Рецензии

Никто не хочет умирать, даже если у него беспросветная и никчемная жизнь. Он будет цепляться за неё до последнего даже если хочет умереть, даже… если уже умер. В нём говорят инстинкты, которые неподвластны нашему разуму. Это за нас говорит наше тело, которое отталкивает пугающий холод. Но, возможно, за нас говорит и наш разум, который сожалеет об утраченных возможностях.

Фильм «Жизнь за гранью» для меня оказался неожиданно интересным. Депрессивным, грустным, с жестоким финалом, но было одно удовольствие наблюдать за перипетиями сюжета и диалогами актеров.

Сюжет фильма свеж, по крайней мере я подобной ленты не припомню. Он полностью оправдывает своё жанровое определение в качестве триллера, но это не тот триллер, который большинство привыкло видеть. Немного жаль, что многие зрители ожидали увидеть «кровавое мясцо», душещипательную историю об освобождении молодой девушки из лап маньяка, а получили довольно таки умный и с философским уклоном драматический фильм, наводящий на размышления о смысле жизни.

Во время просмотра фильма постоянно держится интрига вокруг личности Элиота Дикона (Лиам Нисон), владельца похоронного бюро. Кто же он? Безумный психопат, что хоронит живём людей или человек, что имеет дар «общаться» с мертвыми?

Специфика работы Элиота Дикона даёт ему возможность наблюдать за жизнью других людей со стороны и выработать своё предназначение в жизни, понимание которого зависит от того как Вы воспримете его.

Если он безумный психопат, тогда он поставил себе за цель избавить мир от тех людей, в которых «не осталось жизни». Их можно «выбросить», поскольку они умерли давным-давно. Такие люди душат нас своим смрадом, гадят, бесцельно слоняются по земле, забирают воздух у тех кто хочет жить. Если он человек, который наделен даром «общаться» с мёртвыми, тогда он должен успокоить их души, помочь им «отпустить» живых и подготовить к «переходу» в мир смерти к вечному покою. Независимо от того кто этот человек он должен похоронить их всех, поскольку у него нету выбора. Он это сделал целью своей жизни.

Следует отметить, что девушка-режиссер постаралась на славу: она построила такой сюжет и создала такую атмосферу в фильме, что сразу не догадаешься кто же на самом деле Элиот Дикон. По мере развития событий, превалирует, то одна версия, то другая, делая сюжет детективным. Масла в огонь также добавляет сюрреалистичность некоторых сцен. Но подсказку все же Агнешка Войтович-Восло оставила. По крайней мере я заметил даже несколько, по которым зритель для себя должен решить кто же такой владелец похоронного бюро (сразу отмечу, режиссер старалась запутать ситуацию по максимуму даже в конце фильма). С другой стороны можно заметить некоторые надуманности и просчеты в сюжетной истории, которые не прибавляют фильму очков (не могу о них говорить, иначе буду спойлерить и наведу на мысль о том кто же был Элиот Дикон). Но эта недоработка никак не сказывается на его философской составляющей, которой пронизан весь фильм.

Игра актеров нареканий не вызывает: мудрое спокойствие Элиота Дикона, разбавленное некоторым раздражением от непонимания ситуации, противопоставляется энергии жизни Анны Тэйлор, что «проснулась» только после смерти. Элиот Дикон отлично убеждает не только Анну поверить ему в его предназначение, но и нас, зрителей, в его уникальности. Глядя на его лицо сомневаться не приходиться (не знаю, но почему-то сразу вспоминается Шиндлер). Анну жаль, не только потому, что такое с ней случилось в молодости, но и потому, что оказывается она «боится не смерти, а жизни», не используя тот шанс, что давала ей судьба. Поэтому на её лице постепенно появляется бледноватая смиренная необходимость, которая не присуща жизни. К слову, приятно снова увидеть Кристину Риччи в роли «живой» покойницы, хотя и вызывает недоумение её желание оголить свои «прелести».

Фильм «Жизнь за гранью» является смесью драмы и триллера, поэтому зритель обязательно найдет в нем все то, что делает фильм интересным для просмотра. Режиссерский дебют у Агнешки Войтович-Восло удался, хотя финансово и не окупился. Возможно потому, что идя на фильм зрители не ожидали услышать размышления о том, что смерть придает смысл нашей жизни. А если услышали, то не оценили и остались глухи, поскольку не были на грани смерти.

7 из 10

Одна из тем, которые будоражить людей не перестанут.

Можно быть самым прожжённым циником, самым безразличным человеком, но мысль о смерти, не о какой-нибудь, а о единственной, о своей собственной, всё же раздражает. Каждый отрицает её, как нечто невозможное. Отрицает свою смерть, и даже не задумывается об одной вещи. Такой безразличный, циничный, тянущий череду одинаковых безразличных дней, жив ли он вообще?..

Анна Тейлор так молчалива и холодна, даже в объятиях мужчины, с которым делит постель. Вокруг неё всё в мрачных тонах, даже во взволнованной речи своего мужчины, собравшегося делать предложение, она видит лишь негатив. Вопрос на засыпку (какой противный каламбур): жива ли Анна Тейлор?

«Ты умерла», раз за разом повторяет ей похоронщик. Почему же Анна вдруг так яростно отрицает это? Разве может она назвать жизнью своё существование? А разве единственная альтернатива жизни — не смерть? Его же дело — лишь похоронить тех, кто мёртв. То есть, тех, кто не жив, но ведь это одно и то же?

Но Анна Тейлор встаёт с разделочного стола, впопыхах перебирает ключи, цепляется за телефонную трубку. «Я жива, я жива», твердит она. Девушка, которая всегда была такой холодной и молчаливой, такой бесчувственной, и которой давно по логике вещей пора было смиренно и добровольно улечься в гроб. У девушки были на то веские причины: она боялась. Боялась любви, боялась жизни. Почему же теперь она убегает от того, кто может избавить её от этого ужаса навсегда?

Есть одна очень верная мысль: нужно успеть сказать важным людям самое главное, никогда не знаешь, какая встреча будет последней. Мы думаем, что можем потерять кого-то, а что, если они — не скрывающие своей любви, не откладывающие важные слова на потом — потеряют нас? Мы думаем, будет ли кто-то плакать, когда мы умрём, и не видим, что они, возможно, уже плачут по нас, когда мы, казалось бы, не умершие, но уже не живые, так холодны и молчаливы.

Не нужно думать, что же в итоге случилось с Анной и её несостоявшимся женихом, и что было на самом деле. Подумайте, что происходит с вами. Пощупайте свой пульс. Не потому, что можете попасться на глаза гробовщику с доброй улыбкой и коллекцией фотографий, а потому, что кто-то может уже оплакивать вас.

Подытоживая, не могу не сказать о мастерстве создателей. Визуальный ряд, музыка, всё шикарно. Огромная благодарность русским актёрам, создавшим дубляж. Кристина Риччи смотрелась великолепно в своём коронном амплуа. Лиам Нисон, совсем недавно я видел его в другом фильме, где он был столь обыденным и человечным. Как неуловимо меняются те же черты лица, та же улыбка, в этом фильме, в этом образе. Джастин Лонг напомнил Эдриана Броуди, его персонаж был довольно трогательным.

10 из 10

Фильм — вопрос. Фильм про любовь. Не сочтите за подсказку по содержанию фильма. Прежде чем читать мой текст до конца — посмотрите сам фильм, а до конца читайте только первый мой абзац. После просмотра дочитайте до конца если захотите, то что написано ниже. Красивый фильм, он стоит того что бы его посмотреть и подумать на его содержанием. Итак смотрите…

Режиссёр конечно накидала много лишних штрихов, но кажется, что всё таки девушка была мертва. Да, врач что то колол ей в шею перед приходом родственников, да и с мальчиком беседовал выражениями двоякими. Однако что видела девушка в зеркале? Правильно — мёртвую себя, это то никак не подделать. Её дыхание — это видимо её излишняя тяга к жизни. Она видела мёртвую женщину, которая была с ней в одном помещении. Она видела свою поломанную душу, которая тоже была без покоя.. Увидь она своё дыхание, свою видимо душу в ином выражении, в середине осознания и она бы стала неприкаянным странником по миру, вечным призраком лишённым покоя, бродящим в поисках любви. Дыхание позволило бы ей быть уверенной в том, что она жива. И врач — когда он уходил, она словно проваливалась во тьму, не ела, не пила, да она бегала по дому, что то била, но не показано как врач собирал потом осколки, это намёк. Она звонила, но её мужчина не услышал её.

Она была любима при жизни, любима страстно и полно, но не сказала о том что любит сама и это намертво сцепило её с мужчиной жизни. Он видел её, видел в страшных полуснах, с вырванным сердцем и просто стоящую в белом. Она хоть и не держала его осознанно, но на внутреннем уровне намертво с ним слилась и это поистине страшно и прекрасно. Им обоим не стало покоя. Он метался как умалишённый, она не могла смирится ни с чем. Грустно и прекрасно. Врач видимо понимал, если мужчина увидит её то всё, ему не будет покоя на всю жизнь и ей тоже. Они не смогут разлучится и встретится не смогут. Как мог, врач ограничивал мятущийся дух, но до конца не помог. Девушка не уходила дальше, она оставалась на Земле, где у неё уже не было места.

И мужчина не мог жить спокойно. Круг страшно замыкался. И врач решил отдать всё в руки судьбы. наврал, сказал полусловами ему то, что тот хотел услышать, что его воспалённое сознание немедленно приняло как право к действию. Мужчина погиб, но доехала его душа до места. Он вынул, спас любимую и она наконец сказала ему что любит его и только его и всегда любила его, она сказала ему то, что не решалась сказать всё время их общения и встреч, хотя хотела сказать. И она смогла пойти дальше. Дальше, прочь от своей тёмной, изломанной стороны, которую видела до этого, от мрачнейшей реки и тьмы за ней. Там не было света и она это не могла не помнить. Мужчина не смог бы выслушать её, будь он жив, грань не перейти, закон непреодолим. Ему пришлось самому погибнуть, что бы до конца объяснится с женщиной, которую любил сильно, может быть слишком сильно, хотя нет, он просто любил ей всю, без остатка. И как только он услышал её — она ушла дальше, смогла уйти. Я думаю что в свет. Нам не показан рай, видимо режиссёр правильно посчитала, что нам не представить его красоты. Но это случилось. Случилось то, что проводник не смог сделать, в силу своих возможностей.. Мужчине же предстоял путь, но думается, он его пройдёт…

10 из 10

Этот фильм — отличная иллюстрация модной нынче фразы «вынос мозга». Зрители не устают спорить о том, жива ли была героиня или все же труп. С одной стороны, труп бегает, звонит по телефону, крушит и ломает вещи, да и зеркало запотевает… С другой стороны, столько провести в холодном морге в одной ночной рубашке, спать на прозекторском столе, не кушать и не ходить в туалет — это только труп может. Да и сбежать от этого непонятного мужичка вполне можно было, если человек живой и хочет жить. В общем. понятно, что фильм построен таким образом, чтобы зрители гадали и так и не поняли, потому что авторы сами не знают ответа. Предполагается, что важнее идея, провозглашаемая странным полуманьяком-полуангелом.

Но в чем же состоит идея? Что надо ценить жизнь во всей ее полноте? Слишком уж банально и на поверхности. зачем было огород городить. Ну депрессняк у девушки, любить она не умеет, что не удивительно с такой-то мамашей, так что ж теперь — вообще не жить ей, в могилу ее? В конце-концов, она учительница, пользу людям приносит, а не только «воздух портит.» С таким подходом большинство современных молодых женщин недостойно жить.

Фильм все же притягивает своей картинкой, этакой мертвой красотой, некрофильной эстетикой. Только вот цыпленка зачем угробили, сволочи?

Оригинальный и, бесспорно, претендующий на многое фильм «Жизнь за гранью», тем не менее, далёк от совершенства. Суть фильма, которая толком не проясняется до самого конца, к сожалению, слишком запутана в паутине постоянно сталкивающихся взаимопротиворечащих фактов. Есть подозрение, что режиссёр Агнешка Войтович-Восло, которая является и автором сценария фильма, сама толком не определилась с развязкой и, как неопытный повар, просто посыпала своё «блюдо» всеми подряд специями, что подвернулись под руку, вынудив зрителя пробовать и решать, что же в итоге получилось. А получилась довольно странная картина, в которой вроде есть всего понемногу, но с другой стороны, как будто нет ничего.

Возвращаясь к фразе со всевозможными специями, сюда можно отнести и попытку заинтриговать зрителя частично обнажённым телом главной героини. Бесспорно, лет 15 назад эти кадры вызвали бы восторг как минимум у молодёжи, но на сегодняшний день, когда в кинематографе практически начисто отсутствует какая-либо мораль, частично скрытая нагота вызывает больше возмущений, нежели восторгов. К «излишним специям» можно отнести и пришитого «белыми нитками на чёрную ткань» этакого мальчика, позаимствованного из многих картин, который просто никак не вплетается в сюжет данного фильма и остаётся до самого конца картины непонятным чужеродным телом, живущим своей, отдельной от фильма жизнью.

Актёрская работа особого восторга не вызвала. Кристина Риччи сыграла на натянутую четвёрочку да и то в основном благодаря удачному макияжу. Лиам Нисон всем бы хорош, да только не дотянул толком ни до Харона, ни до Потрошителя… Джастин Лонг сыграл неудачно и выпал из хоровода. Особенно неправдоподобно выглядели его истерики.

Тем не менее

5 из 10

Этот фильм — не шедевр, но я не жалею, что посмотрел его.

- Для чего люди умирают?
- Это придаёт смысл жизни…

Долго решалась посмотреть это фильм. Банальный сюжет: она поссорилась с женихом, а затем они снова вместе, бла, бла, бла. И вот наступил угрюмый вечер для просмотра подобных фильмов. Начало — не впечатлило, я хотела уж выключать, как в мой мозг проникло недоумение, меня парализовало. Я не могла дать персонажам определённые образы. Они менялись с каждой секундой. Предсказуемый сюжет стал для меня загадкой.

Если раскрывать психологический портрет персонажей, то выходит — киноляп.

Анна Тэйлор — простая учительница в средней школе, но её взгляды на жизнь больше напоминают людей, которым присущий темперамент «меланхоликов» или душевно больных, разве такие женщины работают в школе? — «Каждый день я просыпаюсь, иду в душ, еду по той же дороге и так изо дня в день. Я хотела счастья»

Поднимается на рассмотрения проблема современного общества — «Я не буду показывать, что я счастлив, хоть это так на самом деле»

Нам хочется верить, что мы живы, после того как умерли. Очень ярко показаны попытки Анны убежать, но куда? Разве она смогла бы что- то изменить, разве ей нужен этот второй шанс. Вот представьте на секунду, что Вы вправе подарить ещё один шанс всего одному человеку, кому бы вы его отдали?

Гению, который бы в корне изменил наше существование, придумав новою технологию, которая облегчила нам жизнь или обычной учительнице, которая умерла ещё при жизни и ей нужен шанс, что бы признаться в любви. Ответ неоднозначный. Разве эта часть мироздания не заслуживает на успокоение души, почему после смерти больно, когда твоя физическая оболочка разлагается? Возможно, таким образом, хотели показать ад. Ужасно, когда что-то недосказано, не завершено. Тогда происходит отрицание действительности, мы виним судьбу, Бога, патологоанатом, который придает нашему телу прилежный вид, но у него ужасное проклятье Вас видеть.

«Отрицание- естественная часть горя» уверял, хранитель человеческих тел, жениха Анны. Он спокойно разглагольствовал о жизни и зачем люди так за неё борются. Неоднозначный персонаж.

Она не смирилась со смертью, она не обрела покой. И вряд ли кто-то сможет. Мы много не успели, даже если оно не имеет на то смысла.

9 из 10

«Жизнь за гранью»- это достаточно неоднозначный фильм «ужасов». Ужасами его язык назвать не поворачивается, так как откровенно страшных моментов тут нету.

Кино снято достаточно стильно. Необычная атмосфера, удивительно яркая для такого фильма. Она не серая, не угнетающая, а даже красочная. Что по большей части его не портит.

Но при просмотре фильма ты ждешь от него чего-то большего в плане ужасов, каких-то измывательств, неожиданностей, может даже маньяков. Задаешься вопросами, а может этот человек из похоронного бюро будет издеваться над мертвой девушкой? Нет… Может мертвая девушка будет мстить всем, кто так или иначе причастен к её смерти? Нет…

И дальше неожиданность, только не такая какая должна быть. Фильм не о мучении мертвой девушки, не об ожившем зомби-убийце. Это фильм о том, как сложно заставить мертвого перейти в мир иной. Элиот, который изначально казался тебе жестоким убийцей в первых кадрах, имеет некий дар, позволяющий ему общаться с мертвыми и помогать им обрести покой. Мертвая Анна Тэйлор с ножницами в руках и с жутким видом, оказывается всего лишь жертвой обстоятельств. И уже после этого у тебя остаются какие-то противоречивые чувства.

Сюжет по сути идет от 2—3 лиц — Элиот, Анна Тэйлор и её жених. У каждого свои тараканы в голове и своя цель по ходу фильма. Эта картина больше заставляет следить за действиями и ходом мыслей героев, но никак не пугать зрителя. Эта лента получилась за гранью ужасов, это что-то ближе к мистике.

Если не готовить себя к этому фильму, как к фильму ужасов, то он получился достаточно неплохой, ровный. Чувств особо никаких не вызывает, кроме небольшого интереса к дальнейшему происходящему. Актеры сыграли обычно, ничего сверхъестественного.

Если вам интересно посмотреть ещё одну теорию о том, как уходят люди в мир иной, то смело можно посмотреть этот фильм.

6 из 10

Что ждёт нас после смерти — давно известный всем вопрос, на который тем не менее не удаётся найти однозначный ответ, что соответственно ведёт к неограниченной фантазии на эту тему. Свой вариант представляют нам и авторы «Жизни за гранью», заключающийся в довольно интересной задумке, но менее удачной её реализации на экране.

От фильма остаётся упорное впечатление, что он немного не доработан. Не до конца продуманы сюжетные линии каждого из героев, что приводит к непониманию; недостаточно чётко прорисованы характеры героев, что заставляет сомневаться в их искренности. Кристина Риччи отлично выглядит на столе патологоанатома, но вначале её персонаж кажется плоским, как и Джастина Лонга — ему бы вначале добавить эмоций. Остальные персонажи получились тусклыми — мать главной героини, совершенно безэмоционально воспринимающая смерть дочери, и задумчивый мальчик, без которого по-моему вообще можно было бы обойтись без потери содержательности ленты. Что до Лиама Нисона, он хоть и получился наиболее ярким персонажем, но только на фоне остальных в данной ситуации, не всегда удаётся распознать, какие именно эмоции он хочет передать и что скрывает он на самом деле (и скрывает ли вообще). Развязка и должна быть внезапной, но герои должны на протяжении фильма погружать зрителя в догадки и тревогу, а его доброе лицо подобных впечатлений не вызывает.

В результате за очень интересной задумкой кроются простоватые приёмы; замашки на триллер лучше бы обозвать драмой или мистикой. Однако очень важная проблема поднимается в фильме — проблема цены жизни. Не зря сказал Петрарка, что начинающему жить жизнь кажется бесконечной, а уходящему в вечность представляется ничтожеством. Стоит только несколько дней внушать человеку, что он мёртв, и он покорно соглашается вопреки всем законам физики и здравомыслию вообще, да ещё добавляет «как хорошо, что всё закончилось». Можно подумать, что жизнь дана нам в наказание! Из этого следует, что люди и правда её не ценят, не умеют ценить. Ежедневно мы просыпаемся, идём на работу, возвращаемся домой, делая вид, что всё это имеет смысл; — имеет, но только как способ достижения наиболее высоких целей, а не способ существования; целей, способных изменить жизнь или остаться в истории, как хотя бы эти рецензии, которые некоторое время побудут на сайте.

Повседневность и обыденность затягивают хуже трясины, и иногда из них уже не выбраться. И главная ценность фильма в том, что он наталкивает на размышления — может ещё не поздно ухватиться за спасительную ветку, пока не оказался на столе патологоанатома, когда уже ничего изменить будет нельзя?

7 из 10

Не стоит бросаться на данную картину только из-за участия в ней известных актеров. Если актеры вроде Кристины Риччи и Джастина Лонга во второсортном кинематографе не впервые, и я бы даже сказал, что они оттуда выходят, не так и часто, то актер Лиам Нисон в «дешевизне» появляется гораздо реже.

Главная героиня после аварии на дороге очнулась на столе, ее готовят к ее же похоронам, а она пытается понять, жива она или нет. Сама идея, стоит признать, не дает большого пространства для развития триллера или мистики, но с этим приходится работать режиссеру, причем растягивая картину «Жизнь за гранью» на полтора часа экранного времени.

Актеров в фильме «Жизнь за гранью» не заметил, в том числе и Лиама Нисона, разве только можно отметить его редкое появление на экране в качестве отрицательного персонажа. Монтаж и работа оператора с камерой на уровне картин, которым присваивают такой статус как «video on demand» и они даже не получают ограниченного проката в кинотеатрах.

Но самое страшное, что губит идею фильма, и сам фильм — отсутствие логики на экране. Никто не требует логики относительно темы загробной жизни, о чем в большей степени сам фильм, но если уже собираются люди снимать триллеры и мистику на данную тематику, то стоит доводить свою работу до логического конца перед зрителем. Как итог — далеко не самый увлекательный фильм в жанре, но и не самый худший.

5 из 10

«Люди говорят, что боятся смерти. Неправда, на самом деле они боятся жить»

«Жизнь за гранью» — дебютный и единственный на данный момент полнометражный фильм польского режиссера Агнешки Войтович-Восло. Кинолента со средним бюджетом но большими целями.

Сюжет фильма разворачивается вокруг жизни молодой школьной учительницы. Обыкновенная жизнь с похожими друг на друга днями. Постоянные депрессии, которые не могут задушить частые приемы таблеток, порождают проблемы и в личной жизни. В один день жизнь героини и ее парня круто меняется. В следствии их ссоры, Анна попадает в ужасную аварию. Очнувшись, она обнаруживает, что лежит в морге. Первый человек, которого видит героиня это похоронщик Эллиот Дикон, ккоторый уверяет ее, что она мертва и что он должен подготовить ее тело к похоронам. Большую роль на протяжении всего фильма играет любовь между героями. Все проблемы, что были в отношениях теряют смысл сразу после того, как они понимают, что потеряли друг друга так и не сумев обрести. Вопрос заключался только в том, умерла ли Анна или кто-то самостоятельно ре шил судьбу за нее?

«Люди говорят, что боятся смерти. Неправда, на самом деле они боятся жить»

Эллиот Дикон был уверен в том, что по городу и так каждый день ходит множество «живих мертвецов». Людей, которые похоронили себя еще до того, как умерли на самом деле. Людей, которые давно умерли духовно и единственное чего они еще не сделали, так это не перестали дышать. Уверенный в том, что он сам решает человеческие судьбы, Дикон является затворником, собеседники которого — застрявшие между жизнью и смертью. Он делает фото каждого из погребенных перед похоронами. Зачем? Неужели эти лица что-то выражают?

«-.. это потому что она умерла?

- это потому что в ней не осталось жизни..»

Анна и Пол не могли понять друг друга и тем самым потеряли свои отношения еще задолго до катастрофы. Желание Пола сделать Анну счастливой путем женитьбы не увенчались успехом. Это желание лишь последняя попытка помочь друг другу остаться вместе. Иногда только потеря может отрезвить и заставить истинно желать возващения потерянного. Связь между ними стала настолько сильной, что Пол просто не мог не бороться за то, чтобы самому убедиться в том, что она больше не дышит. Он ни верил никому, он верил только собственным чувствам. Той тонкой нити, что связывала их. Анну охватывает паника, так как она не хочет умереть погребенной заживо, ведь она жива. «Жива…» — c надрывом в голосе повторяет героиня снова и снова.

Работа режиссера

Фильм держит в напряжении все 104 минуты. Множество вопросов в голове и ни одного ответа. Тонкая цепочка из противоречий. С первого до последнего кадра снежный ком из вопросов становится все больше и больше. Огромное значение в этой киноленте имеют детали. Режиссер обращает внимание на то, как распорядитель похорон срывает мертвый лепесток с розы на похоронах одного из клиентов. Чуть ли не самой значительной деталью в фильме является зеркало. В нем героиня видит себя такой, как ей навязали и даже не замечает, что от ее дыхания потеет зеркало. Зеркало появляется и в конце фильма, когда запотевшее отражение это единственный ответ на мучавший героиню вопрос. В начале фильма мы знакомимся с Анной через ее большие бездонные глаза с отсутствующим взглядом, их же мы наблюдаем и в заключительной сцене, только тепер они полны болью и желанием бороться. Режиссер обращает наше внимание на изменения в Анне. «Жизнь за гранью» снят в самих лучших традициях мистических и психологических фильмов. С самого начала и до конца преобладают холодные тона. Мраморная кожа героини и большие глаза в кадре, имеют сильный отпечаток. Героиня перекрашивает волосы в рыжий цвет и, очнувшись после аварии, обнаруживает, что она лежит в красной комбинации. Яркие цвета, красный и рыжий акцентируют свое внимание на Анне. На фоне белой кожи, сомнения, что она мертва отпадают. Остаются только большие глаза, которые вспыхивают огнями жизни.

Музыка

Музыкальное сопровождение подобрано в тон фильму. Тяжелые классические нотки отражают внутреннее настроение героїв: отчаяние, страх, боль и растерянность. Саундтреком к фильму взяли музыку группы «Radiohead», насквозь пропитанную противоречиями и поиском ответов на вопросы, которые их не имеют.

Игра актеров

Роль Анны исполняет Кристина Риччи. «Живой мертвец» с внутренними депрессивными расстройствами. Она передала настояющую панику и боль. Смогла сыграть сомнение в каждом взгляде и движении. Широко распахнутые глаза, полные тоски запоминаются с первого кадра и до самого последнего. Актриса и ранее играла в фильмах с подобным жанром. Внешность в данной киноленте сыграла огромную роль. Миниатюрная, беззащитная девушка, которая пытается выбраться из оков и обнаруживает у себя огромные внутренние силы.

Пол играет роль любящего парня Пола Кольмана, который как будто переживает «День Сурка», теряя любимую снова и снова. Хочется верить в его страдания и слезы. Хочется восхищаться тем, как он сыграл душевные метания.

Лиам Нисов, сыгравший организатора похорон Эллиота Дикона, невозмутим, уверен в своих решениях. Собственные убеждения и принципы, точный расчет и четкий план.

«- Для чего люди умирают?
- Это придаёт смысл жизни…»

«Жизнь за гранью» дает нам почувствовать запах страха и отчаяние в одной связке с безумным желанием жить. Этот фильм призван стимулировать нас жить так, чтобы не носить звание «живого мертвеца».

8 из 10