Рецензии

Фильм хорош, что сказать… Но еще лучше мысль фильма. Когда ты смотришь хороший фильм, есть некое ощущение, будто читаешь книгу. Да что там книгу, настоящее произведение. Так вот это как раз тот случай.

Спросите любого американца, о чем он мечтает. Они ответят вам, но в любом ответе вы услышите «Сначала заработаю денег, а потом….». А у главного героя этой картины это и есть мечта-заработать много денег. И он всяческими способами будет стараться воплотить свою «Американскую мечту» в жизнь.

И он этого добивается. Но вот что с ним происходит после достижения цели…

Сначала мы видим человека с сыном, которого он любит. Он готов помогать людям, желает донести будущее в далеко отдаленную, забытую Всевышним деревню. Он даёт людям надежду на это. Строит церковь. Но вот в конце мы видим совсем другого человека. Надеюсь, вы знаете, чем это всё заканчивается.

Вместо глупой надписи, о том что случилось со всеми действующими лицами, Дэниел и Элай рассказывают всё сами. Такого в кино еще не было!

100 из 10

Фильм предельно откровенен и доступен для понимания. Ан нет. Каждый «кролик» норовит увидеть в «волке» заблудшую овцу, то бишь такого же «кролика», просто много болевшего. На самом деле все с точностью до наоборот. Единственно здоровый тут — «волк».

Очень и очень мало фильмов, где человек власти похож на самого себя, а не на «кролика», напялившего волчью шкуру. К сожалению, «Нефть» тоже не идеален. Под конец Андерсону отказало его творческое чутье. Совсем чуть-чуть, ибо он в конце-концов тоже не «волк», но в целом это не слишком портит фильм.

«Нефть» о человеке, который решительно следует своему пути. Своему инстинкту, «чуйке», предназначению. Это главное. Все остальное — блажь и словоблудие. Именно это и делает его счастливым. Да, иногда ему бывает нелегко, ибо он в конце концов не робот, но — он всегда победитель, всегда Хозяин. Андерсон говорит его устами, что он ненавидит людей, но это лукавство или снова непонимание. Хозяин (волк) не может ненавидеть рабов (кроликов). Они просто инструмент. Живые орудия. Их можно использовать, но испытывать чувства — абсурд. Ненавидеть или любить можно только равных себе. Своих детей. Или конкурентов. Именно поэтому, когда его сын хочет стать самостоятельным, любовь в один миг превращается в ненависть.

Следующий своей природе не может быть несчастным. ГГ счастлив. Счастлив так, как никому из «кроликов» и не снилось. Они видят в нем «несчастного», потому что его Счастье недоступно их пониманию, а его якобы «несчастье» — единственное оправдание кроличьей жизни.

9 из 10

Нефть. Черное золото. Самый востребованный ресурс в современном мире. Главный товар на экспорт целого ряда стран. Постоянный источник проблем, причина нестабильности, кризисов. За нефть пролито крови больше, чем за все драгоценности вместе взятые. Из-за нее разгораются войны, из-за нее невинные люди отправляются на тот свет, благополучно думая, что отдают свои жизни во имя процветания всем известного политического режима. Ни для кого не секрет, что народ является лопатой для загребания чертовой нефти в руках государства, которое боится пачкать руки, надевая перчатки от фирм «Демократия нуждающимся» и «Добровольно-принудительное лишение оружия массового поражения».

Но, со временем даже самая хорошая, отполированная, крепкая лопата не только становится черной от бесперебойной работы, но и начинает разваливаться изнутри, приходит в негодность. А руки государства все так же защищают замечательные перчаточки, которые оно не намерено снимать, пока не заберет себе всё черное золото до последнего барреля. Самое страшное, что если свою защиту оно наконец снимет, то под ней будут крепкие, мозолистые, грязные от крови кулаки, руки тираничного диктатора, не жалеющего никого ради собственной выгоды. Руки Дениела Плейнвью, главного героя картины Пола Томаса Андерсона «Нефть».

В центре повествования не просто алчный капиталист, готовый сожрать любого, кто посмеет встать у него на пути, кем бы он ни был, это образ, сформировывавшийся на протяжении всего двадцатого столетия и достигший своего апогея в нулевых нового тысячелетия. Образ человека, у которого в жизни есть только деньги, его волнует только собственное благополучие, он никого не любит. Конкурентов, да и вообще всех людей просто ненавидит, никому не доверяет и нисколечки не жалеет об этом. У такого человека нет души, она была вытеснена из организма парами нефти. Ужаснейший человек, все критикуют его отношение к жизни, к деньгам, к семье, к себе, в конце концов. Но им невозможно не восхищаться, пожирая кадр за кадром, наблюдать за его становлением как нефтяника-миллионера. И все мы хотим быть на его месте, потому что понимаем, что нам не хватает его мужественности, решимости и в этом жестоком темном мире чтобы возвыситься над остальными нужно быть такими, как Дениел Плейнвью: не доверять, за свои поступки отвечать головой, постоянно врать, мстить и не прощать лжи. Никому. Сейчас такие люди являются символом нынешней эпохи: старые идеалы и ценности безвозвратно уходят в прошлое, чувства уступают место жажде наживы, семья отошла на второй план и люди больше заботятся о карьере, не понимая, что тотальное погружение в работу попахивает не только разрушением собственной семьи, но и превращением в бесчувственного зверя, который не может остановиться, пока не заработает завороток кишок на почве переедания или пока не осознает, что жрать уже некого. С каждым заработанным долларом, выкупленным акром земли, такой человек пытается хотя бы приблизиться к тому, что мы зовем простым словом «счастье».

Так теперь представьте, какая задача стояла перед исполнителем главной роли Дениэлом Дей-Льюисом. Сыграть этот сгусток желчи и ненависти к окружающим под силу не каждому актеру. Казалось бы, очередной быдлообразный злодей с прямолинейным мышлением и узколобыми взглядами на окружающий мир. Сотни лицедеев попадались нам на глаза, да тот же Дей-Льюис сыграл парочку, но его герой, живущий на стыке традиционной и индустриальной эпох, строго перпендикулярно отличается от всех виденных воплощений зла на киноэкранах. Это не смазливая мужебаба с террористическими замашками, не размалеванный под мишуру клоун, не харизматичный мачо, не пафосный гангстер, не предатель, и даже не Джек Николсон, а отчаянный делец, поставивший себе в жизни только одну цель: раздавить всех, и тем самым, возвыситься над всеми. И нет для него лучшего оправдания, чем сталинское любимое утверждение: Цель оправдывает средства. Такой образ невозможно забыть. Такого человека невозможно не уважать. Отдадим должное Дей-Льюису, он сыграл своего тезку со всей отдачей и настолько пугающим погружением в образ, что воображение рисует картины, в которых последний лауреат премии киноакадемии собственноручно ползает в черной маслянистой жидкости, хоронит коллег и считает своими грязными, жесткими руками выручку за продажу барелей чертовой нефти.

В картине Пола Томаса Андерсона нет четкой структуры повествования, нам показывают выдержки из жизни Плейнвью с перерывом в несколько лет, то есть самые важные этапы его карьеры, взлеты и падения, «династический кризис» его компании, его отношение с церковью в лице священника Элая, сыгранного Полом Дано. Режиссеру нужно было показать, как человек, подобный главному герою, ведет себя с теми, кого мы считаем самыми близкими людьми, с теми, кому можно и нужно доверять и делиться своими переживаниями и мыслями. Но поскольку Дениел капиталист до мозга костей, то его связывают даже с сыном только товаро-денежные отношения, чего уж говорить о Боге.

«Нефть» — безумно красивая картина. Американские просторы, не загубленные еще заводами, нефтяными вышками и огромными мегаполисами восхищают, даже сухие прерии и мелкие ничем не примечательные речушки завораживают своей неброскостью. Заметно преобладание сухих монохромных красок над буйством красочного дебилизма, которыми наполнено большинство выходящих в последнее время фильмов. Иногда складывается ощущение, что вокруг Плейнвью есть какая-то серая аура, похожая на ореол святого. Но светится не теплым цветом солнца, внущающего доверие и дающего надежду, а серым тусклым свечением, от которого просто бросает в дрожь. Весь этот бред просто написан ради похвалы художника-постановщика. Ну и операторская работа вне конкуренции. Роберт Элсвит постоянно чередует большие пейзажные съемки с мелкими постановками, акцентирующих внимание на мелких деталях поведения самого Плейнвью. Видно такая резкая смена ситуаций и скачки от больших натурных съемок к крупным планам рук или лиц главных героев являлась основной причиной, по которой Оскар выдали именно этому фильму.

Вроде бы и все, что хотел, написал, но сейчас осознаю, что высказано слишком мало аргументов в пользу Андерсона и его последней работы, не описал, за что этот фильм получил от меня заслуженные десять баллов, почему я его нарекаю мощным словом «шедевр»… Я практически ни о чем не написал…

Но все-таки десятки можно ставить только за центральный образ картины, за то, что Пол Томас Андерсон не боялся отдать картину в руки Дениела Дэй-Льюиса, за то, как чертяка Дениел сыграл свою лучшую и роль и за то, что Дениел Плейнвью — чудовище, которое уважаешь всем сердцем. Ведь понимаешь же, что не в деньгах счастье — нет! Но после просмотра уже начинаешь в этом сомневаться.

Будь у тебя хоть миллион друзей и поклонников, но ты не достоин уважения, если за всю жизнь не нажил себе хотя бы одного единственного врага - Евгений Северин

10 из 10

Безусловно достоверный в изображении одежды эпохи начала ХХ в. фильм. Отличная игра главного героя. Вот, пожалуй, и все. Достаточно ли этого, чтобы претендовать на 10 баллов? Нет. Нужна Идея и яркое ее воплощение. Что для этого делает Андерсон? Изображает бескомпромиссного дельца, истинного бизнесмена начала ХХ в.: жесткого, жестокого, расчетливого. Но что тут необычного? или зритель должен был перед просмотром думать, что все было по другому? Вокруг главного героя Андерсон создает пустоту: нет ни одного персонажа, кто бы был близко к нему по силе. Проповедник не в счет: он тут олицетворяет духовное в противовес материальному (при этом это духовное в конце фильма становится еще более материальным чем у бизнесмена).

Фильм ОЧЕНЬ прямолинеен:чуть что не по нраву Плэйнвью — он тот час или бьет, или убивает, или отправляет на поезде подальше. В нем нет борьбы: ни внешней, ни внутренней; тут все слишком просто. И это было бы нормально для документального кино, но не для художественного.

Надо отдать должное режиссеру в том, что «Нефть» в принципе не скучна (несмотря на хронометраж), и композитору (простые музыкальные мотивы очень нагнетают атмосферу).
Что по итогу? Андерсон не справился с задачей отразить Идею в своем фильме, несмотря на то, что взял себе в союзники роман именитого писателя, т. е. поэксплуатировал брэнд (не тут ли секрет номинаций на Оскар?), и прекрасную игру главного героя.

5 из 10

Сказать, что этот фильм великолепен, значит, практически, ничего не сказать. И дело все не в превосходной режиссуре Пола Томаса Андерсона, или величайшей игре Дэниэла Дэй-Льюиса, или потрясающей книги Эптона Синклера «Сокровища Сьерра Мадре», что легла в основу фильма. И не подумайте, что если название фильма «Нефть», то картина повествует об очень важном и полезном ископаемом. Нет! Я считаю, что этот фильм достояние всей истории Соединенных Штатов Америки! Потому что именно этот фильм в подробностях рассказывает о том, как создавалась Америка, которую мы видим с вами сейчас! Благодаря именно таким ярым капиталистам, помешенных на собственном успехе и обогащении, США развивался и создал величайшую экономику и крепкую промышленность. За счет таких магнатов, как Генри Форд, Джон Рокфеллер, Генри Морган и Харальд Стэнли страна развивалась и процветала, стремясь за ними, в угоду их него успеха. Именно такие люди, как персонаж Дэниэл Плейнвью, являются прообразами капитализма и демократии. Для него нет ничего недоступного, и ни что не способно его остановить.

«Быть успешным, значит стать одиноким…»

Но не все так просто и хорошо, даже у таких магнатов, как Плейнвью. Добившись ошеломляющих успехов в бизнесе, он приходит к финишу и обнаруживает, что вся борьба и жестокие схватки за свое обогащение прекращаются. Обернувшись назад он уже не видит, никого рядом с собой, а все, что у него остается это истерзанная душа, лед вместо сердца и куча долларов, которые не приносят ему радости… Потому что главным для таких людей всегда были не деньги, а процесс их накопления…

Медленно, но верно Пол Томас Андерсон создает себе репутацию живого классика современного кинематографа. Не скатываясь в создание блокбастеров-однодневок, не уходя в никому не нужный фестивальный артхаус, он тщательно и неспешно идет по пути создания Совершенного Кино. Можно сказать, что он в поисках рецепта Идеального Фильма. И мне кажется, он близок к цели.

Зная о перфекционизме Андерсона, «Нефть» я сел смотреть с одной главной мыслью: найдется ли в этом фильме хоть какой-нибудь недостаток или нет? Оказалось, что нет. Конечно, он не может понравиться всем, так как у зрителей разные вкусы в гастрономической кинокухне: кого-то не устроит выбор сценария, кому-то не нравится временной отрезок начала прошлого века, показанный в картине, кто-то вообще не любит американскую историю и фильмы на эту тему, соответственно. Но это всё частности восприятия. Суть же в том, что Андерсон снял картину, эталонную во всех компонентах: от монтажа звука до актерской работы. Просто нет изъянов. Неспешно, но и нигде не провисая, нам рассказывается история взлета нефтяного магната, утрачивающего в становлении своего могущества последние остатки человечности. История знакомая и типичная, но от этого не теряющая драматизма и интереса.

Король экрана — это, конечно, Дэй-Льюис, играющий просто невероятно. Он в картине царь и бог, и Андерсон дает ему полную свободу действий, отчего мощь его актерского дарования, не ограниченного никакими рамками, чуть ли не выплескивается за экран. Он грозен, он одинок, он безжалостен и бесчеловечен. Приставленный в пару к нему молодой Пол Дано, которому выпала второстепенная роль священника, практически ни в чем старается Дэй-Льюису не уступать. И надо сказать, ему это почти удается. А их совместные сцены в боулинге и в церкви при крещении — это актерский абсолют.

Когда я в финале смотрел на убегающего по боулинговым дорожкам Пола Дано, выкрикивающего Дэй-Льюису слова отчаяния, в голове внезапно возникла мысль, что они играют просто как дьяволы. Люди явно решили превзойти самих себя. А режиссер не стал этому мешать. Стремление достичь совершенства во всех деталях, чувство вкуса Андерсона и его талант дали свои плоды: «Нефть» оказалась действительно превосходной драмой с фантастической актерской игрой.

10 из 10

Пересмотрел с огромным удовольствием.

Начало фильма завораживает. Первое слово сказано спустя 14 с половиной минут после начала фильма. Эти 14 минут можно было выпустить отдельной короткометражкой и получился бы не меньший шедевр. Поражает следующие, как при всей неторопливости и размеренности повествования, Полу Андерсону удаётся увлекать зрителя практически каждой сценой и эпизодом. После просмотра Дениэл Дэй-Льюис ассоциируется только как Дениэл Плейнвью, а Дениэл Пленвью только как Дениэл Дэй-Льюис. Сыграно незабываемо! И конечно хочу упамянуть Пола Дано, роль достойная Оскара за мужскую роль второго плана. Жаль, что его недооценили, выложился он по полной. Очень колоритный и интересный персонаж.

В фильме есть несколько очень сильных по уровню восприятия сцен. Первая, это как раз немые 14 минут, где Плейнвью становиться из золотоискателя нефтяником, и его так называемое усыновление Эйч Даблъю. Здесь мы видим сверхчеловеческое упорство и желание разбогатеть, а также отсутствие боязни испачкать, в прямом смысле руки. Потом мы видим заключение им сделок по контрактам на добычу нефти, эксплуатируя так называемые семейные ценности, то, что как мы позже понимаем в значительной мере помогло ему добиться статуса честного коммерсанта, держащего своё слово.

Самый сильный эпизод фильма, это сцена аварии на буровой. Мало того, что музыка Джонни Гринвуда (Radiohead) нагнетает атмосферу реально армагеддона, так ещё лицо Дей-Льюиса в конце сцены пожара пробирает до мозга костей своим безумием и наплевательским отношением к травме приёмного сына. В столбе огня он видит деньги, которые ему принесёт фонтан нефти бьющийся из под земли.

Избиение Элая в нефтяной лужи, а некоторое время спустя изгнание дьявола из тела Плейнвью в Церкви Третьего Откровения, это противостояние 2х властолюбивых людей, которое закончиться кровавым финалом в зале для боулинга. Плейнвью очень одинокий, сам себе обманувший в существовании брата, не терпевший конкуренции человек (эпизод с бифштексами в привокзальной забегаловке), загнавший себя в угол, одолеваемый безумной жаждой наживы, не остановившийся даже перед ссорой с сыном при смутной угрозе конкуренции своему бизнесу, который самому же и осточертел.

Мгновенная классика, тяжеловесная режиссура и прописанные до мелочей характеры.

10 из 10

Обычно, если название фильма переводят не дословно, то по нему можно составить примерное представление — о чем фильм. Но это не тот случай. Фильм совсем не о нефти. Фильм о неординарной, яркой личности с твердым непреклонным характером, необычными убеждениями, нестандартным взглядом на все стороны жизни. Семьи у него нет и не надо. Моральных принципов тоже. Религию и веру в Бога он отрицает. Любовь к чему-нибудь вообще отсутствует напрочь, одна только ненависть ко всему человечеству, к алчным, мелочным, ни на что неспособным людишкам.

А живет он только целью — «хочу заработать столько денег, чтобы никого не видеть». Нарисовался образ монстра. Но тогда почему же невольно проникаешься к нему уважением? Даже в финальной сцене. А дальше что? А ничего — пустота, но даже осознав это, он не утратил жизненного стержня и остался при своих убеждениях, за которые готов убить. Его резюме «аз есмь третье откровение» воспринимается как жуткий приговор этому миру, в котором появился и правит новый идол — черное золото, ради которого развязывают войны, невзирая ни на какие понятия о морали, чести, честности, веры.

Активно не понравилась в фильме музыка. К месту она только в сцене пуска буровой и на фоне финальных титров. Я конечно мог бы изобразить умную рожу и выдумать что-нибудь типа — на контрасте идеальной картинки и заунывной, совершенно не в тему музыки… Но это будет неправда. Музыка мне не понравилась.

Все остальное в фильме — просто потрясающее. При этом никаких напыщенных, ярких, эффектных сцен. Просто идет жизнь, с ее взлетами и падениями.

Мой вердикт

9 из 10

Фильм оставляет двоякое впечатление.

С одной стороны, безусловно прекрасная работа оператора и звукорежиссера. Очень тщательное воспроизведение той эпохи — костюмы, здания, автомобили. Отдельные сцены хочется пересматривать неоднократно — например, первое появление Плейнвью в Калифорнии, на месте, где ему суждено стать миллионером, нефтяной фонтан, превращающийся в факел, или первое появление нефти из щелей в земле, в самом начале фильма. Во всех этих сценах практически нет слов, только картинка и временами, музыка, но они очень красочны, очень проникновенны и насыщенны.

Прекрасное исполнение главной роли Льюисом и прекрасный сам образ главного героя — настоящего, предприимчивого американца на рубеже 19—20 веков: работящего, изобретательного индивидуалиста, нацеленного на личное обогащение, но обогащающегося не за счет спекуляций, а производства реального продукта, работающего до полного изнеможения.

С другой стороны, сюжет не очень понятен, и, скорее всего, чтобы понять его, необходимо читать книгу Синклера. Прежде всего, неправильно называть главного героя бездушным дельцом. В наше время с этим ассоциируется несколько другой человек. Плейнвью ни разу не нарушает закон ради обогащения. Он нигде не дает взятку, не занимается рейдерством, контрабандой, не говоря уже о заказных убийствах. Все, что характеризует его как дельца, — это только стремление купить задешево нефтеносный участок у людей, не понимающих его истинную цену.

Преступления он совершает в других случаях — когда сталкивается с наглым враньем и лицемерием людей, желающих обогатиться за его счет и пытающихся играть на его семейных привязанностях, какими они их представляют. Он, будучи умным человеком, легко видит побудительные мотивы множества окружающих его людей, видит очевидно в них только либо алчность, либо глупость, и, по собственным словам, мечтает накопить достаточно денег, чтобы убежать от них. А когда мечта сбывается, денег становится много, оказывается, что убежать все равно не удается, и спасение он ищет в выпивке. Но и тут его не оставляют в покое — очередной прохвост приходит в дом, чтобы попытаться вытянуть из него еще немного. И вот уже ничто не важно, лишь бы поквитаться с этим негодяем за старые обиды, поиздеваться, унизить его, а потом и убить…

Отдельная тема — это церковь. Это явно что-то специфически американское, нам в России малопонятное, поскольку здесь такого рода проповедники хоть и работают уже давно, куда менее популярны. И уж точно они не имеют никакого влияния на современных бизнесменов.

Наконец, история с его приемным сыном также до конце не ясна. Если то, почему Плейнвью расстался с ним, еще можно объяснить, то остается неясным, зачем он вообще взял этого мальчика? Или это все-таки его настоящий сын? Неужели он взял его, только чтобы выглядеть семейным человеком? Если это и так, то сейчас, в России, в 21 веке, также непонятно, как это может помочь бизнесу.

Так что резюме: интересная работа, которую стоит посмотреть, однако не очень проста для понимания, и желательно смотреть фильм, прочитав книгу.

В последнее время складывается довольно невесёлая ситуация с фильмами, в которых играют актёры, в итоге получившие премию Оскар. За лучшую мужскую или женскую роль. В практически всех этих картинах (за редким исключением) можно смотреть только на потрясающие и глубокие актёрские работы. Сами фильмы довольно средние, непомерно растянутые и крайне скучны. Так было с «Капоте», «Королевой», «Последним королём Шотландии». Список можно продолжать ещё долго.

Поэтому к просмотру «Нефти» со свежим лауреатом Дэниэлом Дэй-Льюисом изначально можно было относиться с некой опаской. Не в защиту фильма говорил и внушительный хронометраж – два с половиной часа. Обнадёживало только имя режиссёра в титрах. Пол Томас Андерсон, который в 1999 году поставил всех критиков и зрителей на уши своей блестящей «Магнолией». В ней даже Том Круз, после долгого дуракаваляния и халтуры, наконец-то прилично сыграл. После этого, режиссёр снял ещё один фильм «Любовь, сбивающая с ног» с Адамом Сэндлером в 2002 году и на пять долгих лет замолчал.

Наследник Роберта Олтмена и Мартина Скорсезе ещё раз задумал снять масштабное кино, для чего взял в качестве основы книгу Эптона Синклера «Нефть», написанную ещё в далёких 20-х годах прошлого столетия. Времени, когда из воздуха создавались огромные состояния и корпорации и компании. Многие из которых и по сей день являются довольно влиятельными в мире. Андерсон представил нам историю непростой жизни нефтяника-магната. Своеобразного «гражданина Кейна» от мира нефтедобычи. Что ж «шоколадный» у нас уже был, теперь настало время «нефтяного».

Монументальный Дей Льюис создает крайне правдоподобный образ бездушного монстра Плейнвью. Готового пожертвовать ради конечного результата ребёнком или собственными убеждениями. Беспринципной тварью. Окружившего себя льстецами и лжецами. И, оставшегося в одиночестве, равнодушным ко всему, что не относится к любимому делу. Согласитесь, неплохая центральная идея фильма. На этом достоинства картины благополучно заканчиваются.

Самая убийственная ошибка Андерсона состоит в том, что, сделав довольно большой хронометраж, режиссер не позаботился о главной задаче. Рассказать цельную и интересную историю. Фильм распадается на неравные эпизоды, озаглавленные важными датами из жизни героя. Причем рассказ получается очень схематичным. Да и по большому счёту непонятным. Вроде смотришь фильм внимательно, а не понимаешь, что же происходит в конечном итоге. Винегрет из ингредиентов, плохо сочетающихся друг с другом.

За сильным образом Плейнвью зияет огромная пустота, которую Андерсон не удосужился чем-то наполнить. Натянутый конфликт с жадным церковником (который нисколько не изменился за лет так 15) натянут и жалок. Концовка фильма вызывает лишь лёгкое недоумение и нездоровый смех. Размах на рубль, а удар копеечный.

Складывается стойкое ощущение, что фильм изначально делался под Дэй-Льюиса, чтобы показать оного во всей красе. А сюжетная составляющая и элементарное наполнение пустого пространства режиссёру были явно побоку. Жалкая и тоскливая нудятина. Последний удар под дых наносит финальная надпись в титрах – «Посвящается Роберту Олтмену». Право, Пол, недавно ушедший из жизни мэтр кино не заслужил таких признаний и посвящений. Да и вы, мистер Андерсон, явно не Кубрик и не Олтмен. Как бы вам этого отчаянно не хотелось.