Рецензии

Нельзя сказать, что этот фильм ни на что не похож — здесь явно слышны отголоски и «Реквиема», и «На игле» и даже местами фон Триера, но эффект от этой картины лично для меня абсолютно нов.

Операторские изощрения работают на то, что бы мы разглядывали мир, демонстрируемый Гаспаром Ноэ с самых разных ракурсов — и глазами героя, при чем это передано так реалистично, что наступает момент, когда его «моргание» становится не выносимым, и сквозь водосточные трубы, и даже изнутри женского организма. Это сопоставимо с тем, какой взгляд на мир дают тебе психоделики — нестандартный, необычный, уникальный.

Во время просмотра фильма ощущаешь себя как в застрявшем лифте- на протяжении почти трех часов ты находишься в люминесцентном, галогеновом Токио, из которого невозможно выбраться. В фильме практически не используется естественное освещение. Из ночных клубов и барделей герои перемещяются на улицы ночного Токио, залитые такими же ядовитыми, неестественными, режущими глаз тонами, от чего все пространство города сливается в одно большое пятно.

Где-то к середине картины подступает «клаустрофобия» — острое желание вырваться из этого мира. Острое до тошноты.

История разворачивается ретроспективно. Сначала мы видим череду событий, а потом выясняем как, что и почему произошло и перед нами открывается по истине ужасающая картина. Но режиссер не просто дает нам цепь событий, а наглядно показывает корни, откуда эти события растут. Детские психологические травмы оставляют неизгладимый след в душах главных героев, отчего они вступают на ту кривую дорожку, которую предлагает им Токио. Но фильм не носит дидактического или морализаторского характера. Показана лишь история, выбор сделанный героями и последствия этого выбора.

Фильм, еще с титров вводит нас в безумный, ошаращивающий, слепящий мир, который на протяжении трех часов пытается уничтожить тебя и в конце концов добивается своего. Ноэ оставляет тебя смотреть в пустой белый экран. Свет ли это в конце тоннеля или тот самый «предсмертный» приход, а может быть что-то совершенно иное — зависит от того, как трактует эту картину для себя каждый из побывавших в этой «пустоте».

8 из 10

Художники, как правило, что-то описывают, изобличают, передают дух, высмеивают и т. д. Чем именно занимался в этом фильме Ноэ, мне осталось непонятным. Ничего лицеприятного после феерического 10-минутного анального изнасилования Моники Беллуччи в «Необратимости» я не ожидал. Но, как оказалось, режиссёр в этом фильме на жёсткость образа и не делал акцент. Хотя приятного тоже мало. Ноэ как бывшему оператору неплохо удалось создать ощущение наркотического угара при помощи визуальных средств. В давящих на мозг абстрактных картинках он себе не отказывал, плюс к этому соответствующее звуковое сопровождение, знакомое по «Необратимости» создают ощущение невыносимой тошноты… и охота уже проблеваться как следует, упасть в собственную блевотину и уже заснуть безмятежным сном…

Но этого сделать никак не получается, а между тем желание всё накапливается и накапливается, и получается собственно то, что мы можем видеть на экране. Ко всему прочему с самого начала начинается временная какофония, и уже вскоре совсем трудно воспринимать картину как повествование. Образы, образы, образы… Образы чего? Скорее всего феномена человека с его мелочностью, никчёмностью и величием, банальностью, серостью и уникальностью и т. д. Фильм как будто про смерть. Что характерно, в начале фильма мы видим надпись «Вход», а в конце «Пустота», причём после «Пустоты» следует пустой экран. В этом месте я не понял, что фильм закончился и смотрел на пустой экран, подумал ещё, что Ноэ не дают покоя лавры Малевича. Но смотреть в пустой экран, не зная когда же будет финал, вот это действительно жутко и очень похоже не смерть.

7 из 10

Это удар под дых мировому кинематографу!

Ядовитый укол по венам стандартов и клише!

Долгожданный полнометражный проект Гаспара Ноэ оправдал все мои ожидания! «Нафаршированный» всеми возможными приёмами эмоционального воздействия на зрителя, ситуационизм Ноэ поражает настолько, что после просмотра кажется не хватает воздуха. На моей памяти, экранизировать смерть пытались многие, посвятить этому весь фильм отважились не все. Попытка Ноэ как экспериментатора заслуживает похвалы за смелость.

Мне кажется данное Творение не может остаться незамеченным никем! Фильм «липкий»! После просмотра кем-то овладеет кричащий восторг, а кем-то приступ ничем не объяснимой паники, а кто-то захочет вымыть руки, но это не поможет — Нейтрального мнения не существует! Либо принять, Либо отвергнуть, и всё это на повышенных тонах!

Либо мычать от возмущения со «стадом», либо стать на сторону «пастуха»!

За «удар» в голову мйнстриму 10 баллов!

Два с половиной часа бардо тодол

Начиная смотреть фильм, подумал, что сейчас мне покажут очередную наркоманскую байку о нелегких буднях токийского барыги. Но оригинальный поворот сюжета со смертью главного героя в самом начале фильма оставил некую надежду на интересное развитие событий. Психоделический опыт, предсмертные переживания, откровения восточного мистицизма и сакральное знание о загробной жизни. Все это не об этом фильме. На протяжении всего времени глазами парящей души гг нам будут показывать незатейливые сценки жизни его окружения до и после печальной трагедии. Сюжета как такового в фильме нет, зато есть своеобразная атмосфера.

Секс, наркотики, в этот раз без рок-н-рола

Медитативный ряд в целом очень хорошо снятого фильма время от времени разбавляется довольно откровенными сексуально-эротическими сценами с участием, по-моему, всех персонажей картины. Кульминацией могла бы стать постельная сцена, где бы их задействовали всех вместе, но почему-то этого в фильме нет. Неплохо показаны визуальные образы, которые мерещатся гг под воздействием дмт. Начав было гадать, что это за очередные киношные наркотики, которыми пичкают героев, после показа визуального ряда я почему-то сразу понял, что наш юный шаман употребил именно вещество.

О самом главном

Главной идеей фильма является идея реинкарнации и нам как бы хотят показать, что бывает с душой после смерти и как она в итоге вселяется в яйцеклетку твоей сестры, которую трахает твой бывший друг наркоман. Жаль, что не получилось экранизации Тибетской книги мертвых, которую гг так и не дочитал. В целом название довольно точно отражает всю суть фильма — пустота в цветной обертке. Что хотели этим сказать, о чем нам поведали авторы? Умер, полетал и обратно. Может быть, красиво полетал? Да вроде ничего особенного. Может быть зато со смыслом, или как-то трогательно, или показал пример другим, или… Нет, ничего, пусто. Может быть зато как в жизни? Может быть, может быть.

Минус один к зрению

В принципе, у меня всего две претензии к фильму, одна это бесконечные стробоскопы с моргающим экраном при смене места действия. Я конечно понимаю, загробная жизнь и все такое и что у чистого сознания вне тела глаза не болят. Но режиссеру стоило учесть, что в бесконечном круге перерождений в материальном мире зрителям еще могут пригодиться их органы зрения для поиска просвещения. А вторая это хронометраж, к большинству фильмов схожей длительности у меня всегда возникает вопрос, вот нахрена?! За классические полтора часа можно было показать все то же самое с той же неторопливой атмосферой, ничего не потеряв.

PS. А за стробоскопы режиссеру руки я все же бы поотрывал.

5 из 10, что-то в этом все же есть…

Мой любимый французский режиссер Гаспар Ноэ снял новый, резкий и шокирующий своей реалистичностью фильм. В фильме нам предстоит проследить за жизнью наркомана в очень необычной манере схожей с фильмом «Необратимость». Но в отличии от Необратимости где нам показали киношный фильм в разрезанных на главы кусках. Причем фильм шёл в обратной последовательности. То в Входе в пустоту нет никаких кусков и нет и самого фильма, мы просто преследуем жизнь главного героя.

Стоит ли фильм свеч?

Все зависит от того что вы ждете от кино? Я уверяю что все, кроме детей уж заядлых зануд, вначале смотрят простое кино, вроде трансформеров или аватара. Но в жизни некоторых происходит такой момент, когда взрывы и выстрелы, псевдо героизм и псевдо драматургия переполняет до самого горла. И тогда при виде очередного спасителя мира, просто начинает тошнить.

Так вот это фильм как раз для тех кого тошнит, для тех кто ищет что-то новое. Кино вить как наркотик, начинаешь с травки, а потом удивляешься почему тебя больше те торкает героин.

Наследие Реквием по мечте

Реквием переходил в максимальные крайности. Настоящие наркоманы не верили в отрезанные руки и еще более плачевные концы. Реквием был реалистичен, но воспринимался как урок морали. Вход в пустоту рассказывает тоже самое только в более органичной и жизненной манере, думаю каждый кто сталкивался с наркотиками не станет отрицать что все происходит в точности так как показано в данном фильме.

Нет однозначных людей

Встреть бы я главного героя по среди улицы я бы не стал иметь с ним никаких дел. Людям свойственно оценивать человека в тот незначительный промежуток времени в котором им сложилось столкнутся. Но мало кто задумывается, что каждый из нас проходит жизненный путь и люди не всегда были такими, какими они есть в данный момент. И в фильме «Вход в Пустоту» нам предоставляют возможность проследить во все щели, все главные аспекты наркоманской смерти.

9 из 10

Для меня этот фильм был одним из самых ожидаемых проектов этого года. После Необратимости я был практически уверен что Ноэ снимет, что то будоражащие сознание и чувства. И я оказался прав.

Гаспар Ноэ показывает все происходящее через Bad trip — плохой приход. Фильм заставляет вас чувствовать раздражение, отчаянье и одиночество этой жизни. Кино откровенно настолько, что иногда это кажется лишним. За себя могу сказать, что если убрать половину сцен сексуального характера, при чем снятых как в хороших немецких фильмах про красную шапочку, то кино стало бы для меня шедевром. Чего стоит финальная сцена с отелем. Но идея режиссера была таковой. Его право. И кстати сказать многое из этого имело место быть. Та же съемка занятия сексом из влагалища.

Гаспар показывает нам добро через зло. Через аморальность. Через грязь. Вот ты видишь как сестра главного героя Даниела занимается сексом с каким то японским ублюдком. Ты начинаешь ее ненавидеть, за то что она фактически как проститутка, трахается из за выгоды и тупо удовольствия. Но тут же ситуация меняется и мы наблюдаем как брат с сестрой вместе росли, как относились друг к другу. Видим ее переживания из за его смерти. И ты начинаешь задумываться. Не все так просто как кажется. И так весь фильм играет с вашими чувствами. От омерзения к любви. От ненависти к грусти.

Звуковое сопровождение под стать картинке. Давящие басы вместе с великолепным визуальным рядом заставляют немного сжаться ваш мозг в небольшом приходе. Если у вас кружилась голова от работы оператора в Необратимости, то этот фильм вам просто противопоказан. Эта картина отлично подошла бы для 3D. Здесь было, что снимать в таком формате. Все эти облеты камерой. У меня действительно создавалось ощущение того, что я летаю вместе с душой Оскара. А про визуализацию наркотических трипов вообще стоит сказать отдельно. Снято очень красиво и завораживающе, словно этот приход происходит в твоей голове.

Это кино создано не для того, чтобы понравиться. Оно создано для того, чтобы его запомнили.

Ставлю сравнительно небольшую для этого фильма оценку исключительно из за обилия порой ненужной порнографии. Советую дождаться 1 декабря и оценить это кино в Blu-ray. Оно того стоит.

8 из 10

Оскар (Натаниель Браун) и его сестра Линда (Пас де ла Уэрта) — американские подростки, сироты, живущие в Токио. После смерти родителей, они пообещали друг другу никогда не расставаться. И когда Оскар, работающий драг-дилером, получит от полицейских пулю в грудь, его душа, верная данному обещанию, не захочет покидать земные пределы, а станет присматривать за Линдой.

Французский аргентинец Гаспар Ноэ известен тем, что каждая его новая картина так или иначе вызывает скандал — предпоследней была «Необратимость», где действие развивалось нелинейно (от конца к началу), а вступление было оформлено почти неслышным низкочастотным звуком, похожим на шум землетрясения, который у многих людей вызывает беспокойство и головокружение. Эпиграфом «Необратимости» было выражение «Время уничтожает всё». В «Пустоте» же мы узнаём, что происходит после этого самого уничтожения.

Мир глазами души тоже выглядит нелинейно. После смерти Оскар вспоминает прошлое (перманентный флэшбек — смерть его родителей), которое тусуется с настоящим. Дефрагментация сознания происходит на всех уровнях: чувственном и визуальном. «Пустота», пожалуй, один из, если не единственный фильм на свете, где зритель физически может почувствовать, что значит умирать. Этот потрясающий в своём ужасе эффект Ноэ создаёт за счёт субъективной камеры: мы практически всю ленту смотрим на происходящие вокруг глазами главного героя.

Может по фабуле «Пустота» не представляет из себя какого-либо открытия, ведь сюжет которым пользуется Ноэ не нов (из ближайших аналогий сразу же вспоминается «Привидение» с Патриком Суэйзи), но с точки зрения визуального эффекта его произведения смело можно назвать новаторским. Камера извивается, точно змея, забираясь в те места, которые недоступны человеческому глазу. А душа Оскара неизменно летит на свет, словно мотылёк. В конце это золотое свечение, льющиеся о всех сторон, станет совсем уже невыносимым, а Ноэ просто отменит границы того, что можно, а чего нельзя делать в большом кинематографе.

Факт, что «Вход в пустоту» — это жуткий опыт, выдержать который не так-то просто. Как факт и то, что если Джеймс Кэмерон со своим «Аватаром» развивать киноязык в блокбастерном кино, то Гаспар Ноэ делает тоже самое, только в кино арт-хаусном.

Сразу следует сказать, что если вы смотрели этот фильм не в кинотеатре, то вы не смотрели этот фильм вовсе. Чтобы понять ленту, звук должен действительно давить вам на уши, а картинка быть такой яркой, чтобы слезились глаза.

Итак, 'Вход в пустоту' - это большой-наркотический-кино-аттракцион. Я хочу, чтобы вы поняли смысл моих слов. Весь фильм - это один эпохальный нарко приход, причем приход плохой - «Bad trip». Еще в самом начале фильма герои обозначают этот крюк: 'смерть - это трип, бэд трип'

Эта атмосфера. Вы переживаете все трагические события вместе с главным героем, буквально 'сидите' в его голове. Это не его, это ваши глаза видят все происходящее. Это в вашей голове бесконечные вспышки, это в ваших ушах звучит давящий бас. Это ваш личный плохой приход. Весь фильм задуман лишь с одной целью-сделать вам бэд трип. Он мучает вас: слишком много плохих событий, слишком много порно, слишком много давления, слишком много вспышек. Фильм изматывает вас, пытается надоесть и взбесить, как комар, зависший над ухом. Под конец атмосфера вообще нагнетается до состояния агонии. НО ВСЕ ЭТО И ЕСТЬ БЭД ТРИП! вам, зрителю, должно быть плохо, должно быть душно от ужаса, вы должны хотеть, чтобы этот ад поскорее закончился. И он заканчивается со щелчком ножниц на пуповине Оскара (в этот момент даже давящий звуковой фон пропадает). Фильм не дарит радужную концовку, он просто отпускает, как наркотик. Он дает героям лучик надежды в их дерьмовом мире, и целую гору надежд в твоем собственном.

В заключении хочется сказать, что кино должно быть именно таким. Чтобы нельзя было прочитать его в книге. Чтобы средства видео-аудио-сюжета были реализованы по-максимуму.

Фильм безусловно неоднозначный, и комментарий Кинопоиска «Беспокойный дух Оскара скитается по городу, преследуемый невыносимыми кошмарами. Прошлое, настоящее, будущее переплетаются в галлюциногенном водовороте» отпугивает, откровенно говоря.

О чем фильм? О том, как брат и сестра встретились в Токио, он связался с наркотиками, она с проституцией? Наверно, это так. Но это сюжет. И вообще сказать что «Вход в пустоту» про наркотики это то же, что сказать, что «Чайка» Чехова про чайку! Уже в названии нет буквальности, в титрах нет, ну и в фильме тоже.

В моем восприятии это фильм рассказывает об идолизации смерти:

- начиная с первого появления героя Оскара — мы слышим только его голос, а потом почти весь фильм с затылка.

- похороны родителей — особое внимание камеры на аккуратных, красивых ячейках крематория на сотруднике, который кланяется, когда закрывает дверь газовой камеры.

- наркотик, который повторяет ощущения человека перед смертью, — не простой, а самый дорогой и для самых «продвинутых»

- книга мертвых не раз появляется, на нее кладет Линда тестер беременности (что будет с ребенком — легко догадаться)

- парящий дух (или душа) Оскара, летающий над городом с разной скоростью и забирающийся во все уголочки! (прекрасная операторская работа кстати!)

Фильм о людях, которые ценят смерть больше, чем жизнь, так как в жизни есть только наркотики, обман, несчастные случаи, расставания и т. п., а все это ведет к неизбежному.

Автор не морализаторствует — не навязывает свое решение или мнение, как правильно надо жить — что является уже сильным доводом в пользу качества фильма. Хотя в «Входе впустоту» есть и совершенно человеческие вопросы вроде супружеской измены, абортов, дружбы, они работают на главную идею смерти — что такие семьи, и такие дружбы, и такие дети не нужны., отсюда культ смерти.

На мой взгляд «Вход в пустоту» именно средствами кинематографа выражает главную идею, а это именно то, почему кино ставят в разряд искусства:

- монтаж, например, в первом кадре Оскар целует во время секса грудь матери своего друга, а в следующем маленький Оскар сосет грудь своей матери.

- цветовое решение — весь фильм темный, как и представление человечества о смерти,

- музыка — всегда поддерживающая ритм изображения,

- специфическая работа оператора — в данном художественном решении субъективная камера (порой слишком — когда зритель видит половой член из матки) работает на него и все ее движения оправданы.

В целом фильм смотрится ново и увлекающе. 2 ч 40 мин проходят вполне быстро, возникает приятная тяга разгадать смысл во время просмотра. Никакой пошлости или грязи во «Входе…» нет, да и особой жестокости тоже.

И совершенно не нужно быть, как кто-то из рецензентов заметил, эстетствующим кем-то, кто видит везде подоплеку и разгадывает сходу потайной смысл. Просто в этом фильме есть что увидеть по второму плану и есть что поразгадывать.

8 из 10

Жизнь и смерть. Невозможно точно указать момент, когда одно перетекает в другое. Границы размываются волной отчаяния, выветриваются дуновением неприкаянной души умершего героя, разъедаются кислотой ночного Токио.

До — плавание по течению, поразительное сочетание полной безответственности и своеобразной заботы; после — затянувшийся ад, изматывающее барахтанье в собственных кошмарах, обрывках воспоминаний и мучительном настоящем.

Истеричные титры, блуждающая камера, компьютерные спецэффекты плюс довольно внушительный хронометраж напрочь вышибают зрителя из реальности и погружают в транс.

Гаспар Ноэ обладает удивительным умением переворачивать все с ног на голову. Смерть — это перерождение или падение в пустоту? Проводя зрителя вслед за героями через круги ада, режиссер вынуждает его на собственной шкуре ощутить ужас и притягательность вечного перерождения.

За визуальный киноэксперимент, убедительную игру актеров, совершенное единство звука и изображения и силу воздействия на психику —

9 из 10.