Рецензии

Драма Марии-Антуанетты - одна из сильнейших драм одного человека, сохранившихся в истории. Это драма женщины, слишком высоко вознесенной и слишком жестоко разбившейся при падении, которое было отнюдь не мгновенным, но долгим, мучительным и жестоким.

Что же мы видим в этом фильме? Более полутора часов уходят на пирожные, шампанское и обвинения королевы во фригидности, а в остальные двадцать минут, кое-как скомкав, умяли всю трагедию революции, сметающей все на своем пути. Но я хочу начать разбор не с достоверности показанных событий, а с достоверности персоналий, в фильме упомянутых. В положительных рецензиях к этому фильму не раз упоминалось, что София Коппола не заморачивалась историей, она, дескать, передавала характеры, так что, цыц, скучные зануды и педанты, требующие четкого фактажа! Ну что ж, цыц так цыц.

Мария-Антуанетта, личность яркая и противоречивая, беззаботная и милая девушка, с живым умом, впрочем, не испорченным науками и постоянным трудом, законодательница мод, королева рококо, та, которая была воплощением грации и обаяния, та, которая могла очаровывать и вести за собой даже в тюрьме, та, ради которой люди жертвовали головами, опьяненные ее величием и достоинством. Так вот, где она тут? Кирстен Данст со своими двумя выражениями лица на весь фильм даже близко не подошла к образу, мной обозначенному. Ну девочка-кокеточка, существо заурядное и истеричное, где тут королева мод? Где обаятельная ветреница с несгибаемой гордостью и упрямством, таящимся под слоями дорогих тканей? Даже если предположить, что драму в этот фильм класть не хотели, все равно образ смазан и чрезмерно упрощен, до полной 'несъедобности'.

Король Людовик XVI, толстый добряк с голубыми глазами, готовый пойти за тем, кто поубедительнее на него надавит, человек, мучимый комплексами от осознания своей немужественности и сублимирующий такими истинно мужскими занятиями, как охота и столярное ремесло, король про которого говорили, что единственный мужчина рядом с ним - это его жена. Где же он? Где раскрыт его характер? Где его интровертность? Почему, бога ради, он присутствует на всех развлечениях, хоть и ноет?

Конфликт Марии-Антуанетты и Дюбарри исковеркан и скомкан невероятно, а ведь из него могла бы получиться красивая интрига. Зачем он тут в такой, с позволения сказать, 'лайт-версии'? Зачем так демонизировали Дюбарри, женщину, хоть и болезненно гордую, но совсем не злую? Это все к адекватной передаче характеров, так?

Самая большая трагедия 'версалевского' периода дофины - ее альковная тайна, ее семилетнее унизительное положение замужней девственницы из-за нерешительности и слабоволия супруга, отказывающегося сделать элементарную операцию. Откуда и зачем тут взяли оскорбления королевы в бесплодности и половой несостоятельности?

И вообще, если хотели показать только двор, то где же шикарная, потрясающая интрига Рогана с колье, та самая, которая послужила поводом народным волнениям? Где блестящая аферистка Ламотт, где влюбленный в королеву по уши и несправедливо арестованный кардинал? Это ж какой можно было сделать потрясающий сюжет для любителей гламура и романтических историй! Но нет, уж лучше показывать однообразные платья и тортики.

То, что оставили от Революции... Ну это просто без комментариев. Уж лучше бы ее вообще не вводили в фильм, коль скоро он ориентирован на гламурных барышень, они все равно не поймут, но зачем так: кусками, коверкая характеры и события?

Однако же, отойдем от событий и перейдем к оформлению, которое могло бы быть интересным, если бы не, опять же, плохая проработанность. Поп и электроника на фоне Версаля - это интересно и необычно, если бы музыка была подобрана адекватно, а не так, что в половине случаев она просто не соответствует событиям, происходящим на экране. Клиповая съемка тоже не делает чести фильму при, в общем-то, приличной операторской работе.

Резюме: фильм скомкан, сделан тяп-ляп, видно наплевательство и на историю, и на психологию, такая гламурная костюмированная мелодрамка с ошибкой на ошибке и неудачами через раз. Пустая трата денег и времени.

1 из 10

Музыка, звучащая в начале как-то сразу настраивает на лёгкость, необременительность фильма глубоким смыслом. Впоследствии так и оказывается. Что является не недостатком, а преимуществом «Марии-Антуанетты». Костюмированные фильмы в классическом виде утомляют, а эта картина меняет восприятие подобного кино.

Безусловно, налицо осовременивание, выборочное следование историческим фактам. И пусть. Красивая картинка, красивые виды, красивые костюмы превозмогают всё. Даже Данст в этом фильме, в этой роли красивая. Она превосходно передала все эмоции (особенно хорошо ей удалось показать перемену героини после рождения первого ребёнка). Но всё же в некоторых моментах не было видно исторического лица — Марии-Антуанетты, его вытесняла простая американская девчонка — Кирстен.

Приятный фильм. Тем, кто не видел Версаль, смотреть обязательно.

9 из 10

Пятнадцатый ребенок в семье австрийского императора, прелестница, не дочитавшая ни одной книги до конца, королева Франции, недостаточно хорошо владевшая французским, — София Коппола вновь нашла себе девственницу-самоубийцу, девочку-люкс, живущую отщепенкой в своей розовой вселенной. Знакомый материал, проверенная актриса в главной роли плюс новые декорации — «Мария-Антуанетта» картинно отреклась от исторической достоверности, сосредоточившись на правительнице сладко-пряничной страны, в которой людям не хватало хлеба.

Мария Антония стала Марией-Антуанеттой, то бишь вышла замуж за французского дофина, в четырнадцать лет — совсем ребенком. А когда на твоей голове красуется корона, ты можешь позволить себе такую роскошь, как вечное детство. Зачем взрослеть, если можно ни о чем не думать, не вникать в сложные государственные проблемы, вместо этого наслаждаясь жизнью в роскошном дворце, меняя один наряд за другим и уплетая сладости. Она и не повзрослела: Версаль для нее — большой игрушечный замок, Трианон — любимая песочница. Кукловод из Марии-Антуанетты вышел неважный («австриячка» не разбиралась в придворных интригах, приближала к себе совсем не тех людей и служила темой многочисленных памфлетов), а вот забавляться с огромным пряничным домиком площадью 550 тысяч квадратных километров ей удавалось гораздо лучше — как и всякий ребенок, любящий сладости, она ела его большими кусками, слизывая глазурь с крыши и выковыривая из стен изюм, а пряничным человечкам оставалось только собирать крошки от своего некогда благополучного владения.

За эксцентричное ребячество королеву невзлюбила мачеха история, которая до поры до времени терпела эгоизм и инфантильное транжирство отпрыска Австрии, а затем решила поставить расшалившееся дитя в угол, используя вместо ремня революцию и гильотину. Мария-Антуанетта, словно предчувствуя скорое наказание, сжалась в комок: ее лицо помрачнело, волосы поседели, краски потускнели. Ей бы найти опору, кого-то, на кого можно было бы свалить вину за съеденное без проса варенье, но муж, так и не продвинувшийся по шкале отношений дальше «хорошего знакомого», и сам потерялся, обнаружив у себя в руке игрушечную саблю и не увидев вокруг себя никого, кроме оловянных солдатиков, которые не в состоянии подавить бунт черни. Детство кончилось, а выпускного концерта в детском саду так и не случилось.

Большой ребенок София Коппола с особым удовольствием наряжает, переставляет и стукает лбами своих куколок в каждом кадре; она любовно размазывает сливки и разливает карамель в каждой сцене, не волнуясь о возможном кариесе у зрителя. Она хулиганит, оставляя в кадре кеды Converse и выбирая музыку The Cure и Bow Wow Wow в качестве саундтрека — детям, обласканным номинацией на Оскар, можно и не такое. Отказавшись экранизировать книгу Цвейга, Коппола пустила всем сахарную пудру в глаза, настроив на несерьезный, «неисторический» лад, однако Французская система национального образования вытерлась платочком и наградила картину специальным призом на Каннском фестивале. Девочки из хороших семей не всегда вырастают в недалеких королев — иногда они становятся смышлеными режиссерами.

Грубые взрослые ворвались в плюшевую вотчину Марии-Антуанетты и забрызгали розовые стены дворца грязью. Королева не стала капризничать и спокойно приняла конец этой сказки, где даже принца ждала казнь. Храните в себе ребенка и не позволяйте никому ломать ваши игрушки.

10 из 10

Перед нами еще один довольно интересный и прогрессивный дуэт «актёр-режиссёр». Подруги в кино и в жизни, София Коппола и Кирстен Данст уже явили миру две полноценные картины («Девственницы-самоубийцы» и «Мария-Антуанетта») и, надеюсь, на этом их совместное творчество не прекратится.

В 14 лет она была выдана за дофина Франции, а в неполные 19 уже стала легендой. Тут без вариантов — действительно выдающаяся личность. И поэтому взглядов на её жизнь может быть сколько угодно. Так почему бы и не ознакомиться с чисто женским, конфетно-цветочным видением, не устраивая дискуссий по поводу того, что фильм, по меньшей мере, не историчен? Несомненно, если считать за эталон биографию Марии-Антуанетты, написанную Стефаном Цвейгом, то фильм — туфта полнейшая. Но «Оскара» ему дали не за лучший оригинальный сценарий, а за лучшие костюмы. А София Коппола вовсе не собиралась конкурировать с законодателями жанра исторических фильмов — Шекхаром Капуром или Ридли Скоттом. Так что просто запаситесь пирожными, выключите все свои претензии и наслаждайтесь — оно того стоит.

Вообще, все фильмы Копполы, мягко скажем, не богаты на события. Иными словами — нудноваты. Этот — довольно приятная неожиданность. Размеренность сюжета позволяет любоваться антуражем, не теряя нить действия. А сам антураж — это потрясающе. Я бы десять «Оскаров» дала. Потому что каждый костюм, каждая зала, каждая прическа, каждое пирожное — это произведение искусства. Всё проработано до мелочей и совершенно неважно, какая сцена — шумного праздника в Версале, утреннего туалета или спокойной идиллической жизни в провинции в белом утреннем платьице и с овечками в придачу. Красиво до умопомрачения.

Кирстен Данст очень трогательно и органично смотрелась в образе Антуанетты. И, несмотря на то, что актриса не особо девятнадцатилетняя и особым аристократизмом не отличается, сыграла она просто замечательно.

София Коппола отчаянно миксует XVII век с XXI, повествуя о венценосной тинейджерше в жанре молодежной трагикомедии. Поэтому неудивительно, что наряду с шикарными нарядами и вышитыми туфлями здесь присутствуют Converse, а вместе с неизбежными по жанру менуэтами можно услышать Air, Squarepusher и даже The Cure.

Признайтесь себе: Вам снесло бы башню от огромного количества денег, шмоток, пирожных и законных поводов их уплетать? Если да — это фильм для Вас!

9 из 10.

На радостях после просмотра «Еще одна из рода Болейн» решила пересмотреть «Марию Антуанетту», которую я смотрела пару лет назад по ТВ, поздно ночью, из последних сил борясь со сном, но, как мне вспоминалось, фильм мне всё же очень и очень понравился. Надежды мои оправдались и сейчас.

Кирстен Данст — хорошая актриса и скоро она непременно пойдет за своим «Оскаром», безусловно, его заслуживая. Она прекрасно смотрится в шикарных нарядах — в роскошном свадебном платье в «Меланхолии», а здесь — в кринолинах 18 века. С цветами в волосах, золотыми локонами её внешность просто преображается, становится благородной. Она — очевидное украшение этого костюмированного фильма. Как она волшебна в своем: «Почему же! Было прекрасно! Хлопайте!», она, молоденькая девочка, которая не понимает, почему ей сначала надо отдавать своего мопса, расставаться со своими австрийскими подругами и переодеваться во французские наряды в особом пункте «передачи», чтобы потом встретиться со своим будущим мужем, дофином Франции, угловатым мальчиком, будущим французским королем Людовиком XVI, а потом, почему ей надо мерзнуть без ночной рубашки стоя пере толпой вельмож и ожидать, когда наконец-то станет возможным разобраться, кто же обладает почетным правом надеть на неё сорочку.

Джейсон Шварцман смотрится в роли неуклюжего короля, нисколько несведующего в «постельных» вопросах и интересующегося замками и ключами, очень органично и естественно — неловкие взгляды исподлобья за обеденным столом, и вечный сон на боку спиной к своей будущей королеве.

Понравилась Азия Ардженто — во второстепенной роли мадам Дюбарри, с её глазами, полными порока, вульгарными нарядами и смехом — очень правдоподобная героиня.

Исторический фон в целом сохранен — нет чего-то такого, что напрямую бы противоречило исторической правде. Мария Антуанетта и вправду прослыла «королевой долгов», правдоподобно снято все: и процесс передачи иноземной невесты, и жизнь в Версале, и мадам Дюбарри, и брат Марии Антуанетты, который согласно истории уговорил Людовика сделать операцию в борьбе с фимозом, и многое другое, так что упрекнуть Софию Копполу практически не в чем, кроме излишнего макияжа героинь. Она сняла качественное кино, несмотря на то, что в нём Марие Антуанетте не отрубают головы.

Фильм — истинное удовольствие для любителей костюмированного кино, не зря получил свой «Оскар» за лучшие костюмы. Здесь и атласные платья, и лучшие шелка, перья, туфли, бриллианты, рюши и кружева — чего стоят только наряды мадам Дюбарри, фаворитки короля. Потом и героиня Данст, Мария Антуанетта начинает всячески украшать себя, строить на голове вавилонские башни, сажать туда корабли или райских птиц и перья, при этом бесконечно поедая пирожные. О них стоит сказать особое слово — что ни кадр — то новый шедевр кулинарного искусства. Даже ради всего этого великолепия стоит посмотреть этот фильм.

Так в чем же здесь драма? Может быть в том, что выходя замуж Мария Антуанетта совсем не искала балов и развлечений, а каждый вечер надеялась, что Луи все же повернется к ней лицом? А вместо этого — равнодушие, холодные и коварный двор, легкие знакомства, «неправильные» подруги — и Мария Антуанетта окунулась в это — и стала расточать, транжирить, веселиться, предаваться азартным играм, встречать рассветы со своими вельможами, а не в объятиях мужа. Драма в одиноких аплодисментах Марии Антуанетты на последнем представлении для двора, драма в прощании с её с лаймовой аллеей, драма в том, что она так и не смогла сама покормить свою дочь, драма в том, как Мария Антуанетта выходит на балкон и не в силах противостоять толпе, склоняется перед ней, — и толпа замолкает. Драма в том, как Мария Антуанетта решает остаться со своим мужем до последнего, не желая бежать из Версаля вместе со своими фрейлинами в безопасное место, драма — в её последнем взгляде на Версаль.

10 из 10

Фильм «Мария-Антуанетта» Копполы — это как книги Дюма. Вроде бы и персонажи исторические, а события-то не совпадают.

Из минусов — ужасная музыка, кроме моментов, когда звучит что-то в стиле французского барокко. Скомканность повествования. Видимо всю жизнь одного человека, тем более королевы, нельзя впихнуть в 2 часа экранного времени.

Насколько понимаю, фильм основан на книге Антонии Фрейзер. Сама я этого творения не читала. Читала прекрасную биографию королевы авторства Стефана Цвейга. Вот уж писатель, который создавал шедевры, наполненные психологии и драматизма.

Никогда не испытывала благоговения перед монархией, тем более перед персонажем таким как Мария-Антуанетта. Возможно в фильме Копполы как раз и показана вся ее пустота, поверхностность и никчемность. Эта женщина рождена для развлечений. Ужас в том, что она как говорится родилась не в то время и попала не в то место.

Фильм совсем не заставляет сочувствовать Марии как женщине. Ведь если как королева она никчемна, то вот ее странная семейная жизнь и запоздалая любовь с Ферзеном (а в фильме их отношения — простите, бред…) вызывает сопереживание.

Из прочего идиотизма… Порадовало до гомерического хохота:

- кеды среди туфель,

- открытые босоножки в 18 веке,

- фонд помощи молодым матерям,

- чай от китайского императора…

Возникло стойкое ощущение, что не стоит снимать историческое кино про чужие страны — не передать психологизма и менталитета.

За красивую картинку, за Версаль, за прелестную внешне Данст — 5 из 10

Исторические фильмы в последнее время стали неотъемлемой частью моего отдыха. Посмотрев несколько из них вместе со старшей сестрой, которая увлекается всемирной историей, выслушав массу негативных откликов по поводу их неправдоподобности и разнице с настоящими историческими фактами, я быстренько ретировалась и предпочла смотреть их в одиночестве. Меня никогда не смущали современные стрижки главных героев, шикарный вид Генриха VIII или полностью измененные характеры исторических личностей. Я воспринимала это как дань времени и современному потребителю — фильм должен быть понятным и радовать глаз.

Но, когда я добралась до «Марии-Антуанетты» — почувствовала себя таким консерватором… По окончанию ленты в голове звучал лишь один вопрос: «Что вообще это было?». Ну, как можно настолько «огламурить» исторический фильм, что это за милые поцелуйчики в щечки парикмахеров, что за глупые и дикие манеры, вернее их отсутствие, будущей королевы… Как-то не так я себе все представляю. Ну, да ладно — это все можно списать на свежий и новаторский взгляд режиссера.

Но, где в таком случае сюжет? Первую половину фильма мы просто ждем, когда же дофин таки лишит девственности Марию-Антуанетту, для того чтобы как-то скрасить скуку — автор предлагает нам посмотреть бесконечно одинаковые, «розовые» сцены одевания, завтрака, подбора платья, чтения писем от матери, охоты и неуклюжих попыток соблазнения Людовика… Повторялось все это раз шесть и, хотя картинка радовала глаз, удовлетворения от просмотра я не получала. Даже истерика главной героини не вызвала практически ни каких эмоций. Когда же, наконец, все свершилось — моему счастью не было предела, а появление на горизонте возможного любовника вообще вселило надежду на обострение сюжета, но не тут-то было. Оставшиеся пол фильма я любовалась прекрасными видами природы, милыми деточками и уточками-курочками-козочками.

В общем радость принесла лишь одна из последних фраз, произнесенная при осаде Версаля и достойная королевы: «Я останусь рядом с мужем». Ну, и конечно восхитительные костюмы и декорации.

Как было отмечено выше — картинка радует глаз, но на пищу для ума можете не рассчитывать. Даже описание фильма на Кинопоиске более насыщено событиями чем сам фильм.

Честно говоря, впервые познакомилась с творчеством Софии Коппола. И могу с уверенностью сказать, что с ролью режиссера и сценариста в этом фильме она справилась просто отлично. Это авторское кино, где Коппола рассказала о жизни молодой королевы Франции, но при этом добавила туда часть своего виденья истории. От этого фильм стал очень творческим и индивидуальным. Большой размах поставить современную музыку на балу и показать кеды в личном гардеробе королевы! Да вообще необычное у нее восприятие: в фильме действий и эмоций больше чем диалогов, но так даже воспринимать лучше. Без слов, некоторые моменты «красноречиво» понятны.

Это кино больше биографическое, нежели историческое. Да, в нем были несостыковки с фактами того времени, но я считаю что это не главное. Главное, было передать личность Марии-Антуанетты. Было интересно наблюдать, как она меняется на протяжении ленты. Вот совсем юная принцесса наивно смотрит на придворных, вот слушает сплетни за королевским столом, вот гордо подняв подбородок, шествует по дворцу, вот подмигивает графу на балу, вот держит на руках новорожденную дочку… Здорово, что ее сыграла Кирстен Данст. Она передала нам задорство и распутство, чем славилась королева, но и показала лирические моменты, когда избалованная девчонка, у которой есть все, что пожелаешь, рыдает от безысходности. Достойно она и сыграла в роли нежной матери, виден явный переход характера Марии-Антуанетты.

Да и вообще о ней… Кто-то назовет ее черствой и эгоистичной, что она шиковала по полной, пока народ Франции подыхал от голода. Думаю, дело в ее не особой осведомленности в делах. Она была молода, необразована и слишком мало смыслила в реальной жизни без прикрас. А целями в жизни (о которых ей постоянно напоминала ее матушка) был долг истинной принцессы перед родной страной. Родить наследника, поддерживать союз между Австрией и Францией, быть со всеми милой и приветливой, как и подобает будущей королеве. Вот она и «утопает» от этого в роскоши…

Людовика сыграл теперь небезизвестный мне Джейсон Шварцман. Дело в том, что перед Марией-Антуанеттой я посмотрела Скотта Плигримма и не смогла понять что Гидеона исполняет тот же актер! Настолько после этой роли он мне показался другим! Противоположная сторона своей супруги, Людовик тихий и замкнутый, со своей манией по ключам. Как из Марии-Антуанетты не вышло властной королевы, так и из него него не получился сильный правитель. Он не разбирался в политике, в итоге чего не смог предвидеть революцию. Но из него вышел любящий, преданный муж и отец.

Другие кисейные барышни и графы запомнились. Они переданы такими, какими должны быть: изнеженными и самодовольными, с вечным «фи!» на губах и любовью к эксцентричности (что любовница короля, что женственный парикмахер). Не очень понравился Граф-Не помню-как-его, вообщем тот, с кем завела отношения Мария-Антуанетта, уж слишком он весь такой прекрасный, манящий и бла-бла-бла. Но его персонаж, все же имел важное место в жизни королевы.

Слава богу, не показали казнь! Это конечно важный момент, лиловые туфли и все такое, но не вписывается он! Повторяю, это не очень историческое кино(хотя есть там и достоверные фразы) и смотреть на смерть после такого, это очень тяжело. Мне хватило сцены, где Мария-Антуанетта в напряжении обнимает сына и дочь. В последние годы она показала себя очень достойно, несмотря на прошлое, как гордая королева, верная жена и заботливая мама.

И конечно, внимание атрибутам Марии-Антуанетты! Самые великолепные сладости, шикарнейшие наряды, изысканные туфельки, невероятные прически, собачки в колье, полуночные вечеринки и вечное торжество, поражает внимание! Настолько все это красиво, что невольно хочешь сказать: «Вот жили люди с размахом!» или (на крайний случай) «Вот мажоры!» Неудивительно, что за наряды дали «Оскар»!

9 из 10

P.S. Дети просто прелесть!

«Из чего же, из чего же, из чего же сделаны наши девчонки?»

Как пелось в старой детской песенке: «Из конфет и пирожных, из сластей всевозможных, сделаны наши девчонки».

Фильм Софии Копполы состоит из тех же деталей. Надо отдать должное художникам, воплотившим в жизнь замысел режиссера — стилизация получилась очень аппетитной. Современная музыка придает фильму эклектичности и запараллеливает с сегодняшним днем. Нынешние принцесски ничем не отличаются от своих предшественниц, живших тремя столетиями раньше. Меняется лишь форма, содержание остается тем же. Какая разница — вечеринки в ночных клубах или пасторали по Вольтеру и Руссо, кеды или атласные туфельки? Коппола очень хорошо знает то, о чем снимает. Все ее фильмы — это ее мир, в котором она живет и наблюдает.

Поэтому не стоит искать здесь реалий века восемнадцатого: пожелтевших кружев и зубов, морщин, плохо замаскированных толстым слоем пудры, и шей, мытых под глубокое декольте. Кукольная героиня существует в кукольном мире. Этим фильм и хорош.

Но он наверняка разочарует любителей серьезного исторического кино. История Марии-Антуанетты в нем подана словно изнутри, глазами главной героини — веселой, легкомысленной, неглубокой, но неплохой женщины. Оттого и среди персонажей, несмотря на неплохой актерский состав, нельзя выделить никого. На первом плане она — Мария-Антуанетта.

Вот у юной принцессы на границе двух государств отбирают все, что ей дорого, ибо таков обычай Франции; вот она уже мадам дофина; вот несчастная супруга-девственница, неудовлетворенность заедающая пирожными, запивающая шампанским, затанцовывающая на балах и заигрывающая в карты. А вот уже королева и мать в малом раю Трианона. Это кадры семейной хроники, в которой по стечению обстоятельств мелькают исторические личности: обеспокоенная императрица Мария-Терезия, бомбардирующая Марию-Антуанетту письмами, полными мудрых советов. Как правительница она выдала дочь замуж в чужую страну сообразно с интересами государства, а волнуется как мать за свое (впрочем, не единственное) беспутное дитя; австрийский посол Мерси, словно нянька за беспечным ребенком, неотступно следует за Марией-Антуанеттой, напоминая об ее долге; несостоятельный супруг, Луи-Огюст, а позже — столь же несостоятельный король Людовик XVI, неискушенный в политике, не умеющий отстоять свое мнение перед министрами. Огромные суммы тратятся на поддержку новоявленных «американцев», а народ Франции голодает. Спонсируя чужую революцию, французское правительство приближает свою.

Скорее всего люди, чтящие историю, будут недовольны. Здесь нет ни скандальной «истории с ожерельем» (о которой есть отдельный фильм, не заслуживающий, к слову, особого внимания), ни грохота воинственной «Марсельезы», ни трагической судьбы принцессы Ламбаль. А шведский граф Ферзен предстает просто красавчиком в мундире, подвернувшимся перманентно веселящейся легкомысленной королеве.

Будут неудовлетворены и те, кто предпочитает голливудский костюмный ширпотреб, поскольку «Мария-Антуанетта» на голову выше подобных поделок. Это целиком и полностью авторское кино, не вписывающееся в какие-либо стандарты.

Интересная стилизация, напоминающая гофмановско-андерсоновское кукольное царство. Куколка-королева, куколки-фрейлины, солдатики, дамы и господа, пастухи и пастушки. Символичным кажется финальный кадр — разгромленные покои в Версале. Кукольный домик рухнул. На этом по Копполе заканчивается история Королевы Вечеринок.

Ведь куклы могут жить только в своем особом мирке, в нашем — они просто безмолвные и бездушные предметы.

7 из 10

Все же в душе я истинная девушка, так как я обожаю эту оду ярким туфлям и бесконечным вечеринкам от начала до конца вот уже пять лет. По-моему, это единственный фильм Софии Копполы, в котором ее талант раскрылся полностью. Абсолютно непонятны мне восхваления по поводу «Трудностей перевода» (оскар, 3 золотых глобуса, сезар и 3 премии британской академии). Сухой фильм без души с амебной Скарлетт Йоханссон. Единственное, что действительно понравилось — съемка японской рекламы виски. Хороший дебют у Копполы в виде «Девственниц-самоубийц». Но персонажи такие для меня странные, что я никак не могу назвать фильм любимым. Ну и получивший золотого льва фильм «Где-то» меня глубоко разочаровал. Да, снято как обычно хорошо… Но черт, видно, что делала София фильм скорее для себя, чем для зрителей.

Итак о фильме. Любителям истории сразу могу посоветовать или посмотреть фильм 38 года или лучше какой-нибудь документальный фильм на эту тему, а не выискивать неверные факты. Эта картина, в первую очередь, о женщине в рамках высшего света XVIII века. Фильм представляет собой видеорассказ о печальной судьбе, но в ярких красках и под музыку The Strokes и The Cure. Кто не хочет довольствоваться дарованными благами и вести эгоистичный образ жизни, честно? Вот только прожигать жизнь, предаваясь чистому гедонизму захочет не каждый.

На первый взгляд, фильм -сплошная розовая картинка с хорошим саундом. Но у кого есть не только уши и глаза тот поймет, что это не так. Чего у С. Копполы не отнять — это сценарий. Было у кого учиться. Кадр за кадром зритель сливается с героиней и уже проживает за нее жизнь. В начале маленькая избалованная девочка попадает в Версаль, большой курятник, где ее обсуждают, ей не доверяют. Отдают замуж за незнакомого человека, который ее не любит. Ладно не любит, но и не хочет. Здесь стоит отметить, что в фильме очень сочно и красочно воссоздана та атмосфера французского высшего общества и показаны чувства молодой девушки в недружелюбной среде. Девочка не осознает, что она марионетка в руках политиков. Ей просто хочется продлить детство: играть, веселиться, шуметь, мечтать, любить в конце-концов. При таких обстоятельствах любая детская психика сломается. Строго говоря, на «Марию Антуанетту» можно посмотреть как на интересную историю девушки, всю жизнь остававшейся подростком. Она всегда хотела жить в празднике, который сама и создала, окружая себя роскошью и «тусовкой».

Стоит отметить, что актерский состав отличный. Единственное смущает Джейсон Шварцман. Чисто из-за внешности. Ведь актер он хороший. Ну, а если говорить о Кирстен Данст, то с уверенностью могу сказать, что это ее самая лучшая роль (ну есть еще Меланхолия, которую автор сего текста еще не глядел). Понравилась Азия Ардженто, которая себя закапывает зачем-то в глубоком артхаусе. И особенно Роуз Бирн, которая к сожалению в свои 31 еще не стала звездой. И манекенщик и экс-бойфренд Киры Найтли Джеми Дорнан, играющий графа Ферзена. Его европейская внешность и утонченность привлекательны.

В общем, за что я уважаю С. Копполу, так это за ее стиль. Во всех работах есть частичка ее. Так изящно владеть сюжетом и виденьем… БУКВАЛЬНО каждый кадр безупречен. Вся сюжетная линия превосходна. В этой ленте действительно много крепких сцен, где масштабность идеи и красота кадра слиты воедино.