Рецензии

Чем дольше я смотрел фильм, тем больше я начинал сомневаться в трезвости своего ума и адекватности собственного состояния.

Режиссёр что-то попытался тесно связать, как уже многократно говорилось выше, с тибетским вероисповеданием и буддистской идеологией, но очень тщетно и туманно. Если бы я попался на этот крючок лёгкого помешательства, то я явно был бы в тот момент под действием того самого диметилтриптамина, от которого так «подвисал» главный герой, Оскар.

Фильм очень тяжёлый на восприятия из-за обилия какой-то монотонности, нудности и жуткой банальности сюжета. Признаться, некоторые моменты приходилось перематывать, такие, как полёты камеры над многочисленными дворами и переулками или её длительные погружения куда-то в бездну источников света.

Где-то с получаса фильма уже знаешь наверняка и больше о судьбе героев и с терпением переносишь все тяжбы «водянистой» длительности фильма. Такую же скуку я испытывал, читая в старших классах «Войну и Мир» господина Льва Николаевича, когда он растягивал на целую главу описание балов и состояния природы.

Хочется сказать, что фильм стоит, ни смотря не на что, посмотреть хотя бы из-за его необычности по манере съёмки и подаче. Весь этот неоновый Токио, который изобилует похотью, грязью и низменностью. Этот наркотический бред бывает и восторгает и ужасает.

Одной фразой, это наркотический «трип», перенесенный из экрана на два с половиной часа Вам в голову.

6 из 10

Очередной трюк Ноэ, придётся по душе тому, кто пытается найти в кино, что-то новое.

Гаспар Ноэ, фантазирует изо всех сил, причём мысль его весьма длинна (или велика), т. к. «Вход в пустоту» — это плод его предыдущих трудов/фантазий. Здесь отчётливо видны предыдущие работы: «Один против всех» и «Необратимость». Видно как Ноэ учится, он не останавливался, он продолжал работать, учитывая какие-то недоработки своего первого фильма, какие-то погрешности второго. Картинка стала более мрачной и ядовитой (чего всегда и добивался Ноэ), музыка более неземной, а атмосфера получила настолько престижную роль, чтоглавные актёры ушли на второй план. Это единственный фильм, из тех которые я видел, где главную роль играют не люди, а что-то другое, что нельзя просто так взять и обозначить, наверное это что-то, можно только почувствовать.

В фильме рассказывается про странные отношения между братом и сестрой — Оскаром (Браун) и Линдой (Уэрта), которые приехали в Токио и пытаются в нём существовать. Поскольку у Ноэ уже сформировалась какая-то определённая харизма в кино, без которой его мы уже не можем представить, то ясное дело, это самое существование имеет довольно специфический характер. Оскар занимается торговлей наркотиков, Линда танцует в каком-то развратном притоне. Живут они в небольшой квартирке в центре Токио.

Странность отношений между нашими героями заключалась в особой взаимной любви. Оскар с самого детства обещал своей сестре, что никогда её не оставит и всегда будет с ней. Но на самом деле Линда была ему больше, чем сестра: она являлась для него и сестрой, и матерью, и любовницей. Причём эти слова имеют больше метафизический смысл (не совсем буквальный), чем прямой. Оскар не при каких условиях не мог оставить совю сестру, да же если бы ему было суждено умереть.

Я не буду рассказывать, что было дальше. Просто скажу, что в основе фильма лежит «библия реинкарнации»: тибетская книга Бардо Тодол. В этой книги рассказывается, что происходит с душой когда она покидает физическое тело. После смерти физического тела, душа начинает своё существование отдельно от него. По тибетскому поверью, есть три стадии послежизненного пребывания души в пространстве. Первая стадия называется Чикаи Бардо — когда душа осознаёт, что с ней происходит и адаптируется в новой для себя роли, через несколько дней наступает вторая стадия — Хониид Бардо, когда душа путешествует по карме своей предыдущей жизни, где анализирует, признаёт и освобождается от своих грехов. Сидпа Бардо — третья и заключительная стадия, где душа выбирает себе новую жизнь, путешествуя уже в реальном времени, пытаясь вселиться в тело какой-нибудь женщины в момент зачатия. И тем самым душа находит себе уже новое тело, и соответственно обретает новую жизнь.

Собственно говоря, в фильме «Вход в пустоту», зритель и является этой самой душой.

Фильм наполнен кислотными красками и мрачнейшей атмосферой. Есть даже приёмы классических триллеров, что сделано, кстати, по-настоящему страшно. Так же порядком присутствует компьютерная графика и различные специальные эффекты. Удивительная операторская работа: камера действительно выполняет роль чего-то нереального и вселяется в наши глаза, тем самым превращая происходящее фильма реальность, в которой мы видим все подробности действа. Зритель словно сам путешествует по ночному Токио: то он летает над городом, то вылезает из лампочки, а то и проникает в утробу женщины.

Монтаж у Ноэ всегда первоклассный: кадр идёт непрерывно, зритель ни на секунду не теряет изображения и кадр не перемещается в другой эпизод путём монтажа. Всё цельно и гармонично.

Что касается игры актёров, тут конечно сложно анализировать так как мы обычно это делаем. Ну что могу сказать, Браун похож на наркомана, а Уэрта красиво занимается сексом. Но самое главное, что актёры соблюдают атмосферу фильма и не выбиваются из неё, как бы подыгрывая происходящему, потому что они тут всё-таки, как я уже писал, не в главной роли.

Когда я смотрел этот фильм в кинотеатре, у меня было ощущение, что я нахожусь где-то, очень далеко отсюда, очень далеко от жизни. Это фильм-медитация, я пребывал в трансе, я был поглощён обилием ядовитых глюковатых красок. Лишь иногда трезвел, когда мимо меня очередной раз проходил на выход какой-то возмущённый зритель. Фильм длился два часа сорок минут, во время сеанса зал покинуло очень много человек, такое ощущение было, что фильм будут показывать до тех пор пока не уйдут все. Но я досмотрел фильм до конца, выйдя на улицу я ощутил, как жизнь снова наполняет меня.

В конце показа режиссёр чуть ли не в прямом смысле имеет аудиторию (точнее то что от неё осталось). Может для кого-то это было вычурным и показалось неуважительным по отношению к зрителям, но я получил удовольствие от этого акта, так что ставлю высший бал:

10 из 10

Фильм очень не приятный и весьма затянут. На 2,5 часа погружает в голову молодого наркомана живущего в Токио, причем примерно на 20ой минуте он умирает, и мы уже наблюдаем за скитаниями его души вперемешку с воспоминаниями из прошлого.

Надо сразу сказать, что фильм не для всех, не каждый сможет до конца такое смотреть, желательно быть знакомым с Гаспаром Ноэм по его «Необратимости». Помимо мрачности и жесткому натурализму, здесь много наркоманских галлюцинаций. Искаженная реальность и кислотные иллюзии, все стилизовано под жесткий наркоманский приход, так называемый «bad trip».

Большого смысла в фильме нет, главная ставка именно на его реализацию. Психоделические картинки, не обычные положения камеры, перемешивания прошлого с настоящим и соответствующее музыкальное сопровождение. Все сделано на высоком уровне, оригинально и не стандартно, в визуальном плане работа заслуживает похвал. Но созданная атмосфера вызывает тошноту, действительно хочется выключить и пойти принять душ.

«Вход в пустоту» оставляет двойственное впечатление, здесь сложно быть объективным. С одной стороны сплошное отвращение — злачные места, наркоманы, грязный секс. С другой стороны это же не выдуманное, не плод фантазии больного человека, это есть на самом деле. Гаспар Ноэ снял атмосферный фильм, который оставляет определенное послевкусие. Стоит задуматься, как мы живем, что нас ждет после смерти, что мы там увидим и вспомним.

P.S. Перед просмотром стоит узнать, что такое DMT

6 из 10

… поочередно брат и сестра повторяют сию притчу во языцех, истину на устах младенца. Да уж спасибо, и без вас знаю, но надо же с этим как-то справляться. И не с помощью этой картины, уж точно.

Вообще так называемый пресловутый сюжет крутится и вертится вокруг одной книжки, что-то там о буддизме, возможно очередной популярный мессидж, о переселении душ, и о том, как разорвать порочный круг, чтобы навсегда освободиться от бремени бессмысленных (исключительно, по Гаспару Ноэ) реинкарнаций. Поначалу улавливаешь это краем уха, цепляешься, скользя по накатанной дорожке, за верхушку рифа, ага, центр здесь. Теперь давай крутиться.

Этим в принципе и занимается Ноэ на протяжении двух часов и сорока минут. И чем же он может заполнить время, какой бессмысленностью? — конечно, сексом. Грязным, разнообразным, убедительным, реалистичным и реальным, так, что порно становится ни к чему. На помощь подлетает Люсиль Хаджихалилович, со-сценаристка по «Входу в пустоту». Тем, кто знаком с ее прошлой режиссерской работой («Невинность») не составит труда разглядеть, в чем же именно заключается ее присутствие в этом фильме — детство Оскара и Линды, плюшевый медведь, двусмысленная эротичность их отношений (то, что в детстве кажется естественным, с возрастом приобретает странный оттенок извращения). Вот и все. Вот и весь фильм, и ни капли серьезности, и ни тени улыбки. Идею закопали поглубже в матку, простите, в конец, ох, снова извиняюсь, в финал фильма, нуу… так он мне был очевиден задолго до. И что?

Операторская работа? Да, ничего не скажу, ребята очень сильно постарались и большие молодцы, выполнили колоссальную работу, если это для кого-то комплимент, то профессиональную работу. Да и только. После 2ч 40 минут кружения вспомнились не стоящие рядом по уровню выдалбливания дыры сознания «Монстро» и «Паранормальное явление», организм вспомнил, меня также затошнило, как от их тряски. А еще накрасовалось сравнение. Весь видеоряд «Входа в пустоту» можно получить путем объедания флюоресцентными мармеладками червячками, а после этого устроить дервиш-пати, и кружиться так пока не закричишь от рвущейся наружу психоделики.

Теперь я знаю точно, что Гаспар Ноэ большой поклонник «Космической одиссеи», это как долетающие отголоски его же «Необратимости». Уж если хотите невероятного трипа, то лучше смотреть Кубрика. Еще хотите? Вспомните «Представление» Роуга — не побоюсь этого слова, бога операторов. Не знаете куда потратить почти три часа жизни, но провести их с пользой для кинематографического построения души? Включите старую новую волну, того же Эсташа, или «Селину и Жюли». Ну а если в вашем синефильском доме в самом углу, осиянный светом лампадки, висит портрет дядюшки Квентина, то конечно, милости просим. «Вход в пустоту» всегда открыт.

Мне кажется, что если человек, который интересуется кинематографом, по какой-то причине не посмотрит это кино, очень многое потеряет. Даже мне, в принципе, насмотренному, хотя и не так чтобы очень, человеку, это кино вынесло мозг, в хорошем смысле разумеется.

Сюжет очень прост, даже банален. Содержание тоже вообщем-то не блещет какой-то сверхоригинальностью. Но то КАК сделано кино, это гениально в кубе. Ноэ изощряется настолько, насколько позволяют технические средства. Такое ощущение что камера живет своей жизнью, то поглощается светом фонаря, то залетает в самолет, то в женскую вагину. Эти полеты камеры-духа перемежаются с воспоминаниями Оскара, из которых вырисовываются сложные судьбы его и его сестры Линды.

Трип продолжается около полутора часов. Казалось бы зрителю должно заскучать, когда в очередной раз дух Оскара пролетает сквозь стены домов. Но Ноэ скучать не дает, ударяя по сознанию очередным, неожиданным визуальным ходом.

При том что кино снято очень откровенно, не возникает ощущения провокации, что где-то Ноэ заигрывается, просто кино так устроено, что рамок или каких-то законов вообщем-то нет, морали, слава богу, тоже, и с этим нужно смирится, это правила игры, предлагаемые режиссером. Каждый кадр сочен и мрачен одновременно, иллюзия запертого пространства, как во «Внутренней империи».

Не знаю, произойдет ли нечто вроде революции в кино после выхода этого фильма, но то, что это определенный скачок в области арт-хауса, это точно. Гаспар Ноэ, все таки гениальный дядька.

10 из 10

Как безусловную удачу отмечу разве что точность передачи содержания в названии фильма. Но ради чего был этот «Вход в пустоту»?..

… Что Гаспар Ноэ -«не мой» режиссер, я поняла после его нашумевшего фильма «Необратимость». Здесь же мрак еще… хм… развесистее: наркотою дышит каждый кадр, возвращения к уже виденным в начале фрагментам угнетает, секс и кислотные видения представлены в таком избытке, что смотреть на все это без отвращения возможно разве что, если с наркотиками знаком не понаслышке…

В общем, этот тягомотный наркотический бред с жалостными сиротскими нотками душу мою не тронул. За пристреленного на толчке наркошу обидно не было. Как не было ни малейшего смысла в его посмертной опеке сестрицы-стриптизерши. Никаких откровений о теориях перевоплощения не открылось, выдающихся актерских работ не заметила, не говоря уже о крошечном шажочке от себя в режиссуре Гаспара Ноэ — все тот же унылый мрачняк и безнадюга, что и прежде. Насквозь вторичное кино получилось: что-то от «Фонтана» Даррена Аронофски, что-то от других певцов растленных человеческих душ, но все больше — от себя-любимого. А выход он, похоже, искать и не думал…

4 из 10

До этого фильма я не очень жаловал Ноэ. Он казался мне претенциозным французским попугаем с колониальными корнями, занимающимся эксцентрическим тошнотным эпатажем во светлое имя эксцентрического тошнотного эпатажа, подобно своему мастурбирующему камео-персонажу из «Необратимости». Причем занимающимся без какой-то совсем особой примечательности, тем более для режиссера, снимающего на стыке веков, когда каждый, кажется, находится в шаге-другом от того, чтобы его жизнь превратилась в канал потокового видео, со случками, расчлененкой и рюмками в задних проходах. Короче, очередной wanna-be Пьер-Паоло Пазолини с нехваткой волос и таланта.

Как я ошибался!

«Вход в пустоту» оказался настоящим кинематографическим, пардон, пиршеством, без постскриптумов и оговорок. Почти три часа спорного, впечатляющего одинаково визионерского и эзотерического повествования, в собственных гиперболах претендующего на звание нового кинематографического языка, хотя, наверное, таковым все-таки не являющееся.

При всей своей нарочитой странности, картина именно что до боли проста и прямолинейна. Ноэ решил торговать самой большой кошкой, скребущей у нас на душе, матерью всех загадок — смертью. И сделал невозможное.

Не утруждаясь пороть очередную околесицу про туров и ангелов, про яблони с девственницами в облаках (хотя вот это можно бы), он воплотил на экране реинкарнацию как самую, пожалуй, элегантную успокоительную пилюлю для трясущегося над собственными жизнями человечества. Скромно и неуверенно посоветую: не думайте о суперглубоком смысле, не ищите откровений — несмотря на постоянные флешбеки, сюрные виды и прочее, здесь все вполне просто и линейно, однако насколько же тем не менее смачно. СПОЙЛЕР: В вонючем туалете токийской забегаловки душа торчка покидает его расстрелянное наркополицейскими тело, чтобы потом, намаявшись в полетах над лизергиновым Токио и воспоминаниями о героиновом детстве, оказаться в эпицентре слияния яйцеклетки его слишком нежно любимой сестры и спермотазоида его лучшего друга. Pure beauty. То есть, история, конечно, богата характерными для Ноэ деталями: вот вам пожалуйста инцест, вот грязная ошалелая ночная жизнь мегаполиса, а вот вышеупомянутый эпицентр слияния крупным планом (тут можно порассуждать на тему того, что трехмерные технологии используют не там, где следовало бы, ведь поток тридешной спермы зрителям на очки — это всяко пооригинальней тянущейся к тебе с экрана лапки очередного говорящего животного). И все же, какая красивая, изящная история! При этом повествовательная изощренность кипит так, что кажется, будто смотришь какую-нибудь «Внутреннюю империю», разве что спать не хочется.

Визуальная подача гениальная точка

В общем-то, «Вход в пустоту» прежде всего и отличается от той же «Необратимости» и «Одного против всех» тем, что здесь Ноэ ни разу не изменил вкус, скорее наоборот. После просмотра я, кстати, по-новому отнесся к этим его ранним работам, как, к примеру, после «Головокружения» — к «39 ступеням». В Ноэ пока что присутствует одно из главных качеств художника — неутомимое желание экспериментировать, с головой бросаться черт знает в какие задумки, открывать новый, в его случае кино-, язык (хотя выше я говорил, что Ноэ вряд ли окончательно в этом преуспел, видит Бог он пытается). С моей стороны за это он заслужил уважение и ожидание его следующего хода.

Я, кстати, так и не объяснил, что же такого прямо невозможного Ноэ сделал в этом фильме. Вообще, понятия не имею. Ноэ, уверен, тоже. Опять же, что есть невозможное в искусстве (да и не только, но речь о нем), как не заставить других почувствовать, что ты сделал невозможное? Обратное — это чтение «Улисса» с комментариями, поедание блевотины с одновременным декламированием шекспировского сонета о дружбе в переводе Маршака. Тот же Пазолини, кажется, в «Теореме», высказался о критиках, трактовщиках, глубоких идеях и диссертациях на их тему вполне однозначно, показав живописца, раздираемого хохотом и обоссывающего собственный холст.

Но блин, мне так понравился «Вход в пустоту»! Не факт, что из вашего носа брызнет аналогичное количество восторгов, но это объективно (простите за слово) один из самых неординарных фильмов третьего тысячелетия, достаточно неоднозначный, чтобы о нем спорить, и спорить много, что о многом, собственно, свидетельствует.

С другой стороны, это просто еще одна киношка. Если за первые минут тридцать не попрет, выключайте — х:)й с ним с этим Ноэ.

Вырвиглазный и невероятно затянутый наркоманский трип по ночному Токио глазами мутного наркота, который однажды ловко застрелил себя из полицейских в грязном сортире ночного клуба.

Смотреть только при полном отсутствии дел. Если есть хоть малое желание поспать или поесть — лучше поспать или поесть, ибо необходима железная выдержка чтобы взять и посмотреть фильм от начала до конца.

Можно грустить и сопереживать. А можно подумать о том, что если бы персонажи в начале фильма говорили о других вещах — фильм бы был совсем другим. Что нам бы показали другую жизнь, которая бы просто закончилась. Не знай Оскар про бэд трипы, не было бы нам «Входа в пустоту».

С морганием и расфокусировкой.

«Вход в пустоту» был написан невероятным взрывом эмоций Гаспара Ноэ ввиду поездки в Токио. Как и большинство его фильмов, «Вход в пустоту» пытается изменить восприятие зрителя с помощью звука и изображения, погружая зрителя в жаркую поездку через горки экстаза и страсти, давая представление о человеческой трансформации и эволюции.

Неон, психоделические стробирования, потрясающие визуальные эффекты и фотографии, всё это даёт зрителю вуайеристское путешествие по каналам мозга.

Эффект съемки сверху отделяет зрителя от персонажей, делая из нас не участников событий, а только наблюдателей.

Саундтрек — неотъемлемая часть, но в данном случае, это в основном фоновые шумы, а точнее, бинауральные сигналы.

Употребление наркотиков, кровь, секс, и странно, но это всё так действует, как история жизни и смерти, видения и фантазии.

Фильм вдохновлен психоделическими переживаниями, и «Тибетская книга мертвых», которая обсуждается в фильме подчеркивает опыт смерти, в том числе повторного возрождения.

Никаких сомнений, «Вход в пустоту» будет хитом, культовым фильмом, но для небольшой аудитории. Он не является совершенным, но по крайней мере является оригинальным.

7 из 10

Сюжетная канва, напоминающая мелодраматическую историю с Патриком Суэйзи, вряд ли пустит пыль в глаза зрителю, который в курсе, кто такой Гаспар Ноэ и чем он прославился.

Скандально известный режиссёр сполна подтвердил право на звание одного из самых смелых и откровенных экспериментаторов, выдав эдакий видеонаркотик, который уже только с визуального и звукового безумства начальных титров начисто размывает всякое ощущение реальности. Низкочастотные звуки, невероятные траектории камеры, кислотный калейдоскоп диких оттенков — функционирование рецепторной системы летит к чертям, и вот зритель реально думает, что парит над маргинальными закоулками Токио в шкуре юного незадачливого барыги, словившего пулю в притоне.

Прошлое и настоящее, реальность и детские страхи смешиваются в жуткий винегрет, обильно приправленный диметилтриптамином и ЛСД. Расквашенные головы в лучших традициях «Необратимости», жестяные ванночки с абортированными на наших глазах зародышами, в кровищу от которых ныряет камера и выныривает откуда-то из пульсирующего света неоновых огней, в итоге — два с половиной часа проходят то ли как шесть минут, то ли как целая вечность.

Красочно, сильно, круто. Очень цепляет воплощение на экране детских травм. Девочка, кричащая при виде исковерканных мамы и папы, размазанных по сидениям машины(самый жуткий и навязчивый детский страх наверное каждого человека), и постоянное возвращение этого грузовика, выскакивающего из-за поворота, ребёнок, застукавший родителей в разгар секса сразу после трогательной беседы о любви, сцены семейных скандалов — очень сильно, очень.

Фильм, похожий то ли на сон, то ли на приход, то ли на предсмертное видение, со столь знакомым и полюбившимся вкусом мутноватой маргинальности, весь переливающийся кислотными цветами и цветными калейдоскопами — Ноэ снова на высоте.

Смело ставлю

9 из 10