Рецензии

Странная картина.. По сути это сплошное разрушение стереотипов о жизни. Даже если начать с названия — точно соответствует названию только «последнее».

По тому как то, что пытаются танцевать главные герои танцем не назовешь. А то, что дело происходит в Париже доказывается от силы 10 минутами фильма, снятыми вне помещений и французским языком общения.

Вы хотели большой и чистой любви — но то, что происходит на экране явно не назовешь страстью принца к даме сердца. Вы хотели неземной страсти — и где она. Вам явно не сюда.

Даже история любви Мужчины и Женщины здесь преподана не как искусственная красота неземных страстей и всепоглощающей любви. Скорее как один из компонентов человеческого бытия, наряду с обыденностью, смертью, проблемами понимания других.. Пожалуй единственное, что здесь традиционно это музыка — пронзительная и стонущая как и сам фильм. Это надругательство над идеалами совершенно не выглядит эпатажем. В этом лежит свой глубокий смысл. Который не свести к пошлому «страсть и любовь в Париже».

Стареющий американец и молоденькая француженка. Что влечет их друг к другу, этого мрачного грубияна, казалось сотканного из недоверия и разочарования, и юной девушки, конечно обладающей бестолковостью юности, но в то же время живущей в каком-то своем мирке чувственности и воспоминаний. Может это противоположности притягиваются? Но это снова банальный обман. Это глубже.

Да и выглядит лента скорее как драма.

Тем самым эта картина и прекрасна. Противоречивостью, как само существование. Грубостью. Глупостью. Чувствами. Жизнью.

9,5 из 10

Интерес нередко пробуждает симпатию. Симпатия иногда выливается во флирт. Флирт то и дело приводит к страсти. Страсть часто заканчивается интимом. Случается, что интим даёт старт сильным чувствам привязанности и желания. Эти чувства могут переродиться в любовь. Любовь может быть как созидательной, так и разрушительной. Разрушительная любовь, как правило, имеет трагический финал…

Любовь как частный случай. Но те отношения между зрелым стареющим мужчиной и юной, недавно вошедшей в реку самостоятельной жизни девушкой, с дотошной подробностью и фривольным смакованием и кое-где чрезмерным усердием демонстрируемые апеннинским классиком в искрящемся фонтаном ярких красок и полутонов исполнении актёрского дуэта исполина Брандо и дебютантки Шнайдер — это отношения, не вписывающиеся в привычные рамки. Они ущербны и даже уродливы изначально. В их основе хаос неуёмного вожделения и животного влечения. В них нет даже зачатков искренности двух наделённых разумом созданий. Есть лишь всеохватывающая похоть, доходящая до форм изощренного морального и физического садо-мазохизма, наполненная патологическим потворствованием инстинктивным сексуальным недугам. В свою очередь, корень этих недугов произрастает в неудовлетворенном женском любопытстве и стремлении нырнуть в бездну непознанных переживаний, с одной стороны, и полубезумном суицидальном состоянии психики убитого горем вдовца, с другой. Судьба этих порочных связей — бренность, безвыходность, забвение…

Любовь как универсум. Однако есть и повод усомниться в истинности развёрнутой выше трактовки. Поскольку Бертоллучи не был бы собой, если б не оставил несколько авторских оттисков и неявных намёков на более широкую колею поиска смыслов и идейных посылов, что — само собой — придает картине своеобразную неоднозначность и двусмысленность, не говоря уже об исключительном стилевом колорите. Мерещится мне, что во глубине сюжетных перипетий, в обилии лёгких (и не очень) эротических эпизодов, двигаясь от частного к общему, лукавый итальянец заложил некую формулу отношений между мужчиной и женщиной вообще, между инь и янь, если хотите, в общечеловеческом глобальном охвате. Она едва различима, но если в двух словах, то любви не существует, любовь есть мистификация. На её месте правит бал затейливая игра стихийно и спонтанно возникающих, нарисованных воображением образов, иллюзорность которых видна тем сильнее, чем ближе к пониманию сути объекта вожделения подбирается человек, возомнивший себя влюблённым. Пелена самообмана, безжалостность инстинкта, алчная, эгоистичная жажда подавления, самоутверждения за чужой счёт, с одного боку, и бессознательное стремление подчиняться и покоряться, с иного — это то, что являет собой любовь в рафинированном виде. И когда дымка фимиама рассеивается, а наркотическая мания обладания сходит на нет — неизбежно наступает прозрение. Это прозрение, как раз и ощутила на себе героиня Шнайдер, у которой пылкое стремление отдаться без остатка — превратилось в почти физическое отвращение к предмету своей недавней безудержной страсти.

Склонен полагать, что по Бертоллучи, любовь конечна, а разочарование неотвратимо. Идеальное чувство рассыпается, когда включается разум и, не дай бог, начинает работать логика, а это поздно ли, рано ли происходит… Любовь беспредметна, бестелесна. И в конечном счёте, любовь каждый сам проходит в одиночестве… Как и рождение… Как и смерть…

И вновь мы видим в кино Париж. И вновь Париж является практически третьим главным действующим лицом картины, пусть сам город показывают и не столь много экранного времени. Где же ещё с таким надрывом и сентиментальным взлётом и падением мироощущений могла быть показана с тем же интересом та история, которую нам предложил Бернардо Бертолуччи?

Что есть отношения между мужчиной и женщиной? Почему столь важным и оказывающим влияние на отношения в современном социуме является положение в обществе, достаток, характер и даже биография? Парадоксально, но моральные нормы и, непременно, социальное состояние отдельной личности, отгораживают людей друг от друга.

Не нужно искать причин, побудивших главных героев «Последнего танго в Париже» на резкие и необузданные действия. Причина тому — тяга к естественному состоянию, не осквернённому преградами этики, быта и всего прочего. Этот фильм есть экранизация естества.

Великолепная работа всех участвовавших в создании фильма — начиная от режиссёра и потрясающей актёрской работы, заканчивая даже монтажом. Я совсем немного видел фильмов с участием Марлона Брандо и только в «Последнем танго в Париже» созерцал Марию Шнайдер (вне сомнений, нужно что-нибудь увидеть ещё с этой актрисой), это именно тот случай, когда я забываю о том, что это игра — настолько выложились актёры.

Единственное, из-за чего не смею поставить фильму высший балл — некоторые слабо проработанные моменты, в том числе и сюжетная линия главной героини. Всё же прочее нареканий не вызывает совершенно. Смотрите этот фильм, если вы ещё его не видели! Смотрите и не откладывайте!

8 из 10

Два незнакомца, их ничего не объединяет. Они встречаются лишь единожды в одной квартире. Их ничего не связывает. Они ничего не знают друг о друге. Они даже не знают имен друг друга. В их мире ничего не известно. В их мире нет имен, в их мире ничего не значит кроме этой квартиры и их двоих. На свете есть только лишь они, никого и ничего больше не существует. Они такие разные, они ничего не знают друг о друге, но это все-таки не мешает им постоянно быть вместе, желать встреч друг с другом и признавать, то что им хорошо быть вместе. А также им это и не мешает в скором времен понять, кто они друг для друга и понять, что они любят друг друга, а суждено их любви сбыться или нет узнает только тот зритель, который посмотрит фильм.

Фильм «Последнее танго в Париже» меня заинтересовал прежде всего своей скандальной репутацией, не могу, я очень падкая на фильмы со скандальной репутацией, они меня интересуют в первую очередь. И вот недавно я посмотрела фильм. Честно говоря, я ожидала большего, я думала, что фильм мне очень понравится, но нет. Фильм не произвел на меня большого впечатления. Я осталась довольна увиденным, но все равно у меня в голове то и дело проскальзывала мысль о том, что могло бы быть и лучше. Можно было бы сделать, что-то посенсационней, поновей, что ли. Хотя конечно безусловно фильм необычный, это не то, что встретишь на каждом углу, у этого фильма своя история.

История хоть и весьма необычна, но это не делает ее менее очаровательной. Два незнакомца. Они ничего не знают друг о друге, даже банального: имен. Но они постоянно встречаются для того, чтобы провести время вместе. Дабы не спойлерить, я не буду говорить, чем закончится эта по-своему необычная и очаровательная история. Ранее я сказала, что фильм мог бы быть и лучше, и это действительно так, но в фильме есть и масса плюсов. Первый это конечно история, о которой я рассказала ранее. А второе это то, как снята эта кинокартина. Фильм вышел на экраны в далеком 1972 году, но этого нисколько не чувствуется, этот фильм можно смело причислять к тем, которые будут современны в всех временах.

Ну и конечно какой великий фильм был бы великим фильмом, если бы в нем не было великих актеров?! Марлон Брандо. Конечно главной его ролью является роль в «Крестном отце», но в этом фильме он точно исполнил свою самую разностороннюю роль. Поначалу его герой кажется очень резким, чопорным, и мне как зрителю он показался очень не симпатичным, но потом он раскрылся с другой стороны. Потерянный человек, ранимый, убитый смертью жены. Я начала ему симпатизировать, думаю, после этого будете симпатизировать и вы. Мария Шнайдер. Ее героиня меня просто бесила. Глупая девочка, вот ее роль. Актриса исполнила эту роль хорошо, не сказать, что блестяще, но хорошо.

Итог: фильм «Последнее Танго в Париже» это явно фильм не для всех. Он очень неоднозначен, но если вы все-таки любите либо необычные картины, либо арт-хаус, либо Бернардо Бертолуччи, то вы просто обязаны посмотреть этот фильм. На меня фильм хоть и произвел впечатление, но она оказалось не большим. Я посмотрела этот фильм, поставила галочку и теперь вряд ли в ближайшее время буду пересматривать. Но вам я все равно желаю приятного просмотра.

7 из 10

Я очень давно планировала посмотреть этот фильм, он мне казался чем-то необычным, ярким, страстным, таким откровенным, что мне обязательно понравится. И вот я наконец-то посмотрела, картина ввела в глубокие раздумья, о чем? Конечно можно предположить, что снималось оно для того что бы ввести кинолюбителей того времени в шок. Снимали этакий арт-хаус, чтобы никто ничего не понял, но все были шокированы. Сейчас это кино может потрясти эротическими сценами только редких зрителей, кстати не заметила ничего сильно вызывающего, весь фильм снят так мрачно, что показанная эротика на эротику и не похожа вовсе. Можно сказать что фильм своего времени и для своего времени, то что его запрещали, лишь добавляло изюминку. По мне так одна из самых слабых работ любимого режиссера. Не хватило мелодичности, страсти, безумия. Слишком пресно. Читая рецензии готовила себя к чему-то тошнотворно ужасному, на грани фола и порно, а в итоге престарелый Марлон, который играл как-то вполсилы, и молоденькая девушка совершенно не вызывали ни восхищения, ни отвращения, совершенно ничего. Два часа эти персонажи уныло двигаются, противоречат себе и игре в которую играют, ведут пустые диалоги и иногда занимаются сексом. Как-то вяло для картины, которая наделала много шума, единственное для меня объяснение, повторюсь еще раз, это то, что кино снято для своего времени. «Танго» не дотягивает страстностью до «Горькой луны», безумием до «Шаманки», привлекательностью главных героев до «9 с половиной недель». Я не зря привела именно эти фильмы, потому что некоторыми сюжетными линиями они перекликаются, хотя это совершенно разные картины, и «Танго» для меня пока занимает последнее место среди картин такого плана.

Главные не понравившиеся составляющие: плохая игра, недодуманность сюжета, такое ощущение, что придумывали на ходу, а потом, устав от этого, взяли и прилепили концовку, которая тоже кажется какой-то нереально надуманной, непонятный драматизм главного героя, обилие рваных обоев и мрачных, словно залапанных кадров.

Фильм оставляет совершенно неоднозначные впечатления.

О чём он? 45-летний вдовец, отчаявшийся в жизни, и 20-летняя мечтательная девушка, открывающая для себя жизнь… они случайно знакомятся, и между ними вспыхивает страсть. Они прячутся от всего внешнего мира в просторной и пустой квартире, где нет имён, нет прошлого, есть только он и она. И как бы они не хотели оставаться холодными и равнодушными телами без имён, они становятся зависимыми друг от друга, вплоть до какого-то наркотического пристрастия. Но как бы там ни было, если не на первый план, то на один из главных, встаёт история их сексуальных взаимоотношений.

Эротические сцены шокируют даже сейчас, представляю насколько жутко это было в 1972 году. Неудивительно, что этот фильм был запрещён в ряде стран, а к его создателям были предъявлены обвинения в суде. Главные герои проникаются друг к другу какой-то грубой, животной страстью.. Что это? Любовь? Больше похоже на отчаяние. Фильм пестрит пошлостью. Но Бертолуччи и не собирался показывать нам в этой картине изысканные романтические сцены любви с ванилью. Только натуралистические сцены секса и насилия на фоне ободранных стен. И конечно развязка, в тон ко всему фильму.

Такая вот воплощённая фантазия великого маэстро.

Собственно, суть уже ясна из заголовка — очень хаотичный, бездарный, скучный, неинтересный фильм с претензией на «что-то», чего нет. Какие-то потуги, обрывки, мешанина. Что-то пытаются нам оттуда (видимо) сказать, но так толком и не могут (вероятно, мешает так часто упоминаемый в фильме геморрой).

Категорически не рекомендую никому.

Радует, что уже есть и другие отзывы с таким мнением.

НЕ радует, что в кратком описании фильма на разных ресурсах говорится о какой-то страсти, без намёка на то, что фильм, как бы это сказать, маргинально-сомнительный, то есть, чтобы от него получить хоть какое-то ощущение, нужно быть очень сильно на какой-то сверхстранной волне. Так вот, на слово «страсть» я «купился».

Страсть, по сюжету, конечно, подразумевается. Но ни в игре актёров, ни в конкретных кадрах («событиях») этого фильма нет никакой страсти, но есть бездарность и пошлятина, в желании таким «необычным» способом приобрести скандальную известность, то есть, фильм-пустышка с претензией на нечто большее.

Игра актёров вообще не убеждает.

В некотором смысле забавно, что по фильму ещё показывается, как снимается кино, надо так понимать, что любителями (а не профессионалами), то есть наблюдаем даже этакую иронию «свысока».

Резюме: это вам не что-либо как, а как минимум как-либо что.

0 из 10

Сплетенье рук, сплетенье ног — судьбы сплетенье.

Б. Пастернак

Критиковать классику трудно. Велик риск нарваться на шквал эмоций от апологетов «неприкасаемости» великих произведений и однозначности их оценок. Как говорила моя школьная учительница литературы, «лучшие умы сказали, что Раскольников — преступник, а вы сомневаетесь». Попробуем.

Первоначальный хронометраж фильма Бернардо Бертолуччи «Последнее танго в Париже» охватывал более четырех часов. Но режиссер урезал до двух. И правильно! Длинные планы и выразительное молчание в кадре должны быть, но дозировано. Не стоит перекармливать зрителя. Видимо, итальянский режиссер позабыл об этом, разжевывая до зевоты историю отношений Мужчины и Женщины.

В сюжетной канве фильма — история влечения (а не любви) немолодого американца Поля (Марлон Брандо) и двадцатилетней француженки Жанны (Мария Шнайдер). Он — разуверившийся вдовец, она — вчерашняя девочка. Он не хочет знать ее имя, прошлое и настоящее, она желает заглянуть за его брутальную оболочку. Между ними лишь звериная страсть, которая не может не закончиться трагедией. А еще — серый шумный город, которому глубоко плевать на человеческие чувства.

Фильм долго запрещали из-за откровенных сцен. Но эта откровенность часто излишняя. Как и уходы-возвращения героев. Выразительный операторский ход: между любовниками часто стоят преграды в виде стен, шкафов, улиц — лишний штрих к пропитанной экзистенциализмом атмосфере фильма. Город и его обитатели размыты, и не от качества пленки. Скорее от понимания сиюминутности бытия и недоскональности идеала. Плюс великолепная музыка Гато Барбьери как акцентирование трагизма сумбурных отношений героев.

Брандо в этом фильме — поверженный Демон с картины Врубеля. Испив чашу любви до дна, он просто играет девочкой, что не приносит удовольствия ни ему, ни ей. Шнайдер — дилемма между свадьбой с взбалмошным режиссером и сексом с неуравновешенным любовником. И до конца неизвестно, на чью сторону склонится чаша весов.

Многое слышал о данном фильме. Слухи ходят разные от хороших и до не очень. Все же и у меня остались кое-какие чувства после просмотра этого творения. Я считаю, что фильм «грязный» во многих отношениях. Может в то время кино считалось эталоном жанра и вызывало море восторга и бурю восхищений у многих, но сейчас оно смотрится не совсем красиво и более того убого, а моментами даже мерзко. А вот почему.

Во-первых, диалоги. Вы только послушайте, о чем они говорят, видимо их разговоры цензуре не подверглись, а зря не помешало бы. Во-вторых, их образы явно выглядят не первой свежести. Марлона Брандо я уважаю и ценю за его былое творчество, но здесь он предстал перед нами старым неотесанным мужланом при всем этом он еще и алкоголик. А Мария Шнайдер для этой роли выглядела и вовсе непривлекательно ну совсем не понравилась. Сюжет так же не представлял, собой ничего сверх нового за ним не хотелось наблюдать, так как герои не притягивали к себе, а лишь создавали некую неприязнь. В общем, картина всего этого выглядела ужасно скучно, нелепо, а главное неинтересно. Все же куда лучше посмотреть фильм «9 1/2 недель» и получить истинное удовольствие, как и от самой игры актеров, так и от музыкального сопровождения, которого в этой картине я так и не услышал. Кино получилось явно спорным и на особого любителя кем я, к сожалению не являюсь.

Итого «Последнее танго в Париже» кино без какой-либо изюминки. Фильм, не вызвавший никаких теплых чувств и эмоций, а лишь большое разочарование. В картине я так и не увидел чистой и искренней актерской игры, да и самой любви между героями тоже не было. Я бы не советовал!

4 из 10

Из простой фантазии о ночи с незнакомкой Бертолуччи сделал оду эмоциональному взрослению, безумству страсти и эгоизма и сознательному отказу от них. Музыкальное сопровождение очень точно подчеркивает гротескность происходящего пронзительными звуками саксофона. А какая-то обыденность в показе эротических(а в то время чуть ли не порнографических) сцен уводит нас от эпатажа к искусству, где память сохраняет лишь истинную суть произведения. Молодая Мария Шнайдер слегка терялась на фоне действительно гениального и неоспоримо яркого в этой роли Брандо, но так ведь и положено по сюжету, в котором вся буря представленных эмоций зарождается именно в ехидной ухмылке и грустном взгляде великолепного Марлона. Лишь изредка глаз устает от сумасшедшего поведения Пола или от наивной восторженности Тома, но все это мгновенно забывается при виде красоты, поэтики и выверенности финала. Наблюдая такую точность развязки невольно вырывается вздох неожиданного понимания того, что так все и должно быть и никак иначе.

Вы снимаете эту квартиру?

Экспрессивно печальный мужчина в возрасте и уверенная в своей молодости и красоте девушка недалеко от груды поломанных вещей в квартире с прогнившими полами, грязными окнами и разбитыми мутными зеркалами. Его агрессивное исступление удачно встретилось с ее любопытствующей готовностью к неизведанному породив ту самую искру, из-за которой впоследствии приходится бежать на вокзал встречать поезд растрепанной и без чулок. А там внезапно камера и романтические слова — обидно слегка, но все же льстит и интересно. С другой стороны окровавленная ванная в сомнительного вида гостинице и бесконечные вопросы, вопросы, вопросы…

Никаких имен.

Не готовая полностью отдать себя благопристойной возвышенности слов для пленки, в которые ее жених Том, кажется, искренне верит, Жанна бежит в страну без забот, где все так ново и притягательно. А там ее уже ждет Пол, стремительно убегающий от ответа на вопрос: почему его жена Роза покончила с жизнью?

Один хочет забыть, другая — чтобы было что вспомнить. Пол напорист, упрям и силен, а Жанне он слишком интересен, чтобы уйти, ведь с ней никто и никогда так еще не поступал. Поэтому никаких имен, никаких рассказов, никакого прошлого в этой квартире, все это осталось за ее обшарпанными стенами.

Расскажи о своем детстве.

Фантазия воплощена, голод утален — что же дальше? Любопытство, азарт, игра, из которой так сложно выйти. Ведь Пол настолько невыносим в своих смешной грубости, мальчишеской пошлости, жестокой непреклонности, что невольно с нетерпением ожидаешь, когда же этот хам, шут и циник снова появится в поле зрения. А тот тем временем мечется от тоски до неистовства, то холодно прозаично, то эмоционально, устраивая, порой, из этого целое представление.

Я не смогла от тебя уйти.

Боль, обида, слезы и беззаботный дурачливый смех. Жанна не может от этого уйти, она уже полностью в его власти, с головой в этой истощающей игре, где нет никаких рабочих комбинезонов, а есть только мужчина и женщина, или, точнее, мальчик и девочка — все просто и понятно. Но ему, кажется, все равно — ведь чемодан уже собран, можно начать все заново.

Успеха вам с последнем танго!

Неожиданно все становится ясно: эта квартира воняет, здесь все прогнило и она слишком дорогая — здесь нельзя жить! Но игра еще не закончена, она просто приняла новый оборот: теперь в представлении участвуют имена — ставки поднялись. Ведь танго — это всего лишь ритуал. Пол рассказывает про любовь за пределами квартиры, избегая расспросов о жене, которая так и не оставила предсмертной записки и которая делала из своего любовника своего мужа: такого же, без которого она не могла жить, и одновременно другого, с которым смогла бы выжить. Даже мать Розы не может возразить ни на одно из безумств бывшего мужа дочери, для которой, как и для Жанны, оставалось всего два выхода, но она не в силах была выбрать второй.