Рецензии

Фильм «There will be blood» («Там будет кровь») основан на романе «Oil» американского писателя Эптона Синклера. Российские прокатчики были во многом правы подобрав более точное название — «Нефть».

Чтобы правильно воссоздать атмосферу начала 20 века создатели фильма изучили многочисленные фото и видео архивы. Здания, различные сооружения, первые нефтяные вышки, внешние атрибуты персонажей были реконструированы в соответствии с историческими деталями.

Сюжет фильма выстроен вокруг главного персонажа Дэниэля Плэнвью — расчетливого предпринимателя, который занимается поисками месторождений нефти и ее добычей из недр земли. В 1900-е нефтедобывающая отрасль делала свои первые шаги и набирала обороты, и под Дэниэлом Плэнвью подразумевается один из первопроходцев в этой области. Правильно даже сказать, что это кино — художественная зарисовка ключевых событий жизни предпринимателя-нефтедобытчика с отсылками на воссоздание исторической атмосферы и деталей того времени.

Плэнвью из тех, кто любит свое дело и погружен в него с большим энтузиазмом. Его работа является частью его жизни. Но вместе с тем, он человек, который готов пойти на многое, чтобы добиться успеха. Плэнвью не перешагивает через людей и никого не обманывает на деньги; он дипломатичен и честен в бизнесе. В то же время он не выносит конкуренцию, а лжецам и предателям готов пустить пулю между глаз или забить до смерти. Вот только козырные карты он хранит до последнего момента. Ему не нравится общество и его порядки. Люди по его словам всего лишь «людишки» и он их переваривает с большим трудом. Задача самого фильма заключается как раз в том, чтобы обрисовать характер этого человека, его замыслы, показать что им движет и на что он способен в достижении своих целей.

Фильм не динамичен, а скорее нетороплив и скучен на события в хорошем смысле этого слова, но это не является недостатком. Сыграть же главного персонажа могли многие голливудские актеры, т. к. огромных усилий роль не требует или исключительно точечного попадания. Требовалась лишь в избытке убедительность образа и Дел Льюис справился с этим блестяще, и кажется, что с его мастерством для него это было легкой прогулкой.

Итог: Режиссерская работа Пола Андеросна не оставляет противоречий. Фильм создан в лучших традициях классического кино.

В российском прокате фильм выступил под названием «Нефть». Может наши соотечественники решили, это слово более благозвучно для русского уха, но оригинальное название «Здесь будет кровь» звучит гораздо более мощнее и выразительнее, относительно к картине Пола Томаса Андерсона.

Мало чем отличившийся в предыдущих своих работах, Андерсон произвёл неимоверный фурор в киноискусстве, предложив на суд критиков свою новую работу. И что тут говорить, лучше обратиться к цифрам: 8 номинаций на Оскар, 9 номинаций Британской Академии, главный приз Берлинского кинофестиваля.

Фильм «There will be blood» («Здесь будет кровь» — англ.) снят по мотивам книги «The Oil» («Нефть») Эптона Синклер которая повествует о жизни Дэниэла Плейнвью, сказочно обогатившегося в начале прошлого столетия и в одночасье разорившегося во времена Великой Депрессии. Незамысловатый сюжет, занимающий более двух часов экранного времени, открывает глаза на многие социалистические и духовные проблемы людей.

Мы увидим, как непреодолимая жажда соперничества и ненависти к окружающему миру сведёт человека в бездну алчности, бездушия и свирепости. В принципе, если смотреть на фильм сквозь призму недавних событий, можно сказать, что он чётко отображает современную Америку, с её потребительскими связями с другими странами и наплевательским отношением на нравственность и честь. Как видите, с начала 20-ого века изменились только масштабы происходящего.

Профилирующей темой фильма стала так же роль церкви в жизни людей. Почти всё время занимает эдакая война между прагматичным нефтяником, верующий только в прибыль от чёрного золота, и Пастером-лжепророком местной церкви. На самом деле, как выяснится, между ними не такая уж и великая разница, но в одном они противоположны — в силе духа. Недаром одной из финальных фраз станут слова Дэниэла «Я есмь «Третье откровение»». Главную оскароносную роль в фильме гениально исполнил Дэниэл Дэй-Льюис (по совместительству и тёска своего героя), заслуживший наивысшей оценки критиков. Ничуть не отставал по мастерству и его молодой партнёр Пол Дано, отметившийся в оригинальной картине «Маленькое Мисс Счастье».

Не менее интересной, жестокой и печальной выглядит линия взаимоотношений Дэниэла и его приёмного сына, случайно оказавшимся жертвой аварии на нефтяной вышке и навсегда потерявшим слух. Начинающий актёр Диллон Фризье покоряет своей наивной, но в тоже время взрослой и вдумчивой игрой.

Отдельную благодарность хочется выразить прекрасно выполненной операторской работе. Необычное видение кадров, прекрасные панорамы со скупой растительностью и чистым голубым небом — всё это ещё больше погружает нас в полумифический и кровавый мир нефтедобывающей Америки.

Подводя итог, хочется высказать напутствие будущему зрителю. Не пугайтесь обилия наград и номинаций, все они вполне оправданы и заслужены. Разбирая картину после просмотра, вы откроете для себя ещё несколько непростых задачек, ответы на которые вам захочется искать при последующем пересмотре фильма.

10 из 10

Дэниэл Дэй-Льюис — сильнейший актер, сменивший за свою карьеру не одно амплуа, от порядочных джентельменов до настоящих злодеев. В этом фильме ему не пришлось примерять новую маску — для меня он предстал почти тем же человеком-монстром, что и в «Бандах Нью-Йорка» стой лишь разницей, что не размахивал топором во все стороны. Сложнейшая роль, вся палитра драматики.

Пересказывать события сюжетной линии не имеет смысла, так как даже не они главенствуют. Хочется назвать фильм «творением одного актера», хотя не умаляю вклада Пола Дано и других актеров, но именно за Дэниэлом Дэй-Льюисом можно неотрывно следить взглядом, за каждым его движением и всплеском эмоций…

Мне фильм дался нелегко, не с первого раза, признаюсь. Сложные монологи, религиозная тематика, политика, экономика — ядерный коктейль, требующий внимательности к просмотру и терпеливости к сюжету.

Нефть — вязкой, темной пленкой покрывает его, затягивая в свою топь и зрителя. Если вы готовы, смотрите — впечатления ваши будут неоднозначны.

Очень сильный фильм. Такие фильмы захватывают зрителя с самого начала. Когда мы видим как главный герой начинает свои нефтянные разработки, один, в ужасающих условиях. .. в начале фильма музыки нет вообще, что сильно действует на зрителя. Вообще этиот эфект тишины мне кажется иногда используется очень неплохо.

Вспомните фильм В спальне или Море внутри. Здесь музыку к фильму ygbcfk Гринвуд из Radiohead и она прекрасно подошла к картине. Не знаю каково ее слушать в наушниках, но в фильме она была очень гармонична и безусловно повлияло на восторженные впечатления зрителей от картины.

Сценарий написан по известной книге и это видно, так как тема глубока и отражает много интересных тем. Тут можно говорить о теме семьи и теме главного героя, можно рассматривать эту история в разрезе Америки как страны и ее становлении. которое происходило от части с помощью таких вот бизнесменов, которые ставили на карту все что у них было. В связи с последними событиями в мире и гонкой за нефтью особенно интересно посмотреть как добыча нефти развивалась в Америке и с какими трудностями пришлось столкнуться первым добытчикам.

Вообще это история о человеке-монстре. Невероятно упертый мужик, готов сделать все и принести в жертву все что у него есть, чтобы в итоге отделиться от людей, которых он так сильно ненавидит. Его мечта — одиночество, и к этой мечте он идет самым тяжелым путем.

Особенно мне понравилась тема борьбы против религии в лице совершенно сумасшедшего и невероятно мерзкого персонажа Илая (Пол Дано, который был великолепен в Маленькой Мисс Счастье). Вообще это правда, что как против религии или просто тупого религиозного фанатизма не борись, все равно останешься в дураках. Все религиозные конфессии продолжают себя защищать от любых нападок, будь то юмор или критика. Они окружат себя толпами тупоголовых, но упертых илдиотов, которые всегда будут вставлять палки в колеса любого прогресса.

Главная их задача в том, чтобы люди поменьше думали и расcуждали, поменьше задавали вопросов и слепо поклонялись установлениям «наместников божьих», которые на самом деле и есть злейшие враги прогресса. В общем, в этом фильме эта борба представлена настолько ярко и увлекательно, что волей не волей начинаешь «болеть» за магната-монстра, который хоть и потерял все свои человеческие качества, но зато идет против всей системы невзирая ни на что.

Актеры здесь, конечно, потрясающие. Пол Дано отлично вжился в роль лицемерного урода, который, похоже, и сам не верит ни во что кроме денег, чем и похож на главного героя. Даниэль Дэй Льюис бесспорно один из лучших живущик актеров на данный момент, хотя я и не сильно его люблю. Мне не очень нравятся такого рода актеры, которые невероятно пафосно воспринимают свою актерскую «миссию».

Они снимаются только в тех фильмах, где все действие будет строиться вокруг них, они всегда очень пафосно говорят о своей профессии и слишком серьезно ко всему относятся. Такое впечатление, что Льюис всегда выбирает только те проекты, которые ему принесут кучу номинаций и призов, но несмотря на все это надо отдать ему должное — он великий актер, а роль Плэйнвью одна из лучших в его богатом резюме.

В общем, великий фильм, который останется на века.

P.S. Посмотрел еще дополнительные материалы к фильму и нашел много интересного: документальный фильм и отличные вырезанные сцены.

10 из 10

Прочитав классический роман Эптона Синклера — «Нефть», Пол Томас Андерсон решил создать свой вариант в фильме «И да прольётся кровь», и нужно сразу заметить, что фильм вышел намного лучше знаменитого романа, зритель ощущает опустошённость после киносеанса, и объяснение этому — режиссёрское дарование Андерсона, построившего свой столь непривычный для раннего стиля фильм на фундаменте нескольких составляющих.

Начать следует с того, что Андерсон хотел отобразить в фильме аутентичные сюжетной эпохе бытовые детали — здесь благодарить нужно технический персонал, начиная с костюмеров и заканчивая декораторами, зритель с самого первого кадра погружается в чуждый ему, абсолютно несвойственный мир своеобразного «искателя», где вместо золота выступает смертоносная нефть. Особенно восхищает интерьер дома Плейнвью, где каждая вещь «кричит» о характере своего мрачного владельца. Конечно, с одной стороны, жаль, что декораторы упустили на «Оскаре» шанс получить заслуженную награду, а с другой, Андерсон всё-таки режиссёр не визуального плана, и с Тимом Бёртоном бессмысленно в данной ситуации («Суини Тодд») тягаться. Андерсону, в отличие от Бёртона, важнее не одна составляющая фильма, а все, оттого его «Нефть» своей целостностью, законченностью, разными трактовками сюжета перекрывает визуальные игры Бёртона.

Особую красоту фильму придали работы композитора Джонни Гринвуда и оператора Роберта Элсвита — нельзя придумать ничего органичнее, чем неплохо сочетающуюся музыку с кристально чистыми кадрами, оба элемента изумляют зрительский разум. Тут возникает вопрос о присуждении Элсвиту «Оскара» в обход весьма сильного в операторском плане Роджера Дикинса с двумя номинациями. Понятно, что работу в «Старикам тут не место» мы не оцениваем, поскольку с Коэнами Дикинс работает давно, и эта работа столь же похожа, как и в знаменитом и пожароопасном «Бартоне Финке», если даже не лучше. Основную ставку делали на «Убийство Джесси Джеймса» — здесь Дикинс потрясающе стилизовал весь фильм в едином непрерывном духе. Ответ приходит в голову, когда смотришь «Майкла Клейтона», который тоже снимал Элсвит. Фильмы Элсвита обладают непоколебимой, яркой ясностью кадра, тогда как Дикинс допускает погрешности из-за улучшения стилистики. Ну, и заключим, что оба оператора безумно талантливы, но в «Нефти» технически Элсвиту было труднее, чем Дикинсу в своих фильмах.

Просим прощения за «лирическое отступление», и переходим к наиболее «гурманскому» аспекту фильма, то есть — к кастингу. Здесь Андерсон решил схитрить и на главную роль позвал Дэниела Дэя-Льюиса. Позвать ДДЛ, всё равно, что позвать на Олимпийские Игры Елену Исинбаеву — почитай, медаль-то в кармане, а в случае «Нефти» и не одна. Зрители не должны забывать, что лёгкость работы и олимпийской чемпионки, и известного актёра — видимая, желаемо видимая. За их лидерством стоит тяжёлая как моральная, так и физическая работа, они просто, в отличие от большинства звёзд-однодневок, выкладываются на полную катушку. Исинбаева покорила для себя новую высоту, и Дэниел Дэй-Льюис, сыграв Дэниела Плейнвью с великолепным акцентом, походкой, взглядом, взошёл на ступеньку выше, чем находился ранее. Роскошная игра. Мне нравится и Клуни, и Томми Ли Джонс, и Депп в «Суини Тодд», но Дэй-Льюис наглядно показал, что: тебе доверили роль — не играй её, живи персонажем — тогда тебе поверит любой зритель, поверит не из-за звёздного имени и смазливого лица, поверит, поскольку в фильме видели не Дэниела Дэй-Льюиса, а Дэниела Плейнвью, и только его. За этим монументальным лицедеем скромно следуют пылкий и елейно разговорчивый (после помалкивания в «Маленькой мисс Счастье») Пол Дано и техасский школьник Диллон Фризье, «серым кардиналом» стоящий за Дэниелом Плейнвью. Молодые актёры прекрасно воплотили свои образы в реальность, и запомнились не меньше, чем фраза «Будет трубопровод…» мистера Плейнвью.

После просмотра становится понятно, почему на премии «Оскар» засмущались поставить в одной номинации и Хавьера Бардема в роли Антона Чигура из фильма «Старикам тут не место», и Дэниела Дэя-Льюиса из «Нефти» в роли Дэниела Плейнвью. Во-первых, эти персонажи несколько схожи: они — строгие приверженцы только им ведомых принципов, которые не знают пощады перед достижением намеченной цели. Во-вторых, их прошлое — неизвестная история для зрителя, ведь он не знает, в какой семье они росли и воспитывались, что повлияло на их характер, какими они были в молодости. Зритель застаёт их уже взрослыми, сформированными личностями. В-третьих, оба действуют на техасской территории, только временной период различный, а так, глядишь, стоит встретиться им где-нибудь лицом к лицу, вышла бы ураганная смесь человеконенавистничества. Вдобавок, после злополучных случаев оба начали хромать на одну ногу — практически близнецы, ага? Их главное отличие в том, что, несмотря на всю реалистичность убийств, Чигур — мифический персонаж, он карающий меч ограниченных алчных людишек с их мелочными желаниями. Плейнвью же стопроцентно правдоподобен в своём «нефтяном», мерзком воплощении, это делец, выжимающий по центу ежесекундно себе прибыль, в ущерб другим людям, не думая о чужой боли. И если надумаете спастись, выбирайте, не задумываясь, Чигура, тот хотя бы предложит игру в монетку, а Плейнвью сожрёт вас со всеми потрохами, не поморщившись. Конечно же, если вы представляете собой угрозу бизнесу или, напротив, выгодны в коммерческом плане. Когда-то Джон Голсуорси вывел на сцену образ собственника в лице Сомса Форсайта («Сага о Форсайтах»), но Сомс Форсайт по сравнению с Дэниелом Плейнвью — цветочки. Всё вокруг него — товар, не более того, даже самые близкие люди. Страшный человек? Монстр? Как ни странно, однозначного ответа дать нельзя. Таких людей, как Плейнвью, можешь всем сердцем ненавидеть, но разум их уважает, как бы ты ни противился в попытке подавить это характерное для мелкого и посредственного типа поклонение перед сильным, волевым человеком. Ибо кого-кого, а Дэниела Плейнвью посредственностью не назовёшь. Страшный человек. Монстр. И всё же выдающаяся личность, возвышающаяся над толпой, гипнотизирующая её.

Нефть в человеческой оболочке.

Посвящается: Роберту Олтмену.

Вспоминая ою этом фильме, сразу вспоминается бесподобно красивый саундтрек. Просматривая фильм я то и дело восклицала: «Какая красивая музыка!». Огромное спасибо композитору за такое колассальное удовольствие.

В целом же фильм «Нефть». Очень хорошо. Такой классический фильм, выдерденный по всем каннонам классического кинематографа. В нем все сделано качественно. И работа оператора, и режиссера, и саундтрек чудесный, костюмы и само собой потрясающая игра двух талантливейших актеров: Дениела Дей-Льюиса и Пола Дано.

Герой Дениела Дей-Льюиса очень жесток. Идея о зарабатывании денег полностью порабощает его разум и убивает все в нем человеческие качества. Дениел Дей-Льис сыграл мощно. Его характерная походка, своеобразная внешность приносили еще больший шарм и некоторое отвращение к герою.

Молодой талант, актер Пол Дано. Просто блестяще. в каждом фильме он расскрывается по новому. В данном фильме он четко передал сущность человека. Человека, истинного грешника. Который проповедую впадает в больший грех и в большее безумие нежели герой Денила Дей-Льюиса. Сыграно ярко, четко, здорово. Герой Пол Дано начинает раздражать, и в конце фильма даже можно оправдать жестокий поступок Дей-Льюиса.

Фильм расскрывает человеческую сущность, жестокость людей, расскрывает некоторые стороны религии. Фильм умный, красивый, есть над чем подумать после просмотра, каждый в фильме сможет найти себя. В фильме об отрицательном в людях…

9 из 10

Удивительно, но название, с которым этот фильм вышел в российский прокат, интереснее, чем просто «Там будет кровь». Название волей не волей создает фон, определяет вектор, расставляет некоторые акценты. Подспудно его всегда держишь в уме. Вот и получается, что «нефть» почти мистична, бездонна и темна, полна загадок и непредсказуемости. А вот одна из жидкостей человеческого тела вызывает вполне конкретные ассоциации.

К сожалению, оригинальное название все же вполне соответствует ленте — содержимое было достаточно одномерно. Кто-то может со мной не согласиться, но это все шарм Даниэля Дей Льюиса. Безусловно, уникальный актер, играющий редко, но метко. Он фактически стал стержнем, вокруг которого намотался сюжет, другие более блеклые персонажи, и которого органически дополнил пейзаж и подчеркнула эпоха. Да вот только воля Даниэля (герой оказался тезкой актера) хоть и крепка, но душа черна, черна как нефть, так же вязка и упряма. «Нефть» уже как некий сакральный кисель поглощает тебя: сначала брызги в лицо, ты проводишь рукой, смотришь на ладони, и вот уже и руки черны, а там все тело, разум, душа. В итоге сидишь перед экраном немного ватный, ощущаешь легкую тяжесть на кожном покрове, поры закрыты и только глаза зорко следят за происходящим.

В фильме нет ни одного положительного персонажа, пожалуй кроме милой Мэри, которая ради любви даже освоила язык глухонемых. Не считая Мэри, роль которой даже не второстепенна, все остальные не вызывают теплых чувств: «брат» лжив, «пророк» лицемерен и лжив, «сын» несчастен и лжив. В конце киноленты ждешь просвета, но тщетно: паук жалит паука, но вот только не хочется выбирать из зол (дурацкая поговорка). В итоге все также темно, а нефть уже в жилах.

Имел ли режиссер какой-то месседж, не знаю, но я его точно не увидел. Кинуть лицо в грязь несложно, ее много вокруг, черпай не хочу. Если же это художественная ретроспектива зари страны, построенной авантюристами, делягами и лжепророками, то тогда все удалось, но стоило ли «ломаться». С другой стороны, фильмография Пола Томаса Андерсона указывает на поиск, а это здорово.

П. С. Старец Зосима из «Братьев Карамазовых» рассказывал об одном докторе, который говорил, что чем больше он любит людей вообще, тем больше ненавидит человека в частности. Можно и наоборот — ненавидеть вообще, но любить в частности. Здесь нет ни того, ни другого, Даниэль ненавидит вообще и в частности. Вот и мотаешь как пес головой после просмотра, стараясь стряхнуть всю эту пакость. В художественном же смысле, сугубо эстетически, кино достойное, если кто понимает.

Только что посмотрела «Нефть». Сильнейший фильм про одержимого и упертого и вызывающего моё уважение человека. Да-да, уважение. Именно о таких людях помнит история, а не о безвольных, не имеющих цели обычных середнячках. Да, он идет к своей цели не всегда праведным путем, но есть ли у него выбор? Ведь в то время были совсем другие принципы и выжить и подняться можно было только так. По-своему он даже талантлив и гениален, ведь как проста идея и насколько она оказалась эффективной? А теперь о главном — о том, почему же он так ненавидел людей.

История номер 1 — лже-брат. Ради денег присвоивший дневник и имя покойного.

История 2 — приемный сын, которого наш герой все-таки любил, точнее, единственный, кого он любил и ради которого все и создавал — уходит от него.

История 3 — лже-пророк, тут я думаю без комментариев — отвратительное лживое существо, играющее на суевериях и очень далекое от истинного христианства.

Честное кино без иллюзий и соплей, кино о человеке, поставившем достаточно высокую, пусть и материальную, цель и достигшем ее пусть и ценой разочарования в роде человеческом, в вере и своей личной трагедией.

Конечно, это не «Унесённые ветром», но по идейному накалу также очень мощно.

Длина имеет значение — без бесконечных кадров сонного сюжета не будет контраста с хлещущими через край эмоциями в главных сценах, где проливается не только нефть, но и кровь, о которой говорит оригинальное название ленты…

Д. Дэй Льюис давно шёл к такой роли — и вот, наконец, «выстрелил». Браво!
Спецэффекты и звук помогали делать мастера от Дж. Лукаса: звук взрывающейся скважины заставил содрогнуться, а натуральность компьютерных фрагментов поразила достоверностью…

Нефть — кровь Америки…
Это не производственный фильм и даже не исторический (хотя историзм выдержан скрупулезно и выглядит весьма достоверно).
Это сага о двух американских (да и, пожалуй, всего мира) основах — Вера/Духовность и Дело/Целеустремлённость. Как одно без другого превращается в фарисейство, а другое ведёт к преступлению. Не совсем внятный финал картины, по-моему, говорит о том, что ещё всё не закончилось (намёк на дела сегодняшних времён?)…

Поймал себя на мысли: что-то раздражает в сюжете… в нём почти нет ни одного положительного героя! В таком случае, действительно, «И прольётся кровь» и, к сожалению, не раз…

Эпический размах фильма позволит каждому позволит найти в сюжете что-то своё http: //all-about-oil. livejournal. com/ на то оно и Настоящее Кино.

Старатель Дэниэл Плейнвью (Дей-Льюис) зарабатывает тем, что как червь ползает под землей добывая драгметаллы. В один прекрасный день ему по настоящему улыбнется удача — земля обнажит перед ним свою кровеносную систему, в обмен, правда, попытается забрать его жизнь. Не выйдет.

Спустя несколько лет Дэниэл прочно укрепиться в нефтяном бизнесе и обзаведется сыном (притом, что мать в кадре ни разу не появиться, а сам Плейнвью будет старательно избегать разговоров на эту тему). Однажды к нему в контору придет скромный юноша Пол с тихим голосом (Дано) и предложит купить участок земли, принадлежащий его семье, на котором, якобы, черное золото находиться на глубине одного штыка лопаты.

Дэниэл приобретет участок, расположенный в крошечном убогом городке Маленький Бостон, переедет туда, где окажется не только нефть, но и брат-близнец Пола — Элай, на первый взгляд такой же тихий и скромный молодой человек, на деле оказывающимся религиозным фанатиком мечтающим на деньги нефтедобытчиков построить церковь Третьего Откровения.

Резонный вопрос, возникающий после просмотра фильма — о чем, собственно, картина, лишь на первый взгляд кажется таким простым. Про нефть, скажут одни, косясь в сторону названия. Про веру, возразят другие, заметив, что в оригинале лента именуется не иначе как «There will be blood» ('…и превратятся в кровь» — строка из ветхозаветного пророчества).

Нефть, кровь и вера переплетаются в тугой узел. Тут нет одной правды, так же как и нет положительных героев. Нет женщин, символизирующих созидание и новую жизнь (маленькая девочка, подружка сына Дэниэла, не в счет, символично к тому же, что ее бьет отец). Разрушение становиться главным мотивом фильма.

Дэй-Льюис великолепно изображает демонических персонажей. Есть что-то не от мира сего в его взгляде и голосе, в лице, перепачканном нефтью, словно кровью. Временами Дэниэл Плейнвью мало чем напоминает человека, скорее демона-разрушителя. Он будет говорить жителям Маленького Бостона, что теперь, когда на их земле обнаружилась такое богатство, городок расцветет, появятся школы, магазины, а новая дорога непременно приведет к храму. Однако, стоит лишь прислушаться к тревожной музыке во время его пламенной речи, и становится ясно, что ничего хорошего ждать не стоит. Он — Молох, пожирающий собственных детей (сын Пленвью потеряет слух из-за несчастного случая на вышке и станет инвалидом). Противостояние со священником, изгоняющим артритных демонов из своих прихожан, неизбежно.

Развенчание веры происходит как очередной этап разрушения. Демона нельзя изгнать, так же как и нельзя насильно заставить поверить. Пощечины и религиозный экстаз, часть церковно-циркового представления, маленький шажок на пути к истине. Нефть, разумеется, дороже крови, все это понимают. Просто кто-то сильный, а кто-то слабый. Финальный удар кеглей очень похож на жирную нефтяную точку в эпитафии к этому противостоянию.

Раскаяния не будет. Сколотив состояние, Дэниэл Плейнвью пьет в одиночестве в своем огромном доме, отгородившись от людей и церкви. К этому он стремился всю жизнь и жалеть не о чем. Душа (а была ли она вообще?) не такая большая потеря. Это всего лишь эфемерная, невидимая субстанция немногим отличающаяся от женщины, родившей ему сына.

Поразительно, но при всех своих отрицательных качествах этот мизантроп, в состоянии аффекта способный убить человека и отказаться от собственного сына, вызывает гораздо больше симпатий, чем проповедующий любовь и сострадание Элай. Ему, знаете ли, как-то больше доверяешь, потому что он никогда не скрывает своих намерений. Плейнвью, становящийся по ходу действия настоящим бичом церкви, между тем намного ближе к богу, чем его оппонент. Просто его бог течет по венам земли и уж для него он никогда не станет Иудой.

В результате происходят удивительные метаморфозы и не с вымышленным персонажем на экране, а со зрителем. Он начинает понимать героя, а эфемерная невидимая субстанция внутри заставляет сердце биться чаще. А не этого ли добивались создатели фильма?