Рецензии

Несмотря на множество отрицательных отзывов об этом фильме, мне он понравился, даже очень понравился.

Вообще «Марию-Антуанетту» нужно рассматривать с двух сторон — как исторический фильм и просто как очередной художественный.

Как исторический фильм он конечно никуда не годится — огромное количество неточностей вроде количества детей (у Марии Антуанетты их было 4 + 1 выкидыш, а в фильме показали троих), абсолютно неменяющаяся внешность 23-летней Кирстен Данст (даже почему-то не загримировали ее, чтобы она хоть немного походила на тридцатилетнюю королеву), слишком уж «сельский» Трианон (да, Трианон- резиденция королевы, где не действуют правила этикета, где были созданы фермы и жилые домики, но при всем этом чувствовалось, что это королевские угодья, а в фильме показаны просто сельские пейзажи, без всякого намека на искусственность), да еще и чуть ли не любовь и нежность между Марией Антуанеттой и ее мужем, хотя на самом деле королева не то что не любила короля, она его всячески высмеивала и унижала как публично, так и в кругу своих фаворитов, а король, в свою очередь, просто в силу своего характера не был подвержен никаким эмоциям — будь то рабость, злость, любовь…

НО, если рассматривать «Марию Антуанетту» как просто фильм, как очередной голливудский продукт кинематографа, то он получился довольно неплохим. Эта точка зрения, как мне кажется, правильная, т. к. София Коппола с самого начала показывает, что тут нет никаких претензий на историчность — розовыми титрами и заводными песнями.

Очень здорово подобраны актеры: из Кирстен Данст получилась прелестная королева, которая была «нежная, стройная, изящная, пленительная, игривая и кокетливая», и актриса сочетает в себе и передает все эти качества. Джейсон Шварцман — 5 баллов!!! Именно таким я и представляла Людовика XVI, короля-рохлю с добрыми глазами, который ни в чем не мог отказать своей жене и не мог принять никакое жесткое решение настоящего властителя. Рип Торн — Людовик XV, хорошо изобразил апатичного короля, не интересующегося ничем, кроме женщин. Ну и остальные актеры тоже «оказались в нужном месте в нужное время» — аристократичные и рассудительные тетушки, гувернантки и дамы Версаля, и бесшабашные и расточительные фавориты королевы в Трианоне.

Ну и плюс ко всему этому декорации, костюмы, танцы, казино и т. д. = просто хороший фильм, ничем не примечательный, но и не плохой.

7 из 10

Исторический фильм — это всегда праздник для киномана. Тем более, повествующий о событиях во Франции. Масштабные съемки, яркие костюмы, роскошные декорации. Увы, зрелищность — не всегда залог успеха.

Казалось бы, жизнь Марии Антуанетты как нельзя лучше подходит для исторической драмы. Яркая вспышка, стремительное падение и трагический финал. Но София Коппола, режиссер небезызвестных «Трудностей перевода», до шедевра не дотянула. Возможно, не стоило заниматься написанием сценария в одиночку?

Засорив фильм сценами разгульной жизни французской королевы и «постельной» проблемой королевской четы, София умудрилась снять красивый, но абсолютно не динамичный двухчасовой фильм. Настоящий трагизм жизни Марии Антуанетты теряется между пестрых юбок и насмешек над дворцовым этикетом. Вспоминается заложенный вопрос из учебников по литературе: «А что хотел сказать автор?»

Слоган фильма гласит: «В 15 лет она стала невестой. В 19 она стала королевой. К 20 она она стала легендой». Да, Антуанетта стала. Но фильма это не касается даже краешком.

Что по настоящему радует в ленте — это Кирстен Данст. Актриса сыграла роль хорошо; хотя, попади она в руки более опытного режиссера, могло бы получится что-то более стоящее.

В итоге вместо качественной исторической драмы, мы получаем работу, достойную самой Марии Антуанетты: в истории отметилась, но сделать что-то стоящее не смогла.

5 из 10

Я очень давно планировала посмотреть «Марию-Антуанетту», по трём причинам. Во-первых в главной роли Кирстен Данст, во вторых его сняла София Коппола, двоюродная сестра Николаса Кейджа и дочь Френсиса Форд Копполлы, у члена такой семьи должен быть талант, в-третьих сам факт того что фильм о старых веках… и об истории Франции… мне этого достаточно для просмотра картины. Но этот фильм меня совсем не удовлетворил.

Так же немаловажным стало то, что у фильма есть Оскар, пускай за «Лучшие костюмы», но Оскар. Костюмы там действительно были отличные… И не только костюмы. Декорации, десерты, платья (те же костюмы), мебель… всё было в розовато-желтых тонах… Это не напрягает глаз. Приятно смотреть.

Понравилась музыка. Красивая, медленная, мелодичная… пускай в фильме её почти нет, но та что была, понравилась.

К сожалению это все плюсы. Больше в фильме мне не понравилось ничего. Даже интересный сюжет настолько смягчили и уныло разукрасили в розовые оттенки, что мне стало просто жалко потраченного времени. Насколько я поняла в фильме «Герцогиня» была показана абсолютно та же история, и там она показана куда лучше и правдоподобнее чем тут. Осталось познакомиться ещё с одной любой картиной Софии Коппола и понять нравится она мне или же нет.

И можно мне объяснить, почему в описаниях на сайтах, в истории о Марии Антуанетте написано, что её выдали в 14 лет за Людвика, а в фильме показано, что ей уже почти 16? Этого мне не понять.

- Вы восхищаетесь своим лаймовым садом?
- Прощаюсь…

Ну а теперь отдельная тема, актёры. Во-первых, сама Кирстен Данст, из-за которой я и стала смотреть этот фильм. Тут она мне не понравилась, хотя и играла, как может. Но я не видела в ней чувств, лишь подобие на них. В том же «Человеке-пауке» или в «Добейся успеха» её игре можно поверить, но точно не тут. Во-вторых Джейсон Шварцман. Что это было? Да он ведь был совсем безэмоциональным и деревянным. Я его никогда раньше в кино не видела, надеюсь и не увижу. Огромной неожиданностью для меня было увидеть тут Тома Харди, в которого я просто влюбилась после его роли в «Начале». За свои минут 5—10 в фильме, он смог отыграть столько, сколько не отыграл не один актёр в этом фильме.

«Мария-Антуанетта» — фильм, который я давно собиралась посмотреть и осталась недовольна, посмотрев его. Да, тут отличные костюмы и декорации, но сценарий и игра ужасны. Если хотите, смотрите, не хотите не пожалеете.

Вчера посмотрела в записи «Марию Антуанетту» Софии Коппола. Прелестно, нежно, воздушно, необычно, и совершенно отличается от стандартных костюмных исторических фильмов. Фильм не только мастерски срежиссирован — нет, всё, что в нем есть, создано в стиле удивительной, тончайшей, нежнейшей пастели. Это тонкая игра актеров, изумляющая своей кажущейся безыскусностью, и тонко снятые, словно вырисованные пейзажи. Это тончайше продуманные и выполненные интерьеры и костюмы — превосходные работы оператора и художников. Ничто не выбивается из общего строя картины, все тщательнейшим образом и, не бросаясь в глаза, проработано, все подчинено единому режиссерскому замыслу.

Отдельно хочется сказать о Марии Антуанетте — Кирстен Данс. Отличная актерская работа, позволяющая наблюдать, как смешная, благовоспитанная, нежная и очаровательно-юная австрийская принцесса перед лицом грядущей трагедии превращается в стойкую, преданную мужу и детям французскую королеву.

Прежнее игрушечное, стеклянное и хрупкое бытие, осененное полнейшим и легкомысленным непониманием происходящего, остается позади. Впереди ждет трагический конец, которого мы не увидим в картине, но остро почувствуем в облике внезапно повзрослевшей королевы, в показанных нам разрушенных дворцовых покоях, в печальных пейзажах за окном кареты.

София Коппола снова открыла нам свое необычное мастерство и свое нетривиальное лицо мыслящего и глубокого режиссера.

Фильм безусловно стоит того, чтобы его посмотреть.

9 из 10

Безусловно, «Мария-Антуанетта» — не исторический фильм. Это скорее фильм-вечеринка, этакая костюмированная French-party. Не случайно была взята за основу жизнь Марии-Антуанетты, большой любительницы балов и маскарадов. Легкий и гламурный глянец, не обремененный ни одной серьезной мыслью, так же, как, по свидетельству историков, не был омрачен ей мозг скандально известной королевы. Но это никак нельзя ставить в вину Софии Коппола, напротив, это было ее режиссерской задумкой. Для этого были нужны современные хиты и не нужны были сцены, показывающие Францию того периода, поэтому главные герои на протяжении фильма обрастали детьми, но не старели. С первых кадров, с первых звуков фильм предупреждает: «это — стилизация, современный взгляд (причем, девичий) на Версаль перед французской революцией. Не предпосылки этой революции, ни ее последствия режиссера не интересуют. Девушкам не нужна политика — им нужны наряды и туфли, бриллианты и пирожные. Роскошь и лучший в мире французский стиль. Версаль. Это слово нарядно, как платье Готье, ароматно, как «Шанель N5» и вкусно, как пирожные «Ladurée».

Со времен Пушкина мир сильно увлекся умными цельными женщинами, такими, как Татьяна Ларина, и презрел ее сестру Ольгу:

Кругла, красна лицом она,
Как эта глупая луна
На этом глупом небосклоне.

Спустя век Бунин попытался воскресить тип Ольги в «Легком дыхании», но миру нужны были Клары Цеткин и Розы Люксембург. И вот София Коппола (не без помощи Кирстен Данст), делая свою Марию-Антуанетту такой непосредственной и милой, легкой и простодушной, обольстительной и прелестной, окружая ее всем тем, что так приятно женскому сердцу, одновременно по-доброму иронизирует над современными «блондинками» и восхищается ими. И нас призывает к тому же. За что французы убили свою королеву?! За то, что она просто была Женщиной?! И позволяла себе маленькие (ну хорошо, большие) женские слабости?! В то время, когда народ Франции пух с голоду. Говорила она ту легендарную фразу или не говорила — разница не велика — она воплощала ее своей жизнью. То, что мы видим на экране, — только верхушка айсберга, и поэтому данную киноработу Софии Коппола можно с полным правом признать творением постмодернистским. А значит, смотреть можно всем и получать удовольствие, ну хотя бы сугубо эстетическое.

7 из 10

Третья работа оскароносицы в третьем колене — самая дерзкая из ее картин, в которой наиболее явственно проступает режиссерская специфика Копполы. В дебютном «Девственницы-самоубийцы» Коппола уже использовала подобные приемы — бледную пастель одеяний и кожи, множество действующих лиц на фоне проблематики в масштабе одной семьи и, естественно, музыкальное сопровождение — звуки из нового мира, но очень точно отображающие переживания homo sapiens на любом этапе развития человечества. Но «Девственницы-самоубийцы» не были особо отмечены широкой общественностью, несмотря на выразительный почерк режиссера и захватывающий сюжет истории Евгенидиса, и возможно, именно поэтому в «Трудностях перевода» Коппола должна была пойти на поводу у вкусов критиков и академиков.

И вот, состоявшаяся и отмеченная множественными премиями за свою вторую ленту, в третьей — Коппола возвращается к своему истинному стилю, упорно пытаясь заявить о своем истинном режиссерском «Я».

Похоже, для Копполы неважен сюжет, главное — наличие драматичности, или даже, драматизма. Выбор конкретного сценария в «Марии-Антуанетте», по-видимому, обусловлен только лишь попыткой предупреждения финансового провала картины — исторические ленты практически никогда не остаются незамеченными аудиторией. К тому же, в сегодняшнюю эпоху приторного гламура, Коппола умело вписала его в канву реальных исторических событий, тем самым «в нагрузку» обеспечив себя максимальным количеством не весьма требовательной публики, которой интересна не столько подлинная история французской дофини, сколько ее стремительно сменяющиеся розово-голубые наряды и шелковые чулки в стиле «ретро».

Так что, хотя в целом, Коппола не отступает от истинного положения дел в королевстве французском, во всем остальном она действует на свой вкус, страх и риск.

«Мария-Антуанетта» в трактовке Копполы — не история Франции, но история юной прелестницы, которая в пятнадцать лет была вынуждена ступить на французский престол. И надо сказать, новоиспеченная королева в исполнении копполовской фаворитки Кирстен Данст выглядит весьма правдоподобно. Правда, светящаяся кожа и стройное тело актрисы временами в картине выглядит немного неуместно — помимо вызывающе тонкой для средневековых канонов красоты талии, подчеркнутой платьем с корсетом, искреннее недоумение вызывает постоянное увиливание дофина от супружеских обязанностей. В роли короля Франции — Джейсон Шварцман, неуклюжий пленник ролей второго плана, приглашенный в картину, очевидно по просьбе брата Софии — Романа Копполы, который таскает Шварцмана за собой из проекта в проект. Впрочем, облаченный в белоснежные парики и атласные панталоны, Луи-Шварцман довольно убедителен, особенно в минуты поглощения многочисленных яств, чем он и занимается добрую половину отведенного ему экранного времени, в то время как шалунья-Антуанетта, поглощенная азартными играми, жадно хватает выигранные фишки и с пером в волосах кувыркается в версальских садах в компании молодого графа.

Снятую на студии Фрэнсиса Форда Zoetrope «Марию-Антуанетту», на самом деле, довольно сложно отнести к какому-то жанру — здесь монументальность и величие происходящего разбавлены ситкомовскими сценами утренних одеваний королевы, переживания средневековых героев озвучены нежной мелодикой Air и тревожными рифами The Cure, а финал картины заставляет поломать голову тем, кто не силен в истории- то ли американский хэппи-энд, то ли европейская драма.

Посмотреть на жизнь французского дворянства сквозь призму отчаянной безысходности бытия, присущей Копполе будет интересно любителям картин с четко прописанными характерными персонажами и поклонниками коммерческого кино с претензией на экзистенциализм.

9 из 10

История королевы, рассказанная не так, как обычно.

Четырнадцатилетнюю Марию Антуанетту, дочь австрийского императора, отдают за дофина Франции. Однако их отношения не проникнуты теплотой. Она не может родить наследника, что ее несомненно растраивает. Двор давит на нее и в итоге она начинает постоянно посещать балы. Ее назвали легкомысленной. Но ее легкомысленность помнят.

«У них нет хлеба? Так пусть едят пирожные!»

Но несмотря на это, среди версальских важных вельмож, она кажется живой и естественной, со своими эмоциями.

Кирстен Данст, на удивление, оказалась весьма серьезной актриссой, которая после банальной «девушки супер героя» стала королевой. Самой известной французской королевой, к слову.

Все, что можно назвать фоном было, вне всяких сомнений, фантастично. Современная музыка для балов поначалу смотрится странно, но это скорее необычно, несомненная находка режиссера. А женщины в пышных нарядах на фоне Версаля, версальских интриг?

10 из 10

Про историческую недостоверность уже сказано многое, и вправду — в конце фильма ожидаешь трагедии, драматических сцен казни, но — нет — абсолютный штиль. Весь фильм похож на затяжной штиль. а как говорится — штиль страшнее шторма.

Данная картина излишне рафинированна. Единственное что меня приятно удивило — игра Кирстен Данст. Ранее я не замечала такой искренности в ее игре, которая и вытягивала эту картину.

Особенно неприятно удивило присутствие современной музыки. Порой она просто настолько сильно вырывалась из контекста, что раздрожала.

Единственное, что скрашивает всю картину от начала до конца — это великолепные наряды и убранство двора, а также непревзойденная природа.

7 из10

Как уже было сказано выше — ожиданий фильм не оправдал. Уверен, что снять можно было гораздо интереснее, если бы режиссер заостряла внимание на более важных, и действительно интересных исторических моментах, а не на нарядах, балах и невероятно унылых диалогах. На мой взгляд фильм лишен ощущения течения времени, создается впечатление, что Мария-Антуанетта как была наивной 14-летней девчушкой, так ею и осталась (может быть за исключением последних сцен, где ей подбавили мужества), резкие нелепые скачки, как-будто сценарий был урезан в два раза. Все показано очень поверхностно и буквально в каждой сцене присутствует ощущение недосказанности или недопонимания. Все ждал какого-то развития, а потом оказалось, что кино-то и кончилось.

Были и приятные моменты, такие как костюмы, но о них, пожалуй, сказано достаточно. Мне очень понравилась идея смешивания 21 и 16 века, отличный саундтрек, который совершенно не подходит эпохе, но в этом вся и прелесть. Повторюсь, понравилась именно идея, а вот исполнение такое же, как сам фильм — поверхностное. Недоделанное, если хотите. Тем не менее никогда не видел ничего подобного: намеки на современные тусовки, кокаин, азартные игры и прочее. Но все же язык не поворачивается назвать это оригинальностью, скорее претензией на нее.

Кирстен Данст мне нравится давно, и этот фильм не стал исключением, а скорее даже наоборот. Можно сказать, что она картину и вытягивает. Она и Рип Торн. Тут, по моему мнению, придраться не к чему.

В общем рейтинг фильма вполне оправдан, советовать не стал бы, но и о просмотре не пожалел.

PS. Людовику 16 на протяжении всего фильма хочется дать пинка хорошего, но это уже личное, пожалуй.

6 из 10

Изначально я не рассматривала «Марию-Антуанетту» как исторический фильм, поэтому особых нареканий к неправдоподобности истории у меня нет. Захочется подлинности исторических фактов, посмотрю документальный фильм, открою учебник или энциклопедию, дабы ознакомиться с реальной жизнью французской королевы. А данная «Мария-Антуанетта» — всё же художественное произведение, где главные герои — личности исторические и ранее существовавшие. И, как я понимаю, задачей режиссера — Софии Копполы, было не пересказать события той эпохи, а представить свой взгляд на вещи тех времен. И что же из этого получилось?

Мария-Антуанетта была личностью уникальной, о настоящем характере которой мы можем сегодня только догадываться. София Коппола представила нашему вниманию свою версию. Её Мария-Антуанетта — чужестранка, ставшая королевой Франции и, запомнившаяся французскому народу, как «королева долгов», транжирившая государственную казну на увеселительные мероприятия, королевские наряды и прочие утехи. Но, всё же необычайно красивая, прелестная молодая особа, тонко чувствующая, жаждущая любви и понимания в чужой стране. Кирстен Данст, сыгравшая французскую королеву той эпохи, по-моему, справилась со своей ролью.

Декорации и костюмы действительно впечатляют более всего. Высокие прически светских дам, вычурные громоздкие платья, миниатюрные шляпки, разноцветные туфельки, кружевные зонтики, изысканная еда, грандиозные празднества и церемонии, сады Версаля, просторные залы королевского дворца, расшитые золотом подушки, китайский чай, фарфор… вся эта визуальная картинка приятно радует глаз.

Не хочется ругать режиссера и за новаторство в музыке, когда наряду с классическими композициями, оперным пением звучит современная музыка. От этого эксперимента фильм ничуть не страдает и приобретает толику изюминки.

Теперь, что касается внутреннего содержимого фильма, его сюжета. Вот тут-то и начинаются огрехи. В сюжете лишь мимоходом упоминаются войны, революция и политика, а ведь все эти широкомасштабные действия помогли бы прочувствовать нестабильную, неспокойную эпоху Франции 18 века. Но, увы здесь этого нет. А ведь Мария-Антуанетта открыто вмешивалась в политические дела, а, кроме этого, хорошо играла на арфе, слыла очень своенравной особой. Вместо этого мы лишь наблюдаем затянувшиеся сцены примерок платьев, карточные игры, великосветские балы-маскарады и вечеринки до утра, бессловесные завтраки двух супругов, сопровождаемые кучами слуг. И да, всё это, конечно, соответствует исторической действительности, ведь в окружении у королевы находились только те люди, кто мог её развлечь. А дальше-то что? По ходу фильма веришь в пышность и роскошество убранства королевского дворца, веришь красоте женщин, которую, чтобы создать, потребуется не один час, а всё остальное как-то не раскрыто.

Сюжет, практически стоящий на месте, повторяющий одни и те же поднадоевшие эпизоды, портит сложившиеся восторженное впечатление при виде всех этих костюмов и декораций. Понимаю, София Коппола хотела продемонстрировать внутренний мир главной героини, её отчаяние, бессилие среди всех этих богатств, но и это как-то не получилось. Повествование идет обрывочно, иногда даже не понимаешь, то ли месяц прошел, то ли год, то ли целых 10 лет. Автор, не обрисовывая временные рамки происходящего, второпях уделяет иногда важным событиям жизни королевы пару-тройку минут.

В итоге, неоспоримо, что прически, наряды, дворцы заслуживают высочайших похвал и оваций, а вот отсутствие динамичности сюжета, множество затянувшихся, немногословных, обрывочных сцен не скрасили шикарной картинки. А еще переизбыток розового цвета в интерьере, нарядах мне порядком поднадоел… Фильм красивый, задумка неплохая, а много что не получилось.

5 из 10