяет снимать фильмы с энергетикой, что придётся по душе метру.

6 из 10

Возможно вам и понравиться этот фильм из-за хороших костюмов, приятного музыкального сопровождения или актерской игры (Сам смотрел фильм в оригинале и актеры действительно отыграли на хорошем уровне). Однако как только речь заходит о сюжете, посыле, логике происходящего, то становиться грустно за этот фильм.

Возможно у меня все плохо с проекцией ситуаций на себя, но я с трудом представляю себе любовь к двум людям одновременно. Ладно это была бы ошибка молодости или короткая «глупость»,но когда это происходит у уже созревших персонажей, начинаешь слегка сомневаться в происходящем. И да, я понимаю, что любовь логике не поддается, но она может, хотя бы, чем то обосновываться. Многие могут сказать, что она любила в каждом из них характер и «фишки». Один молодой романтик, а второй состоявшийся аристократ. Но любовь между мужчиной и женщиной основана не только на симпатии к человеку, но и доверии, уверенности в безопасности (в случае с женщиной), страстном влечении (постель). Каким образом ее могло влечь к двум мужчинам одновременно? Как это обоснованно?… Единственное, что можно тут привести как аргумент фразу — «Это любовь..».

Кстати, если подытожить: получается, что только девушка испытывала чувства к 2 мужчинам. И тут возникают новые вопросы… Кто тут главные персонажи? По уделенному времени их двое, однако по итогу центром истории является роковая женщина. Зачем тогда было так раскрывать Бобби?

Поэтому основной упор нужно делать именно на Веронику! А тогда картина начинает играть абсолютно другими красками. Получается, что именно из-за нее несчастным стал Бобби. В конце же все выставлено так, что они жертвы обстоятельств…

Такие нелогичные моменты напрочь отбивают желание искать смысл в фразах. Получается, что автор как-будто выгораживает Веронику и пытается вызвать к ней симпатию за счет концовки. Очень странное решение и необоснованно глупое, так как никакой пользы Веронике такое поведение не дает, и выходит делает она это либо потехи ради либо из-за своих мотивов. Но их в фильме не наблюдается.

В целом фильм хороший, но если начинать спрашивать себя: «Почему?» приходишь в тупик. Как уже сказал в начале — обертка хорошая, но внутри вместо конфетки явно что-то другое.

Имя режиссера — Вуди Аллен, признанный корифей синема. Чувствуется, что время 30-х годов в Америке — обожаемо им. Это был Ренессанс киноиндустрии, когда мотором и двигателем кино были не режиссер и продюсер, не сценарист, а предприимчивый агент, имеющий «нюх» на американских милашек — многочисленных претенденток на главные роли. Кинобизнес давал ощутимые дивиденды, киностудии все более превращались во дворцы, а миллионеры все чаще происходили из клана кинематографистов.

В этом фильме все идет по накатанному сценарию, но где же узнаваемый с первых кадров почерк Вуди Аллен?! Чувственность в его героях? Задиристая ирония действия? Оригинальный драматический конфликт? Здесь никто ни за что не борется, ни кем не ставится проблема выбора. Где, наконец, эмоциональный заряд в игре актеров?! А как известно, эмоция рождает эмоцию. Это краеугольный закон любого вида искусства. Ничего нет…

Более того, такое впечатление, что это всего лишь кинематографический этюд, неоконченный набросок дилетанта или просто сон о времени, о котором грезит, сильно ностальгируя, автор.

То, что показано, это не жизнь, это эссе на тему жизни.

Рискну предположить, что 81-летний кино патриарх позволил сделать картину для самого себя, отдав должное любимой эпохе глубокочтимого кино.

Кстати, малый бюджет проекта тому подтверждение.

Посмотрев всего пару кинокартин Вуди Аллена, вы уже сможете отличить его работы от других. Исключительно интуитивным образом, даже не зная названий излюбленный приёмов режиссёра. Мне кажется, что именно данная деталь позволяет нам увидеть из толпы людей того самого талантливого человека. У него должен быть свой стиль.

«Светская жизнь» сделана по всем правилам Вуди. Он возвращается в довольно ранний период, рассказывает нам красивую любовную историю и окунает нас в джаз. Сюжеты мистера Аллена отличаются грамотным сочетанием реалистичности, юмора и драматичности. Он не ныряет в омут головой, а постепенно знакомит нас с историей, заставляя думать: «А что же будет дальше? Получится ли у главного героя покорить Голливуд? Это ли любовь всей его жизни? И бывает ли это громкое выражение оправдано?».

Как всегда, Вуди подбирает сказочный каст. Джесси Айзенбрег оказывается максимально точным попаданием в образ неуклюжего еврея-мечтателя. Его персонаж настолько добр и прост, что чуть ли не сразу вызывает сопереживание. Стив Карелл отлично смотрится в своём амплуа. Единственная спорная личность для меня: Кристин Стюарт. Заметен её актёрский прогресс, но всё же она мне кажется недостаточной. Её сложно назвать безусловно красивой, да и она не самая талантливая. Тут можно было бы найти кого-то более удачного.

Фильм не настолько красив, как «Колесо чудес», но всё же декорации и костюмы задают атмосферу заявленной эпохи. Чувствуется Америка 30-х с её модой и нравами.

В итоге, мы получили хороший романтический фильм, который имеет не самую банальную концовку, да и в целом держит в напряжении. Лично мне «Светская жизнь» пришлась по душе. Не могу назвать это лучшей работой Вуди Аллена, но она находится на неплохом уровне. Рекомендую к просмотру холодным осенним вечером.

7 из 10

О Вуди Аллене, как великом режиссере и сценаристе, я наслышана давно, но никак не могла познакомится с его фильмами. Алленовские картины всегда казались мне элитарным искусством, которое сложно понять, а также меня смущали возрастные ограничения картин. Все-таки любопытство и смелость взяли на до мной верх, и я решила прикоснуться к творчеству великого мастера. А начала я свое знакомство с фильма «Светская жизнь». Сейчас подробно и детально все расскажу.

1. Простенький сюжет, но в то же время позволяющийся задуматься.

Сюжет картины банален и прост: в картине показываются события, происходящие в 30-е годы в Голливуде. Мир успешного города разделен на две части: одни — люди светского общества, другие- только приехавшие, желающие покорить город грез и надежд. И вот ко второму типу относятся наши молодые герои. Они прекрасно понимают фальшивость светского общества, не хотят быть такими, но по стечению обстоятельства оказываются в лапах, захватившей их светской и гламурной жизни. Картина нам говорит, что нужно всегда оставаться самими собой, не гоняться за модой, иначе можно стать одной из кукол или марионеток

2. Почему Ла-ла-ленд?

В заголовке своей рецензии я упомянула, что данный фильм очень схож с Ла-ла-лендом: тоже два героя, неискушенные светской жизнью, ставящие перед собой великие цели и задачи, в итоге не могут быть вместе из-за материальных благ. Ну чем не Ла-ла-ленд. И к тому же, мы никуда без нашего любимого джаза!

3. Картинка фильма просто вызывает невероятный восторг!

Скажу, что фильм снят очень качественно. Создавалось такое впечатление, что можно перешагнуть через экран и оказаться в этих чудесных 30-х годах, покататься на старых машинах и примерить роскошные платья! Так что визуальный эффект просто превзошел все мои ожидания.

4. Своеобразный юмор

Шуток и смеха, как такового, вы не найдете, но есть пару забавных моментов, связанных с братом Бобби -Бенном, а точнее сказать с его способом решения проблем.

В итоге, мое знакомство с Вуди Алленом прошло успешно. Не сказать, что я в восторге, но мне понравилось. Буду продолжать смотреть его фильмы, а там время покажет…

7 из 10