Рецензии

Необъятна земля российская, причем чем дальше от столицы — тем необъятнее. И полна она богатствами несметными, но отдает их неохотно и только тем, кто готов и жизнь свою за них положить. О таких — настоящих и суровых, отважных и бескомпромиссных, самоуверенных и сильных духовно и физически — фильм Александра Мельника. Загадочная Территория — это геологоразведочный район на Чукотке, такой первозданный, что у него и названия толкового нет. На Территории добывают сугубо техническое олово, но ходят бередящие душу слухи о том, что где-то должно, просто обязано быть золото. Московское партийное начальство, которому верить в метафизическую «чуйку» по должности не положено, намерено закрыть разработку района, но несколько энтузиастов (и отчасти романтиков) готовы на все, чтобы найти драгоценный металл. Завязка пришлась бы впору приключенческому блокбастеру, но режиссер сделал выбор в пользу медитативной драмы, к которой очень хочется добавить исконно советское определение «производственная».

Тягучая и неспешная (чтобы не сказать занудная), «Территория» отражает ситуацию в российском кино в целом, причем здесь, как в бородатом анекдоте, есть две новости: хорошая и плохая. Хорошая в том, что отечественные кинодеятели совершенно перестали пугаться большого размаха и не мельчат даже в жанровых фильмах. Огромный бюджет был потрачен не впустую: в Сибири специально для фильма построили поселок геологов, ответственно подошли к воссозданию атмосферы ранних шестидесятых в костюмах и бытовых мелочах. Масштабные натурные съемки поражают величием — и просторов, и операторского мастерства. Фильм снят на совесть и с искренней любовью к стране, что в современном отечественном кинематографе встречается, мягко говоря, нечасто. При этом, несмотря даже на внушительный список благодарностей всем от глав сибирских поселений до самого ВВП, «Территория» не выглядит заискивающей ура-патриотической агиткой. Хочется верить, что Мельник обратился к подзабытому роману Олега Куваева в поисках новых — мирных, а не военных — поводов для национальной гордости: его герои должны бы вдохновлять своей верой — в себя и в поставленную цель, ту, что выше, чем жизнь. Вдохновлять должны, но не вдохновляют. И в этом, собственно, состоит плохая новость.

Очевидно, что создатели «Территории» подошли к съемкам серьезно и с самыми благими намерениями, поэтому искренне обидно, что результат неимоверных усилий напоминает просмотр отпускных фото: вот я тону в реке, вот мой друг нашел гору киновари, а вот другой сломал обе ноги, добираясь к нам на лыжах. Фотографии восхитительно хороши, но сами «отпускники», кажется, уже не помнят, что их привело в эти удивительные места и вдохновляло их перемещения. Когда детали подзабыты, рассказ о прошлом часто становится банальным, вот и герои фильма напропалую сыпят общими местами, только, с поправкой на величие замысла, немыслимо пафосными. Вдвойне досано, что изрекают эти низкопробные сентенции талантливые и именитые актеры, в других работах доказывающие, что слухи о смерти русской школы все-таки несколько преувеличены.

Собрав замечательный ансамбль, Мельник со своей стороны не смог предложить хоть сколько-нибудь внятного игрового материала. Спору нет, тяжеловесный роман Куваева плохо поддается экранизации, и первую версию фильма, вышедшую в 1978 году, тоже нельзя назвать особенно удачной. Однако сама идея романа обладает мощным драматическим потенциалом, и внятная режиссура с четкой авторской позицией вполне могла бы добавить содержательной динамики и существенно усилить первоисточник. У Мельника же сюжеты сыплются, как звезды с августовского неба, новые герои (по причине всеобщей бородатости очень похожие на старых) возникают из воздуха и в нем же растворяются, не сказав и пары слов и даже не представившись. Смерти и рождения для режиссера значат не больше, чем даты в производственном календаре, и даже долгожданная встреча с золотом, которой впору бы стать катарсисом, снята как проходной эпизод и заставляет крепко задуматься о том, что именно такое равнодушие к своим героям и есть самый тяжкий грех любого автора.

Среди множества территориальных жителей есть один безусловно запоминающийся — самовлюбленный геологоразведчик Гурин (в замечательном исполнении Евгения Цыганова) с замашками пресыщенного декадента, который всю дорогу вдохновенно несет невообразимую, но очаровательную ересь. Он советует главному герою, как раз предсказуемо дошедшему до стадии отчаяния в поставленной задаче, писать отчет о геологоразведке как роман, описывая не столько породы, сколько свои ощущения, и больше полагаться на интуицию. Жаль, что Мельник пренебрег фактически своим же мудрым советом и вместо приключенческого романа снял муторный двухчасовой отчет.

Вы можете себе представить предисловие или послесловие к рассказам Джека Лондона что-то вроде: «Посвящается нашим родителям(дедам), осуществившим мечту о мирной и счастливой жизни», или к фильму Андерсона и соответственно роману «Нефть»Эптона Синклера, или к «Моби Дику» что-нибудь про промышленный отлов китов, и все это в сопровождении благодарностей от Шелл, Стандарт Ойл, или от семейства Ротшильдов? А почему собственно, ведь наши выгодоприобретатели народного послевоенного подвига по поиску золота, нефти, выступившие спонсорами фильма и получателями благодарностей, в основном зарегистрированы в том же Лондоне или на островах?! Чегой то они так все всполошились в спонсорстве и благодарностях?

А ответ прост: и герои Джека Лондона, и Мелвилла, и Синклера не нуждаются в дополнительном смысле типа «строили коммунизм», «создавали золотодобывающую промышленность» и т. д. — они трудились кто за деньги, кто в погоне за романтикой, кто из любви к профессии.

Сними автор фильм просто про геологов или золотодобытчиков, без всего этого пафоса, библейских фраз в адрес Иова: «Где ты был, когда Я творил вселенную?», без кадров отсылающих к «Неуловимым мстителям» (по моему с той же песней за кадром), и всё было бы почти нормально. Ну пробурчал бы кто-нибудь: А что он не снял про строителей дорог, автомобилестроителей, поднимателей целины, тогда может быть все оглянулись бы и задались вопросом- где эти дороги, автомобили, целина наконец?! А тут золото, золотой запас- где они, кто знает, где то вроде бы есть, как талдычут по телевизору, но есть или нет-проверить невозможно.. Но в любом случае это было бы тихое ворчание, все уже давно смирились, что «всё, что нажито честным трудом» вдруг куда то испарилось.

Но нет, надо не просто поковыряться большим пальцем в ране, надо всему этому придать великий смысл: «Так было надо!». Кому надо, зачем надо, и почему те, кто всё это создавал сейчас в дырявых тапках и с дошираком, а те, кто как раз непонятно где был в это самое время, когда создавались народные богатства, выступают спонсорами и принимают благодарности?

Одним словом, оставьте в покое геологов, золодобытчиков, нефтяников- они трудились по разным мотивам, но точно не ради того, чтобы вы из оффшоров переписывали историю в выгодном свете и потом еще принимали благодарность от аффтора.

Понятен в этом свете и образ созданный Цыгановым — в современном пуховике, горными лыжами, коньяком- авантюрист и циник, словно пришедший из современной Москвы. Понятно, с такими не по пути, этот жилу рвать на дядю не будет, и коммунизм для будущих хозяев жизни строить тоже- он и сам говорит, что его голова и руки нужны в разных местах.(Пинок в сторону гнилого среднего класса, который почему то хочет жить счастливо здесь и сейчас).

Ясное дело, что кто то уже готовит возмущенное: «А кто тогда строил бы Днепрогэс?!» Отвечаю: «Тот, кто строил Шелл, Форд, сейчас живут сытой жизнью состоятельных людей и им не нужны вторые и третьи смыслы, памятники и заметки: «Еще один сгорел на работе».

Вот так!

А русский север, да, он шикарный, правда всё так же неосвоенный, как и 50 лет назад, но это мелочи. И геологи народ романтичный, мужественный. Честь им и слава!

Только не надо врать! Мы то отсюда из 2015 года многое видим и понимаем. Всё помним, и про 90-е, и про нулевые- всё! Родителей жалко, что за растраченное на стройках и целинах здоровье, они не получили положенного, но хоть мы не будем совершать их ошибки.

Кстати, плато Путорана, где снимался фильм, — это своего рода затерянный мир К. Дойля, в котором природа находится как бы в изоляции, не тронутая человеком. Снимай автор фильм в реальных местах, возможно картинку подпортили бы реалии заброшенного Севера с бочками от топлива и ржавыми судами на мели. Показательная и символичная деталь, однако.

Нельзя сказать, что этот фильм для широкой публики. Данная картина предназначена для целевой аудитории, ведь покоряя зрителя своей красотой, через 40 минут обыватель начнет скучать, не наблюдая в фильме стремительно развивающегося сюжета.

За меня уже успели расписать все недостатки и преимущества Территории, и все они в какой-то степени верны.

Но пишу я в защиту данного фильма! Любой, чье сердце однажды покорила дикая природа и забрала его душу себе, не сможет сказать о данном фильме что-то плохое. Картина в первую очередь передает атмосферу бытия старателей — казалось бы, остановившуюся на одном месте жизнь. Ведь им некуда спешить, для них время измеряется в сезонности, поэтому и фильм кажется таким монотонным, передавая монотонность быта работяг. Многие киноманы хотели увидеть в этой картине отголосок нашумевшего сериала от телеканала Discovery «Клондайк» или вспомнить старенький фильм «В диких условиях», но нет, зрители не получили ни того, ни другого… А вот заядлые путешественники, так называемые «дикари», вполне оказались и окажутся довольными после просмотра фильма.

Природа показана такой, какая она есть, ничего лишнего, а цитаты просто великолепны! Не обязательно иметь незаурядное образование, чтобы понять, что хочет донести до нас автор, тем, кому данная тематика близка — поймет своим сердцем, о чем говорится в фильме.

Стоит также отметить превосходную игру актерского состава, за все два с половиной часа, я не увидел ни грамма фальши. Может меня настолько увлек этот фильм, а может актеры действительно прониклись в свои роли, переживая со своими героями все тяготы работы старателей.

Подытожить свою небольшую рецензию мне бы хотелось крепким рукопожатием со всей съемочной группой, ведь то, что они сделали — достойно уважения! Да, фильм не смогли оценить все зрители по достоинству, но игнорировать данную работу невозможно, так как среди отечественных кинотворцов, фильмы такого масштаба не встречались уже несколько лет.

10 из 10

Мне даже обидно, что большое и красивое кино оказалось таким незаметным. Это неправильно, нечестно. Так нельзя обращаться с подобного рода фильмами.

Я не знаю, как примерно две сотни написавших о фильме свое мнение о нем узнали, но я открыла его только сегодня. Я потрясена в хорошем смысле, конечно. Во-первых, в нем есть авантюризм и вера в себя, в команду, в идею. Мне кажется, что эти черты пришли из советского кинематографа. И там с позиции нашего восприятия она выглядят наивной патриотической пропагандой, а в «Территории» они видоизменились, трансформировались, но гордость за страну, за историю, за прекрасных актеров, режиссера и весь отечественный кинематограф все равно наступает. И это приятное и дорогое чувство, которое давно было потеряно. Наверное, даже не возникало никогда.

Второй запоминающийся момент — некая приятная созерцательность повествования. Да, местами сюжет напряженный, но он не рвет душу, есть в нем плавность и мягкость. Я бы даже сказала, уютность.

«Территория» — невероятное кино о советском прошлом, очень красивое, очень личное. И в то же время оно большое в стремлении показать тяжелую историю страны, которую создают обычные люди, но живущие мечтой.

Едва увидев большой плакат с рекламой о выходе фильма «Территория», было ясно, что фильм будет хорошим и я, не особо ярый любитель кинотеатров, была просто обязана увидеть его на большом экране. Предубеждений никаких, тогда еще мной не был прочитан одноименный роман Олега Куваева, да я и в целом не знала, о чем там, собственно, идет речь. Знала только, что фильм про геологов — настоящих мужчин и что съемки проходили на Русском Севере. Этого мне было вполне достаточно, чтобы захотеть увидеть эту картину.

Посмотрела. Первая мысль, которая прокралась в мою голову, была: «А ведь могём, ребята! Ей-богу могём!» (говорил так один из героев «Территории» — Кефир)

Прекрасный актерский состав, на природу невозможно наглядеться. Наслышана, что некоторые критикуют фильм, за то, что он немного затянут, с чем я не могу согласиться. Виды, ёмкие диалоги, хорошая игра актеров словно гипнотизируют. А в голове одна мысль: «Когда же мне поехать на Чукотку и сколько это может стоить?»

Вы видели как там красиво? Как гармонично сочетается человек и природа, борода и свитер, работа и спирт. И одно другому не мешает. Никогда. Потому что они мужчины. взращённые Территорией, и потому что работа и результат — это долг. Перед всеми и самим собой.

Посмотрев достаточное количество российских фильмов, понимаешь, что наши люди наконец поняли, про кого и о чем надо снимать кино. Не о современности, а обо всем, что было до этой самой России: про героев, будь то Юрий Гагарин, Иван Поддубный, герои многочисленных войн, ученые, спортсмены или, наконец, геологи, трудившиеся на Русском Севере, порой, отдавая свою жизнь во имя своей страны и своих идеалов.

Такие фильмы как «Территория» показывают, почему мы такие, какие мы есть. Насколько идейный наш народ, который готов днем и ночью трудиться ради гипотезы. Насколько нерушим Русский дух, даже в условиях такого сурового климата, временами при отсутствии еды. И, наконец, показывает, насколько благородны подобные профессии.

P.S. Для людей, которые заведомо не любят русский кинематограф, смотреть не советую. Вы скорее будете пытаться найти весь фильм негативные подтексты и потеряете 3 часа своей жизни.

10 из 10

«Территория» — хороший фильм, главный недостаток которого — невнятный, на мой взгляд, сюжет. Подача материала фрагментами не позволяет понять картину в целом, что снижает ценность фильма, но главное в «Территории» — не сюжет.

В этом фильме ощущается присутствие таинственного русского духа. Возникает приятное чувство тихого величия огромной Северной Земли, незначительности человека и значимости в то же время. Чувственное восприятие мира — это то, что жизнь среди дикой природы дарит человеку, это ценнейший жизненный опыт для каждого. Возможно, этот опыт позволит принять решение, что ты будешь делать в этом мире.

Оригинальной философии в фильме нет, она обычна для времён Советского Союза. Но стоит задуматься, может быть, в ней есть доля истины? Только хочется отметить, что труд бывает разный. В основном он (я говорю о нашем времени) не имеет смысла. Настоящий, истинный труд неотрывно связан с природой. Такой труд, как труд любого животного, отвечает принципу гармонии и равновесия Вселенной, в таком труде человек находит себя, свою жизнь и тихое, полное счастье существования.

Фильм чрезвычайно затянут (02:37). Значительное количество персонажей приводит к тому, что их образы прорисованы какими-то отдельными мазками и практически не раскрыты. Развития характера героев, проявления каких-то новых граней их личности, я не увидел.

Обилие схожих площадок и предугадываемых сюжетных линий превращает цельную картину в рассыпающуюся серую мозаику.

Повествование такое же бескрайнее и холодное, как и природа Крайнего Севера на фоне которой происходят события фильма.

Пейзажи, кстати, бесподобные и великолепно снятые, но в наше время этим уже никого не удивишь.

Конфликт между главным героем — геологом Чинковым и его далеким начальством, пытающимся закрыть геологоразведку на «Территории» за бесперспективностью, остался где-то за кадром. На иные конфликты даны только намеки, никакого развития фактически не получившие.

Множество отсылок, содержащихся в фильме (например, к кинофильму «Последний дюйм» или к ленинградскому метроному) требуют погружения в тему, чем нынешний зритель вряд ли может похвастаться.

Я также не знаю, как современный зритель воспринимает сцену, когда Чинков высыпает на стол чиновнику в Министерстве геологии СССР «несуществующее» золото, намытое на «бесперспективной „Территории“, и требует денег (для продолжения геологоразведочных работ).

С сегодняшней точки зрения это реальный подгон неучтенного золотишка. Так и ждешь, что сейчас «министр» достанет чемодан доллАров или хотя-бы рублей:)

Зато с исторической точки зрения требование выделить «много денег» на геологоразведку выглядит совершенно нелепым: в СССР нельзя было купить вертолет, вездеход и даже какое-нибудь специальное оборудование. Все это производилось и распределялось по плану.

Не деньги нужны были Чинкову, а указание министерства о выделении ему необходимой техники, людей и ресурсов. Но разве сегодня это кто-то понимает?

Наверное авторы зря попытались впихнуть в фильм весть одноимённый роман Олега Куваева (неплохо бы прочитать).

Возможно стоило сократить количество персонажей, объединив все события вокруг одного-двух главных героев, или, напротив, снять телесериал.

Приключений (как со счастливым, так и с трагическим финалом) в фильме множество, но все они как-то теряются на фоне бескрайних пейзажей и не знающих страха людей, которые выполняют свою обыденную и очень тяжелую работу.

В сухо остатке получается, что весь этот долгий фильм очень суровые люди в еще более суровых условиях ищут золото. Ищут не для себя, для государства. Именно такими словами один из главных героев (в исполнении Егора Бероева) отчитывает молодого промывальщика, пытавшегося присвоить, а затем застыдившегося и выбросившего несколько намытых им пластинок золота: «Сукины дети! Ваше ли это золото? Это золото государства!»

И никакой интриги в фильме практически нет. Найдут или не найдут золото — это не интрига. Сразу ясно, что должны найти. Обязаны. Не могут не найти. Ведь это были наши, советские люди. Люди из другого века и с другой Земли. Именно поэтому «Территорию» надо обязательно посмотреть!

По крайней мере я непременно пересмотрю этот фильм еще раз, хотя бы для того, чтобы лучше понять.

Побывал на севере, сидя на диване. Увидел людей, которых встречал и в жизни. Когда они пили коньяк, мне хотелось коньяку. Когда ели лепёшки, голодные после болезни, мне хотелось лепёшки. Его величество Север вошёл в дом и душу. Суровая красота природы, суровые, сильные и красивые люди.

Давно не видел настоящего кино, утешили, спасибо. Кто не разглядел — простите, надо видеть и внимать сердцем.

Много хороших ВПЕЧАТЛЕНИЙ. Впечаталось: полуопрокинутый трактор на белой равнине, а в нём умирающий и благословляющий другую, испуганную и внимающую; лодки, то ныряющие на порогах, то через силу прорывающиеся через кашу замерзающего моря; преступник идущий в никуда вдоль берега бушующей белизны, обречённый; прекрасная героиня Кутеповой, и не знаешь, откуда берётся эта рыжая неказистая красота; ещё более прекрасный старик-абориген, мудрый и спокойный, как тундра, загоняющий своих оленей ради спасения человека из другого мира, с другой планеты; и внучка его Тамара несётся по мерзлоте на санях со своим возлюбленным; и… многое, многое, многое, что заставит вернуться к этому произведению и обязательно пересмотреть. Ставить оценку бессмысленно, когда кино состоялось и живёт.

Пишу много позже просмотра, поскольку требовалось время, чтобы остудить разогретый эмоциями разум и успокоить душу, истосковавшуюся по чистоте.

Короче, братья-сестры.

Я увидел наконец-то фильм без мата, без грязи, без ментов и бандитов, проституток и олигархов, голубых и шуток про голубых, без кавээнщиков и камедиклабовцев.

У меня лет в 25 появилась такая способность — понимать, что нужно смотреть и тратить время, а что и на что — не обязательно.

Вот тут было дело — орали в интернете про какое-то кино, а я все пытался объяснить — вот вижу, что не надо мне ентого видеть. не обязательно и даже вредно для здоровья. А подруги даже оплакивать меня стали, — вот ведь, экий мракобес!

А вот это кино я захотел посмотреть сразу. При одном появлении имени его.

«Территория».

А?

Звучит?

И купил я диск, чтобы не оставить без прибыли создателей хорошего фильма.

И сел ночью на три часа.

И понял, что экранизация романа Олега Куваева — не просто воссоздание законов и принципов могучего советского кино.

Это еще — чистилище!

Чистилище для всех омерзительных персонажей, которыми за два десятилетия кино и телештамповки отметились наши производственные медиамощности.

Плоских, сухих, бесцветных, мерзотных, бесплотных и беплодных.

Дюжина истинных героев фильма «Территория» — это действенная система и магический ритуал, способный вернуть жизнь в наше кино. Это попытка создать новый пантеон киногероев вместо грязного месива киноублюдков 90-х и нулевых (за редким исключением, — ну, за Данилу Багрова!)

Это фильм очистил меня лично и, смею надеяться, очистил и отмолил некоторое количество наших киногрехов.

Дай, Бог, не последний!

А уж операторам — низкий поклон!

Когда понимаешь, что Россия — это Чукотка и Ямало-Ненецкий (узнал некоторые места), то чистеешь душой.

Масштабом и красотами отмываешься.

Фильм произвёл неизгладимое впечатление. Тема, для меня лично, очень близкая — я с детства и до конца школы на этой Территории прожил, ходил там в школу, на работу к матери на фабрику оловянного прииска.

Роман Куваева документальное произведение, в котором художественными вольностями были субъективные оценки личностей главных героев. В остальном — это летопись освоения, хотя и далеко не полная, Чаунского района Магаданской области СССР.

Фильм снят с очень неплохой проработкой деталей романа.

Меня зацепило вот что.

У нас в поселке была соседка, старенькая бабушка. Она была одним из первых поселенцев. Буквально поднимала его, видела как он рос, как начал жить. В конце 80х у нее умер муж, и она осталась одна, давно уже пенсионерка.

В 90х начали говорит что север не нужен, что он не рентабельный и т. д. Потом стали закрывать все. Заколоченные окна, затопленные шахты, спасающиеся бегством люди. У бабушки это вынуло почву из под ног. Она запила, да так и умерла. Сейчас выясняется что север все таки нужен, только ломать не строить.

История эта типичная. Люди работали, вкладывали в север душу и труд. А на их работу наплевали с невероятным цинизмом.

Так вот фильм выглядит как некое извинение перед памятью тех кто там на кладбищах остался лежать. Именно такая мысль мне пришла, особенно на неё наводит концовка. Она звучит как эпитафия. В которой сказано все что не успели сказать живым. Запоздалое «простите», которое пока не повторили «на самом верху».

Надеюсь, никто не поверит, что теперь уже МЫ, ничего подобного ТЕМ людям Территории, сделать не сможем. Фильм, а особенно книга навевает это, в нашем времени, когда потребители таки захватили мир, как и прогнозировал единичный философ Гурин. Но в то же время не позволяет уронить свое достоинство перед теми кто был до нас.

Хочется предупредить поколение старичков-северян: перед просмотром приготовьте валерьянку.