Рецензии

Фильм мог бы выйти очень клёвым, если бы…

… режиссёр определился с тем, что он, собственно говоря, хочет снять — хоррор-триллер или психологическую драму, и не стал в странных пропорциях смешивать одно с другим: выглядит, мягко говоря, неубедительно;

… он не стал бы вставлять в ленту вспомогательных котиков — да, я понимаю, слегка аутичный мальчик с несчастной судьбой вызовет слёзы и умиление слабой половины человечества, но зачем он вообще фильму нужен, кроме этого?

… не стал бы допускать ужасающие логические ляпы.

На самом деле, хоррор и горсть необязательных персонажей портят фильм невероятно. Идея — потрясающая, актёры… ну… Кристина Риччи прелесть. Лиам Нисон достаточно интересен в этом образе. Остальные не впечатляют вообще, а мальчик-даун своей необязательностью в этом фильме и вовсе вызывает желание взять и ударить его корабельной сосной. Те моменты, которые должны выглядеть страшно, вызывают зевоту и скуку; психологическая драма удалась чуть лучше, но опять же — из-за проблем в мотивации героев и неудачного смешения жанров даже она выглядит достаточно плоской.

В общем, печаль, печаль. А фильм-то мог бы быть хорошим.

То ли психологический триллер, то ли притча о чистилище. В этом фильме практически отсутствует всякое действие — и все же я не могла оторваться ни на секунду… Вот что называется саспенс! Безумно красивый, напряженный и неоднозначный фильм, он оставляет болезненное, жутковатое впечатление. Почитав отзывы, я ожидала, что это будет психологический триллер о маньяке, который пытается убедить героиню, что та мертва… но чем дальше я смотрела, тем яснее понимала, что ответ на вопрос, обманывает ли герой Лиама Нисона героиню Кристины Риччи (она, к слову, очень органично здесь смотрится — ей вообще идут странноватые роли), является ли он маньяком — или же проводником душ за ту самую грань (которая, впрочем, существует лишь в русском переводе), кем-то вроде греческого Харона, — не имеет абсолютно никакого значения. В фильме достаточно указаний на то, что же в действительности происходит и кто кому лжет, но пугает он совсем другим…

Ну, и вспоминаются, конечно же, строки из «Арии», саундтреком…

«Пока ты жив, не умирай,

На этот мир взгляни -

У многих здесь душа мертва,

Они мертвы внутри!

Но ходят и смеются,

Не зная, что их нет…

Не торопи свой смертный час», -

Она пропела мне…

8 из 10

Если честно, я в замешательстве. При всей моей симпатии к подобного рода фильмам, при просмотре которых задействуются большинство извилин, а особенно та их часть, которая отвечает за анализ происходящего и формирование умозаключений, в данном случае у меня осталось больше вопросов, нежели ответов или осознания увиденного.

И главный вопрос — что я посмотрел? Как воспринимать это кино? Как триллер о сумасшедшем работнике в сфере ритуальных услуг, или же, как мистический триллер, со всеми метафизическими вытекающими? Однозначного ответа у меня, лично, нет. В фильме присутствуют характерные черты обоих жанров, и по ходу происходящего на экране сменяют друг друга. Сначала, кажется что герой Лиама Нисона действительно говорит с мертвыми, готовя их к переходу в иной мир, затем закрадываются сомнения насчет мистицизма происходящего, в силу некоторых деталей, не свойственных, вроде как, загробному миру. В концовке же мы снова видим вещи непонятные, которые не поддаются логике и оттого, подсознательно воспринимаются как что-то мистическое. И это приводит в замешательство. Так что же я посмотрел?

В любом случае, фильмы, оставляющие после себя поводы для размышления мне очень по-вкусу.

Фильм изобилует сценами с обнаженной Кристиной Риччи. Эта девушка поражает неизменной красотой, будто ее и впрямь бальзамировали при жизни. Ее образ невольно вызывает влечение и завораживает, даже в образе «усопшей», и даже людей, далеких от психического расстройства, именуемого некрофилией.

Из отрицательных отзывов мне больше понравилось сравнение подобного фильма с некрофильмом. Не спорю, догадка весьма существенная. Впрочем, этот фильм заслуживает внимания прежде всего потому, что о нём можно говорить бесконечно, думая о задумке режиссёра.

Сначала можно подумать, что автор вообще ничего не хотел сказать зрителю. Ведь он собирал множество информации, прежде чем приступить к съёмкам. Мы же, неподготовленные зрители и множество кинокритиков, сразу набросились на фильм, ссылаясь на непонятный сюжет.

Да, непонятный. Сначала.

Затем начинаешь думать, зачем этот несчастный мальчуган в фильме, и что бы стало, если бы его роль убрали из сюжета. Нарастает нерешённое чувство справедливости: почему главные герои так и не пришли к обоюдному согласию? Веет безысходностью. Однако! Этим элитарная «Жизнь за гранью» отличается от похожих массовых образцов.

Я ни в коем случае не перечу массовой культуре и не считаю её абсолютным злом. Порой за счёт неё мы получаем основы для дальнейшего развития.

И уж только через определённое время складывается представление о фильме и цели, к которой стремилось кино. А цель такова: объяснить людям, что жизнь даётся лишь раз и глупо тратить её впустую.

Актёры сыграли суховато, но всё равно с чувством. На протяжении всего фильма чувствуется борьба между жизнью и смертью, между тьмой и светом, между живущими и умершими. А так как это кино создано экспериментальным кинематографом, глупо рассуждать о том, к какому собственно жанру отнести данную картину. Это в своём роде живая абстракция.

Фильм достаточно тяжеловат и второй раз его удастся посмотреть не сразу, но всё же он заслуживает внимания достойного зрителя.

Первое желание, которое образовалось в голове после просмотра — выбежать на улицу, вдохнуть свежий воздух и отправиться туда, где ждут люди, которыми дорожишь. Определенно, этим фильмом до нас хотели донести мысль — правильно ли мы живем? И вообще, заслуживаем ли мы звание по-настоящему живущего, а не просто существующего человека. «Жизнь за гранью» — некий вызов зрителю. А сможешь ли доказать, что ты не увязнувший в быту «робот» со своими привычками, напрочь потерянным смыслом?

- Вы говорите, что боитесь смерти. Но на самом деле, вы боитесь жизни. (с)

Игра актеров хороша. Кристина Ричи, сумевшая передать не только состояние «живого мертвеца», но и огромное отчаяние от того, что она не совершила в течение жизни. Особенно порадовал игрой Джастин Лонг, которому я поверила на все сто, что его герой безгранично любит свою девушку. И, естественно, роль Лиама Ниссона, пугающая, настораживающая и в то же время чем-то привлекающая.

Съемки фильма тоже своеобразны, нетипичны. Красный цвет, бросающийся в глаза тут и там, снова наталкивает на определенные раздумья. Какие? Это уже решит сам зритель.

И, конечно же, оригинальность сценария. Его можно отнести к числу тех, исход которых не просто воспроизводятся ходом фильма, а позволяют додумать, осмыслить нам, зрителям. Каждая сцена пронизана тайной: так жизнь это или смерть?

Есть одно НО. Фильм либо на любителя, либо под тяжеловатое эмоциональное состояние.

Не теряйте ни минуты, живите полной жизнью и любите друг друга так, чтобы вам не пришлось жалеть о том, чего вы не осуществили во время. Счастья.

А фильму

10 из 10

Фильм заставляет крепко задуматься на тему жизни и смерти. А что там после смерти? В тысячный раз задаешься этим вопросом. Увы, но эта картина не поможет нам на него ответить. Зато поможет задуматься, а правильно ли вы живете? Задумайтесь, довольны ли вы своей жизнью? Если нет, то у вас есть шанс поменять что-то в ней, пока еще есть возможность. Не нужно просто существовать, нужно жить полной и насыщенной жизнью.

Сюжет

Главная героиня Анна (Кристина Риччи) — молодая, симпатичная учительница младших классов. У нее есть дом, работа, бойфренд, любящий ее. Но, как всегда бывает, она не счастлива и пребывает в затяжной депрессии. Создается ощущение, что Анна мертва при жизни, настолько у нее безжизненный взгляд и непередаваемая апатия. Казалось бы героиня и так не рада жизни, но проснувшись однажды в морге, она начинает из последних сил бороться за жизнь.

2 слова о Войтович-Восло.

Сценарист и режиссер этой картины молодая польская дебютантка Агнешка Войтович-Восло начала свою карьеру смело и красиво. Написанный ею сценарий заставляет зрителя играть с ней в игру «кручу верчу -запутать хочу». Уловки, к которым прибегает сценарист, чтобы запутать нас, необычайно оригинальны, хитры и искусны. Триллер держит нас в напряжении, заставляя вместе с героиней распутывать клубок режиссерского замысла. Особенность этой картины в том, что зритель не имеет преимущество над героями, он не обладает весомой информацией. В этой картине зритель, как игрок, как отражение героя, который в поисках ответов следует за героиней Анной в роли тени.

Дебют этой великолепной девушки в роли режиссера (не говоря о сценарии) поразил настолько сильно, что я теперь с огромным интересом буду следить за дальнейшими работами Агнешки Войтович-Восло. Которая, со своей работой справилась на 110%.

Актеры

Великолепный кастинг, с отличной подборкой актеров, которые привнесли в успех этой картины немаленький вклад (лично для меня).

Кристина Риччи в этой картине блистает. Готический образ, обнаженная красивая фигура, грим — все это подходит ей как нельзя лучше. ЕЕ образ великолепен, ее игра убедительна. Актриса играла ровно в силу своих способностей, о которых зрителю, знакомому с другими ее картинами, хорошо известно. Где нужно было показать страх, она показывала его. Чтобы убедить нас в физической слабости, она падала и спотыкалась. Самую главную свою функцию вызвать у зрителя катарсис, она выполнила блестяще. За ее героиню переживаешь как за себя, ее история завораживает тебя, а интерес не ослабевает.

Невозможно ничего не сказать про Лиама Нисона (Элиот). Как же он убедителен в своей роли. Честные и добрые глаза его героя говорят нам правду без слов. Тебе начинает казаться, что ты близок к правде и разгадка близка. Но нет, герой Нисона протягивает между собой и зрителем тонкую, но крепкую нить безотчетной симпатии и доверия. Нисон вторая, но не менее яркая звезда этого фильма, после Риччи.

И про третью звезду этого фильма Джастина Лонга (Пол) два слова. Надо ли говорить, что к фильмографии Лонга отношусь с интересом и слежу за его карьерой. Хороший молодой, талантливый актёр Джастин. То, как он сыграл убитого горем жениха Анны, впечатлило. Он заставил меня поверить в то, что он действительно любил эту девушку. Слезы горя, который изобразил Джастин, выглядели более чем убедительно.

P.S. Резюмируя, мы имеем в наличии: интересный, интригующий и оригинальный триллер, безусловно заслуживающий внимания зрителя.

P.P.S. Любите и цените свою жизнь, потому что после смерти нет ничего.

8 из 10

Отмечая «Жизнь за гранью» как триллер, подходящий для просмотра, никоим образом не ожидаешь чего-то глубокого, философского, попросту небанального от задумок режиссера, от того приятнее, что эти элементы вдруг оказывается смешаны в нужных пропорциях в одном блюде.

Начало фильма повествует о быте девушки, уставшей от своего парня, от своей жизни в целом, нехило страдающей от зрительных и слуховых галлюцинаций. Но вот, через некоторое время, она лежит в морге и задается вопросом: умерла она или нет?

Сопутствующая угнетающая амосфера обстановки, прекрасная игра всех ключевых актеров заставляет искать ответ на этот вопрос вместе с героиней, и, что прекрасно, до определенного момента действительно не знаешь ответа на него.

Посредственность, не имеющая какого бы то ни было стимула, чтобы жить полной жизнью, начинает за нее бороться. Не даром в одном из слоганов к фильму звучит: «Смерть — это исцеление». Лишь находясь в критической ситуации начинаешь ценить то, что было дорого при жизни.

Многослойность контекста, поднятые социальные проблемы, местами критичный уровень саспенса — все эти детали, обернутые в этикетку замечательного психологического триллера заслуживают

10 из 10

Триллер режиссера-дебютантки со сложным именем Агнешка Войкович-Восло «Жизнь за гранью», судя по краткому синопсису, более чем оригинален. На деле же это гремучая смесь «Шестого чувства», «Пилы», «Коматозников» и многих других кинофильмов на тему загробной жизни и всего, что ее, так или иначе, касается. Эта картина из разряда тех, где надо долго и тщательно следить даже за самыми маленькими и, казалось бы, неприметными деталями, дабы лучше уловить нить режиссерского замысла и вообще основную мысль картины. Впрочем, авторы ленты даже в конце не раскрывают всех своих карт, предоставляя удивленному зрителю самому сложить непростую мозаику и разобраться, что тут к чему.

В большинстве случаев данный трюк работает. Сработал и тут — режиссер не только заставляет внимательного зрителя самому додумать и понять всю изложенную в этом фильме мораль, но и великодушно предоставляет ему право выбора. Да-да, возможно, каждый по-своему поймет финал фильма и сделает свои выводы. Кому-то ближе идея о загробной жизни и человеке, обладающим даром разговаривать с покойниками. Другим кажется, что все куда проще и банальней, а оттого и страшнее. И действительно, многое тут вовсе не то, чем кажется на первый взгляд.

Примечательно еще и то, как нахально, порой, сценарист манипулирует зрителем. Да, нахально и дерзко. Когда зритель уже начинает думать, что собрал этот макабрический «кубик Рубика» воедино, сценарист быстро ставит его на место и с циничным взглядом дает понять, что он еще не познал и половину всей заложенной в фильме информации.

Все это интеллектуальное великолепие тут заботливо украшено первоклассной игрой замечательных актеров, различными визуальными находками и мрачными декорациями под стать тематике фильма. Лайам Нисон со своим добрым и приветливым взглядом тут играет странного гробовщика. Кристина Риччи (помимо того, что ходит совершенно голая добрую половину фильма) умудряется быть здесь какой-то особенно мрачной и при этом притягательной. Джастин Лонг играет ее жениха, который пытается разобраться, что же произошло, и почему его любимая умерла, но со временем понимает, что грань между вымыслом и явью становится все призрачнее. Замечательный юный актер Чандлер Кентербери играет юного ученика героини Риччи, который тоже оказывается втянутым в водоворот событий.

Вопреки жанровым условностям, крови и натуралистичных подробностей в фильме почти нет. Таковые наблюдаются только в одном моменте, но вот удивительно — даже в этом моменте их умудряются показать красиво, почти «глянцево».

Не совсем понятно, как режиссер относится к вышеперечисленным фильмам, но, так или иначе, явно неровно дышит к ним — взяв мораль от «Пилы» (герой Нисона — тот же ваш Джон Крамер, который, правда, предпочитает долгим философским беседам действие), а общую концепцию от «Шестого чувства», она вырисовывает свой собственный, не менее интересный сюжет, на основе уже сложившихся и пройденных ни один десяток раз.

В итоге — интересная и по-своему оригинальная лента, мастерски выполняющая свою главную функцию — держать зрителя в постоянном напряжении, давать ему пищу для размышлений и вести его по сюжету извилистыми тропами. Именно поэтому этот самый зритель, подобно героине Кристины Риччи, до самого конца не понимает где тут правда, а где ложь, где реальность, а где вымысел. Что, в данном случае, несомненный плюс.

Любить кого-то- значит страдать. Я решила, что не буду никого любить, чтобы никогда больше не страдать.

Верите ли вы в загробную жизнь? Что где-то существует другой мир, мир для усопших. Но перед тем, как попасть туда человек должен совершить переход. Видит ли он свет в конце тоннеля или наблюдает, как его душа отделяется от тела, мы не знаем. Главная героиня Анна, после автомобильной аварии, приходит в себя в похоронном бюро, где бальзамировщик Элиот Дикон сообщает ей, что она мертва.

Согласитесь, что довольно странно и дико услышать, что ты мертв. Сначала Анна не верит ему, ведь как так-то, она же может дышать, говорить с ним, двигаться. Тогда Элиот рассказывает ей о своем «даре» общаться с умершими, чтобы помочь им перейти в мир иной. Жених Анны Пол считает, что любимая жива и хочет доказать это всем. Сама же Анна начинает сходить с ума.

-Вам придется забыть о живых людях. Так же как и им придется забыть о вас.

Весь фильм как-бы построен на грани между реальностью и вымыслом. Умерла ли Анна на самом деле, правду ли говорит Элиот, но к концу фильма все встает на свои места.

Люди не ценят жизнь до того момента, пока не окажутся «одной ногой в могиле». Жизнь Анны протекала очень однообразно, по ее словам каждый день было одно и тоже. Она вела жалкое существование и не пыталась ничего изменить. Но когда узнала, что мертва, то стала отчаянно хвататься за жизнь. Хотя какой в этом смысл, если она не жила, а существовала. Элиот Дикон напомнил мне Джона Крамера, только Элиот не давал людям шанса изменить себя и свою жизнь, а просто вершил свое дело.

Кристина Риччи частенько снимается в мрачноватых фильмах, здесь она сыграла довольно убедительно, хорошо передала эмоции своей героини. Лиам Нисон, по правде говоря, только из-за него решила посмотреть фильм. Как актер он справился на отлично. Судьба сыграла с ним злую шутку, ведь в этом же году погибла его жена. Ну и Джастин Лонг неплохо смотрелся в кадре, хотя его персонаж мне не понравился.

Итог. Мистический и немного запутанный триллер мне понравился, но фильм стопроцентно на любителя.

-Почему мы умираем?

-Чтобы придать смысл жизни.

Говорят, что агенты похоронного бюро пахнут смертью. А, как пахнет смерть? Жасмином и белыми лилиями? Тошнотворной сладостью с примесью выхлопных газов? Говорят, что смерть отвратительна, а еще, что перед нею все равны. Говорят…

Время это женщина и она живет в стеклянном дворце, а у Смерти есть внучка, которая унаследует его дело, где-то там во вселенной Пратчетта это истинно верно. А, что верно в нашей вселенной? Танатос срежет прядь волос и все сомнения, тревоги уйду в небытие, а если нет? Если смерть это только начало, а за могильной чертой ждет мрачное царство Аида и «вечная мука, вечная скука». И не заслужили ли это мы сами, не живя, а прозябая, не любя, а существуя. И возможно единственно верный способ узнать, что же там за гранью уйти на кладбище к Франческо, в мягкую землю, которая обернется пухом, обрасти корнями, почувствовать смерть, пустить ее в свою душу, заглянуть в пустые глазницы, утонуть, раствориться в абсолютной пустоте и снова выбраться на поверхность с жаждой жизни, пытаясь вернуть ее себе, украв вместе с кровью и плотью у другого. А можно воспользоваться услугами Элиота Дикона, который тоже несет в мир истину о жизни и смерти, иногда прямо проповедуя жестокую философию Джона Крамера.

Права мама Форреста жизнь, как коробка шоколадных конфет, никогда не знаешь, что внутри. Казалось бы, обычный триллер, пусть и снятый с некоторой долей таланта, а наводит на мрачные и серьезные мысли, как тот самый фильм Соави, о смерти, о любви. Возможно, кого-то выведет из себя игра в прятки и загадки со зрителем, ибо сюжетных ходов много, а ответов мало и многое оставлено за гранью. Например, ответ на вопрос: зачем? Так надо, чтобы жизнь продолжалась, и мир стал чище, действия маньяка обусловлены только ему одному ведомой логикой, вряд ли Эд Гейн коллекционировал части трупов с какой-то определенной нормальной целью. Но это жизнь, в жизни, возможно, все, а в кино обязательно надо по полочкам и с подробным обоснованием действий, иначе кашка жжется. А возможно зритель не прав и единственная вина Дикона, что его дар (проклятье) слышать покойников и видеть их такими, какие они есть, мечущимися душами, отказывающимися понять и принять, что все кончено, а не кусками холодного мяса, трупами, теми, кем они стали даже для близких, любящих людей. Мистики в этом фильме не меньше, чем детектива, а где истина, где ложь, решайте сами.

Камера покажет чистый, холодный свет, лиловую обивку гроба, сухую белую кожу и страшный подарок, символ любви — сердце, вынутое из сочащейся кровью раны. Визуально готика, по сути, драма. И ведите себя тише, не разбудите соседей, ведь звук через землю передается лучше, и возможно вы своими криками потревожите тех, кто уже обрел покой. А, если вам не спиться, то вперед, на волю, к милосердной пуле Делламорте или навстречу жизни, которая больше не существование, и череда дней-близнецов, а уникальная возможность быть счастливым, ведь каждый из нас знает, что для него счастье, но не все обладают смелостью жить так, как хочется, а не так, как получается.