Рецензии

История парочки любовных треугольников в атмосфере Америки 30-х годов. Голливуд, Нью-Йорк, джаз, гангстеры, море, краски… Но, как ни странно, всё это проходит очень спокойно. Никаких тебе коварных интриг, когда дело касается выяснений отношений внутри «треугольника»: заподозрили (или узнали), спросили, ответили (или солгали), удовлетворились услышанным. Никаких кровавых перестрелок и погонь, если это гангстеры — тихо закатали в бетон и разъехались по своим гангстерским делам.

Что призвано передать такое вот спокойствие? Думаю, две вещи.

Во-первых, наслаждение, кайфование, смакование эпохой. Конечно, это смакование обусловлено эстетическими предпочтениями самого Вуди Аллена, но, думаю, их разделяют практически все, кто принял решение посмотреть этот фильм.

Во-вторых, это спокойствие (а может для кого и занудство даже) призвано парадоксальным образом вложить максимум силы в финальные кадры фильма. Вроде бы ничего особенного не происходит, но мы отчетливо чувствуем сами ту горечь, сожаление, грусть, тоску, неудовлетворенность, которая сейчас заполняет главных героев. Как и сама атмосфера фильма, они спокойно и покорно принимают сложившуюся ситуацию, поскольку иного выхода просто нет. Такова Судьба. Здесь ничего не сделаешь. Можно лишь покорно принять. Но при этом ты всегда будешь мучиться вопросом, а как бы всё было, если бы было не так, как получилось…

Ну, и несколько слов об актерах, которые помогли мне ощутить то, что я ощутил.

Джесси Айзенберг повторил свой подвиг из «Двойника», где сыграл два очень разных образа. Так и здесь — по мере взросления персонажа, мы видим, как он меняется. Да, юный Бобби похож на все образы молодых, неуверенных в себе сутулых героев Айзенберга, но, значит, именно это и хотел видеть в своей картине Аллен.

Кристен Стюарт при своих магнетизме и загадочности осталась для меня немного непонятной в плане её влюбленности в героя Стива Карелла. Но, черт возьми, я уж не знаю, кто в этом больше виноват! Кристен? Стив? Или Аллен, который заменил Кареллом Брюса Уиллиса. Последний, конечно, тоже не идеальный выбор для этой роль, на мой взгляд, но, по крайней мере, многое вставало бы на места в моем понимании картины)).

6 из 10

Что посмотреть хмурым осенним вечером, чтобы развеяться и посмеяться? Конечно, Вуди Аллена! Благо, когда идешь на очередной его фильм, можешь быть уверена — будут хорошие шутки, интересный сюжет и сплошь знакомые лица. Уже много десятилетий мастер не изменяет себе. Вот и «Светская жизнь» — образцовый его фильм.

Действие происходит в тридцатые в Америке. Хороший мальчик из Нью-Йорка по имени Бобби приезжает покорять Лос-Анджелес с помощью своего дяди Фила, влиятельного агента. Здесь он сталкивается одновременно с мечтой и реальностью, которые воплощены в одной девушке Вонни.

«Светская жизнь» — набор ярких образов и коротких скетчей. Причем в половине случаев не оставляет ощущение, что ты все это где-то уже видел. Например, у того же Вуди Аллена. И эту семью нью-йоркских евреев, и эти вечеринки с актерами у калифорнийского бассейна, и эти диалоги о высоком. И все равно смешно!

Актеры прекрасные! Джесси Айзенберг бесподобен в роли мальчика из семьи нью-йоркских евреев и очень сильно меняется от Лос-Анджелеса к Нью-Йорку. Кристен Стюарт совсем не похожа на деревянную подружку вампира — видимо, она и правда неплохая актриса. Удивлена. Блейк Лайвли, как всегда, великолепна. Она украшает собой любой фильм, причем ей для этого даже не надо ничего делать. Но больше всех мне понравился дядя Фил — он одновременно и комический, и трагический, и легко затмевает своего племянника.

В целом «Светская жизнь» — очень грамотный выбор на вечер. Хорошее настроение с толикой светлой грусти — о собственных историях любви — обеспечено.

Вуди Аллен, пожалуй, один из немногих режиссеров современности, который умеет снимать легко, непринужденно и без всякой «чернухи», даже драму. Как ему это удается, переступив восьмой десяток лет, остается только удивляться и восхищаться. Возможно, последние его фильмы тоже несут на себе оттенок светлой грусти, но именно прилагательное «светлой» здесь ключевое. Одним словом, Аллен рекомендуется всем и вся, особенно в эти наполненные тоской и хандрой осенние вечера.

Последний фильм Вуди — «Светская жизнь»/Cafe Society (2016) очень-очень рекомендую к просмотру. Сам режиссер в одном из интервью сообщил, что «…хотел снять фильм, напоминающий роман, и кино о семье, взаимоотношениях между членами семьи, о любовных отношениях главного героя. Благодаря тому, что это роман, я мог прослеживать линии разных членов семьи. Я был как автор этого романа, мне хотелось бы, чтобы вы тоже почувствовали себя автором после того, как увидите фильм». Не стоит забывать, что Аллена крайне часто номинировали и номинируют (!) на Оскар именно в качестве сценариста, так что даже кажущееся написанным на коленке, таковым не является (это я к тому, что многие обвиняют фильмы Аллена в излишней простоте сценария). Но о самом фильме. Лента переносит зрителя в 30-ые годы в эпоху гламурной Калифорнии, где мы с вами на протяжении 96 минут будем наблюдать историю взросления юного Бобби (о! этот крайне харизматичный Джесси Айзенберг, безусловно, в его игре вы углядите самого молодого Вуди), попавшего волею судьбы и родственных связей в мир кино, его любовную историю и т. д. и т. п. Все актеры на своих местах: эффектная Блейк Лавли играет известную актрису, не всеми любимая, но определенно не без таланта, Кристен Стюарт — девушку с богатым внутренним миром, в которую не возможно не влюбиться, ну, а Стив Карелл в очередной раз после «Охотника на лис» показывает хорошую актерскую игру. Атмосфера легкости и вечного праздника мастерски передана благодаря мастодонту операторской работы — Витторио Стораро, снявшего такие шедевры, как «Апокалипсис сегодня» и «Последнее танго в Париже».

«Светская жизнь», безусловно, лучшая картина последних лет у Аллена. На ней отдыхаешь, ею пропитываешься и в нее крайне просто влюбиться. Так что ждем, что там мастер наснимает с Уинслет, Тимберлейком и Темпл. Чувствую, будет бомба) В хорошем и легком смысле этого слова, если таковой имеется.

Смотреть однозначно! Светлого, легкого, душевного, пусть и с привкусом грусти, снятого красиво — так мало в современном кинематографе. Так что… Вы меня поняли.

Наверное странно, но знакомиться с творчеством Вуди Аллена я начала именно с этого фильма. В планах просмотр его фильмов разной давности дабы сравнить старое с новым и проанализировать.

Не могу сказать, что этот фильм оставил в моей душе какой-то след, изменил что-то или не понравился совершенно. Очень хорошая комедия с элементами мелодрамы. Немного огорчило, что два любящих сердца не могут быть вместе.

Кристен Стюарт не до конца избавилась от клейма Белли из «Сумерок» прическа не изменила ее мимику и выражение лица. В начале мне вообще не понравился её вид а в самом конце было даже приятно наблюдать за мимикой.

Джесси Айзенберг- актер про которого наслышана но это был первый фильм с его участием который я посмотрела. И могу сказать что впечатление позитивное. Актер мне кажется с хорошим будущим. Насколько знаю это не первый совместный фильм с Кристен Стюарт, вот здесь мне кажется ошибка, пусть меняет подругу по площадке и всё пойдёт еще лучше.

Если говорить конкретно про сюжет, то интересно было наблюдать за развитием отношений Бобби и Вонни(хоть и развивалось всё быстро, так и закончилось). Тандем Вонни с Филом не понравился, актёры даже рядом не стоят и совершенно не подходят друг другу.

Выбор у Вонни был сложный, не знаю, что она послушала, сердце или мозг, но всё внимание в кульминации было именно у пары Вонни и Бобби. Ведь они так молоды, энергичны, американцы работающие в киноиндустрии живущие в райских местах находятся в самом эпицентре голливудских событий. Звучит как мечта половиный населения. А у них это жизнь, которая делает свои повороты и судьба порой неожиданна для всех. Трагична и лирична.

Сама атмосфера фильма такая тёплая, что кажется будто и я нахожусь в Калифорнии. Даже Нью-Йорк показан не таким холодным как мы привыкли его видеть. Все эти гангстеры, агенты, евреи, всё это изюминка фильма. Не знаю даже каким именно будет мой отзыв, положительный или нейтральный, фильм понравился, но пересматривать пока нет желания.

P.S Невероятно переданы 30-е года. Костюмы, актеры, атмосфера, мне кажется даже воздух на улице был буквально пропитан этим временем. Америка в те времена была очень специфичной и Вуди Аллену удалось это передать. За это ОГРОМНЫЙ плюс.

Было сказано много положительного о неутомимости Вуди Аллена, о том, как, перешагнув за восьмидесятилетний рубеж, он не выпускает из рук творческую жилу — источник неисчерпаемых коллизий и парадоксов, складывающихся, словно куски мозаики, в красочную кино-фреску. Но наиболее уникально умение режиссера создавать новое на основе чего-то «старого»: ситуации, уже обыгранной самим мастером в предыдущих фильмах, часто в исполнении тех же актеров. И, что самое главное, язык не поворачивается назвать такие эпизоды «самоповторами», настолько оригинально все каждый раз преподнесено. Вспомнить хотя бы казус с ошибшейся дверью проституткой из комедии «Римские приключения» и похожую сцену из нынешней ленты: будучи вариациями на одну и ту же тему, насколько по-разному и обе по-своему оригинально смотрятся они в каждой из картин. И это лишь один из примеров.

Если Вы знакомы с предыдущими кино-постановками Аллена, то лента «Светская жизнь» не может не навеять дежавю. Джесси Айзенберг, исполняющий главного героя, уже играл очень похожий типаж в «Римских приключениях». Примечательно также сходство ситуаций, произошедших с персонажами на амурном фронте в обоих фильмах. Бобби — собирательный образ неуверенного, ищущего себя и свое место в жизни молодого человека. Есть в нем что-то и от самого Вуди (да хотя бы рыжая шевелюра), делающего первые, робкие шаги в мире бомонда. С высоты прожитых лет режиссер взглянул на себя юного со свойственной ему самоиронией, представив зрителю образ недотепы. Смех над собой — одновременно и образ мысли и способ самовыражения для бывшего стенд-ап комика Хейвуда Аллена. Не забывает он подтрунить и над своими еврейскими корнями, во всей красе изображая характерный акцент и нравы, царящие в семье его героя. Также это далеко не первый фильм, в котором постановщик изобличает праздность жизни и поверхностность ценностей представителей элиты, ненавязчиво и без морализаторства демонстрируя свой сарказм.

«Светская жизнь» — кино расслабляющее и легкое: проблемы и трудности тонут в общей атмосфере неги и сиесты. Вместе с тем оно и по-алленовски меланхоличное. Уже не в первый раз мэтр рассказывает печальную историю расставания двух вроде бы влюбленных людей по вине обстоятельств, эгоизма, малодушия, и много чего еще. Если в картинах Аллена и присутствует мелодрама, то в отличие от классических мыльных опер, она не закачивается непременным приторным хэппи-эндом, а является трафаретом для режиссерских вариаций на предмет несовершенства этого мира и каждого отдельного индивида. Вот только, как говорят: «Что естественно, то не безобразно». Это и подтверждает в своем творчестве знаменитый эксцентрик, каждый раз ставящий перед собой цель изобразить жизнь такой, какая она есть, без прикрас, но через тонкую пелену иронии.

9 из 10

Вуди Аллен кажется вечным — он начал блис­тать еще в семидесятые, когда большинство­ нынешних его зрителей еще не родились, и­ по сей день исправно выдает по фильму в ­год. Все они, конечно, похожи, но в этом ­есть своя прелесть. Так и «Светская жизнь­' напоминает все предыдущие комедии Вуди ­Аллена разом, но смотреть ее от этого не ­менее увлекательно.

Как это часто бывает у Вуди Аллена, «Свет­ская жизнь» погружена в прошлое — в «золо­той век» Голливуда. Может, это время было­ не таким романтичным и блестящим, как на­ экране, но после «Светской жизни» буквал­ьно хочется туда: яркие краски, прекрасны­е костюмы, джаз… В центре сюжета — Нью-Йо­рк и Лос-Анджелес, про которые Аллен сним­ает уже полвека, если не считать сравните­льно недолгий перерыв на европейские стол­ицы и курорты. Темы и персонажи классичес­кие — от типичной семьи бруклинских еврее­в до причудливых любовных треугольников.

«Светская жизнь» буквально переполнена зв­ездами первой величины. И все хороши — во­зможно, потому что не выходят за рамки со­бственных амплуа. Джесси Айзенберг дает т­алантливого, но застенчивого молодого чел­овека; Кристен Стюарт — девушку с богатым­ внутренним миром; Блейк Лайвли — классич­ескую красавицу. Единственный, кто меня п­о-настоящему поразил своей игрой, — это С­тив Карелл. Сложно было представить себе ­этого знаменитого комика в такой проникно­венной, пусть во многом и комичной, роли.­ Еще мне понравились малоизвестные актеры­, сыгравшие семью главного героя. Пожалуй­, именно эта тема была самой смешной во в­сем фильме.

Если честно, «Светскую жизнь» нельзя назв­ать лучшим фильмом Вуди Аллена. К тому же­, она относится к той категории картин, к­оторые вылетают из головы уже через неско­лько дней или даже часов, оставляя лишь п­риятное чувство, а не воспоминания. И все­ же это далеко не худший способ провести ­время. И на следующий фильм Вуди Аллена я­ определенно пойду.

Давайте допустим «допущение» — например, что Вуди Аллен хотел показать главных героев, как двух хищников, светских людей. Персонажей без души, которые не выбирают любовь, а выбирают жизнь, полную привычного порядка, нелюбимых, но таких нужных людей, красивую « жизнь». Тогда я соглашусь с выбором режиссера, но если же он не имел перед собой этой задачи (и все- таки чувства между Вонни и Бобби реальны), тогда все немного печальнее, чем я думаю.

Кристен Стюарт и Джесси Айзенберг — они деревянно-отвратительные в моем понимании. Любовь между их героями в «Ультраамериканцах» выглядит такой же не понятной, не вызывающей сочувствия, абсолютно два чужих друг другу эмоционально-ограниченных человека. Когда в пару к одному из этих актеров попадает более талантливый партнер, безэмоциональность не так заметна.

Но вот что странно, почему герои не вызывают сочувствия даже за вынужденный обстоятельствами выбор? (Так ли это, для меня вопрос остается открытым). Мне кажется, их любовь не совсем любовь, а скорей чувство похожести друг на друга, принадлежности к одному типу людей. Я бы даже спросила, способны ли Бобби и Вонни на настоящее чувство?

Я считаю (субьективное мнение, я знаю), что если бы на главные роли взяли других актеров, фильм только выиграл в качестве. Мы все прекрасно знаем, что даже злодея или не совсем правильного человека можно сыграть так, что зритель будет в полном восторге и будет испытывать необъяснимую симпатию к персонажу. Например, Шерлок с его странными принципами и логикой в исполнении Камбербэтча (я не психопат, а высокоактивный социопат)!

Блейк Лавли вызвала у меня намного больше эмоций. И если честно, после фильма «Отмель», я думаю, она удивит ещё своих фанатов. Я не отношу себя к их числу, но у меня осталось очень хорошее впечатление об актрисе.

И все же Светская жизнь оставляет после себя светлое, немного грустное чувство быстротечности жизни отдельного индивида в рамках вселенной. У вас нет? Посмотрите другие фильмы Вуди Аллена, которые будто говорят и дышат романтикой — Живи, Наслаждайся здесь и сейчас! Жизнь прекрасна и удивительна! К примеру, полные юмора и иронии, совершенно очаровательные «Полночь в Париже», «Магия лунного света».

Мне хотелось смеяться и плакать при просмотре этого фильма, пропитанного тоской о прошлом, ностальгией и воздушной, солнечной мягкостью. Он словно дышит воздухом прошедших времен и эпох, она в каждой мелочи, костюмах, декорациях, диалогах (ах эти мои любимые чудесные диалоги в фильмах Вуди Аллена).

В итоге вроде неплохой фильм, но я лучше пересмотрю ещё раз «Полночь в Париже» или «Сенсацию».

P.S. со всем уважением к Вуди Аллену, но положительной рецензии не получается.

7 из 10

Фильм Светская жизнь не отличается захватывающим сюжетом, острыми моментами. И даже трагические события, как например смерть старшего брата главного героя или уход возлюбленной окрашены в теплые, еле меланхолические тона.

Главный герой в самом начале картины в сцене с проституткой влюбляет в себя зрителя. Он застенчив и неловок, но в то же время не боится показаться таким. Этим он довольно быстро и завоевывает внимание и привязанность, а позже уважение светского общества, а также своей возлюбленной. Но по иронии судьбы она выбирает его родного дядю.

Думаю, несмотря на то, что главный герой стал известной персоной в светских кругах, обрел уверенность и опытность в общении, он сохранил внутри себя веру в собственные юношеские принципы и искренность в общении.

Картину стоит посмотреть хотя бы из-за хорошо переданной атмосферы того времени и из-за острого юмора к евреям.

Ленты Аллена — яркий пример того, как можно снимать хорошее кино без претензий. Маэстро не замахивается на какие-то глобальные проекты, не ставит себе громадьё сверхзадач, а просто из года в год выдаёт по добротной смотрибельной картине. Безоговорочными шедеврами или новым словом в искусстве и их, может, и не назовёшь, но полтора часа в их компании — почти гарантированное удовольствие.

Режиссёрская фишка Аллена заключается в умении замешать комедию на дрожжах криминальной интриги («Магия лунного света», «Сенсация», «Иррациональный человек»). Иногда эти дрожжи настолько ядрёны, что поднимают градус конечного продукта до уровня настоящей трагедии («Матч пойнт», «Мечта Кассандры»). В «Светской жизни» у Вуди обошлось без добавочной жести. Криминальная составляющая здесь сведена к минимуму — да и ту принял на грудь персонаж второго плана, старший брат главного героя — а эмоциональный контур никаким страдальческим флуктуациям не подвержен. И хотя любовный треугольник ММЖ имеет нехилый драматический потенциал, после «Иррационального человека», похоже, маэстро Вуди решил отдохнуть от эмоций синего спектра. И настроенчески, и визуально «Светская жизнь» — очень тёплая лента, выдержанная в ананасово-шампанских тонах с жирной примесью цимеса.

В последние годы еврейские мотивы в лентах Аллена звучали нечасто. В «Светской жизни» маэстро с лихвой компенсировал это упущение. И таки да, хохма о том, как еврейский юноша не может переспать с девушкой по вызову — это смешно, это чисто Алленовская штучка, заимствованная им из собственных ранних работ, когда он сам ещё играл своих героев-невротиков. Фразочки типа «И где твой хвалёный еврейский ум? Ты же дурак!» тоже взывают к улыбке. Но в целом комичные сцены и диалоги, построенные на национальной фактуре, выглядят масштабной цитатой из «Серьёзного человека» братьев Коэнов, по праву считающегося энциклопедией современной еврейской жизни. Впечатление это усиливает присутствие в кадре Сари Ленник, сыгравшей у Коэнов жену Ларри Гопника. Здесь у неё, по сути, то же амплуа — «типическая» еврейская женушка, методично капающая на мозги своему муженьку. Ну, да ничто не ново под луной.

Ругать Аллена за повторяемость — по отношению к своим ли работам, к чужим ли — всё равно, что ругать за повторяемость осень или весну, которые из года в год тиражируют один и тот же сюжет, но всё равно доставляют нам массу чудесных мгновений. Вуди Аллен давно стал эдаким кинематографическим «временем года». И если однажды год наступит, а Вуди — нет, будет очень грустно. Поэтому — смотрим и наслаждаемся, пока есть такая возможность.

8 из 10

Вуди Аллену, как известно, за 80 и, как известно, он по-прежнему снимает хорошее кино, не пытаясь при этом сказать ничего нового — попросту дарит зрителю путевку в свой ироничный и обаятельный мир. Серьезно, Вуди Аллен — лучший мой антидепрессант, и я пока не нашел равных ему в этом искусстве.

«Светская жизнь» не стала исключением из правила «качественно, но все по-старому». Это по-прежнему типичный Аллен. Но вместе с тем, «Светская жизнь» стоит несколько особняком в его фильмографии. На проверку она оказывается, быть может, лучшим алленовским фильмом, снятым после «Полночи в Париже», и уж явно реабилитирует великого нью-йоркца после неудачного самоповтора в «Иррациональном человеке».

Вместе с тем «Светская жизнь» в какой-то мере выносит и диагноз эпохе. Да, «век джаза» — любое время Аллена, но сегодня оно становится все более популярным и все служит как бы зеркалом современности. Парадоксально? Да нет. Сатира на «элиты», припудренные гламуром, но таящие в себе преступное нутро, обличение глянца «светской жизни», за которым пустота, — эти мотивы все чаще мелькают все в новых и новых фильмов последних лет. «Светская жизнь» не становится исключением. Благодаря блистательной операторской работе великого Витторио Стораро она подтверждает еще одну очевидную тенденцию современного авторского кино — больший интерес к эстетизации визуальной картинки. Таким образом, «Светская жизнь», быть может, лучше последних работ Аллена выражает сущность современности, и это при том, что говорит на языке ретро, почти воскрешает французский «поэтический реализм».

Если писать о характере фильма в контексте творческого пути самого Вуди Аллена, «Светскую жизнь» отличает какая-то особенная разновидность меланхолии, мотив утраченных возможностей, который прорывается в финале почти нестерпимой печалью. И комическое тонет в ностальгическом. Комического иногда почти не остается, просто жизнь обнажает свою ироничность. Иногда, правда, это жестокая ирония. Но что поделать?

Сценарий Аллена, как всегда, отличается крепкой драматургией. Вместо единой истории о том, как двое людей сделали неправильный выбор в своей жизни, а когда оглянулись, было поздно, перед нами самая настоящая семейная сага. Центральная линия обрастает второстепенным, не менее интересными и значительными. Все разветвления сюжета симфонически дополняют друг друга. И в этом огромный плюс картины.

И в конце концов, нельзя не сравнить Аллена 2010-х с Алленом классическим, времен «Манхэттена» и «Энни Холл». Если тогда его героями были трагикомичные интеллигенты, ведущие бесконечные умные разговоры, то теперь его персонажи потеряны в мишуре — блестящей, дорогой, но — мишуре. Вот и Бобби и Вонни больше не беседуют о Бергмане и Маклюэне. Для этого попросту не остается времени. Материальные блага и красивая жизнь захватывают их. Им даже удается добиться желаемого. Но почему-то счастья это не приносит. И меланхолический мотив напоминает о том, что что-то они в этой жизни упустили. А может, не только они? Может, сама эпоха?