Рецензии

Сразу оговорюсь, что с творчеством глубокоуважаемого Вуди Аллена, я знакома лишь вскользь. К кинотеатру меня приманили разговоры о 30-ых, бурных вечерних празднествах и красивой картинке. В этом кинолента, могу вас заверить, недостатка не испытывает.

Итак, все начинается с того, что юный парень по имени Бобби отправляется из небогатого района Нью-Йорка в Лос-Анджелес за, как говорится, «американской мечтой». Тут его, не сказать, чтобы радушно, встречает богатый и известный на просторах Голливудских холмов дядюшка Фил. А также миловидная, сложно сказать, что определенно интересная, секретарша Вонни (Вероника), в которую по всем канонам шоу наш герой влюбляется с первого взгляда. Но превратности судьбы таковы, что девушка оказывается меж двух огней своей любви, в которую, к слову, то ли из-за игры актрисы, то ли из-за стремительного темпа развития сюжета, верится слабенько.

Тут стоит прервать повествование ради небольшой ремарки: Игра актеров в целом на уровне. Все персонажи забавны на столько, на сколько должны быть, чтобы прикрыть весь этот светский фарс. Могу сказать, что мужская половина отличилась гораздо больше, нежели женская. За исключением женщин семейства Бобби, уж очень карикатурна оказалась его мамочка, и непосредственно обыденна сестра. Кристен Стюарт — на мой вкус, самый неубедительный актер из всей ленты. Ну вот не могу я закрыть глаза на то, что каждая ее героиня имеет лицо «Беллы», хотя в этом фильме оно определенно и более привлекательное. Не судите меня за столь открытую антипатию, но вот «не верю» я ей, не дотянула, да простят меня фанаты актрисы. Блейк Лайвли также могу выделить бледностью игры, хотя у нее, по сравнению со Стюарт, есть главный козырь — ее персонаж сам по себе такой: глуповатый, наивный и размытый. Замечу, для чистоты мнения, что к самой Блейк питаю лишь нейтрально-положительные чувства.

После быстрой пробежки по актерской игре, вернемся, пожалуй, обратно к сюжету.

Суть да дело, вышеупомянутая барышня нашему главному герою не достается, и он в расстроенных чувствах, однако с парочкой неплохих светских контактов, уезжает обратно в Нью-Йорк к своей еврейской чете родителей, прямолинейному братцу-гангстеру и недалекой, но очень располагающей сестре. При помощи контактов и дорожке из трупов, заготовленной в качестве мягкой подстилки в делах его братом, Бобби добивается локального признания и поднимает неплохой ресторанно-барный бизнес. Обзаводится, в типичном смысле слова, блондинкой-женой, как по насмешке судьбы с именем «Вероника», и ребеночком. Со стороны кажется, что вот она, американская мечта: Бобби при деньгах, пусть и мнимой, но свободе, жене и мало-мальски любимом дельце, но не тут-то было! Призраки прошлого так и гонятся за ним, хотя и во вполне телесном воплощении: в виде Вонни.

И тут мы вместе с главным героем понимаем, что годы то бегут, а душевного равновесия он так и не приобрел. Это словно чужая жизнь. Красивая, как вечеринки Гэтсби, но не его: любовь, работа, — все с самого начала пошло не с теми и не так.

На этой «счастливой» ноте я, пожалуй, прерву повествование. Остальное и так ясно. Возможно возлюбленные найдут дорогу друг к другу, но вернут ли те годы, которые прожили как совершенно разные люди? Откажется ли Вонни ради молодого парнишки из Нью-Йорка от реальных материальных благ и связей? Сможет ли Бобби, который даже проститутку пытался вразумить и наставить на путь истинный, так жестоко обойтись со своей новоиспеченной семьей? Узнаете сами. Но оговорюсь, что, для меня, привычки, узы и «цепи», связывающие героев с настоящими жизнями уж слишком прочны, чтобы их смогли разбить столь несостоявшиеся в жизни личности.

В итоге остается лишь жить, опираясь на забавную присказку:

«Живи каждый день, как последний, и однажды не ошибешься».

Фильм «Светская жизнь» — очарователен. И я не знаю эпитета, который бы охарактеризовал его лучше — это и комедия, и драма, и наша с вами жизнь, в которой есть место ошибкам и светлой грусти. Вообще, все фильмы Вуди Аллена исключительно симпатичные — как старые друзья, с которыми сталкиваешься совершенно случайно в любимой кофейне или в парке, и тебя накрывает волной тёплых воспоминаний. И не правы те, кто говорит, что картины Аллена — это пустышка без сюжета. Просто они такие, какими их задумал режиссёр: не про «что», а про «как». Как сыр и вино — не про голод и алкоголь, а про удовольствие.

В «Светской жизни», как всегда, превосходный юмор и уместная гротескность, которыми славятся алленовские фильмы, и удивительно гармоничный актёрский состав. Даже игра ледышки Кристен Стюарт здесь не вызывает зубовного скрежета — в дуэте с Джесси Айзенбергом она хороша. А что касается Айзенберга, тут всё сразу понятно: актёр он потрясающий, и роль эдакого молодого Аллена — на все сто процентов его! Пройдя путь от наивного мальчишки до состоятельного смелого мужчины, герой остался всё тем же обаятельным романтиком, и, поверьте, нет той женщины, которой бы он не понравился.

История, рассказанная в «Светской жизни», грустная, но той самой грустью, о которой поёт саксофон джазмена, играющего в маленьком тёмном баре в 2 часа ночи для двух влюблённых. И если у вас есть желание провести вечер красиво, вы знаете, какой фильм выбрать.

10 из 10

Давным давно жила девочка, которая один раз в год бежала в кинотеатр. А там ждал ее новый город, страна, даже другое десятилетие. В этот раз она попала в Америку 30-х. годов.

Место: Голливуд, Нью-Йорк.

Время: 30-е годы.

Герой: мальчик (точнее еврейский мальчик).

Сюжет мальчик влюбляется в девочку, но она любит другого, но все же они будут вместе, но ненадолго, потому что она выйдет замуж за другого. Все просто и сложно одновременно.

Вуди Аллен каждый раз создает простую историю, потом разворачивает ее на 360 градусов, делая ее близкой, но такой уникальной. Так в было раньше в его фильмах, в его книгах. Так и сейчас.

Что может быть ближе, чем потерянная любовь на пике твоих чувств, когда кажется, что с ней море по колено.

Что может быть абсурдней, что она уходит к твоему родному дяде. кажется в жизни такого не бывает, но присмотревшись, понимаешь, что вот ты испытываешь те же чувства, не сопереживаешь герою, сколько понимаешь, что и с тобой такое было.

Не могу отметить актерскую игру Кристен Стюард. До этого фильма я эту актрису откровенно не любила, да и за актрису не считала. Но ее талант открылся для меня в этом фильме. Ее героиня получилась такая нежная, забавная при этом остроумная в начале. Сколько пресыщенной жизнью, запутавшейся в конце. Диапазон ее возможностей оказался большим и разнообразным.

И главное, по мимо всего прочего за что я люблю Вуди Аллена, это атмосфера. Голливуд — помпезный, роскошный, пленяющий золотым берегом и славой. Все друг друга знают. Каждая красивая девушка хочет быть актрисой, каждый парень хочет быть с актрисой. Свет этого города составляет деятели киноиндустрии: режиссеры, сценаристы, агент, продюсеры и, конечно же, актеры и актрисы. Его диаметральная противоположность Нью-Йорк — богемный, деловой, элегантный, гангстерский. Здесь сенатор сидит за соседним столиком с мафиози, попивает свое мартини отпрыск королевской семьи и все это под сладкие звуки джаза. Утром же этот город романтичен: встреча рассвета в центральном парке, кажется ты снова с ней со своей любовью. И пусть этот миг длиться вечность.

Как все хорошее, фильм заканчивается, оставляя сладкое послевкусие романтики, несбыточных мечт и надежд. И хочется процитировать не фильм Вуди Аллена, но близкие по ощущениям, приходящее на ум строки из Касабланки «у нас всегда будет Париж». Так у них останется то время, когда они были молоды и вместе.

Один из главных пионеров кино и, пожалуй, наиболее плодовитый кинематографист как нашего, так и прошлого времени в полной мере заслуживает того, чтобы его творчество разделяли на периоды. В «Светской Жизни» Вуди Аллен возвращается к корням, к относительно раннему, нью-йоркскому периоду творчества. Ежегодно подсовывая падкому на имя режиссера зрителю кочующие из города в город поэтически-любовные сюжеты, Вуди Аллен в этот раз отдал дань собственным же традициям и вернул в свое кино неуклюжего комически-романтического еврея(хоть и более обаятельного, чем сам Аллен в конце 70-х), море классического джаза, оппозицию Голливуд — Нью-йорк, искрометный еврейский юмор, да еще и криминально-гангстерскую линию.

Несмотря на нарочитую старомодность фильма, его некую ретроспективность, стремление вернуться к теме американской светской жизни, Аллен освежил повествование по-видимому своей новой музой. Главные женские роли в фильмах Вуди Аллена вообще призваны не только украсить кино своей красотой и быть частью романтической истории, но вдохнуть жизнь в киноязык, дать ему что-то вроде легкого дыхания, которое к тому же всегда сопровождается определенным фоном. Вот вам Скарлетт Йоханссон и Барселона, вот Эмма Стоун то в университетском городке, то на лазурном береге, тут Марион Котийяр в Париже, там Эллен Пейдж в Риме. Кристен Стюарт же смотрится отлично и как непритязательная секретарша с внешностью кинозвезды в Голливуде, и как вспоминающая прошлое светская львица в Нью-йорке. К тому же именно она привносит в фильм гламурность и шик, свойственные позднему Аллену, но совершенно несвойственные раннему, когда музой еще была Дайан Китон. Несмотря на ролевое сходство персонажей, неяркое, скрытое обаяние Дайан Китон прямая противоположность броской, ошеломляющей красоте Кристен Стюарт.

Понятное дело, что Джесси Айзенберг тоже далеко не Вуди Аллен. Он скорее его приукрашенная калька с той же национальностью и комической говорливостью, но калька более привлекательная. Двумя словами, Айзенберг и Стюарт — дуэт не в пример очаровательный и обаятельный, построенный по определенному алленовскому шаблону, но более навязчивый, мишурный, приторный.

Сам Вуди Аллен судя по всему не утруждает себя новаторством и берет за основу фильмов кальки со своих же классических сюжетов. Может быть это объясняет неудачную попытку примешать к старому новое. Смешение жанров, стилей и тем в фильме не просто не работает, но портит его. Гламурная романтическая история, хоть и сделана по лекалам менее броского и более талантливого «Манхеттэна», все-таки смотрится ярко и динамично. Но повествование беспрестанно прерывается то бесформенным гангстерским сюжетом, построенным по принципу преступление-наказание, то изредка мелькающей еврейской семьей, то вообще темой религии. В итоге кинокартина смотрится как довольно примитивный пазл, но неверно собранный. Главное повествование спотыкается о другое, второе задевает третье, снова возвращаясь в главному, которое уже потеряло обаяние и стало невнятным. Словно Вуди Аллен, лениво читающий текст за кадром, точно не понимает, о чем именно хочет рассказать и, забыв о чем рассказывал минуту назад, переключается на другое. Вроде начал читать историю про то, как молодой парень приехал в голливуд делать карьеру, а вдруг захотелось рассказать про Нью-йорк и его ночные клубы.

Несмотря на то, что Вуди Аллен все больше и больше тяготеет к темам молодости, красоты, буйства чувств и впечатлений, трагичности любви, «Светская жизнь» все же обладает явной мемуарностью. Вуди Аллен написал, Вуди Аллен прочитал. И в конечном счете кино больше походит на литературное повествование, на книжную историю, которую Вуди Аллен читает за кадром и сопровождает яркими киноиллюстрациями. И все бы ничего, если бы посыл этой истории не упирался в очередную ностальгическую балладу о трагичности неправильного выбора, неугасающей любви и провиденческой связи родственных душ.

«Светская жизнь» человеку с хорошим вкусом вряд ли может решительно не понравиться. Уж чего у Вуди Аллена не отнимешь, так это умения делать фильмы со вкусом: поэтично, музыкально, атмосферно, легко, ненавязчиво-комично, романтически, обаятельно. У «Светской жизни», как у «Манхэттена» и «Энни Холл» с этим все прекрасно. Даже красочнее, динамичнее. Вот только создается впечатление, что Вуди Аллен выезжает исключительно на самых удачных своих шаблонах. Облекает их в новые и новые краски. Получается то ярко, то блекло, а в общем никак. Новаторство и свежесть не только киноязыка, да и смысловой нагрузки в последних фильмах Вуди Аллена практически нет. «Светская жизнь» — пример скорее отрицательный.

5 из 10

В очередной раз убеждаюсь, что фильмы Вуди Аллена не по мне. Повелась на шикарный актерский состав в виде моего горячо любимого Джесси Айзенберга и Блейк Лайвли и пошла в кино, надеясь получить дозу положительных эмоций от, казалось бы, легкого и непринужденного кино.

Легким оно мне показалось из-за трейлера. На деле же оно оказалось клишированным, затянутым и безвкусным совсем. Да, это наша обычная жизнь, со взлетами и падениями, с попытками построить карьеру, с юношескими влюбленностями, но в этой ленте мне показались все эти обыденные вещи настолько притянутыми за уши, что я чуть не уснула в кинотеатре!

Все 96 минут картины нужно наблюдать за медленным течением диалогов актеров, которые ни к чему не приводят и как будто обрываются на полу слове. Никакого развития сюжета. Я поняла, что задумка Аллена и была как раз в том, чтобы показать обычное течение жизни без всяких там экшенов, но получилось уж слишком сыро. Ни за одну судьбу не хотелось переживать, потому что ни один персонаж (кроме Айзенберга) не раскрылся полностью, чтобы зритель мог посочувствовать ему или наоборот порадоваться за него.

Единственные две вещи, которые порадовали — это 100 процентная передача Голливуда и Нью-Йорка 30-ых годов и некоторые герои. О них отдельно.

Джесси Айзенберг — харизматичный, на мой взгляд, великолепный актер. Он украсит любую картину. Мне понравилось как он передал неуверенного в себе, зажатого Бобби, пытающегося пробиться в элиту Голливуда. С течением фильма Бобби растет и к концу становится совсем другим человеком, любящим и мудрым.

Блейк Лайвли — прекрасная светская львица. Видимо опыт Сплетницы ей помог воссоздать такой образ, или же она просто отличная актриса. Она красива, кокетлива и удачно дополняет нашего главного героя, но и ее героине не дали возможности до конца раскрыться.

Кристен Стюарт — очень привлекательна на мордашкку и не более. Этот ее вечно упертый в одну точку взгляд, совершенная безэмоциональность и закусывание губы при разговоре. Я вообще не увидела в ней никаких чувств ни к кому. После длительного расставания с Бобби ее Вонни даже не шелохнулась, даже капельку не показала, как она любит его. Ну научите ее уже кто-нибудь хоть немножко выражать свои эмоции.

Итого, абсолютно затянутое кино, при каждом новом диалоге в котором хочется зевать. Любой, кто видел трейлер, вполне может ограничиться только им. Потому что в самом фильме нет никакого смысла, это просто манная каша, слишком быстро сваренная и поданная зрителю. Приятного аппетита тем, кто желает ее съесть. Я такую второсортную кашу больше есть не буду!

6 из 10

За Джесси и стиль ретро!

«Жизнь — это комедия, сочинённая писателем-садистом»

Я люблю фильмы Вуди Аллена. Недавно это поняла. Люблю за его особенный стиль, живую атмосферу, за то, что ты будто попадаешь-целиком и полностью в ту жизнь, которую показывают нам на экране. За прекрасные, яркие актёрские работы и продуманные детали. Фильмы Вуди — это и драма, и трагедия, и комедия, и триллер и мелодрама. Иногда — всё вместе, иногда — по отдельности. Так же это всегда ироничное, тонкое, умное и актуальное кино. Конечно, я смотрела не все его фильмы, но тут я даже радуюсь, что мне ещё есть, с чем ознакомиться.

И как-то так получалось, что раньше на его фильмы в кино я не попадала. Хотя помню точно, у нас показывали и «Иррационального человека» и «Жасмин» и другие. А тут так удачно сложились и желание и обстоятельства, что наконец попала. И с уверенностью признаюсь, что картина, которую я посмотрела на большом экране -меня очаровала! От и до.

Так о чём же фильм? Он рассказывает нам историю Бобби, молодого парня из небогатой еврейской семьи, приехавшего к своему дяде Филу, крупному продюсеру — в надежде покорить Голливуд, найти своё место под солнцем. В офисе дяди он знакомится с его очаровательной секретаршей — Вероникой-Вонни, влюбляется в неё и неуклюже пытается за ней ухаживать. Всё это происходит на фоне ослепительных 30х годов прошлого века, золотой эпохи Голливуда. А дальше… Дальше начинается обычный круговорот жизни, встреч и расставаний, остроумных и естественных диалогов, тонко подмеченных ситуаций, в которых зритель в тот или иной момент легко может себя представить.

Наверное, магия Вуди как раз и состоит в том, что он умеет снимать просто о каких-то важных вещах, останавливать мгновение и видеть очарование даже в чём-то совершенно, казалась бы, обычным. Возможно, кому-то «Светская жизнь» может показаться хоть и красивым, но бессюжетным, слишком инертным фильмом, с банальной историей и героями. Но меня Аллен покорил. В очередной раз. Мне ни минуты не было скучно!

Прекрасная актёрская игра абсолютно всех героев, атмосфера, фирменный алленовский юмор, очарование, музыка. Невероятная операторская работа! Интерьеры, костюмы, детали… Которые хочется рассматривать. К моему немалому удивлению, здесь мне очень понравилась Кристин Стюарт. Просто глаз не могла от неё оторвать! Хотя я не являюсь поклонницей этой актрисы, но в последнее время её работы скорее радуют. Здесь она очень естественна в своих эмоциях, красива, притягательна. Очень хорошо передаёт изменения, происходящие с её героиней. Вуди будто открыл что-то новое в ней. И конечно же, Джесси Айзенберг! Абсолютно алленовский герой и типаж — прекрасно сыгранный, в чём-то неуловимо похожий на самого режиссёра. Второстепенные герои так же достойны внимания. Чего только стоят родители Бобби! А его брат, Бен в исполнении Кори Столлу — гангстер, радикально устраняющий любые возникающие на его пути, препятствия.

Как итог. «Светская жизнь» — яркое, стильное кино. Приятное для глаз. Но при этом не бессмысленное. В нём находится что-то, что цепляет лично тебя. Возможно, эта мимолётность жизни?.. То, что ты никогда не знаешь, в какую сторону она повернёт?.. Вот ещё сегодня ты, будто царь и бог ловко расправляешься с конкурентами, а завтра-ты уже в тюрьме; сегодня ты счастлив с прекрасной девушкой, а завтра все твои мечты и планы рушатся; сегодня ты думаешь о том, что любишь одну, а завтра понимаешь что чувства к другой ещё не угасли и вас связывает нечто большее, чем просто приятные воспоминания… И всё это — наша жизнь, странная, грустная или удивительная.

Если Вам хочется красивого фильма для души, в противовес модным блокбастером, если вы любите Вуди Аллена — идите на этот фильм.

9 из 10

Светская жизнь — красивый и приятный фильм, который не оставляет сильного впечатления, желания думать о нем после просмотра или пересматривать, но развлекает и даже умиляет.

Особенно интересной показалась живописная еврейская семья главного героя, которая пребывает в трогательном (хотя и противозаконном порой) взаимодействии, несмотря на разницу характеров, занятий, материального благосостояния, нравственных ценностей, политических взглядов и даже (как ни странно) религиозных верований, остроумно и ненавязчиво показанных по ходу действия.

Но в центре событий этого фильма, к сожалению, не семейная история, а любовный треугольник с участием молодого человека Бобби, который покидает родной очаг и отправляется в Голливуд, желая преуспеть в жизни, его дяди, знаменитого голливудского агента, и девушки Вонни, его секретарши и любовницы, в которую влюбляется и Бобби, не зная какие ее связывают с дядей отношения вне работы. «К сожалению» потому, что семья Бобби показана хоть и бегло, но действительно ярко, с очень живыми образами и взаимоотношениями ее членов, несмотря на разделяющие большинство из них расстояния и положение в обществе. А любовная драма, напротив, выглядит настолько пресно, что основную информацию о тех чувствах которые испытывают трое ее участников, получаешь из закадрового голоса, который комментирует ситуацию. Если убрать этот все объясняющий текст, то из показанного на экране трудно понять почему и немало повидавший в жизни преуспевающий взрослый мужчина, и его наивный романтичный племянник оказались охвачены роковой страстью к красивой и милой, но довольно обычной девушке, кажущейся типичной секретаршей большого начальника с небольшим влиянием на образ ретростиля, выразившегося по большей части лишь в нарядах, которые вместе с прекрасно воссозданной атмосферой времени являются едва ли не самым эффектным из того, что есть в фильме.

Актеры очень органично и ярко выглядят в своих ролях, как это почти всегда бывает у Вуди Аллена, который умеет использовать актера в присущем ему типаже так, что бы он засиял красками, казалось бы не заметными раньше. Но в этом фильме меня особенно впечатлил Айзенберг, который до этого не нравился. В этой роли я увидела, что вечный невротик — это все же не просто эксплуатирование типажа, а игра, причем позволяющая делать привычных для его амплуа «чудиков» разными и интересными, а в этом фильме еще и обаятельным, несмотря на образ, мягко говоря, далекий от внешнего лоска.

Кристен Стюарт, которая непривычно женственно выглядит здесь, не стала откровением, поскольку и до того не казалась некрасивой или плохой актрисой, а персонаж ее совсем не из тех, что производят незабываемое впечатление. Это скорее девушка, которой повезло, что обстоятельства сложились наилучшим для нее образом, чем та героиня, которая может повлиять на судьбы влюбленных в нее мужчин чем то действительно выдающимся.

Очень порадовала Блейк Лайвли сочетанием привлекательности, обаяния и убедительного исполнения небольшой, но значительной роли. Ее персонаж подводит своеобразный итог в открытом финале, показывая, что представляемое людьми в качестве желанной цели, зачастую гораздо слаще того, что они в результате получают.

Так и для главного героя Вонни, которой он говорит, встретив ее через несколько лет, с разочарованием. которого она вполне заслуживает: «ты превратилась в одну из тех голливудских жен, над кем раньше смеялась», все равно прекраснее, загадочнее и желаннее чем собственная жена — роскошная женщина, верная подруга и прекрасная мать его детей, а мечты о том как могла бы сложиться жизнь если бы не расставание с Вонни и возвращение домой, приятнее чем реальный успех и процветание, которого он добился в жизни.

Наверно это как раз то что характеризует желание людей стать частью привилегированного общества — стремление гораздо более захватывающее чем результат, от которого однако никто не спешит отказываться дабы снова обрести утраченную остроту жизни взамен на приевшееся благополучие. Но кто же их осудит за это?

Дабы отвлечься от житейских проблем, сел написать парочку букв на нового Аллена, ставку на которого мы сделали в эти выходные, но писать про которого мне совсем не хотелось. «Неоновый демон», само собой, большая необходимость, но «Светская жизнь» оказалась очень плотным Вуди, которого, простите за банальность, мы с вами так любим. Его умелая подача стиля 30-ых годов, где нашлось место и криминалу, и неудачному любовному опыту, и карьере, прекрасно отображает то, что происходит сейчас в жизни у многих. Но обо всем по порядку.

Показывая историю молодого паренька Бобби, который приезжает в город возможностей беспомощным олененком, влюбляется и начинает пропускать через себя все тонкости голливудской жизни, Аллен уверенно объясняет, что далеко уйти от самого себя у вас никогда не получится. Вы можете уехать в другой город, заняться совершенно чем-то новым, преуспеть в этом, но когда надо все то, что не получилось, и то, о чем вы тайно жалели всю свою жизнь, обязательно вас накроет.

Не знаю, насколько все это можно записать в заслуги Аллена, поэтому похвалю и Айзенберга, который в очередной раз выдает грамотный перфоманс, не без помощи Кристен Стюарт, сияющей своими шмотками и мимикой так, что в кои-то веки ее реально хочется хвалить, а не обвинять в том, что у нее на семь бед одно выражение лица. Не отходя от кассы, похвалю остальных актеров, сумевших не только обнаружить в себе то, что поможет максимально целостно передать образы светских жителей Лос-Анджелеса, готовых часами говорить про всякую херню, запивая это вискарем или мартини. Карелл на опыте выдает образ сдержанного бизнесмена, не лишенного романтики, пусть и дешевой. Кори Столла, которого пусть и обделили немного экранным временем, хорошо отыгрывает брутального и далеко не глупого бандюгана, любящего и ценящего свой семейный круг. Ну, а Блейк просто красиво прогуливается в кадре, чего вполне достаточно для накидывания баллов фильму.

Аллен всегда был молодцом на диалоги, которые не вписывались в конкретную ситуацию, происходящую в кадре. То есть, нам могли показывать, как люди сидят в пустой комнате, оплакивая кого-то, параллельно обсуждая насколько сухим получилось мясо на обеде, и что в штате Кентукки за такое расстреливали. Здесь все эти лирические отступления (назовем их так) тоже в наличии, но они не так бросаются в глаза, и дело тут, наверно, в слишком линейной, даже лайтовой манере повествования, за счет которой фильм не провисает и ни в коем случае не утомляет. Единственное, за что можно пожурить Вуди, так это за некий «любовный переизбыток» во втором акте. Камбек героя Айзенберга тут слишком притянут за уши, и выглядит так, как будто без него концовки у фильма могло бы и не быть. Хотя, по факту, финал здесь слишком открытый даже для Аллена. Нет, он не метафоричен, и, возможно, покажется многим вполне логичным и понятным, а особенно впечатлительным — даже романтичным. Но, на самом деле, такие масштабные истории о том, что любовь живет где-то глубоко внутри, и тот, кто ее хранит, не понимает, что это — именно то самое чувство, — должны заканчиваться как-то более масштабно, что ли. Тут же все слишком компактно.

Знаете, пока писал этот текст, я, естественным образом, вспоминал сам фильм, и удивительно, но этих воспоминаний мне хватило, чтобы отстраниться от всякого шлака, который вертится у меня в голове. Наверно, стоит отметить, что это ключевой плюс самого фильма, в том плане, что достаточно вспомнить про него, расшарить в голове пару деталей, и ты сразу улетаешь от своих загонов. Что-то мне подсказывает, что мне надо было ограничиться одним этим абзацем, дабы продать вам фильм. Но получилось, как получилось.

8 из 10

Аллен словно говорит нам: снимай кино так, будто это это твой последний фильм. И однажды так оно и выйдет.

Написав эту строчку я подумал, что к рецензиям этот подход не подойдет, иначе каждый раз будет получаться завещание.

Его фильмы, которые выходят чаще, чем у моего друга (ага, друга!) бывает секс, заставляют верить если не в человечество, то в человека. Аллен как Сизиф: закатив очередную премьеру, он тут же начинает работы над следующим фильмом. Готов поспорить, что сейчас, в Нью-Йорке, он уже написал половину нового сценария.

Но давайте поговорим о свежем фильме.

Да, давайте поговорим, видите, я и пытаюсь оттянуть этот неловкий момент, и с другой стороны, приближаю его с каждым новым словом. Диалектика жизни. День рождения, который вы так ждали, в тоже время приближает вас к небытию. Мне нравится это нейтральное «небытие», хотя в жаркий летний день слово «могила» звучит освежающе-прохладно.

Итак. Фильм, который вам стоит посмотреть, если вы давний фанат Вуди Аллена, и который смотреть не стоит, если вы никогда не видели ни одного фильма Вуди. Я бы даже ввел возрастное ограничение: 25+. Потому что, если вам меньше 25, вы просто не поймете, о чем Аллен пытается вам сказать. Не въедете, не просечете фишку. Не прокоцаете, не врубитесь. Врубились?

Вот одна из его тем: в жизни все бывает. Не зависимо о того, светская она, или нет.

Дядя и племянник могут стать соперниками в любовной гонке, а бизнесмен долгие годы может крутить роман с сестрой жены, и та ничего не узнает. В смысле жена, а впрочем, чем черт не шутит, может и сестра.

Из этой банальщины Аллен умудряется выжать и интересную историю (чаще всего), и пару философских идей.

В частности, посмотрев «Светскую жизнь», вы узнаете:

1. Любить можно и двух людей одновременно.

2. Если человек не понимает с первого раза, вести с ним переговоры просто бесполезно.

3. Поменять религию можно и в самом конце жизни, если вам так больше нравится.

Пока вы осмысляете всю глубину этих идей, пойду сварю себе кофе.

Несомненно, мне этот фильм понравился. Видите, это такой аутотренинг. Папа пришел пьяный под утро, но все равно мы его любим. 80 лет, в конце концов, вы представляете, какую пенсию бы получал Вуди Аллен, если бы жил в России.

Да, этот фильм заканчивается на самом интересном месте. Как чаще всего бывает и с жизнью.

Если продолжать искать сходство, метафору и блуждать тайными тропами (потому что я их вечно путаю, эти тропы), если искать сходство «Жизни» с жизнью, оказывается, что она:

1. непредсказуема

2. не познаваема

3. не укладывается в шаблон.

Зато ее можно как бы структурировать,

1. расписав по этим удобненьким пунктам,

2. разложив по полочкам

И тогда она будет менее пугающей, хотя и не более понятной.

Кроме всей этой замечательной философии есть кое-то еще:

Да, актеры. Прекрасный бэмбиподобный Айзенберг.

Охренительная Блейк Лайвли — где, скажите на милость, Вуди Аллен находит таких женщин? Стив Карелл, которого вы видели в Эване и Брюсе Всемогущих. И не слышали в Гадком Я из-за дубляжа. И Кристен Свон, тьфу, то есть Стюарт, известная как девушка с каменным лицом из Сумерек.

У Вуди Аллена она даже смеется. Вообще, мне кажется, один из талантов Вуди Аллена — он позволяет актерам по-настоящему жить на съемочной площадке.

Да, атмосфера — ну люблю я атмосферу. Думаю, можно было бы проделать веселый эксперимент, взяв и перемешав «Светскую жизнь» с фильмом «Гений». Неудивительно, как в старой хорошей песне у этих фильмов — огромное небо Нью-Йорка, одно на двоих. Плюс, те же 30-е годы, и конечно же джаз и лиловый негр на контрабасе в сигарном дыму.

Да, операторская работа. Оскароносный Витторио Стораро, на минуточку, он снял «Апокалипсис сегодня» и «Последнего императора», и это просто гениальная картинка, пусть порой и кажется, что снятая на домашнюю видеокамеру.

Да, имена. Много забытых имен позолоченого века, из которых самые известные — Рудольф Валентино (его письмо подарили в качестве валентинки), и Дэвид Уорк Гриффит.

И мне кажется, среднестатистическому жителю Аризоны они знакомы не больше, чем обитателям Нечерноземья. Это, несомненно, роднит. Не вполне понятно, кого и с чем. Так, всех жителей земли, от глубины двух метров до полшишечки поп-культуры.

И еще. Выйдя из зала, я сказал себе: хороший фильм, но смотреть второй раз я бы его не стал. А сейчас — понимаю, что хочу снова его увидеть.

Кто не мечтал проснуться богатым и знаменитым, пить мартини на светских вечеринках, тратить деньги на красивых женщин, иметь свой успешный бизнес, править миром и не от кого не зависеть? Думаю, все так или иначе хотели хоть раз иметь жизнь наподобие этой. Вот, Вуди Аллен нам и показывает, каково это.

«Светская жизнь» относится к тому числу фильмов «без кульминации», как я называю. Ты просто наблюдаешь за плавным течением жизни, не зная, что ждет за поворотом. В центре внимания молодой человек Бобби, который пытается чего-то добиться в жизни. На его пути встречается милая Вонни, которая не отвечает на чувства Бобби взаимностью. Пока не отвечает. Что ждет в будущем, никому неизвестно. Вот и Вуди Аллен показывает хитросплетения жизни, оставляя открытым конец. Имея деньги и роскошь, имеешь ли ты счастье? Да и вообще, что есть счастье?

Из всего актерского состава, больше всех мне импонирует исполнитель главной роли Джесси Айзенберг. Имея нетипичную для Голливуда внешность, он, тем не менее, очень обаятелен и привлекателен. И его разносторонние роли прямое тому доказательство. Бобби в его исполнении получился шикарным. Прям молодой Вуди Аллен. Стюарт мне не по душе. Она всегда одинаковая, даже ее вечный взгляд в пол при произнесении монологов, преследует ее из фильма в фильм. Мне не совсем понятен ее выбор на главную роль. А вот Блейк Лайвли, наоборот, чудесна. Прямое попадание в стиль 30х годов, кокетство и изящество, наивность и искренность, слепая вера мужу и в мужа — у нее прекрасно получилось воплотить роль Вероники.

В итоге, «Светская жизнь» — колоритное, стильное кино. Любителям Голливуда 30х годов и прекрасной, яркой жизни придется особенно по вкусу. Это кино — наслаждение для глаз, но и мозгу найдется над чем поразмыслить. Вуди Аллен не сдает позиций и предоставляет действительно качественное кино, на которое не жалко потратить время.

9 из 10