Рецензии

Один их самых впечатляющих фильмов, увиденных в последнее время.

Простой, незамысловатый сюжет, вечные темы бренности всего сущего, ценности жизни как таковой, творчества как смысла существования. Но исполнение — просто высший пилотаж! Соррентино в этом смысле достойный продолжатель феллиниевских традиций.

Фильм неспешный, тонкий, невероятно ироничный, изобретательный в деталях, с потрясающим актерским ансамблем (если с Майклом Кейном, Харви Кейтелем, Рейчел Вайз все давно понятно, то Пол Дано удивляет, вырастая на глазах в харизматичного актера).

Визуально фильм доставляет почти физическое удовольствие. Здесь и красивая обнаженная натура, и шикарнейшие швейцарские пейзажи (и немного потрясающей Венеции). Саундтрек тоже на высоте, деатльно продуман и разнообразен! В общем, тот редкий случай, когда смотришь и наслаждаешься каждым кадром и звуком. Смакуешь, как бокал дорогого вина — не оторваться, а потом еще приятное послевкусие.

P.S. Не для любителей экшна, динамичных сюжетов и шокирующих новизной идей.

P.P.S. Благодаря фильму, познакомилась с творчеством известной, как выяснилось, певицы Паломы Фейт, у которой небольшая, но забавная роль самой себя.

Фильм Паоло Соррентино за два часа смог охватить многие грани человеческого бытия, коснуться многих принципиальных философских вопросов, которые волновали, волнуют и будут волновать людей еще очень долго. И не факт, что однозначные ответы когда-нибудь найдутся.

Что такое молодость и что такое старость? Можно ли быть молодым стариком и юным старцем? Это состояние в первую очередь души или тела? Вот лишь одна из многих тем для размышлений героев «Молодости». А также многие сопутствующие им. Юных манят большие надежды и грандиозные планы, жизнь еще не ударила по ним кнутом жестких реалий. Старые, в свою очередь, день за днем думают, чего сумели достичь и есть ли чем гордиться, оглядываясь на прожитые годы. Не перевешивают ли их допущенные ошибки, причинившие боль близким людям и не зачеркивают ли этим всю жизнь? И молодые, и пожилые продолжают создавать себе иллюзии, разрушать их и создавать новые. В мире своих фантазий человеку комфортно. Удобно выстроить себе модель мира, не вполне соотносящуюся с реальностью, свои принципы и схемы отношений с окружающими, убедив себя, что можно только так и никак иначе.

Вторжение в этот мир суровой реальности, влекущее за собой крах иллюзий, болезненно для любых возрастов, и режиссер хорошо передает это в своей картине через персонажей. Среди последних я не увидел ни одного второстепенного, даже героям формально эпизодическим сценарием прописана своя законченная история, и они, по сути, выходят на один уровень с героями, де-юре основными.

Умение вовремя отделять зерна от плевел, выделять в жизни главное и важное, отсеивая второстепенное даровано далеко не всем и не сразу. У тех, которые обладают им уже в молодости, есть возможность избежать ряда поступков, за которые потом будет стыдно. Другие же постигают, что действительно важно, а что второстепенно, уже на закате жизни, когда свои взгляды на жизнь можно разве что пересмотреть (для иных уже это — утешение), но вот исправить времени уже может не хватить, да и возможность может не представиться тоже.

Соррентино очень хорошо показывает это на примере одного из героев. Прославленный композитор Фрэд Бэллинджер упорно не хочет играть одно из своих произведений перед Королевой Великобритании. Впоследствии мы узнаем и причину, которая с первого взгляда кажется понятной и уважительной. Но потом композитора начинают грызть сомнения, что на самом деле важнее: подарить людям радость от своего творения или дальше тешить самолюбие ощущением своей высокой принципиальности? Вопрос нелегкий, а к определенное решение принять придется.

Не менее сложны и выразительны будут в «Молодости» и истории других персонажей, раскрытые через хорошо поставленные диалоги, в которых нашлось место как высоким материям, так и нынешним жизненным будням героев, со всеми их маленькими и большими радостями, горестями и проблемами. А в целом в ленте самым чудным образом, но тоже очень органично переплелись сентиментальность, жесткая драма, прекрасно настоянный юмор и блестящая ирония, порой очень близко приближающаяся к стебу, но ни разу не перешагнувшая за черту.

И такое иронично-сентиментальное кино «за жизнь», наверное, просто не могло обойтись без Майкла Кейна, который и сыграл Фрэда. Он чудесен и неподражаем в каждом слове, жесте, взгляде, шутке, радости и грусти, но особенно — иронично-снисходительном отношении к жизни и окружающим. Впрочем, и у него в конце концов найдутся свои скелеты в шкафу, своя неизбывная боль и сожаление о том, что не все в своей жизни он делал правильно.

К тому же Майклу подобрали основного собеседника и напарника по пенсионерским будням в лице Харви Кейтеля. Их беседы, споры и взаимные подколки бессмысленно пересказывать, их надо видеть. Они, безусловно, — одно из главных украшений фильма. Даже подумалось, что под этот дуэт неплохо снять отдельный фильм, таланта Майкла и Харви хватило бы с лихвой, они нашли бы, чем еще удивить и порадовать зрителя.

Очень хорошую роль сыграла в «Молодости» Рэйчел Вайс. Плохих работ в кино я пока за ней не замечал, но картина Соррентино, считаю, будет стоять особняком в ее фильмографии, что бы Рэйчел еще не сыграла.

Пол Дано был очень хорош в «Пленницах» и «12 лет рабства», да и в довольно среднем фильме «Забирая жизни» выглядел неплохо, но вот «Молодость» раскрыла мне его совершенно с новой стороны. Так что работа у Соррентино не станет рядовой и для Пола. Хорошо бы увидеть его в подобном проекте еще разок, надеюсь, Дано не обойдет его своим участием.

Как всегда, во всем своем великолепии предстает аристократично-вальяжная Джейн Фонда, наблюдать которую в кадре сплошное непередаваемое удовольствие, пусть ее роль в «Молодости» и сравнительно небольшая.

Еще хотелось бы отметить в ленте Соррентино Алекса Маккуина и его тезку Бекетта Не скажешь, что эти персонажи для новые для кино вообще, но актеры сумели сделать их самобытными и запоминающимися. Очень хорошо смотрится в фильме и Эд Стоппард.

Замечательную музыку написал к «Молодости» Дэвид Лэнг, четко уловивший настроение, тон фильма и воплотивший это понимание в ряд удачных композиций.

Итог: Паоло Соррентино удалось снять хорошее кино о жизни, молодости и старости, где удачно сочетаются высокая философия, «бытовуха», ирония и юмор. И хотя, на первый взгляд, фильм скорее мягко-меланхоличный, и грустный, все же его общий настрой и посыл я бы назвал позитивными. А состоят они в том, что жизнь надо любить и принимать такой, какой она есть, со всеми ее радостями и невзгодами, не выстраивая для себя воздушных замков и стремясь поселиться в них навеки. И тогда в жизни можно будет чуть ли не каждый день открывать много нового и прекрасного. Как и в людях.

9 из 10

«Юность» или «Молодость» итальянского режиссёра Паоло Соррентино — это один из самых искренних, ироничных и живых фильмов 2015 года.

Потрясающее великолепие, которое творится на экране, завораживает уже с первых кадров. Юность — это настоящее эстетическое пиршество, и Соррентино пользуется для его создания только лишь собственным воображением и камерой. В каждом кадре чувствуется, как режиссёр «смакует» материалом, который создаёт, и благодаря этому зритель тоже получает возможность «посмаковать».

Юность на первый взгляд кажется фильмом из разряда «обо всём и ни о чём», но это, конечно же, не так. История в ленте есть и, причём, довольно конкретная. Пожилой британский композитор в исполнении Майкла Кейна отдыхает вместе со своим старым другом-кинорежиссером в исполнении Харви Кейтеля. Кейн страдает от собственной апатичности и даже отказывается от выступления на дне рождения Принца Филлипа. Кейтель с командой молодых сценаристов пытается создать сценарий для своего фильма-завещания. Эти две главные темы красной нитью протянуты сквозь всю ленту, вынужденные переплестись в развязке, они создают отличную развязку, а вместе с этим и «мораль сей басни».

Но, в общем-то, смотреть Юность надо не из-за истории. Сюжет, конечно, важен для построения драматургии ленты, но она подкупает сумасшедшим обаянием, устоять перед которым решительно невозможно. На Юность трудно налепить ярлык «артхаус», ибо на самом деле это кино для всех, а режиссёр не зря через своих персонажей посмеивается над доморощенными интеллектуалами.

Кстати, персонажи в фильме действительно потрясающие, каждому из которых уделено хотя бы какое-то экранное время предстаёт перед зрителем настоящей личностью. Естественно, что балом тут правят Майкл Кейн и Харви Кейтель, за уморительными и живыми диалогами которых не устаёшь наблюдать все сто двадцать минут хронометража. Но кроме двух мастодонтов современного кинематографа тут прекрасны актёры вторых ролей: Марион Котияр и, конечно, Пол Дано. Последний играет в ленте актёра, который готовится для роли в немецком фильм, ближе к финалу он предстанет в шикарнейшем образе (не буду спойлерить в каком), и это, пожалуй, одна из самых смешных сцен в Юности. Вообще, лента Соррентино заставляет смеяться так часто, что многим современным комедиям стоило бы пристыдиться и тихонечко забиться в угол. Ещё по поводу персонажей хотелось бы добавить, что действительно каждый из них абсолютно индивидуален, начиная от парочки, которая никогда не разговаривает друг с другом в ресторане, и, заканчивая Мисс Вселенной, которая своим появлением впечатляет не только главных героев, но и зрителя.

Юность больше похожа на масштабное полотно эпохи Возрождения, где есть основная идея, но количество проработанных деталей заставляет вглядываться в этот фильм с особым энтузиазмом. Каждый кадр, каждая песня, каждая мини-история переплетены в единое целое, и это именно тот случай, когда художнику больше нечего отнять из своего творения. Даже не смотря на то, что Юность говорит вроде бы о банальных вещах, всё подаётся с невероятной непосредственностью и очарованием.

Что до морали сей басни, то тут всё просто. Соррентино в сущности говорит о том, что если ты уж выбираешь жизнь вместо смерти, то следует жить так, чтобы наслаждаться этой жизнью. Возможно, не каждому придутся по душе идеи гедонизма Соррентино, но эти идеи совершенно точно не портят фильм, а скорее задают ему нужный тон, ведь, разве можно представить настоящую юность без гедонизма?

Если собрать всё выше написанное и написать ещё проще, то для этого отлично подойдут слова Макса Коржа из песни «Жить в кайф». Вот Юность как раз об этом — о том, чтобы жить в кайф, неважно двадцать лет тебе или далеко за восемьдесят.

9 из 10

Итальянский оскароносный режиссёр сорока пяти лет, постоянный участник Канского фестиваля, наиболее известный широкому зрителю по фильму «Великая красота», от этой самой красоты, в своём новом произведении, не отходит, а наоборот, делает её ещё более великой и бросающейся в глаза. Причём спорить над идеей картины можно бесконечно, но то, что от первого до последнего, талантливо и вкусно выстроенного кадра, захватывает дух даже без 3D-очков, тут сомнений никаких. Многие обвинили фильм в претенциозности, пошлости текста, больше похожего на цитирование известных афоризмов, и отсутствии правды. Да, безусловно, сложно воспринимать за мудрость, к коей хочется тут же прислушаться, слова двух пожилых успешных друзей: дирижёра Фрэда (Майкл Кейн) и режиссёра Мика (Харви Кейтель), которые представляются зрителю, прекрасно проводящими время на альпийском курорте, и чья жизнь, кажется, сложилась на ура. Русский человек привык доверять лишь мученикам, со сложной судьбой, прошедшим огонь, воду, тюрьмы, или хотя бы жёсткую школу улиц. К богатым людям у нас относятся либо с недоверием, либо с ненавистью. Но ведь это не застывшая голограмма высшего общества- далее клубок начинает разматываться. Тогда мы вдруг узнаём о болевых точках главных героев, которые оказываются, буквально, чёрными дырами, скрытыми даже для них самих за признанием в обществе и головокружительными достижениями в карьере. Ближе к середине фильма мы и вовсе понимаем, что на карту успеха были возложены не больше, не меньше, их человеческие жизни. Нет, они не прошли мимо, это был безусловно их сознательный выбор — посвятить себя творчеству, забыв, что в мире существует множество других немаловажных ценностей, например, таких, как близкие люди…

Помимо двух главных героев в фильме периодически появляются совершенно неординарные лица. Чью-то историю мы можем себе лишь додумывать, а чьи-то рассказываются нам в течение двух часов вполне развёрнуто, но всё же довольно нелинейно. Фильм «Молодость» построен на контрастах. Он напоминает чудесный, великолепно сложенный коллаж, где каждый может увидеть что-то своё, и унести с собой из кинотеатра именно те образы и мысли, что запали в душу.

8 из 10

Душевное кино-размышление об уходящих годах…

Итак перед нами новое творение одного из лучших современных европейских режиссеров и самого передового представителя нового кино Италии, рассказывающее о двух старинных друзьях обитающих в пансионе в Альпах, коротающих свое время за разговорами и воспоминаниями…

Фильм получился стильным и красивым, в меру философским и с юмором, такая трагикомедия об ушедших годах. Как всегда в фильмах этого режиссера на первый план выходит отменная операторская работа и музыкальное оформление картины, возможно немного преобладая и затмевая сценарную составляющую.

До прошлого шедевра автора «Великая красота» данная картина конечно не дотягивает, хотя у обоих фильмов и имеются общие мотивы, но все же фильм получился довольно крепким, интересным и душевным.

Помимо замечательной старой гвардии в лице Майкла Кейна и Харви Кейтеля, хотелось бы отметить и более молодое поколение — Пола Дано, который набирает обороты и растет достойная смена старому поколению.

Рекомендую к просмотру.

Приступая к написанию рецензии, мне мучительно захотелось узнать возраст режиссера. И получилось по моим подсчётам 45. В 45 лет оскароносный Паоло Соррентино снял фильм, в котором старый режиссер Мик не снял свой фильм-завещание. В течение картины куча сценаристов помогают последнему придумать концовку картины, про завершение жизни киногероя. Перебирают кучи вариантов — безнадёжно. Остаются в плену шаблонов. Лишь потому, что они — молодые. Им просто не понять. И Сорретино в его годы это уже понятно. Но понятны ли чувства людей более старших?

Постер «Молодости» с прекрасной голой женской попой на фоне двух дедушек, конечно, настроил меня на определенные ожидания: думал, что увижу кино о неистребимом противоречии между расцветом жизни и ее угасанием. И, конечно, я ошибся. Создатели фильма хитро заявили эту тему в сюжетной линии одного из главных героев — того самого режиссера Мика (Харви Кейтель). Но очень скоро понимаешь, что его движение по фильму — не главная идея. Он — лишь одна нить полотна.

Полотно сплетается в каком-то швейцарском санатории (не российском убогом, а статусном). Люди здесь отдыхают и лечатся. Самые разные люди. Вредная девочка, актер, которого все обожают за роль, которую он сам ненавидит (Пол Дано), композитор, решивший оставить музыку только себе и пославший подальше остальной мир (Майкл Кейн), его дочь, которую муж бросил ради поп-звезды (Рэйчел Вайс), левитирующий буддистский монах, мисс вселенная (говорят ее играет настоящая мисс вселенная, и фильм дает нам уникальную возможность рассмотреть эту мисс всесторонне). Много других.

Жизнь в санатории странная. Скучные процедуры, неспешные прогулки, вялая культпрограмма на маленькой эстрадке по вечерам. Жизнь — комфортная. И очень легко понять, что сытость и комфорт — не синоним счастья. Кто-то встроился в него — например, указанный выше композитор Фред. Правда, насколько это искреннее состояние, а не самообман — покажет фильм. Кто-то страдает. Кто-то пытается жить бурно в этом киселе благополучия. Кучка ниточек существования переплетаются друг с другом умело и ненавязчиво. С каждым новым кадром убеждаешься в мастерстве сценариста и режиссера. Здесь нет кристаллической цельности, зритель снова и снова пытается уловить главное, но каждый раз оно ускользает. Но фильм умудряется остаться гармоничным, нет ни малейшего неудовольствия в ходе просмотра.

И в этом видно высокое мастерство, а также глубокое понимание задачи каждым членом съемочной группы. Перед нами авторское кино не в смысле немассовости или элитарности. Это авторское кино, как творение группы авторов идеи, носителей смысла, в противовес индустрии кино, где все — нанятые исполнители проекта.

Я не могу похвастаться, что мне стал понятен замысел картины. Для меня «Молодость» стала фильмом про жизнь — как бы общо это не звучало. Жить — прекрасно. Отказываться от жизни не надо: горюя по ушедшему мужу, прыгая с балкона, дирижируя для коров вместо того, чтобы дарить музыку людям. Жить — значит, дарить людям что-то. Может быть, творить. Может быть, показывая старикам прекрасное тело, раз уж это главное, чем ты одарена. Можешь дарить — дари. Можешь наслаждаться жизнью — наслаждайся. И возраст совсем неважен.

(внимание, клише!)

Молодость — это состояние души… Ладно, тут я уже перегнул палку, друзья. Всё не так просто, совсем не так просто в этом фильме.

В любом случае, «Молодость» — один из лучших фильмов 2015 года. При всей вроде бы немассовости, смотреть его легко зрителям с любым вкусом. Приятная картинка, приятное действие. И постичь его можно на разных уровнях… там, наконец, есть голая мисс вселенная! При этом, я понимаю, что мой уровень понимания находится не на Эвересте, но ведь не одна мисс вселенная мне запомнилась!… Хотя, я ее и упомянул четыре раза за одну рецензию)

9 из 10.

Такой классный и живой саундтрэк в самом начале фильма до мурашек по коже прошел сквозь меня, навевая самые лучшие ожидания от просмотра…

Молодость ни чем не ограничена, молодость — это состояние вашего духа. В один прекрасный день главный герой фильма на свое ошеломляющее удивление узнает от доктора не только о том, что он полностью здоров, мало того, оказывается у него никогда и не было простаты).

(врач) — Вы знаете, что Вас ждет когда Вы выйдете отсюда?
(Фрэд) — Нет, что?
— Молодость!

В этом раскрывается некий символизм. Главным героям этого кино уже давно за шестой десяток, выглядят они примерно так же, но это не для всех преграда жить и чувствовать жизнь. «Эмоции — это все, что у нас есть». На фоне этой бездонной апатии и аморфного состояния героев фильма, появление такой прекрасной и ЖИВОЙ мисс Вселенной сразу же омолаживает столь потухшую окружающую действительность.

- «Я ценю иронию, но когда она пропитана ядом она теряет всю свою силу и показывает еще кое что.
- Что?
- Отчаяние…

Ох как же мило, красиво и сексуально она произнесла такое унылое слово. По-настоящему счастливого человека очень сложно обидеть…

Этот фильм заставляет понять и проникнуться своим существованием. Сегодня ты молодой и все у тебя хорошо, но так ли это с твоей реальной жизнью? Как ты выглядишь каждый день и не проводишь ли ты свою жизнь впустую? Я, например, вижу всю эту серость и аморфность у многих молодых людей, которые в свои 25—30 лет уже обречены сами не зная чем. Они такие же как те два старика, которые рады своему удачному утреннему мочеиспусканию.

Этот фильм не вызывает много захватывающих эмоций, его надо смотреть и думать. Я уверен, что у каждого будет свое неоднозначное впечатление от просмотра. Чисто осеннее кино).

8 из 10

Молодая девушка, с повязкой на голове в мелкий горох, с начесом в стиле 60-х, поет незамысловатую песню, а на заднем плане танцуют женщины.

Вот так, с молодого лица и музыки начинается новый фильм итальянского режиссера Паоло Соррентино «Молодость».

«Молодость» был представлен на Каннском кинофестивале и считался явным фаворитом, но по странным обстоятельствам, главный приз забрал французский фильм «Дипан».

Паоло Соррентино на сегодняшний момент является одним из выдающихся режиссеров современности. Его сравнивают с великим соотечественником Федерико Феллини. Прошлая работа Соррентино «Великая красота» получила премию «Оскар» в категории «Лучший фильм на иностранном языке» и ряд других наград.

Сюжет «Молодости» строится вокруг стареющего дирижера Фрэда Беллинджера. Он создал ряд выдающихся работ и выступал на лучших площадках мира.

Вместе со своим другом, известным «оскароносным» режиссером Миком он уже двадцать лет ежегодно приезжает в красивый тихий швейцарский отель. Здесь они предаются воспоминаниям, обсуждают красоту и уродство этого мира, радуются и смеются, наблюдая за другими постояльцами отеля.

Пока Фрэд обдумывает предложение выступить перед королевой, Мик, вместе с командой актеров и сценаристов, работает над очередным творением. Он называет это «фильм-завещание», которое хочет оставить после себя. В это же время, дочь Фрэда и сын Мика, которые долгие годы были женаты, неожиданно решили развестись.

Все эти, казались бы, бразильские сюжетные переплетения, очень органично смотрятся в кадре.

Здесь неспешность повествования соответствует неспешному ходу жизни жителя Италии.

Все повествование строится на разговорах и воспоминаниях. Пока молодые делают выбор, старики вспоминают, почему когда-то сделали тот или иной выбор.

Два героя одного возраста воспринимают неминуемый ход времени по разному. Один смиренно принимает его, дирижируя коровами на лугу и понимая, что в этом есть красота жизни — в простоте мелодий, в чувственности окружающего мира. Другой пытается сделать что-то еще, выжать из себя нечто, что заставит его перечеркнуть неминуемую старость. Создавая фильм за фильмом, он погружается в пучину кинематографической безвкусицы и на место прежним шедеврам приходит творческий хаос. Его разум отказывается принимать время. Ему тяжело бороться со временем. И эта всегда война, заранее проигранная человеком.

Этим двум только и остается, что вспоминать о том, с кем бы они хотели переспать в молодости и делиться друг с другом успехами в проблеме мочеиспускания. Они делятся между собой только хорошими новостями…

В это время молодые совершают выбор. Разводятся, выбирают то, что им действительно нужно в жизни. Или не нужно? Кажется, что они сознательно совершают ошибки, полагая, что впереди еще так много времени для их исправления. Наивно и глупо. Пока одна находит истинную любовь, другой ищет безудержного секса. И кто осудит их, если они просто стремятся жить так, как им хочется?

Впереди у них годы на осознание ошибок, на их анализ, на воспоминания… А пока они просто наслаждаются жизнью.

Здесь все красиво и свободно — музыка, левитирующий монах, обнаженная и красивая женщина, входящая в бассейн. Здесь жизнь сочится через каждый кадр.

«Молодость», определенно, лучший фильм этого года.

Он меняет сознание. Он не задает прямых вопросов, не выжимает слезу, он просто идет, как идет минутная стрелка на циферблате. И ты смотришь за движением стрелки, молча, наполняясь мыслями и слезами и понимаешь, что прожил жизнь с героями, и задался вопросами, которыми задается каждый человек рано или поздно: правильный ли выбор ты сделал? что ты оставишь после себя? кого ты любишь? кто любит тебя? не хочешь ли ты что-нибудь изменить?

Если ты способен ответить на эти вопросы в молодости и поменять свою жизнь, ты еще имеешь шанс обрести счастье. Если ты задаешь эти вопросы, когда тебе исполнилось 80, и половина ответов тебя не устраивает, то у Соррентино для вас плохие новости — жизнь одна и вы не смогли ее прожить. Вы будете томиться в ожидании поворота, но поворотов может уже и не быть.

Молодой актер, наблюдающий за постояльцами отеля, готовясь к роли Гитлера в фильме Мика, неожиданно отказывается от нее, объясняя это тем, что посмотрев на людей, увидев их страсть, любовь, счастье, он не хочет тратить время на зло: «Безудержная, аморальная страсть делает нас живыми. Я выбираю страсть».

Выбирайте страсть. Страсть к жизни, сексу, любви, музыке.

К красоте и молодости.

Молодость — это временной отрезок, движение стрелок по циферблату. У каждого из нас она есть. Но у каждого из нас она когда-то исчезнет. Главное, не терять страсть к жизни, даже когда в ней ни осталось ничего, кроме воспоминаний.

Вы жили.

Вы живы.

И мир вокруг невероятно прекрасен.

Уходить из него совсем не хочется…

10 из 10

Паоло Соррентино — режиссер, которому не чуждо ни низкое, ни высокое. Он не боится показаться пошлым или высоколобым. Ему одинаково хорошо даётся клип и «большой стиль». Он вечно ходит по краю, но никогда не оступается.

«Молодость» — образец чистого творчества, сколь вдохновлённого, столь же и мастеровитого. Взяв на главные роли не просто актёров, а титанов кино, живых легенд, Соррентино заочно обрек своё начинание на успех. Чтобы ни делали в кадре Майкл Кейн и Харви Кейтель, на это всегда интересно смотреть. Но актёрское совершенство — далеко не единственное, чем примечательна «Молодость». Глупо рассказывать о том, как Паоло и его постоянный оператор Лука Бигацци выстраивают кадр, как совмещают традицию и новые веяния, как продуманы мизансцены, это нужно просто видеть.

Главные же претензии невнимательного зрителя будут относится к сценарию. Он и впрямь пестрит банальностями, житейскими мудростями и сентиментальностью. Однако сарказма, самоиронии и интересных подтекстов в «Молодости» тоже хоть отбавляй. И тут становится ясно, зачем Соррентино понадобились Кейн и Кейтель. Только мастера такого уровня способны передать двойное, тройное дно этого чарующего фильма.

9 из 10

В тихом элитном пансионате в уютной Швейцарии живут два старинных друга. Первый — прославленный композитор и дирижёр Фред, только что по личным причинам отказавшийся от престижного предложения британской Королевы. Второй — не менее легендарный кинорежиссёр Мик, работающий в данный момент над сценарием своего последнего фильма, который он сам называет не иначе, как «завещание». Два друга ведут тихий, спокойный образ жизни, много разговаривают, встречаются с интересными собеседниками и думают о своей, фактически уже прожитой, жизни.

Два года назад я открыл для себя имя итальянского режиссёра Паоло Соррентино, фильм которого под названием «Великая красота» получил премию Оскар, как «Лучшая картина на иностранном языке». Я посмотрел это кино и остался в восторге, расположив «Великую красоту» на седьмом месте моего итогового списка лучших картин 2013 года. Мне эта лента показалась квинтэссенцией киноискусства. При достаточно высоком уровне хаотичности и сумбурности сюжета, в этой картине всё равно чувствовалась стройность мысли и чёткая генеральная линия повествования, в которой присутствовали нотки меланхолии и грусти по поводу множества злободневных вопросов современного общества. При этом снято всё было действительно очень красиво и эстетично. Разумеется, после такого я никак не мог пройти мимо нового фильма Паоло Соррентино, который называется «Молодость».

В чисто стилевой составляющей картины «Великая красота» и «Молодость» весьма похожи. Тот же разрозненный набор мизансцен, та же пестрота героев, те же долгие, проникновенные диалоги, та же красота и простота визуальных решений. Однако внутренний стержень «Молодости», на мой взгляд, оказался куда менее крепким, нежели это было в «Великой красоте». «Молодость» это фильм не столько о самой молодости, сколько об оглядывающейся назад старости. И то ли режиссёр взял слишком высокую планку кажущейся сумбурности, то ли я ещё просто физически не способен воспринимать подобного рода ментальные «ребусы», но мне показалось, что в единую канву все эти разрозненные события и персонажи уместить нет никакой возможности. Для меня это получилось слишком широко, слишком тонко, слишком многогранно. Настолько, что не удаётся погрузиться с головой в мысли автора, как-то всё вскользь и по верхам.

Во всём остальном к фильму, конечно, нет никаких претензий. Прекрасные тонкие актёрские работы таких мастеров, как Майкл Кейн и Харви Кейтель, крепкие перфомансы более молодого поколения в лице Рэйчел Вайс и Пола Дано, отличное музыкальное сопровождение, умиротворяющие пасторальные пейзажи, тонкий юмор, хорошо прописанные диалоги. Но без внятной центральной идеи смотреть это становится несколько скучновато.

Как итог, «Молодость» — это ярко выраженное авторское кино без малейшего заигрывания с широкими, зрительскими массами. Это, конечно же, искусство, но далеко не для всех, просто потому что это слишком созерцательный и не нуждающийся в благодарном зрителе фильм.

7 из 10