Рецензии

Джейсон Стэтхэм-брутальный крутой парень, сменил работу с перевозчика на киллера. Как это у него получилось?Очень даже неплохо, насчёт его игры претензий конечно нет. Напарник по делу-Бен фостер знакомый мной по «Пандоруму» тоже отлично смотрелся в роли крутого парня, которым он хотел казаться.

Что касается самого фильма, то сюжет прост, и это ясно по описанию, убить того, убить другого, может и есть оригинальные идеи, но от этого он не перестаёт быть простым, даже финальный эпизод был мною предугадан. От этого фильм не становится не интересным, нет, не вкоем случае, затянувшийся игрой актёров и экшеном происходящем на экране, забываешь про все погрехи. С удивлением я смотрел его с большим интересом и даже немного с переживанием, всё поставлено очень грамотно, на высоком уровне, порадовала операторская работа, интересные ракурсы, замедленная съёмка некоторых моментов очень классно выглядит. Насчёт звука был немного огорчён, динамической музыки для такого фильма маловато было.

Многие сравнивают фильм с «Перевозчиком»,и действительно сходств очень много, в динамике, съёмках, крутых машинах, но Перевозчик смотрится на порядок интереснее, и его можно пересматривать по много раз.

И так в итоге мы получаем крепкий динамичный боевичок, способный заинтриговать, на один просмотр вполне достаточно, я доволен, приятно провёл время.

7 из 10

Каждый день в мире появляется в среднем около девяти фильмов. Посмотреть их все достаточно утомительно и не факт, что хоть один из них окажется стоящим и интересным. Не сложно вычислить приблизительное количество выпускаемых в году картин, которое равняется трём с половиной тысячам. Из этого огромного числа внимания заслуживают лишь единицы. Невольно напрашивается вопрос, каким образом окупаются сотни миллиардов долларов, вложенные в кинематограф? Специализируясь в маркетинге, как в своей родной профессии, я точно могу сказать, что именно толковое продвижение и донесение до зрителя полной качественной информации о фильме способно выжать из любой картины максимум прибыли, привлекая целевую аудиторию.

«Механик» — воплощение классического кинематографического маркетинга. Смышлёные продюсеры Джон Томпсон и Авэ Лернер не стали делать экстраординарных открытий и решили пройти по проторённой дорожке. За основу фильма был взят немного изменённый сценарий одноимённой картины 1972 года. Сильные различия я нащупал лишь в конце «Механика», да и они были внесены туда лишь для подогрева интриги. Режиссером выступил Саймон Уэст, снявший когда-то замечательный фильм «Воздушная тюрьма». С тех пор он не блистал известностью, но теперь вновь проявил свой талант в жанре экшна. Впрочем, даже в 21 веке Саймон Уэст не смог отойти от пережитков девяностых, чем объясняется старомодный стиль «Механика», в общем-то, не повредивший фильму. Дата премьеры была выбрана так, чтобы с сильной конкуренцией р… емейку соперничать не пришлось, в чём большая заслуга маркетологов, продумавших столь важный стратегический ход. Однако главным штрихом стала, как говорят бренд-менеджеры, споук-персона, в качестве которой выступил Джейсон Стетхем. Именно из-за него фильм изначально обещал быть интересным и захватывающим. Да и действительно, кто, как ни он, может так брутально и непринуждённо смотреться в подобного рода картинах.

Я не исключаю себя из числа поклонников Джейсона Стетхема, движущей силы множества современных блокбастеров. Достаточно перечислить несколько фильмов, в которых он выделился: «Перевозчик», «Большой Куш», «Карты, деньги, два ствола», «Неудержимые». Все эти картины, бесспорно, входят в число тех единиц, которые движут современный кинематограф вперёд. Одно лишь имя Джейсона способно сделать фильм успешным, популярным и прибыльным, несмотря на то, что его роли по большей части однообразны. Но его невозмутимое выражение щетинистого лица в опасных переделках — это что-то! Невероятная брутальность, харизма, куча оружия и отлично поставленные драки сделают практически любой фильм очень живым и достаточно интересным.

Хочется отметить также и Бена Фостера, отлично справившегося с ролью «блудного сына». Не буду раскрывать всей изюминки сюжета, ибо он достаточно интересен и не прямолинеен, что для экшнов является скорее особенностью, чем стандартом. В общем Фостеру удалась своя роль достаточно хорошо и смотрится он вместе со Стетхемом вполне приемлемо, несмотря на то, что Джейсон, естественно, неповторим. Неординарность в сюжет привнесла в основном концовка, несмотря на всю предсказуемость, есть в ней что-то интригующее.

Подводя итоги, могу сказать лишь то, что «Механик» стоит просмотра. Единственным значительным недостатком для меня явилась низкая продолжительность фильма. Времени, отведённого на наслаждение качественным экшном, мне показалось очень мало. Смотреть «Механика» дома или в кинотеатре — решать зрителям, но я думаю, что фильм будет одинаково хорошо смотреться на экране любого размера. Мне, как человеку выросшему в девяностые, экскурс в лихие годы пришёлся по вкусу, поэтому мужской аудитории фильм должен понравиться, а для женской поводом послужит безупречный Джейсон Стетхем, у которого, я уверен, есть множество поклонниц.

Оценка 10 из 10

Боевики про наемных убийц — один из самых распространенных сеттингов для боевика, особенно если в главной роли задействован Джейсон Стэтхэм, который уже настолько слился с этим типажом (на его карьеру повлияли роли убийц в таких экшен-франшизах как «Перевозчик» и «Адреналин»), что ему уже и играть-то ничего не надо — вся роль на лице написана. Правда в последние годы экранным киллерам не особо везло на качественные экранные воплощения — «Опасный Бангкок» и «Хитман» яркий тому пример. Разве что «Соучастник» с Томом Крузом резко выделяется из остальных современных представителей жанра. Данной ленте повезло меньше.

Механик — римейк одноименного боевика 1972 года выпуска, повествующий о талантливом наемном убийце Артуре Бишопе. Он всегда работает по правилам «чисто» и без следов. Такая работа требует полного самообладания и беспристрастности, и в своём деле ему нет равных. Бишоп всегда работал один, но ему пришлось стать наставником молодого и отчаянного Стива, сына его давнего друга. Методичный профессионал и импульсивный ученик теперь на пару «устраняют проблемы», но рано или поздно они сойдутся в смертельной схватке.

В последнее время, наметилась ностальгическая тенденция делать современные боевики в старом стиле, или же попросту делать римейки старых боевиков. Не в последнюю очередь это заслуга Сильвестра Сталлоне и его «Неудержимых». Вот и «Механик», будучи снятым в старой стилистике, снабжен брутальным и весьма жестким экшеном, харизматичным главным героем и суровым возрастным рейтингом R. Такой чисто мужской фильм, где персонажи женского пола появляются исключительно для галочки.

Несмотря на не самый серьезный для жанра бюджет, фильму удается демонстрировать великолепно поставленные и хорошо продуманные экшен-сцены, многие, из которых и после просмотра будут висеть в голове. Тут вам и достаточно жесткая схватка с киллером-конкурентом, масштабы которой растянулись на несколько комнат, и захватывающие автомобильные погони, и конечно, очень бодрый саундтрек. Поставлено все, конечно, не мегаоригинально, но вполне со вкусом и знанием дела.

Стэтхэм однозначно рулил не один. Суровый дух его героя Бишопа весьма неплохо разбавляет психоз Стива, которого с блеском сыграл Бен Фостер. Парочка из них получилась достаточно колоритной, особенно когда дело касается методов работы. Принципиально разный подход к делу вносит в их дуэт некоторое разнообразие. Дональд Сазерленд как актер очень хороший, но здесь у него было слишком мало времени и чем-то особенным он выделится, не успел. Хотя его исповедь на автомобильной стоянке получилась очень проникновенной.

И все бы хорошо, да вот только излишняя вторичность сюжета мешает всецело наслаждаться фильмом. Все портят так называемые «неожиданные» повороты, которые, несмотря на всю свою предсказуемость, подаются с неимоверно серьезным лицом. В тех же «Неудержимых» Сталлоне при всей банальности сюжета не пытался относиться к нему серьезно и всячески разбавлял юмором. Здесь такого нет и это несколько портит общую картину.

В любом случае, если вы хотите посмотреть добротный, не претендующий на какие-то особенные достижения боевик, то «Механик» для вас будет в самый раз. Брутальный визуальный ряд, харизматичные главные герои и бодрая динамика повествования искупают вторичный и полностью предсказуемый сюжет.

7 из 10

Есть на свете такая профессия — убивать людей, чаще всего плохих, а как же, хороших можно лишь убивать, думая, что они плохие, потом раскаявшись. Причем убивать желательно тихо (привет, Агент 47), в идеале, еще кого-нибудь подставив. На жаргоне ЦРУ их называют mechanics — наемные убийцы, откуда, собственно, и название фильма. Как оказалось на деле — тихих убийств в фильме ровно один штука, в начале, потом везде случаются какие-то проколы, превращающие фильм в экшн с перестрелками, погонями и взрывами, всего этого в «Механике» хватает. Не понравилась предсказуемая развязка и некоторая сопливость героев и недомотивированность. Персонаж того же Фостера (очень напоминал своего же героя в «Посланнике») страшно жаждет отомстить за отца, которого, в принципе, видит редко; и вообще, как он так быстро научился искусству асассина, что с первого же предъявления умудрился замочить mega-killa-prof`а с лицом и фигурой Сигала. К плюсам же можно отнести самого Стэтхема, вообще фильм — очень типичный фильм Джейсона со всеми его достоинствами и недостатками и вполне идиотской, но вполне смотрибельной концовкой. Фанатам боевиков и английского «лысика» Стэтема смотреть под пиво, эстетам — в другую дверь.

6,3 из 10

Что отличает фильмы с участием Джейсона Стэтхэма? Да стремительность, вот что!

Он в чем-то подобен черной пантере, что на бешеной скорости преследует жертву. Правда, пантеры все же волосатые, а наш герой, прямо скажем, обширными зарослями на макушке не отличается. Но это не мешает ему быть пантерой в душе! Не под струей воды в ванной комнате с красоткой, а именно в действии.

В картине же «Механик» ткань фильма видится несколько иная: здесь более спокойный вариант повествования, но что не отнять у фильма — так это динамичной напряженности, как бы эффекта натянутой струны. Зритель ждет следующей сцены с нетерпением и желанием, а это уже признак крепко сбитого сюжета.

Провокационный вопрос звучит в фильме: «Кем надо быть, чтобы выстрелить в человека в инвалидном кресле?» Ну, наверное, таким вот крутым парнем в кожанке, каким предстает в картине Артур Бишоп (актер Джейсон Стэтхэм).

На сей раз он играет киллера, которому поручили убрать лучшего друга. Собственно, режиссер Саймон Уэст сразу, с места в карьер, погружает персонаж Стэтхэма в условия жесткого выбора. И этика киллера, если такая существует (типа не убивать старушек или собачек богатых нуворишей), на сей раз не сработала. Убить инвалида, да еще того, кто передвигается на инвалидном кресле… Это — край.

Понятно, если нужно прикончить злодея с палочкой или тросточкой, в которой тот прячет острый и тонкий кинжал. Можно даже как-то понять, если пришел заказ убрать клиента на костылях. Некоторые даже на костылях способны улепетывать от киллера быстрее лани. Но на инвалидном кресле далеко не уедешь: любой бордюр — и жертва в западне! Рука не поднимется обидеть колясочника.

Сей образ немощного телом участника сообщества киллеров был создан актером Дональдом Сазерлендом (Гарри Маккена в фильме). По поводу работы Дональда можно заметить одно: жаль, что так постарел сам Дональд, хотя хитроватая улыбка его все еще осталась запоминающейся. Ему недолго выдалось участвовать в проекте «Механик», ибо Артур Бишоп не дремелет. Что ж, убить человека с ограниченными двигательными способностями… Ух! Как выяснилось, есть киллеры, что не гнушаются такими заказами. К числу их и принадлежит персонаж Джейсона Стэтхэма.

Не буду скрывать, но авторам картины «Механик» удалось создать в мозгу и воображении зрителя интерес к жестокому, кровавому, но в то же время таинственному и даже где-то притягательному миру умных наемных убийц. Одним из самых ярких персонажей сего мира в картине стала, по моему мнению, как раз фигура второстепенная. А именно выживший киллер, которого вроде как убили, а на самом деле вовсе нет, и с которым у Артура Бишопа/Стэтхэма состоялся ближний бой в условиях замкнутого пространства автобуса. Считаю эту сцену в стиле Джейсона Стэтхэма наиболее восхитительной.

Главный герой фильма в исполнении Стетхэма — киллер, но, черт возьми, это не отморозок 90-х годов прошлого века российского розлива! Этот парень реально умен, более того, он — психолог! Вот почему Бишоп не пошел работать в психотерапевты? Думаю, дело бы пошло: у него есть качество копателя — найти слабость в человеке и использовать ее. С таким талантом лечил бы души Бишоп, а не губил их. Да, согласен, психотерапевту платят много меньше, да и клиенты все сплошь со странностями. Тут и самому недолго «съехать с катушек». Но и у киллера с клиентурой дела обстоят не лучше! Торговцы оружием, наркодилеры, религиозные фанатики, жадюги — все сплошь не совсем нормальные ребята.

По сюжету напрашивается очевидная аналогия с «Леоном» Люка Бессона. «Леон» стал классикой жанра, непревзойденным творением и притчей о жизни киллера. Но там бывалый наемник учил своему ремеслу молоденькую красотку-подростка в исполнении Натали Портман убивать плохих дядек, в «Механике» же девчушку заменил мальчонка. Правда, мальчонка Стив (актер Бен Фостер) здесь бородат, угрюм и пыхтит сигаретами как самовар.

И вообще, Стив больше похож на пьяного портового грузчика, но кому только не приходится становиться убийцей за деньги! Жизнь заставит — и грузчик переквалифицируется в душегуба. Что ж, мальчик так мальчик. Актер Бен Фостер, что сыграл «мальчика для растирки красок» в услужении у киллера, в «Механике» меня удивил именно внешней трансформацией. Эта кепочка «а-ля Лужков» и подчеркнутая брутальность образа повысила мнение о нем как о мастере перевоплощений на экране.

Определенный сюрприз, конечно же, заложен в визитной карточке картины: в названии. «Механик». Джейсон Стэтхэм. Ага, думается зрителю, значится, в фильме герой Стэтхэма пашет в автосервисе, и плохие дядьки вставляют ему куда-то выхлопную трубу. Сердце у него, наверное, работает на бензине, как в картине «Адреналин». И парень носится повсюду, убивая направо и налево, в поисках бензина для своего мотора в груди.

Ан нет! «Механик» — это киллер. Новый подход к понятийному аппарату. «Механик», как шахматист, просчитывает все возможные ситуации наперед. «Механик» талантлив, как своеобразный Кулибин: может не использовать стетоскоп для прослушивания легких пациента с целью установления шумов, а напрочь лишить человека возможности издавать какие-либо шумы вообще.

Как бы хотелось отнести фильм «Механик» к разряду драмы, но сделать этого я не могу. Дело в том, что ни один персонаж картины не вызывает симпатии, и то, что кто-то кого-то там предает да «пускает на лоскуты», нисколечко меня не заботит. Возможно, это детектив-боевик? Уже теплее. Триллер? Не без этого.

Режиссер Саймон Уэст радовал меня ранее именно искрометно закрученным, но достаточно бестолковым экшеном, вроде «Воздушной тюрьмы». Здесь же, в «Механике», Саймон попытался окунуться в некие психологические дебри, однако не думаю, что этот аспект оказался выигрышным. Наоборот, тут больше провала.

А вот сама картина, ее саймоновский градус, ее крепость, если хотите, плюс последняя «рюмка» — изящная концовка — вызывают уважение.

8 из 10

Джэйсон Стэтхэм постепенно становится заложником одного образа. Его «могучую» внешность начинают воспринимать не иначе как наёмника-профессионала, одного из лучших в своём промысле, а промысел его заключается в прямой связи с криминалом. И даже режиссёр «Воздушной тюрьмы» поддался на эту однообразность Стэтхэма.

В «Механике» Джэйсон Стэтхэм — это киллер, выполняющий задания всемогущей организации. Однажды ему заказывают единственного друга (Дональд Сазерлэнд). Покривив душой, уверовав в информацию от некоего Дина (Тони Голдуин), одного из боссов организации, герой Стэтхэма убивает своего друга. Затем он встречает блудного сына друга (Бен Фостер) и берёт его в ученики. Но тени прошлого не могли надолго затаиться…

Сюжет картины также не является чем-то неожиданным, это скорее классический сюжет про убийцу и возмездие. Уже с самого начала для многих становится понятным, что этот Дин обманул Артура Бишопа (так зовут героя Стэтхэма).

Саймон Уэст скоропалительно выкладывает изменения в жизнях главных героев, этим самым помогаю зрителю не заскучать, но слишком легко считываемый сценарий по рассказу Льюиса Джона Карлино в переработке от Ричарда Уэнка, подводит к тому, что к картине постепенно падает всякий интерес и лишь ожидание концовки (авось что-то этакое подготовили нам всё-таки) оставляет зрителя перед экраном. Но и финал особо-то не будоражит, поэтому картина оказалась в ряду одноразовых экшн-боевиков, хорошо снятых, с хорошими актёрами, но без оригинальной мысли в сюжете. Возможно, если бы его сняли не за полтора месяца, то картина давала бы иное восприятие, но быстрота не всегда является хорошим подспорьем.

Также хочу отметить, что у Тони Голдуина в последних фильмах исключительно отрицательные персонажи, отчего ожидание поворота событий ещё больше сваливается к банальности.

Если хотите получить зрелище, то Вы его получите, но большего не ждите. Качественный боевик, которых уже целая плеяда.

6 из 10

Каждый раз, вне зависимости от обстоятельств, появление Джейсона Стэтхэма в амплуа сложенного крепко, как каменный сортир, убийцы вызывает бурю ажиотажа со стороны публики. Что не мудрено, ибо Перевозчик в этой роли хорош. Мощный, быстрый, жестокий персонаж не лишенный при этом тонкой душевной организации и обаяния — любимец публики. В «Механике» к нему в пару придается весьма одаренный Бен Фостер и простенький сюжет про готовящего себе замену педантичного киллера с небольшим скелетом в шкафу, который, как и всегда, норовит выпрыгнуть в финале.

И вот тут должен был бы начаться безудержный и сумасшедший экшен, с переломами рук и брызгами крови, от которого у зрителя случаются перманентные всплески восторга и радости, но нет. Действо в «Механике» совершенно не отдает свежестью и новизной, а старые приемы уже надоели, да и сняты они без грамма адреналина, отчего резко теряют привлекательность. А когда не получаешь удовольствия от смертоубийства творящегося на экране, подобные фильмы теряют всю свою привлекательность в виде полного отсутствия идеи и смысла.

Есть ли крутые парни в кино в наше время? В свое время под эту категорию попадали Сильвестр Сталлоне, Арнольд Шварцнеггер, Брюс Уиллис, но в 2000-е появился у них достойный конкурент — Джейсон Стетхем. Про его карьеру можно говорить долго, но то, что в жанре боевиков он оставил значительный след, это факт. «Адреналин», «Смертельная гонка», «Перевозчик», «Неудержимые» и ряд других лент сделали его самым узнаваемым героем боевиков нашего времени. И в целом то Стетхем работает в каждом фильме на уровне: бьет все, что двигается, девушек в его постели не сосчитать, из сложных ситуаций находит выход, но все перечисленные особенности его образов надоели. И фильм «Механик» «из той же оперы».

«Механик» — фильм с самым что ни на есть типичным сюжетом, сценарий не блещет, хотя это и ремейк, но положительного в адрес сценаристов сказать ничего нельзя и на то есть ряд причин. Главное это банальность и прямолинейность, которые присущи буквально всем фильмам Стетхема в последнее время. Меняются локации, меняется названия фильмов, но брутальный мужчина с лысиной атакует кинотеатры со своими ролями снова и снова.

Про Стетхэма, как о герое данного фильма, все и так ясно, вот по поводу Бена Фостера сказать пару слов просто необходимо, потому что персонаж его получился очень странный: в одном кадре мы видим алкоголика средних лет, который ищет свое место в мире, в другом — гопника, который вызывает полный негатив. Несмотря на то, что его герой стремился стать убийцей, как персонаж Стетхэма, он не стал им, мы видим просто психа с алкогольным и умственным расстройством, а от героя Стетхэма идет некая уверенность и хладнокровность. Дональда Сазерленда в фильме очень мало, но он воспользовался своим временем сполна и стал одним из светлых пятен в этой достаточно типичной киноленте. Остальные люди, которое появляются в фильме, являются всего-навсего массовкой. Почему люди, а не актеры? Ответ прост: «актеры», появляющиеся на экране нужны лишь для того, чтобы парочка Фостер-Стетхэм уничтожала их в больших количествах.

«Механик» — боевик, про который в скором будущем забудут и будут вспоминать о нем, лишь как об одной из однотипных ролей Стетхэма, хотя, если убрать его, то думаю, от фильма ничего не осталось бы, по сути мы увидели «очередной бенефис» небезызвестного нам актера. Одним словом, фильм для фанатов Стетхэма и для любителей боевиков, на большее «Механик» не претендует.

На меня фильм не оказал должного впечатления, так, очередной проходной боевичок. Сюжет слабоват — очередная история про наемника, преданного организацией, появившаяся в сотнях безликих экшенов повторяется вновь. Несмотря на это даже настоящим боевиком «Механика» назвать нельзя — на весь фильм всего две полноценные боевые сцены; все остальное экранное время — не очень занимательные диалоги, немного сопелек, пара предсказуемых шуток (При том что фильм достаточно короткий, к концу просмотра он успевает наскучить). Кроме в фильме присутствуют различные надоевшие и раздражающие клише — ну не взрывается бензин от выстрела, ну сколько можно клепать это в каждом втором боевике!

По актерам. Стэтхему играть в принципе не надо, достаточно посмотреть исподлобья и суровый (водитель, наемник, грабитель, убийца и т. д. — нужное подчеркнуть) готов.

Достаточно живо и достоверно смотрелся Бен Фостер, но фильм он не вытащил. А вот убийство персонажа Дональда Сазерленда вызвало жалость.

В общем за сюжет- 2, за Фостера- 2, и разрешу себе добавить еще один бал за Мини Анден.

5 из 10

Джейсону пора избавиться от амплуа человека, который не снимает каменное лицо и постоянно машет руками и вертит пушками.

Обычный трюк в кинематографе в стиле: плохой полицейский или хороший-но вот здесь есть изюминка. которая заключается в том, что здесь несовместимы несовместимы эмоции и бесчувственность. На протяжении всего фильма я только и видел противоречия, не пытавшиеся даже примириться с общем знаменателем. Молодой Форест со своим амбициями и интересными взглядами на жизнь не принимает законов современности и диктующие ему условия факторы, и хладнокровный убийца, который ничем не отличается от простого робота или системы, выполняющий приказы, поручения и работы без всяких обсуждений и моральных принципов, может быть им вложенных в неизвестном прошлом, но легко позабытых от безвыходности.

Сюжет фильма ничем не отличается от простых дешевых боевиков, их сейчас выпускают актеры минувших лет. Попытка внедрить в фильм новшество в виде убийства основанного на бытовой основе… неплохо, но подобное убийство я увидел за фильм только один раз в начале фильма и все… остальные были просто основаны на обычном уровне киллера.

В фильме мне больше понравился и запомнился естественно Бен Форест-горячность, молодость, амбиции, безжалостность и жестокость, граничащих на уровне психоза. последовавшего за красивой целью в виде мести, но к сожалению как обычно слишком много пафоса перед концом и неудача, провал-плохой мальчик снова в деле.

Динамики так таковой в фильме особо не наблюдалось, работа оператора не понравилась, сценарий неплох, сюжет освежен, но не оригинален. Средний фильм, под который я заснул, когда решил снова посмотреть после кинотеатра