Рецензии

Мечтавший экранизовать произведения маркиза де Сада Триер все же снял продолжение своей дилогии «Антихрист»-«Меланхолия». И на этот раз он выбирает очень курьезные способы самовыражения. Трудности анализа фильма начинаются уже на этапе определения жанра. Драма, эротика, порнография, психологический триллер, комедия — все это могло бы подойти к «Нимфоманке», но лишь отчасти. Первая часть состоит из 5-ти новелл (во второй части зрителя ждет еще три истории), что согласуется с особым символизмом и значением чисел 5 и 3 для героини Шарлотты Генсбур (которая ненавидит эти два числа, что связано с моментом лишения ее девственности, «3+5» крупным планом появляется на экране). Собеседником нимфоманки оказывается чудаковатый, умный, вежливый старый холостяк. Он внимательно слушает историю жизни избитой и уставшей женщины, которую нашел валяющейся на улице и пытается объяснить и оправдать ее сексоголическое поведение (пастырь/психоаналитик, заставляющий пристальнее всматриваться в омут внутреннего мира, Вергилий, ведомый заблудшей душой через ад). Подчас его комментарии вызывают смех, иногда заставляют задуматься. Рыбалка, числа Фибоначчи, дьявольские тритоны, устройство полифонической пьесы… Разговор на эти темы прерывает разоблачительную речь нимфоманки, но будто бы дополняет ее и логически вытекает из нее. Триер не побоялся тесно сблизить в одном фильме прелюдию Баха и музыку Rammstein. Герой-реформатор или псих-осквернитель? И то, и другое. Весь фильм построен на совмещении несовместимого, однако, кажется, отдельные голоса органной партии Ларса (даже такие самостоятельные как голос Умы Турман в середине фильма, которая прекрасно справилась с доставшейся ей драматической ролью; в этой новелле дистанция между смехом и слезами была минимальна) составили композиционно цельное полифоническое произведение.

Фильм имеет возможность понравиться людям, не боящимся разговора на тему блуда… тем, кто способен принять изнаночную сторону человеческой личности. Всем остальным происходящее на экране скорее всего покажется хроникой взбесившейся матки или, в лучшем случае, историей болезни

Первые несколько секунд: звук без изображения, затем картинка без звука. Вступление, в которое я влюбилась. Немного игры с шумом капель и крупными скользящими планами. Нам показывают главную героиню в переулке. Пустота, затхлость. И после такой тихой заставочки мы слушаем изумительный саунд Rammstein. Причем нет резкости перехода. Всё очень к месту. Настрой задан отличный.

Сюжет представляет собой рассказ Джо о своей жизни и в частности о сексуальных переживаниях. Её собеседник Селигман вроде и слушает, и параллели с рыбалкой приводит, но периодически отвлекается и на свои мысли. Столкновение чувственной стороны и интеллектуальной.

Описывать все краски жизни нимфоманки, а по сути, просто несчастной девушки, тут бессмысленно. Я замечу, что наблюдать за всем этим довольно интересно. Повествование разбито на главы. Джо дает спокойные комментарии к порой вопиющим вещам. Фильм безусловно является драмой, но тут и чёрная комедия, и иронично-абсурдные моменты. Вообще восприятие этого фильма очень многогранно!

А теперь о самом волнительном. Да, о постельных сценах (и прочем), коих естественно до кучи, и чего все так боялись. На мой взгляд, всё довольно хорошо снято и выглядит очень художественно и эстетично. Нет пошлости или мерзости. Не отталкивает, но и не возбуждает. Я бы даже сказала, выглядит асексуально. Тем более, что зрители — люди взрослые, и о каких-либо «фи» речи быть не может. Да и фильм то не только о сексе.

Первая часть заинтриговала, а вторая обещает быть ещё более драматичной и жёсткой (хе хе). Тогда и сложится более полное впечатление от картины.

А пока ставлю

8 из 10

Ларс фон Триер пожалуй один из самых неоднозначных личностей своей стихии. Безусловно с очень извращенным, но очень богатым воображением. Богатство это порой заходит за все грани при чем довольно очень, вполне себе, гениально. Его можно ругать, за что угодно, вплоть до обожествления Гитлера, но уж точно не за отсутствие воображения и идей. Его модно ненавидеть, его имя почти нарицательно со словами пошлость, провокация и эпотажность. Что он только не вытворял, как он только не издевался над зрителем и съёмочной группой. Но все его выходки, это попытки привлечь внимание и заставить думать. Одна из таких попыток и является «Нимфоманка».

Она убийственно шикарна, она неприкрыто откровенна со зрителем и всё это великолепие происходит под знаменем: «порно». И глобально, если знать кто такой автор, то это не может считаться» порно». Просто автору тесно среди жанровых скобок, он пытается скрыться и пренебречь ими. Конечно пошлость и ярко выраженные элементы откровений, заполоняют экран и создаётся ощущение, что зрителю, в действительности показывают эдакий порнографический шлак. Но это ощущение сразу улетучивается, поскольку шлак это всего лишь приманка.

Эта история начинается с молчания автора — с пустого экрана, минуты на две, автор думает с чего бы начать свой пятичасовой диалог. И тут довольно внезапно появляется речь, но вместо слов слышится музыка — рок. А дальше, после, где то в дали, в тёмном переулке, виднеется силуэт главной героини — она лежит, слегка потрепанная и без сознания. Её поднимает прохожий и предлагает помощь в виде ночлега и чашки чая. Вместе с Селигманом — прохожим, узнаем, что женщину зовут Джо и самое главное, то, что она — Нимфоманка. Она начинает рассказывать историю своей жизни. а зритель начинает наблюдать и внимать, впитывать сладостный запах похоти и думать. Думать над религией, думать над числами Фибоначи, проводить параллели с реальностью и наконец просто смеяться. И если зритель обратил внимание только на похоть, то значит он просто не дорос.. .

Ларс фон Триер показал очень чувственную, откровенную психоделию. С ярко выраженным депрессивным оттенком.

Из описания фильма: 'Это светлая и поэтичная история эротических переживаний женщины от рождения до пятидесятилетия...'

Если кто-то способен увидеть что-то светлое и поэтичное в том, что происходит на экране, то Дмитрию Дюжеву давно уже должны были дать Оскар! Я не ханжа, я знал, куда иду, но у подобных фильмов есть свой отдельный жанр: порно. А искать глубокий смысл в откровенной порнухе - это занятие по крайней мере глупое.

Фильм затянут и неинтересен. Параллели с рыбалкой, которые проводит тот самый Селигман, немолодой одинокий холостяк, просто смешны. Это разговор двух сумасшедших. А его откровенное желание оправдать 'несчастную' Джо и стать одним из ее немалочисленных мужчин лежит на поверхности. Хотя от Ларса Фон Триера можно ожидать чего угодно: он и тут может придумать какой-нибудь другой ход из безудержного желания ЭПАТИРОВАТЬ.

Кстати, об эпатировать. Первым откровенным фильмом был 'Основной инстинкт', или я ошибаюсь? Важно не это. Важно то, что раздеваться в кадре и говорить о сексе начали давно. Более того, многие начали делать это интересно и необычно. А здесь автор решил заняться эпатажем и показал сцены орального секса (и не только!) Очень оригинально. Очень. А еще 'оригинально' добавить голых женщин в грязи или нефти. Почему нет, Ларс? Или до таких штампов Вы опускаться не будете? Вы скорее уйдете в порно?..

А если кратко и по сути, то приблизительно так: фильм скучен, затянут и абсолютно не трогает. Слишком прямо. Прямо до тошноты. Настолько прямо, что даже оскорбительно. Мне не нужно ставить в самом начале 'рубилово' от Rammstein, чтобы настроить меня на нужный лад. Это бездарное использование музыки. Топором по голове. Сами Rammstein снимают клипы интереснее, лучше и драматичнее, чем господин Фон Триер двухчасовые фильмы. Кому, зачем и о чем? Как будто просто посмеяться. Посмеяться над тобой, о, туповатый зритель! С таким отношением к зрителю нельзя снимать фильмы. На мой взгляд, второго 'Догвилля' Фон Триеру уже не снять.

Единственным 'лучиком света' в двухчасовой тьме разврата является пятиминутный сюжет с Умой Турман. Фильм стоит смотреть только ради этих пяти минут.

3 из 10

и все благодаря Уме. Хотя если бы надо было оценивать только ее, то она бы получила все 10.

Нарушая железный принцип молдавских строительных бригад «полработы не показывают», сумрачный скандинавский гений Ларс фон Триер решил выдать свой очередной женоненавистнический шедевр почтеннейшей публике двумя порциями. Выход «Нимфоманки-1» в российском прокате непрозрачно символически был приурочен ко Дню влюбленных, второй частью обещают порадовать к 8 Марта. Троллинг вполне в духе отметившегося похвалой Гитлеру и другими разнообразными скандалами режиссера.

Тем удивительнее, что при ближайшем рассмотрении новый фильм фон Триера в сравнении с большинством его предыдущих работ оказывается едва ли не детской сказкой в духе Александра Роу. Даже слайд-шоу из мужских гениталий не отменяет того, что кино получилось забавным, местами смешным — насколько юмор уместно вообще упоминать рядом с фон Триером — и даже частично морализаторским, что еще необычнее для неистового датчанина. Шоковой терапии «Антихриста» здесь не ждите — хотя в кадре все та же Шарлотта Гейнсбур, к радости мужской аудитории обильно перемежаемая юной Стейси Мартин, но история милой девочки Джо, которая от рассматривания папиной книжки по анатомии плавно переходит к упорядоченным совокуплениям к 8—10-ю альфа-бета-гамма самцами на короткой дистанции, вовсе не выглядит трэшем и адом. Периодический уход в явный гротеск, венцом которого становится блистательный сольный номер абсолютно неузнаваемой Умы Турман в роли обманутой матери-героини, вроде совершенно выбивается из традиционной парадигмы фон Триера.

Редкий случай, когда фон Триер оказывается слегка вторичен — в сопоставлении с Озоном, успевшим чуть раньше высказаться примерно на эту же тему картиной «Молода и прекрасна». Правда, здесь два мэтра словно поменялись амплуа: фильм француза меланхоличен и медитативен, датчанин ироничен и в меру бодр. Сходятся они в одном — трактовке нетяжелого женского поведения как одной из граней изначально имморальной человеческой природы. Моральные категории не то что не работают — они попросту не существуют в этой вселенной. И секс как таковой вообще не при чем — порнографии в фильме хватает, а вот эротики ни на грош. Совокупление для Джо — и, как можно подозревать, для самого автора — лишь способ почувствовать себя чуть-чуть живым, не более, но и не менее того.

Джо, которая рассказывает о своей насыщенной сексуальной жизни случайному знакомцу — собственно, на этом глобальном флешбеке и выстроена вся картина — занимается самобичеванием, а случайный собеседник Селигман всячески пытается ее приободрить и обелить в собственных глазах. Позиция автора в этом секс-марафоне — отстраненно-стебная: он явно не сочувствует героине в ее уничижительном пафосе, но и доброхотство героя показано с легким налетом презрения. Вспоминая Булгакова — если сейчас фон Триер показал нам сеанс черной магии, то после 8-го марта, чует мое сердце, нас ждет полное ее разоблачение — по крайней мере, на это недвусмысленно намекает краткий трейлер на финальных титрах. То есть, трэш и угар все же будут.

«Нимфоманка» стилистически сильно выбивается из фон Триеровского иконостаса какой-то невыносимой легкостью восприятия. Сексуальная озабоченность героини вовсе не вызывает озабоченности ни у нее самой, ни у зрителя — она несет свой крест довольно легко и беззаботно, и лишь разбитое в кровь лицо Шарлотты Гейнсбур какбэ намекает, что десяток любовников за ночь даже при виртуозном тайм-менеджменте до добра не доведут. Впрочем, пока это лишь предвестие катастрофы, легкий штришок к портрету затрахавшейся трахаться простой нерусской бабы.

7 из 10

Купив билет на фильм Ларса Фон Триера «Нимфоманка. Часть 1» я была уже подготовленным зрителем, пораженным «Антихристом» и плененным «Меланхолией». Зная творчество мастера, я не накручивала себя мыслями о сюжете, своем будущем впечатлении, чтобы восприятие было максимально чистым. Итак, к фильму.

Первое, что мы видим — черный экран. Эта темнота длится достаточно, чтобы настроить нас на нужный лад. Далее под агрессивную музыку Rammstein мы наблюдаем абсолютно противоположную по динамике картину: обездвиженная женщина и мужчина, который вышел на улицу всего лишь за рогаликом. Мужчина, чье имя Селигман, замечает женщину без сознания(Джо), и, пытаясь помочь ей, приводит к себе домой, ведь единственная помощь, которая ей нужна — чай с молоком.

Далее разворачивается рассказ, длиною в жизнь, начиная с самого детства Джо, а Селигман, устроившись в кресле, выполняет своеобразную роль психолога, беспристрастного и лишенного морализаторства, иногда прерывая рассказ Джо остроумными замечаниями и проводя неожиданные параллели то с рыбалкой, то с музыкой, а то и с математикой.

Джо много раз повторяет: «я очень плохой человек», но каждый раз Селигман будто отрезвляет её рассказ — всему он находит объяснение, или оправдание, напоминая нам, что без низкого нет и высокого, так же как и без черного — белого.

Интересны в фильме также ассоциации с природой, именно в лесу героиня любит прогуливаться в одиночестве, и именно лес был ключевой связью Джо с её отцом.

Похоть, разврат в этом фильме служит лишь фоном для раскрытия образа героини. Джо обнажала свое тело перед мужчинами, а перед нами обнажает душу. Сотни партнеров слились в одно целое, но…

О чем этот фильм? Рано судить, не дождавшись второй части, но для меня этот фильм не о любви и сексе, а об одиночестве, о внутренней пустоте, которую ничем нельзя заполнить, о безудержном желании жить, поддаваясь всем её страстям, жить, может быть полнее и ярче, чем все остальные вокруг…

Картина очень многопланова: здесь есть и юмор, есть и горечь, эротика и отвращение. Актерский состав, на мой взгляд, подобран блестяще, особо хочется отметить работу Умы Турман, свою роль она сыграла просто потрясающе. В фильме нет ни грамма фальши, и это подкупает, настолько происходящее искренне и откровенно.

Повествование обрывается неожиданно, на пике эмоционального напряжения, оставляя нас с чувством некоторого смущения и даже опустошения, после пережитого вместе с героиней на экране. С нетерпением буду ждать второй части, ведь эта жесткая история уже проникла в моё сердце и будет долго будоражить мой ум.

9 из 10

Ларс фон Триер в очередной раз эпатирует и провоцирует зрителя. Само название настраивает на то, что в ленте будет «клубничка», а значит часть пойдет просто посмотреть откровенные сцены, а другая часть пойдет смотреть авторское кино. И каждый получит, что хочет, может быть. В фильме на мой взгляд две самые откровенные сцены — это сцена орального секса в поезде и финальные титры с нарезкой второй части. Все остальное это просто рассказ Джо о ее жизни, и комментарии Селигмана услышанному. Триер интригует, когда вкладывает в уста Джо слова «Я очень плохой человек» и ответ Селигмана «Я не встречал в жизни очень плохих людей», собственно дальше идет повествование Джо, где она выставляет себя в неблаговидном свете и порой остроумные, а местами и забавные комментарии слушателя, который находит или оправдание или объяснение происходящему. Причем эротические похождения героини как то отходят на второй план, когда затрагивается тема одиночества, оно сидит глубоко внутри Джо и порой ее нимфомания это побег от себя, ее подруга Б. нашла выход, но он не нашел отклика в душе, оттого и бежит куда то или от чего то Джо. Очень мощно в фильме показана сцена с миссис Х., цинично и весело режиссер показывает горе и отчаяние, а эпизод с отцом Джо это шок по-настоящему. В кинозале рядом сидела барышня с пивом и настраивалась, судя по комментариям, на просмотр порнушки, я ее про себя назвал «хабалкой», но во время сцены в больнице она рыдала — сила мастера, ничего не скажешь.

Актеры сыграли очень хорошо, но мне больше всех понравилась Ума Турман в роли миссис Х., неподражаема.

Итак интрига сохранена на вторую часть, что это было поиски любви женщиной или что то иное, ответы будут и ждать их недолго осталось. Готовимся, под музыку Rammstein.

9 из 10

Порнуха, откровенное порево, страшная актриса, невыносимо скучно, никакого экшна, затянутые диалоги и чего я только не слышал про этот фильм…

Но давайте рассуждать логично и помаленечку, по шажочку ломать сугубо примитивные представления о новом творении Ларса Фон Триера.

1) Начнем с самого простого: Тем, кто не знаком со специфическим стилем режиссера незачем смотреть этот фильм.

2) Героиня действительно страдает от своего недуга, и тем самым вызывает сочуствие. Да, она извращенка и раскрывается перед кем попало, но это зависимость, с которой тяжело бороться. Это тоже самое что алкоголь и сигареты: тебе хочется попробовать разные вкусы и они становятся частью твоей жизни. Нимфомания всегда идет из детства. Здесь абсолютно яркий пример — мать хладнокровная сучка и отец мягкий и пассивный. Ребенку не хватает заботы и тепла, которое она ищет, помимо вожделения в разных мужчинах. Но игра затягивается и в результате, она черствеет до такой степени, что любимый человек становится ей полностью безразличен. Зависимость дала свои плоды.

3) Интересно решение подачи истории нимфоманки, а именно сравнение с рыбалкой и музыкой и прочими темами, которые развивает собеседник, тем самым скрашивая похабность поступков героини. Данная параллель показывает нам чувства Джо: когда она охотится, когда она наслаждается, когда ненавидит и когда влюбляется.

В фильме много откровенных сцен, но зрителя не должно смущать, то, что естественно, и он не должен зацикливаться на обнажёнке. Эротика всего лишь способ усилить историю несчастной женщины. Так что смело смотрите и наслаждайтесь чистым искусством, освободите свой разум от стереотипов по поводу фильмов 18+.

Шла на сеанс кино без больших ожиданий и уже с предвзятым, не самым лучшим отношением. Однако, всё оказалось гораздо лучше, чем я думала! Вокруг фильма столько шумихи, но не она подтолкнула меня на этот шаг, сходить всё-таки в кино, в трейлере зацепила музыка rammstein.

Итак, странный, откровенный фильм, где мужчина находит избитую женщину, приводит домой и выслушивает умопомрачительные истории. Она рассказывает ему всё, с мельчайшими подробностями. Начиная детскими годами, когда она уже стала обнаруживать свою сексуальность, заканчивая смертью отца.

Изначально я думала, что в фильме просто будет рассказываться и показываться, как одержимая сексом девушка тупо трахается со всеми. Да, это несомненно есть, но всё-таки не это главное.

Привлекает актёрский состав. Также мне очень нравится, что история героини разделена на главы и с каждой главой с её сексуальными похождениями проводится параллель с какими-то другими мыслями (о рыбалке, о музыке Баха, о белой горячке и т. д.). Понравилась съёмка, впечатлило начало, когда показывали дождь или снег и всё было как бы замедленно и тут песня rammstein! Музыкальная подборка, кстати, тоже весьма хорошая. Одна из важный вещей в фильме — это детали, какие-то предметы, за которые ты цепляешься как бы случайно и приводишь всё к какой-то истории.

Не смотря на всю свою одержимость сексом и якобы бесчувственность, и это возможно самое замечательное в ленте, там присутствует любовь. Но не в самом привычном виде, а в немного искажённо-извращённом, но всё-таки это любовь. Я не могу сказать, что эти главы жизни вызвали во мне переживание, но я не осталась равнодушна к происходящему. На протяжении фильма начинаешь вникать в историю героини и действительно становится интересно, что же будет дальше.

7 из 10

Ещё в самом начале нас предупреждают, что Ларс отдал своё долгоджданное «дитя», свой шедевр на откуп монтажерам, словно предупреждая нас: «Я не в ответе за то что они там нарезали, хотите смотреть мой фильм — ждите режиссерскую пятичасовую версию», нетерпеливые пойдут в кинотеатр и отсмотрят что же фон Триеровские монтажеры сотворили (то бишь растянули пятичасовое удовольствие на два фильма и обрезали на час). В экстазе зритель побежит за упомянутой unrated version в надежде на то, что Ларс вырезал именно самые откровенные сцены (вдруг кому то показалось мало вохитительной Стэйси Мартин, мужских гениталий, а может на десерт гений раздел Уму и припрятал ее именно для полного фильма?!!!), включает значит зритель диск, а там Оппля и ещё «100500 причин почему Джо абсолютно нормальная баба, а никакая не нимфоманка» от Селигмана. А что хорошее вышло бы кино! Ну а вообще с нетерпением жду именно нетронутую монтажем версию Нимфоманки…

Сколько же спойлеров я начиталась прежде чем пойти в кинотеатр и оценить столь долгожданный фильм… Не счесть им числа. До последнего не хотелось смотреть этот фильм именно в кино — сами знаете как люди ведут себя при обилии обнаженки на большом экране, да ещё и поданной с таким цинизмом. Но на удивлении все прошло абсолютно адекватно -люди смеялись когда требовал момент, и замолкали когда нужно. Буквально за пару часов до просмотра прочитала, что «этот фильм насилует мозг рассказом средне-статистической шлюхи по призванию, низкопробная групповуха и тд.» Согласитесь, что глупо ожидать от фильма с таким названием не сцен откровенно сексуального характера, а разговоры о ловле рыбы. Хотя как ни странно об этом в фильме тоже сказано не мало, оказывается «нимфа» это не только юная озабоченная дева Джо, но и специальное приспособление для эффективной ловли рыбы, и стадия превращения насекомого. Посему такие комментарии о фильме лично меня оскорбляют и заставляют думать, что люди до сих пор примитивны, когда смотрят на секс и не видят ничего другого за ним, тем более в этом фильме он всего лишь прикрытие.

Так о чем же этот фильм? Жила была Джо, и ей очень не нравился тот факт, что она девственница, поэтому набравшись смелости она исправила этот факт, да не с кем-нибудь а с самими Шайей «Бумажный Пакет» ЛаБафом (Интересно, только я заметила, что он неуловимо похож на молодого фон Триера? да и сейчас есть в их внешности что-то общее). А дальше понеслась Джо по кочкам. Ну нравится человеку, когда «all holes are full» — какие проблемы? Но у героини появляется параноидальная мысль — «Я плохая, постоянно трахаюсь, рушу чужие жизни, использую людей, и я черт возьми нимфоманка»…«А вот и нет» — Селигмана ответ. «Я ещё никогда не встречал плохих людей, значит и вы не такая.» А ведь и правда за философскими размышлениями и сравнениями псевдоиудея раскрывается миф о нимфомании Джо.

Меняешь партнеров как перчаткии? — Это просто хобби, не более того. Пользуешься ими, разводишь с женами, возможно лишаешь детей? — эгоизм чистой воды. Не веришь и презираешь «Любовь» — имеешь право, в конце концов это личное дело каждого любить кого-то, или нет. Да и вообще, все эти люди с которыми была Джо, должны быть ей благодарны — не часто попадаются такие девушки она.

Персонально хочется сказать о Джо — в исполнении Шарлотты она нам откроется только в следующей части, а про Стэйси Мартин невозможно молчать. Эта роль словно написана для неё, 100% — е поподание в образ, хрупкость, наивность отреченность, необыкновенная болезненная красота. Невероятной красоты и легкости девушка, с завораживающим лицом. Напрашивается аналогия с героиней Марины Вакт в фильме Озона, но поверьте что Нимфоманка гораздо глубже, осмысленней и ей сопереживаешь, в отличии красавицы Озона. Очень надеюсь, что Стэйси продолжит сниматься в кино, но боюсь эту роль ей сложно будет затмить.

Шайя ЛаБаф. О, этот фильм бесспорно венец карьеры для него. В начале фильма он кажется брутальным, тупым обладателем мотоцикла, но оказывается что его герой с двойным дном. Колоритный персонаж. Большой плюс, что он будет во второй части фильма.

Кристиан Слэйтер. Я и не подозревала, что он настолько красив. К сожалению его было мало, но именно в сценах с ним раскрывается натоящая суть Джо. Так и не поняла из-за чего он умер…

Ума Турман. Пример того как надо вести себя женщине в ее ситуации — мастерски отыгранный эпизод, но меня почему то не покидало чувство, что ей дико смешно, и Мисс X вот-вот рассмеется, а не заплачет, что исходит из логики ситуации. В любом случае приятно было посмотреть на Уму.

Стеллан Скарсгард. Любимый актер Ларса (и мой). Этим всё сказано. Почти всё. Старина Селигман, его порой неуместные сравнения, размышления о тайне имени Баха и прочие штучки — это и есть фон Триер. Взгляд именно автора фильма — Нет никакой нимфомании, есть попытка скрыть одиночество, которым наполнена главная героиня, выдавить его как гной (извиняюсь за такое сравнение) из тела.

Мы приходим в этот мир одинокими, одинокими и уходим.Просто кому-то удается заполнить эту пустоту внутри, забыв слоган этого фильма, как это сделала подруга Джо. Кто-то притворяется, что не одинок, хотя его гложет это чуство. Просто так удобнее — врать самому себе, чтобы быть как все. А Джо не врет, не притворяется, не любит — она бежит от одиночества сменяя по 10 мужчин за день, при этом ничего не чувствуя, доведя все действия до механизма, автоматически получая оргазм. Это ее метод. Возможно это не есть правильно. Но это не нимфомания. Естественно ни к чему хорошему это не привело — иначе не оказалась бы она побитая у старика Селигмана. Остается только ждать вторую часть, где Джо откроет все карты. И судя по всему она будет harder & stronger.

p.s. У меня остался только один вопрос к режиссеру — Почему после первого секса у Джо не было крови? Или это намек на то, что она уже родилась не девственницей?!