Рецензии

Если не брать в расчет темный непроглядный лес, в котором может прятаться все, что душе не угодно, наиболее привлекательными локациями для создателей недорогих хорроров служат подземные туннели, заброшенные здания и бункеры. Вооружившись достойным сценарием, пригласив на съемки талантливых исполнителей и уверенного оператора, постановщики способны создать нечто большее, нежели проходной фильм ужасов оперируя бюджетом в каких-то пару тысяч долларов. Чтобы поддерживать зрительский интерес в постоянном напряжении совершенно необязательно вкладывать сумасшедшие суммы денег в компьютерную графику, грим и воссоздание исполинских декораций. Однако некоторые постановщики неспособны крепко держать историю в руках даже при идеальных условиях, обеспеченных продюсерами. Ни для кого не секрет, что жанр ужасов никогда не был сильной чертой российского кинематографа, от чего хорроры местного производства попадали в прокат предельно редко. За исключением относительно удачной «Пиковой дамы» и спорного «Маршрут построен», претенциозный зритель вряд ли вспомнит иные экранные кошмары, достойные внимания. Тем не менее кассовый успех картин Святослава Подгаевского и Олега Асадулина подстегнул молодого и весьма известного сценариста Тихона Корнев испытать свои силы в ужасах, да еще и на посту режиссера, что для него было в новинку. Нередко умелые мастера пера весьма изящно меняли род деятельности, желая подчинить себе контроль над творческим процессом. Но если даже сам Пол Шредер, давний компаньон Мартина Скорсезе, не сумел снискать славы в качестве постановщика, то таланты Тихона Корнева изначально вызывали еще большие сомнения в целесообразности его нежданной авантюры.

Широко разрекламированные в средствах массовой информации «Диггеры» обещали уверенно сыграть на крепко удерживаемой «Крипом», «Мутантами» Гильермо дель Торо и «Ночным экспрессом» территории, но дальше привлекательной идеи лента Корнева зайти не смогла. Как и в случае с «Путевым обходчиком», печально известным российским хоррором, чье действие также опускалось пол землю, «Диггеры» не смогли продвинуться дальше схематической структуры сценария, которой требовалась кардинальная доработка. Опрометчиво посчитав, что в процессе съемок концепция доработается сама собой, а исполнители ведущих, второстепенных ролей, а также прочие члены команды подарят создателям картины несколько примечательных находок, Тихон Корнев сам же завел себя в ловушку, из которой ему не суждено было выбраться. А те редкие удачи, которые ему таки удается протащить под объектив камеры, неспособны изменить печальный ход событий, вызывающий чувство стойкого отторжения из-за впустую потраченного времени.

Сюжет «Диггеров» отчасти основывается на всем известных городских легендах, пугающих детей и прочую впечатлительную аудиторию устрашающими рассказами о монстрах, призраках и маньяках, обитающих в метро. Будь Тихон Корнев умелым постановщиком, он сумел бы превратить однотипную сказку в многогранный, захватывающий фильм, способный на развитие характеров, накал саспенса и драму, однако молодому человеку не хватило ни смекалки, ни опыта для того, чтобы вдохнуть в собственноручно написанную историю жизнь. В общих чертах лента повествует о парочке ребят, Даше и Роме, которые по обычаю сели в вагон метро, после чего их никто более не видел. Обескураженные товарищи пропавших, Лена и Артем, понимают, что только они в силах предпринять хоть что-то и в компании с опытным диггером Егором отправляются в метро, чтобы раскрыть все секреты, находящиеся под землей… Сама по себе идея «Диггеров» заслуживает внимания, ведь мало кто из пассажиров, хоть раз побывавших в метро, не задумывался о том, что же таится за пределами вагона. Темные помещение, таинственные двери, мигающий свет и многое другое позволяют фантазии разыграться так, что по ней в пору снимать самое настоящее кино. Нет сомнений, что сам Тихон Корнев неоднократно пользовался подобным видом транспорта, и тем более удивительно, что он не сумел придумать ничего лучше, чем повторение неоднократно опробованных старшими коллегами штампов, некоторые из которых устарели по меньшей мере несколько десятков лет назад.

В попытках насытить повествование объемом, режиссер ввел в историю несколько сопутствующих персонажей, в обязанности которых входило постепенное исчезновение из сюжета в багрово-красных тонах. По большей части подобные герои не вызывают сильных эмоций, в связи с чем хочется, чтобы они как можно быстрее покинули экран под аккомпанемент кровавой вакханалии. Но и здесь Тихон Корнев не дал разгуляться зрительским ожиданиям. Обладая солидным как по меркам российского кино бюджетом, режиссер не сумел грамотно выстроить сцены активного действия, постоянно сменяя фокус камеры и заставляя своего оператора включать раздражающий прием неуместно дергающейся камеры в условиях постоянно мигающего света. Вероятно, Тихон Корнев пытался обыграть свой экшен в стиле Пола Гринграсса, автора «Ультиматума Борна», однако одного желания оказалось слишком мало, чтобы из этой затеи вышло что-то стоящее. Потерпев откровенный провал по части драматического построения сюжета, оставив неопытных актеров наедине с собственным видением персонажей, Тихон Корнев самолично уничтожает последний потенциально выигрышный прием, который мог бы хотя бы отчасти сгладить его прошлые провалы.

Почему-то создателям фильма показалось мало того, что в их распоряжении оказались внушительные локации, подаренные давними строителями города, и им захотелось разбавить действие излишне остросюжетными откровениями, которые уже требовали соответствующих затрат. Явив публике главного виновника торжества, ответственного за исчезновение людей под землей, Тихон Корнев придавливает свои несчастные потуги многотонной бетонной плитой, после чего «Диггеров» не иначе как незапланированной комедией назвать не получится. Хаотично двигающаяся камера и неправдоподобно истерично визжащие девушки неспособны отвлечь внимание аудитории от ведущего номера хоррор-программы. Позаимствованные элементы из тематических компьютерных игр, неприкрытые аллюзии на упомянутый «Крип» и прочие произведения, справедливо заслужившие внимание, выглядят бесхитростной попыткой плагиата, за которую авторов фильма даже карать бессмысленно. «Диггеры» выглядят беспомощной пародией, снятой на полном серьезе для аудитории, взрослеющей в бункере. Иные зрители априори неспособны проникнуться переживаниями Лены, Артема и прочих участников мрачного карнавала, похожего на безобидный детский спектакль, проводимый в обесточенном подвале с краской и пластиковыми ножами в качестве реквизита.

И все же несмотря на весь творческий кошмар, творящийся на съемочной площадке, Тихон Корнев постарался не забыть об основной профессии и прописал для «Диггеров» неожиданный сюжетный поворот, призванный еще раз шокировать несчастную аудиторию, только на этот раз в положительном значении. Стоит признать, что буквально свалившееся на голову откровение вызывает определенный интерес. Но происходит это лишь ввиду того, что более ничего действительно захватывающего в кадре не происходит. Единственное относительно верное решение Тихона Корнева не приводит к изменению общего восприятия картины, продолжающей тонуть под грузом собственной бессмысленности.

Все-таки туннели метро не виноваты в том, что оскверняют бесталанные постановщики, рыскающие в поисках славы. Тихону Корневу не стоило браться за работу, которая ему не по плечу. «Диггеров» спасает лишь участь незапланированной комедии. Во всем же остальном это поделка, не заслуживающая и толики внимания.

2 из 10

Появление «Диггеров» на большом экране вполне предсказуемо. Слишком круглый бюджет у этого нишевого по сути фильма. 52 и шесть нулей росрублей. Слишком сильно желание не самого плохого сценариста Тихона Корнева («Экипаж», «Мужчина с гарантией») снимать свое кино. И жанр для этого выбран не самый интеллектуальный. «Диггеры» на поверку оказался туннельным фильмом ужасов с огромным количеством заноз для глаз ни в чем неповинных зрителей.

Да, фильм не табуретка, но «Диггеры» настолько грубо сколочены, что просмотр оставляет в недоумении. Желание на продакшене подогнать фильм под хронометраж стандартного хоррора привело к огромным прорехам в самом сюжете. Сценарий Корнева и остальной компании дает еще того экранно-ущербного фарша при просмотре. Чувствуется, что первоначальный вариант «Диггеров» был более режиссерски и литературно убедителен, но очевидная продюсерская установка на обилие крови в кадре сделала недобрую вивисекцию для фильма в целом. В итоге сама история о монстрах из недр метрополитена теряет монолитность и приобретает черты перегретого утренника для взрослых.

Остановлюсь на том, что может понравиться в «Диггерах» для зрителя без излишней предвзятости. Идея развития сюжета путем показа двух параллельных историй, способных сойтись во время неожиданного, но ожидаемого твиста, приподнимает картину попыткой уйти от прямолинейности, характерной для самого жанра. Отсутствие кочующих из фильма в фильм звезд разного калибра и свежести. Несмотря на монтажную неубедительность, «Диггеры» правильно сняты в плане постановки кадров из-за классической для хорроров визуальной подачи. «Диггеры», благодаря камере Георгия Егорова, сочетают и олдскульность, и телеграфный рваный ритм видеосервисов.

Очевидна привлекательность такого фильма для разного рода разгромов и далеко идущих выводов о несостоятельности отдельных жанров отечественного кино. Красная тряпка «Диггеров» способна навлечь на себя кресельных и диванных матадоров, готовых парой ударов завалить эту во многом компромиссную работу. Очень легко кидать камни в очевидно слабое. К сожалению, «Диггеры» не дышат тем животным, лишенным разума страхом ради чего и существует весь этот жанр. Фильм грешит огромным количеством бросающихся в глаза небрежностей: начиная от Невского пр. в Москве и заканчивая ненамокаемыми сигаретами у одного из героев.

Желание Корнева как режиссера и сценариста «Диггеров» показать расправу монстра из подземки с фриками, хипстерами и неудачниками подобно карающей руке судьбы вызывает недоумение. Почему зло не нападает и не испытывает на прочность рабочих, офисных клерков и приезжих? Отдает каким-то постановочным пораженческим душком. Далеко не первого сорта мясо скармливается экранному монстру. А зря. Питайся зверь вкусной и здоровой человечиной, и не смотрелись бы «Диггеры» столь карикатурно.

5 из 10

Человеку свойственно надеяться на лучшее. Посмотрев трейлер «Диггеры», в моей голове витали различные мысли. Например, надежда на то, что попытка попробовать себя в несвойственном для российского кино жанре может принести плоды. Подумать только, наконец-то отечественному зрителю предлагают фильм, ничего общего не имеющий с глупыми комедиями, кинокартинами про войну, бандитов и экзистенциальными драмами! К сожалению, надежда умерла спустя 5 минут после начала. Можно сказать, что если поручить экранизировать синопсис «Диггеров» каким-нибудь лютым зарубежным трэшоделам, или даже братьям Штраус, которых я до сих пор не могу простить за «Скайлайн», фильм вышел бы не в пример лучше, даже если бы в нём было море «клюквы» и кинематографических условностей в представлении русских и Москвы в частности.

Сюжет диггеров сложен для восприятия. Действующих лиц много — две группы: одна как бы потерялась, а другая их ищет. Это здорово дезориентирует: сюжет мечется и болтается, как цветок в проруби, при этом события развиваются параллельно. Но сам сценарий не ушел далеко от клише жанра, сформулированных, наверное, в бородатых 80-х годах: попутчики повернули не туда и жестоко об этом жалеют. К сожалению, о страдании индивидов можно судить только по натужной игре, поскольку ни смерть, ни пытки должным образом не демонстрируются из-за бюджета в 52 миллиона рублей. Так вот, герои напоминают каких-то полуночников-неадекватов. Следует отметить, что сценарий был, видимо, написан школьником в рамках сочинения на ЕГЭ, или, может быть, фанфика по «Midnight Meat Train», иначе как объяснить тот факт, что сюжетные линии персонажей (и, конечно, соответствующая им интрига) прерываются на ровном месте?

Актерская игра типична для малобюджетного кино. Спецэффекты? Достаточно отметить, что, на мой взгляд, Питер Джексон в 1987 году в рамках своего студенческого проекта «Bad Taste» создал спецэффекты и реквизит куда лучше, чем студия «Горад» в 2016 году в России в «Год российского Кино». Может быть кто-то просто не старался?

Заключение: понять, забыть, но не простить. При всем богатстве фольклора московского метро, мифологии отечественных диггеров, и, наконец, тематики подземных коммуникаций в целом, снять такую халтуру — это же какой надо иметь «талант», чтобы снять подобную халтуру? Но это не самый главный вопрос, какой задал себе я после просмотра «Диггеров». В первую очередь, мне интересно узнать: были ли создатели фильма вообще в метро? Или они привыкли ездить на BMW, ведь, судя по всему, на часть бюджета «Диггеров» какой-нибудь из студийных боссов вполне мог купить себе иномарку. Возможно, что даже и две.

2 из 10

Еще по трейлеру Диггеров становилось понятно, что фильм будет из разряда самых трэшовых и низкосортных ужастиков. Ну не умеют в нашей стране пока что обращаться с хоррором. Получается либо насквозь клишированная Пиковая Дама, либо унылый и тупой Маршрут построен.

Вот и Тихон Корнеев, не самый лучший (судя по серии фильмов Неуловимые) сценарист, решил самостоятельно возглавить съемочный процесс. Действительно, бывают случаи, когда хороший изначально сценарий губится отвратительной режиссерской работой. Может и в случае с Неуловимыми виноват не сценарист Корнеев, а режиссер Аксененко?

Но, увы, и ах, сценарист из Тихона действительно оказывается никудышным. Ведь не станет же человек коверкать собственный сценарий, правильно? Значит все, что мы увидим на экране — было задумано изначально. И это вот как раз и расстраивает.

Если начать считать количество нелогичностей и косяков сюжета этого фильма, можно поймать себя на мысли, что ими наполнена чуть ли не каждая сцена этого фильма. То есть только друзья влюбленной парочки спохватились об их пропаже спустя пять дней? А как же бизнесмен в крупных долгах? А как же косплеерша, у которой наверняка есть родители и друзья? А таинственный китаец с пристегнутым к руке чемоданчиком? Нет? Никто их искать не собирается? И это ведь только начало фильма. Дальше больше: реплика меча для косплея, которая внезапно оказывается такой же смертоносной, как и настоящий меч. Монстр, который вроде убивает людей, чтобы их кушать, но почему-то не относит тела сразу в логово, а оставляет в совершенно случайных местах (так, что они еще могут очухаться и сбежать). Метро-2, в которое можно спуститься через какой-то люк в определенном месте. Ну конечно.

И ладно если бы фильм умело создавал атмосферу безысходности и ужаса, как это было, например, в Спуске. Но нет. Фильму не хватает мрачности и правильной игры со светом. Свет — важный элемент в хоррорах. Элемент, на который здесь положили здоровенный болт, ведь непонятно, зачем героям фонари, когда вокруг в тоннелях под землей итак светло! Опять же, вновь приводя в пример Спуск, можно вспомнить, что там был виден каждый источник света, сами же по себе пещеры окутывала непроглядная тьма. И плохой свет — не единственное, что губит атмосферу.

Совершенно отвратительный и неизобретательный саундтрек, который скорее раздражает, нежели нагнетает. Плоские персонажи, которые СОВЕРШЕННО не раскрыты, и на которых, откровенно говоря, наплевать. Глупое наполнение фильма штампами и стереотипами (косплеерша с палкой для селфи, глупая репортерша из мистической передачи и др.). Отсутствие логики в поведении героев. Из-за всего этого, сцены, которые должны вызывать напряжение и страх, вызывают что угодно, но только не их.

Про актерскую игру не стоит и говорить. Даже если бы она была хорошей, она бы не спасла этот фильм. Да и актерам здесь попросту нечего было играть. Две-три сцены с монологами героев, где они раскрывают свою тонкую душевную организацию? Браво, Тихон, столь убогим приемом не пользуются даже студенты-первокурсники сценарного факультета. Герой раскрывается в своем поведении в экстренных ситуациях, он раскрывается тогда, когда делает невозможный выбор. Здесь же герои просто бредут по тоннелям в совершенной прострации и один за другим по очереди умирают. Да и плевать на них. Будь на месте актеров хоть самые именитые голливудские звезды, фильм бы не стал лучше.

Тихон Корнеев совершенно не пользуется всеми теми возможностями, которые предлагает ему жанр хоррора. Не пользуется возможностями своего же собственного мира, да и банально даже не знает основ драматургии. А человек, не способный справиться даже с собственным сценарием, вряд ли годится для работы режиссером.

И от всего этого становится особенно обидно. Ведь у Диггеров была неплохая задумка и даже весьма интересная концовка (финальный сюжетный твист — это, пожалуй, единственный реальный плюс этого фильма). И очень жаль, что все это оказалось уничтожено такой плохой реализацией.

Однако, в плюс фильму хочу сказать, что это лучше, чем Маршрут Построен. Здесь хотя бы правильно использован прием неожиданного сюжетного поворота.

4 из 10

Я питаю очень нездоровый интерес к русским ужастикам, и не посмотреть Диггеров не мог. Но в итоге фильм не вытащил жанр ужасов в России из ямы, а скорее совсем наоборот.

Диггеры — российский фильм ужасов, рассказывающий историю 5 чересчур клишированных персонажей, сумевших выбраться из поезда, в котором произошла неведомая фигня, параллельно показывая парочку, которая через пять дней после происшествия обратилась к «опытному диггеру», чтобы найти своих друзей. На протяжении всего фильма нам по две минуты показывают, как клишированная пятёрка пытается найти выход из метро, а потом ещё две минуты уделяют парочке с диггером, которые ищут эту клишированную пятёрку, и знаете, может для кого-то это и будет спойлером (для 2 наверное человек), но по трейлерам уже и так понятно, что ищут они не клишированную пятёрку! Этот фильм плохо себя показал ещё в трейлерах, они ведь не показывали ничего, при этом спойлеря весь фильм! В итоге переживать персонажам, даже с отключенной головой совершенно невозможно.

Сказать, что в фильме много ошибок, ляпов, несостыковок и нелогичных вещей я не могу, так как смотрел фильм с отключенной головой, иначе вообще никак. Фильм себя даже не показывает как ужастик, это всего лишь триллер, куда просто взяли и втиснули монстра! Саундтрек у фильма не выделяется, так как на протяжении всего фильма вы услышите только ДВЕ мелодии, и всё! Ну и в конце одну песню. У фильма есть лишь один плюс — финал. Финал очень хороший, ради него всё же можно посмотреть фильм именно из-за финала фильм получается средним. Там и твист такой нормальный и песня и атмосфера такая подъезжает. Видимо, режиссёр делал весь фильм ради финала. Думаю, можно было сделать намного лучше, задумка нормальная, хоть и заезженная. В общем и целом, фильм ещё воспринимается, благодаря финалу, но всё остальное — низко!

4 из 10

За последнее десятилетие фильм «Диггеры» стал вторым (если более ничего не упустил из виду) отечественным проектом, рассказывающим об ужасах подземки. Был в 2007-м «Путевой обходчик», если кто помнит, о маньячеле, орудующем в тоннелях метро киркой. И вот, «Диггеры».

Поначалу, когда замаячили первые кадры, подумалось, что это кино будет снято в стиле псевдодокументалки, что сразу же насторожило: наши не особо сильны в фильмах ужасов, а тут еще и трясущаяся камера…

В общем-то, ожидания не сильно разошлись с впечатлениями — фильм ни о чем. Абсолютно тупая завязка, убогая игра актеров, стремный антагонист с резиновым хвостом, тупые диалоги, идиотские эпизоды. Но обо всем по порядку.

Согласно описанию власти умалчивают факт того, что в подземке творится что-то неладное. Откуда взято это описание? Где хоть один правительственный кабинет, за дверьми которого проходит тайное обсуждение того, о чем разглагольствовать не стоит? Взято со слов персонажей? Так ведь можно о чем угодно в таком случае заявлять! Парочка молодых людей отправляется в метро, заручившись поддержкой диггера и пытается найти свою подругу — откуда они могут достоверно знать, что она не выбралась из подземки? Да мало ли где могли деваху разодетую в косплейном стиле хлопнуть! Но нет, ребята уверены, что пропала она именно в метро…

Игра персонажей заслуживает отдельных пары предложений. Абсолютно все, кто здесь оказался задействован либо пытаются сыграть нормально и переигрывают, либо вообще играют так, будто с треском провалили вступительные экзамены в театральный институт и теперь не знают куда податься. Чего только стоит неожиданный экстрасенс, паренек с выбритой башкой и хаером на маковке, а также мамзель, которая снимала свое реалити-шоу. Думаю, режиссеру Тихону Корневу стоило в сценах с дамочками пускать на съемочную площадку мышей и снимать дикие вопли девушек и их гримасы ужаса — в таком случае эмоции и перекошенные от страха лица выглядели бы куда более натурально. Даже молчаливый китаец/вьетнамец/кореец своим идиотским молчанием начинает постепенно раздражать — его показушная мужественность и надменность выглядят крайне неправдоподобно, особенно если обратить внимание на его смазливое лицо, на котором и следа нет от того самого мужества… Да и образы персонажей оказались прописаны откровенно никак. Кто этот кореец с чемоданчиком, пристегнутым к нему наручниками, кто этот диггер с ирокезом и поему он угрожал расправой еще одному диггеру, с чего вдруг парень с девушкой отправились искать подругу (об этом скажут позднее, но с чего бы вдруг они отправились искать), что за бизнесмен и халуй-дедуктивщик?

Сопливые истории, типичные для подобных фильмов о том, что кто-то хотел с кем-то построить будущее, а теперь этого будущего не видать, признания в любви, любовные треугольники и истеричные размышления о том, что стоило остаться дома с домашним борщиком, мамой и бабушкой, жалкие потуги изобразить дедуктивную игру в исполнении одно из персонажей, который, внимание, составляет список, кто в какой последовательности будет подыхать! Что за бред?! Под впечатлением от американских хорроров было необходимо это вплетать? Почему тогда не взяли темнокожего в картину — их же, по обыкновению, убивают первыми…

Главный злодей, стоящий за убийствами героев фильма — это еще один повод не сдерживать рвотные позывы. Про радиоактивные хранилища говорят герои, про мутации — это вот последствия этих мутаций — то, что нам показывают? Последний раз наряженного в костюм монстра человека доводилось видеть в сериале «Могучие рейнджеры» — отрыжке заокеанского кинематографа. И вот, «Диггеры» напомнили, что чудища с резиновыми хвостами все же существуют…

Если возвращаться к сюжету — абсолютно абсурдно выглядит появление некоторых персонажей. Какое к черту реалити-шоу в подземелье? В условиях столь опасного места там должно находиться очень много людей, включая спасательные службы, ведь малейший шаг в сторону в метро грозит печальными последствиями. А здесь снимают программу три человека и участвуют в программе парочка людей — смешно!

«Диггеры», позиционирующий себя как леденящий душу фильм ужасов на деле обладает лишь единственным плюсом. Да и то, сомнительным. Это первое кино в истории мирового кинематографа, в котором убивают моноподом. Осталось только перерезать горло кому-нибудь флэшкой mini-SD и тогда все, мы увидим все в этом мире…

Да и название фильма не особо сочетается с самим диггерством. Человеком, лазящим по подземным сооружениям в силу своей увлеченности был лишь кекс с ирокезом, а остальные — невольные заложники подземки, пытающиеся найти выход…

Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю.

Приятного, ну а может и неприятного просмотра.

1 из 10

Вступление.

2016-год российского кино…

Отгремел «Экипаж», комедийные «СуперБобровы» и шутер от первого лица «Хардкор». И вот кинопрокате появляется новый российский ужастик «Диггеры ». Трейлер данного фильма меня заинтересовал и пошел смотреть на первый российский ужастик 2016 года.

Сюжет.

Ночное метро. Люди заходят в полупустой вагон метро, но до станции они не добираются, пропадая в темноте. Друзья ребят обеспокоены их исчезновением, пытаются выяснить, что произошло и ровно через пять дней после пропажи своих друзей они все-таки отправляются на поиски вместе с опытным диггером…

«Довольно неплохое начало для фильма» — подумал я, смотря фильм. Но, к сожалению сюжет с каждой минутой становился все хуже и хуже. Героев то пугали, то уносили в темноту по одиночке. А то и вообще предавали свои же. Наблюдать за тем, как люди бездумно оставляли своих, чтобы умереть попросту было неинтересно. И без того примитивный сюжет обрывается настолько бессмысленной концовкой, что даже перестаешь думать что сценаристы вообще работали над фильмов. Наверное сценарий к этому фильму был взят из канализации, в прямом смысле слова.

1,4/10.

Персонажи.

Персонажей в данном фильме очень мало и то, они играют так одноклеточно и бездарно, что хочется выйти из кинотеатра сию же секунду. Не смотря даже на отсутствие актерской игры диггер с ирокезом и мужчина похожий на Ленина смогли хоть немного понравиться зрителям, и мне в том числе.

1,6/10.

Ужасы.

Вот чего в Диггерах действительно нет, так это ужасов. Ни атмосферы, ни страшных монстров, ни пугающей музыки просто нет. Но даже без этого «Диггеры» раза 2—3 смогли показать что-то по истине страшное. Но трех моментов крайне недостаточно для ужастика, особенно для российского.

1,6/10

Итог:«Диггеры» наглядно показали что из себя может представлять ужастик снятый в России. А я зачем-то надеялся увидеть годный фильм. Видимо снять ужастик на уровне Голливуда нашим не суждено. Мне кажется, что теперь российские кинорежиссеры хотят покорить мир не качеством фильмов, а их количеством…

Увы, но смотреть этот «шедевр» никому не советую.

1,53 из 10

До последнего не теряю надежду, что русские все таки смогут снять нормальный фильм ужасов. Трейлер был слабый, но надежда все равно не угасала, но во время просмотра фильма, она просто взяла и вышла из зала, оставив меня одного досматривать этот «кошмар». Сказать, что фильм плох, это ничего не сказать. Представляет собой мешанину всяко разных зарубежных фильмов в один. И «Поворот не туда», и «Хищник», и «Скайлайн». Короче говоря, ничего из этого не вышло. Дай фильм сделать за рубежом, какой-никакой, он бы вышел лучше.

Теперь непосредственно о сюжете.

Воспринимать его по началу сложно, потому что главных героев много — две группы: одна потерялась, другая их ищет. И это дезориентирует, потому что сюжет прыгает от одной группы к другой, при этом события развиваются параллельно, в начале все хорошо, потом все становится хуже. Сюжет очень плох и слаб, игра актеров может и не плоха, но данная картина дает другое представление. Конец, конечно, оказался интересным, даже улыбнул, и только по той причине, что там был хороший саундтрек, но опять же это не помогло.

Вывод: фильм не стоит ни денег, ни времени. Занавес.

3 из 10

До сегодняшнего дня я наивно полагал, что на тему монстров в метро хуже «Путевого обходчика» снять ничего невозможно.

Но вот новоявленный режиссер Тихон Корнев, до сей ленты работавший сценаристом, заручившись поддержкой труппы из выпускников театрального кружка при средней образовательной школе, стремглав бросился опровергать мое мнение и люто в этом преуспел.

Если «обходчик» в списке моих симпатий прочно удерживает номинацию «дно», то присвоить категорию «Диггерам» у меня сходу не получается, т. к. даже звание «поддон» для этой ленты будет сродни выдвижению на Оскар.

Все выстрелы попали в «молоко». Актерской игры — ноль (запомнился разве что дядечка, разговаривавший сам с собой; остальные — как с креста снятые; имена исполнителей широкому кругу вообще ни о чем). Интрига гнет симметричную линию с попавшими в кадр по блату и через постель лицедеями. Спецэффекты шагают в ногу с первыми двумя категориями (собственно говоря, кроме главного злодея, оных там вообще нет).

А сам главный злодей? Гошпадя, да это ж одна сплошная рукалицо! Именно так выглядит воплощение метрополитеновского зла? Корневу надо чаще спускаться под землю, тогда бы он понял, что кашляюще-чихающий сосед во время эпидемии гриппа в замкнутом пространстве выглядит намного страшнее, чем режиссерская креатура в резиновом костюме. Такие штрихи, как антагонист, каждые летние выходные тусят на киевской ст. м. Гидропарк — так что мы привыкли, нам не страшно.

Дайте нам что-то более приспособленное к реальной жизни — то, от чего бы нас передергивало при одной только мысли во время ежедневных рутинных подземных перемещений (как пример, бабушки в кабинках у эскалатора — по одной из городских легенд, они там крутят педали, приводя ступеньки в движение).

На самом деле, фильм заслуживает 0 из 10, но накидываю два балла за финальную музыкальную тему «I’m a monster» (просто, она здесь выглядит откровенным каминг-аутом) и один балл за зарево саспенса, активно удобренный криками отчаяния пассажиров первых вагонов при первой встрече со злодеем (хотя, то могла быть естественная реакция на коробейников с традиционным вступлением «уважаемые пассажиры, вашему вниманию предлагается двухсторонний пластырь!»).

В общем, очередная попытка снять техногенный слэшер уехала в темный туннель вслед за последним ночным поездом. Туда ему и дорога.

Забыли фильм.

Живем дальше.

Артём и Лена обеспокоены пропажей своих друзей в метро и через пяток дней обращаются к опытному диггеру Егору, облазившему по приколу всю подземку. А обратились бы они к милиционерам, проку б было поболее.

Не остыли ещё энтузиасты поснимать страшилки про метровские катакомбы. Есть ведь уже «Полночный мясной поезд», «Крип», «Туннель», да и у нас некогда снимали кино про «Путевого обходчика». Ну, так вот вам ещё одна страшная песня мутантёнка по следам фикшена Дмитрия Глуховского. Хотя, по правде говоря, смотреть здесь и не на что толком. Для разнопланового сценариста Тихона Корнева это фактически режиссёрский дебют и с ним он ожидаемо косячит. Основное блюдо ужастика «Диггеры», подсознательный страх неизведанного в темных глубинах тоннеля, автор подаёт неумело, не вызывая ровно никаких эмоций, даже когда, до поры прячущиеся в туннеле, мутанты потихоньку начинают убивать собравшуюся пёструю компанию застрявших в метро граждан. Даром что Тихон явно в своё время видел «Спуск» Нила Маршалла.

Хотя, это же слэшер, может просто здесь кого крошат знатно? Да скорее постыдно. До сих пор при каждом подобном случае то обрезают кадр, то вместо закусов и прочего льют кровавую лужицу на пол. Какие робкие и стеснительные, в самом деле. Хотя самая большая беда у фильма наблюдается с монтажом. Одна непримечательная встреча диггеров с попутной «битвой экстрасенсов», сопровождающаяся тупой болтовнёй и наездами, зачем-то режется на миллион перебивочных кусков, за которыми следом идёт слив динамичного момента и… мимоходом представление основных действующих лиц! Видимо, пора было, через полчаса. Это, чтоб вы понимали, попытка снять нестандартно, в духе «Ока» Майка Флэнегана. Корнев, как бывалый, пытается одновременно вести две линии сюжета. Одну в настоящем времени, где парочка ищет потерявшихся друзей, другую в прошлом, где эти самые друзья вместе с ещё несколькими пассажирами вагона метро, — бизнесменом, китайцем с кейсом, учёным и косплеершей, — пытаются выбраться из подземки и заодно удрать от атакующих их мутантов.

Но Корнев не Флэнеган, и, как и говорил, смерти выходят абсолютно неэффектные и бестолковые, наструганы сцены как попало вразрез с саспенсом, симпатичных героев не завезли, некоторые просто остаются нераскрытыми (почему китаец прикован наручниками к кейсу останется тайной), ничего примечательного они, почти что, не говорят (разок шутить пытались) — болеть не за кого, отчего быстро к происходящему теряется всяческий интерес. Как ближе к концу совершенно справедливо выдаёт одна из героинь фильма «Хватит играться… Во что вы тут все играетесь? Домой пора!». Но нет, Тихон ещё немного поиграется и закончит кино с высоко поднятой головой. Да, удивительно, но «Диггеры» завершаются довольно драматично и непредсказуемо, пусть и спорно. Только вот толку от этих финальных пары минут, когда к ним надо было готовить поступательно, а вместо этого скомканные намёки и 80 минут брожения героев в потёмках. Что ж, не задался очередной наш ответ мейнстриму. До следующего раза.

3 из 10