Рецензии

Ларс фон Триер — тот, кто пытается одухотворить и придать низменным желания плоти кощунственный ореол возвышенности и красоты. Но если посыл фильма совсем в другом и это благородное намерение раскрыть всю правду о нимфомании, то невольно закрадывается правомерный вопрос, кому и зачем ЭТО надо?

Яркое жизнеописание женины с юных лет одержимой похотью а не сексом, поскольку иначе ее проблема лежала бы в плоскости физиологии а не психологии и не имела никакого познавательного интереса, кроме как узко-медицинского. А этот ее «трогательный» монолог о том, что она всего лишь хотела впитать по больше красок от жизни, очень смахует на якобы проигранный спор праведного Левия Матвея хитрому Воланду о жизненной необходимости зла на земле.

Местами иронический взгляд на проблему больной девушки придает кощунственные нотки повествованию и хоть ведется оно от имени самой героини, все равно не покидает ощущение не ловкости, схожее по своей природе с проступком библейского персонажа Хама.

Фильм несомненно талантливо снят, но вопрос зачем и для кого он снят, мешает принять его и позволить, как- то повлиять на свое мировоззрение.

Первый плакат, выпущенный к фильму Ларса фон Триера «Нимфоманка», имел структуру Брейди-Банча, с изображениями всех основных действующих лиц, сложенных друг на друга, каждый из которых потерялся в точный момент сексуальной кульминации. Плакат привлекал внимание и Секс может быть «естественным» и «хорошим» (по словам Джорджа Майкла), но просмотр секса на экране (реальный или смоделированный) часто меняет правила игры. Лучшая часть Ларса фон Триера увлекательный, увлекательный и о Часто поучительный 'Нимфоманка' заключается в том, что, несмотря на иногда мрачный тон и мрачную цветовую гамму, это чрезвычайно забавный фильм, даже игривый. Он возмутительный и провокационный, интеллектуальный и иногда одновременно примитивный. В нем много всего чего выглядит как настоящий секс (хотя в финальных титрах нам говорят, что изображенный проникающий секс был осуществлен двойниками тела), и хотя он, очевидно, заинтересован в сексе, его больше интересует, как мы говорим о сексе, как мы включаем его в наша идентичность (или нет).

Шарлотта Генсбур играет гермафродита по имени Джо, которого в начале первого тома Селигман (Стеллан Скарсгард) обнаруживает лежащим в синяках и избиении в темном переулке. Селигман берет ее, укладывает в постель и дает ей чай. Она заранее предупреждает его, что это будет неприятная история, что она плохой человек. Он уверяет ее, что все, что она скажет ему, не шокирует его. Он думает, что она может быть слишком. В Джо есть что-то почти незаконченное, плоский аффект, поскольку она настаивает на том, что ее поведение было необычным. Пока идет дождь, она рассказывает ему свою историю.

Это вопиющий театральный прием, искусственное обрамление, и фон Триер использует его беззастенчиво. Фильм разбит на разделы, каждый со своим собственным сюжетом и тоном. Иногда мы возвращаемся в спальню с Селигманом и Джо. Его не пугает то, что говорит ему Джо. Напротив, он в восторге от этого, а Селигман - большой нахлыст, и многое из того, что описывает Джо, ее различные тактики с мужчинами, ее использование разных, кажется, восхищает возможность подробно рассказать обо всех этих важных вещах в виде «приманок» напоминает ему о его любимом хобби.

Часть удовольствия в «Нимфоманке» заключается в том, что она не заинтересована в том, чтобы быть чем-то другим, кроме самого себя. Это «я» может меняться от момента к моменту, что делает «Нимфоманку» головокружительным опытом. Иногда фильм стилизован, другой На экране появляются математические уравнения, отсчитывающие сексуальные насосы от первого любовника Джо. Есть замысловатые схемы параллельной парковки, показывающие парящие параболы, необходимые для того, чтобы поместить определенную машину в определенное место. На доске перечислены вопросы. о числах Эдгара Аллана По, Баха и Фибоначчи. «Нимфоманка» требует, чтобы аудитория подчинялась этим сегментам, плыла по течению, передавала контроль.

Каждый раз, когда Селигман прерывает его, Джо напоминает ему, что его чувства к ней изменятся, как только он услышит всю историю. Это крючок, дразня, собственная 'приманка' для ловли рыбы нахлыстом. В одном эпизоде Джо рассказывает о трудностях жонглирования семью Разные любовники. Часто влюбленные встречаются у ее двери, один парень уходит, когда приходит другой. Все становится беспорядочно. Джо может отделить секс от эмоций (на самом деле, это ее цель), но это не так. Один парень появляется у ее двери с парой костюмов в мешках для химчистки и объявляет, что наконец бросил жену и переезжает. Джо приходит в ужас, особенно когда презираемая жена, известная только как миссис Х. (Ума Турман, чья безумная злобная игра является одним из ярких моментов в фильме и подталкивает «Нимфоманку» к полной ерунде) появляется в дверях со своими тремя детьми. Она хочет, чтобы мальчики увидели, где папа проводит все свое время. «Пойдем, мальчики, пойдем посмотрим на постель для блудницы!» - восклицает миссис Х... ярко.

Американские актеры используют британский акцент, снова и снова, и снова, снова и снова, и снова, и снова говорят с британским акцентом, что добавляет к этому пресыщенному юмору. Неважно, где находятся эти люди. Неважно даже, кто они. подумайте о том, что они делают. «Нимфоманка» не ошибается, предполагая, что поведение Джо связано с плохим опытом в ее детстве. Это не рассказ об искуплении или травме, по крайней мере, пока. свое собственное; секс - это его собственная награда.

Селигман иногда упускает из виду суть повествования Джо, размышляя о том, как зависимость может притупить моральный аппарат человека. Джо хочет убедиться, что она совершенно ясна с ним: она приняла секс из-за 'ощущения', которое он ей доставлял. Власть, которую она имела над Мужчины были второстепенными. Она любит похоть, а ее похоть делает ее бессердечной. Что ж, это бессердечный мир. Джо считает себя преступником, берущим на себя ответственность за свой голод, и молодой женщиной, которую она и ее друзья-преступники создают. клуб, в котором сформулирована миссия Эрики Джонг: «У нас есть право быть возбужденными». Тот факт, что клуб избегает членов, которые дважды спят с одним и тем же парнем, является явным признанием объединяющей эмоциональной силы секса, что-то, что девушки все хотят избежать.

Том I заканчивается мучительной нотой, где Джо оказывается на болезненном перекрестке в своей собственной сексуальной философии, а сцены из второго тома разворачиваются вместе со списком титров. Галерея различных пенисов, мигающих на экране, превращается в какой-то чрезвычайно мрачный секс в ' Нимфоманка ', скучная, скучающая, глупая, неловкая. Вы смотрите на некоторые из них и думаете:« В чем дело? »Все это не эротично. пустота в центре человечества, надвигающееся присутствие смерти, обреченные возможности не только связи, но и самого ощущения.

Секс может быть многогранным, он может выражать любовь, ненависть, власть, месть. Он может быть связан с интеллектуальными соображениями или связан с такими понятиями, как согласие, объективация, женоненавистничество - вся история культурного багажа, который люди приносят с собой в постель. «Нимфоманка: Том I» обращается к этим тяжелым темам, но в такой манере, которая совсем не кажется тяжелой. Фильм представляет собой интеллектуальный высокотехнологичный акт, бросающий вызов смерти, опасный, развлекательный и восхищающий своей собственной факсимиле и смелость.

Фабула фильма проста — нимфоманка Джо (Шарлотта Генсбур) рассказывает историю своих сексуальных нисхождений внимательному слушателю Селигману (Стеллан Скарсгард). Кстати, Селигман не только своим оптимистическим настроем и умением находить везде положительные моменты, но даже внешностью похож на известного американского психолога, основоположника позитивной психологии Мартина Селигмана. Жизнь молодой Джо (Стэйси Мартин) представляет собою непрерывный половой акт, меняющий только декорации и второстепенных актёров. Красной нитью через её историю проходят единственные серьёзные отношения с молодым человеком по имени Джером (Шайа Лабаф).

Нельзя отдельно не отметить характерные для фильмов Ларса фон Триера иронию и гротеск. Одним из самых впечатляющих и запоминающихся в фильме стал гиперироничный эпизод с мистер и миссис Н. Ума Турман (миссис Н) создала очень сильный трагикомичный образ, уже только ради одного этого эпизода стоило посмотреть весь фильм. Также забавна офисная история. Уже в ней помимо комического утрирования нелёгкой доли секретарши прослеживается и более серьёзный мотив, который будет полным образом раскрыт во второй части фильма — тема феминизма и эмансипации.

В нимфоманке сразу бросается в глаза принципиальная фрагментарность и неполнота её жизненного мира. Вместо имён в отношении большинства людей используются отдельные буквы: A, B, F, H, S. Половой акт распадается на отдельные фрикции: 3 + 5. При поездке в метро она умозрительно складывает пазл из отдельных частей тел разных пассажиров в попытке собрать свой идеальный образ. Поведение в отношении партнёров строится случайным образом на основании выпавшего числа на игральном кубике: от 1 — крайне благожелательного до 6 — полного игнорирования. В какой-то момент на экране просто мелькает слайд-шоу половых органов разных мужчин, что является очередной визуализацией случайности и фрагментарности её отношений. В какой-то момент Джо хочет стать вещью среди других вещей на столе своего возлюбленного. Уже сама по себе актриса Стэйси Мартин визуально выражает идею инфантильности и неполноценности — у неё субтильное телосложение с неразвитыми вторичными половыми признаками.

Освоение премудростей науки сексологии Джо начинает с изучения азов арифметики: 3+5 — именно столько фрикций потребовалось Джерому для её дефлорации. Как известно соревновательный дух способствует успешному обучению. Поэтому две подружки потаскушки — Джо и Б устраивают обучающее состязание на большее количество случайных половых партнёров в поезде. В результате Б остаётся несолоно хлебавши, а Джо и хлебанула и призовыми конфетами ещё потом заела. Впоследствии предприимчивые подруги организуют нечто вроде богохульственного культа для таких же оторв как они сами и даже издают свой собственный манифест. В общем юность Джо вовсе не прошла для неё даром.

Комплекс Электры, отсутствие эмпатии, нимфомания, асоциальность — вот, пожалуй, неполный список её психических отклонений, приводящих к девиантному поведению. Джо всегда шла против любви, воспринимая её как обузу: «любовь — это то, о чём ты никогда не просил». Она хотела быть не более чем эксплуатируемой вещью. Любовь была ей недоступна, а сексуальные отношения носили двоякий характер: компульсивный и прагматический. Компульсивность как навязчивое стремление утолить вагинальный зуд неотступно сопровождала Джо. А использование секса как способа забыться и уйти от проблем, заполнить внутреннюю пустоту временной затычкой, контролировать жизнь и обрести целостность носило исключительно прагматический характер. Таким образом, играя на трёх органах одновременно, Джо создавала полифонию своей любовной фуги.

Селигман исполняет роль идеального слушателя скандальной истории нимфоманки. Как искусный апологет он рационализирует, сглаживает, оправдывает действия Джо, стараясь преподнести всё в более благовидном свете. Для этого он использует отстранение от провокационного содержания историй через метафору с рыбалкой, через аллюзии с классической музыкой и художественным искусством, через переосмысление её истинных мотивов и последствий действий. Выступая в роли адвоката дьявола, Селигман отлично справляется со своей задачей — в соответствии с духом позитивной психологии увидеть всё в более радужном свете.

Так как Джо сама для себя впоследствии избирает метафору дерева, то уместно будет сказать, что у неё было половых партнёров столько, сколько бывает листьев у Ясеня. Но когда зимой опадают все листья, то остаётся один голый ствол. А закономерным итогом пресыщения и невоздержанности Джо становится потеря сексуальной чувствительности.

8 из 10

История насыщенной жизни главной героини Джо, вокруг которой выстроена динамика фильма, показывает трансформацию сексуальности на разных этапах жизни нимфоманки. От этого две части одного фильма смотрятся совершенно по-разному. Первая часть смотрится с такой же беззаботностью и легкостью, с которой молодая симпатичная девушка находит и разменивает сексуальных партнеров. Вторая же часть является по факту драмой, в которой к эротическим сценам добавляются сложные семейные отношения, потеря внешней привлекательности, поиск новых источников сексуального удовлетворения в виде садо-мазохизма и лесбиянства, а также показано разрушительное влияние, которое нимфомания, как и любая другая зависимость, может оказать на жизнь в зрелом возрасте.

В отличие от эстетической ценности фильма, его философский смысл раскрывается не в сценах из жизни Джо, а в камерных диалогах между ней и случайным слушателем Селигманом в аскетичной квартире городского переулка. Попытки Джо своим рассказом найти подтверждение своей грешности и плохих человеческих качеств разбивались об рассудительность, неосуждение и литературные аналоги начитанного Селигмана. Подробности ее сексуальной жизни не вызывали у него никаких эмоций. Это раздражало ее, и ее колкие фразы и грубое игнорирование комментариев слушателя убедило было в том, что она - плохой человек, любого, но не Селигмана, который продолжал слушать историю.

Причинами милосердия и спокойствия Селигмана оказались его асексуальность и целомудренность. О любви и сексуальных удовольствиях он читал только в книгах. Более идеального и беспристрастного слушателя рассказа о бурной жизни нимфоманки не найти. Таким контрастом жизненного опыта двух главных героев объясняется их отношение к жизни. Зашоренный, заменивший для себя реальную жизнь полувымышленными историями из книг Селигман пребывает на светлой стороне и верит в человеческие качества общества – жизненная мудрость Джо погружает ее в негатив и не позволяет доверять чувствам любви и заботы, которые она считает ложными, так как к этому приучили люди на ее жизненном пути.

Развязка истории получилась захватывающей. Ближе к концу у зрителя должно появиться чувство сострадания к Джо, которое заменяет сформированное до этого осуждение (стандартная схема провокации зрителя и удержания его интереса). Зритель видит человека, который отчасти по своей вине, отчасти по вине общества, всю жизнь оставался внутренне одиноким. Случайная встреча с Селигманом и долгий пересказ своей жизни, как казалось, помогли Джо найти первого друга в своей жизни, наконец принять свою сексуальность и наполнить свою жизнь новым смыслом. Но эта ночь спровоцировала изменения не только в Джо: начитанный, образованный и спокойный Селигман неожиданно превратился в примата, подтвердив свою оторванность от реальной жизни и обеспечив зрителю очень неожиданную развязку.

Это может прозвучать смешно, но порнофильмы тоже надо уметь снимать. Ларс фон Триер – один из наиболее известных режиссёров категории артхауса, ранее прославившийся благодаря «Антихристу». Несмотря на многочисленные хвалебные отзывы, фильм получился довольно неоднозначным, но «Нимфоманка» показала Триера с намного более примитивной и настолько приземлённой стороны, что в его прославленном статусе невольно начинаешь сомневаться.

Похождения нимфоманки Джо показываются через флешбеки, то есть, сцены из прошлого. Параллельно рассказам, о которых речь далее, зрители знакомятся с двумя главными героями и… рыбалкой. Проблема нешуточная, поскольку режиссёр превращает символизм почти в буквальную трактовку, надоедая зрителям с постоянными отсылками на ловлю рыбы. Понятно, что охота на кого бы то ни было, пускай даже женщин на мужчин, невольно вызывает соответствующие ассоциации, но не до такой же степени, чтобы раз за разом напоминать о рыбалке не только на словах, но и визуально! Триер до такой степени прямолинеен и незамысловат, что вставляет отвлечённые сцены с рыбой или вертолётами прямо в основное повествование, либо не понимая абсурдности идеи, либо считая зрителей ничего не соображающими дурачками. И ладно бы все эти сцены были как-то красочно оформлены, но нет, ощущение такое, что часть бюджета ушла на покупку соответствующих роликов у пользователей интернета. Без всякой обработки, прямо в «сыром» виде!

Впрочем, основной и самой досадной проблемой «Нимфоманки» является то, что этот фильм некрасивый. Здесь достаточное количество не просто эротических, а скорее даже порнографических сцен с гениталиями крупным планом, и надо сказать, что в порно как нигде больше важна операторская работа. Здесь же она отвратительна! Освещение неудачное, ракурсы неудачные, камера постоянно дрожит. Чтобы в полной мере осознать, насколько всё плохо, включите произвольный из обычных порнофильмов (ну, скажем «Private Tropical 30: Deep Lust»). Вы удивитесь, насколько качественнее там всё снято и насколько приятнее смотреть на актёров и актрис! Вывод однозначный: порно – явно не стихия Триера. При этом обидно, что актрисы (особенно Стэйси Мартин) очень неплохо изображают оргазмы. Если бы бюджет ленты ушёл не на ролики из интернета, а на оператора из фильмов для взрослых, то мы могли бы получить красивый кинопрокатный порнофильм.

Добивают впечатления лживые фразы про физиологию человека и плохо представленные отсылки на религию. Триер хотел показать переживания Джо насчёт своей порочности? Это можно было показать иначе, с другим контекстом, другими диалогами, без ненужной рыбалки, и что самое главное – без вранья про качество – буквально – «зреющей» семенной жидкости. Такие средневековые представления о половой системе вызывают насмешку не столько над персонажами, сколько над сценарием фильма. Ну, а за ярко выраженную тему рыбалки остаётся пожелать режиссёру того, что принято желать рыбакам: клёв на уду!

3 из 10

Просмотр данной картины вызывает не однозначные впечатления, но рассказ главной героини заставляет пропустить через себя боль и одиночество ставшее результатом порочных слабостей, которые приведены в виде откровенной похоти, слабостей присущих каждому из нас в разных формах. В этой ленте я услышал поучительную историю о том, что происходит с человеком, когда он полностью отдается своим влечениям, тем самым перестает себя контролировать, а контроль над ним как раз таки берут его пороки, даже если они несут за собой какую-либо идею.

Фильм несет собой повествование девушки Джо, жизнь которой ломает ее страсть к сексу, а ее собеседник Селигман приводит метафоричные аналогии отрывкам из ее истории, взятые из личного опыта. По стечению обстоятельств, Джо оказалась наедине с одним из немногих собеседников, которые способны выслушать подобную историю без осуждения. В ходе диалога становится ясно почему, ведь к проблеме фильма невозможно относиться равнодушно, зритель, как и собеседник, или начнет сопереживать, чувствуя понимание, или наоборот, будет призирать, и осуждать героиню. И нам предоставляется выбор, как отнестись к фильму и персонажам, словно мы слушатель, находящийся за кадром и переживающий историю самостоятельно.

На мой взгляд, актерский состав и профессионализм операторов идеально передают каждую сцену, как она выглядела бы в реальной жизни. Без лишней наигранности, без нелепой драмы, сухая, хладнокровная правда и ее не идеальность в совокупности с серой атмосферой повседневности позволяет нам прочувствовать переживания героев. Так же немало важным средством передачи атмосферы является музыка, она на подсознательном уровне дополняет картину и в каждой сцене мы вместе с героями способны пережить с ними их впечатления.

Я не возьму на себя ответственность рассуждать о том, что хотел нам сказать автор, а только выскажу свое мнение на счет данной картины. Мне кажется, этот фильм идеально иллюстрирует конфликт личности со своими пороками, ведь каждый человек может потерять себя в поиске утешений, будь это секс, алкоголь, наркотики, азартные игры, социальные сети со своим контентом, или иные зависимости которые питает банальное непонимание и одиночество. И пусть каждый сам решает как отнестись к своим слабостям и пороком, только пусть помнит о их существовании, при желании осудить кого-то с отличающейся от его формой слабости.

Ларс фон Триер для меня художник, работы которого нужно смотреть под настроение. А настроение для него бывает нечасто. Слишком уж резко и пронзительно он снимает свои картины.

Нимфоманка попалась в подборке фильмов. Решила, что если не сейчас, то, возможно уже и никогда.

Нажимая 'посмотреть', я не ожидала таких подробностей и откровений, которые выползли в фильме! Но ни о чем не жалею.

Даже не знаю, с чего начать. В этом фильме прекрасно и продумано всё: сюжет, характер героев. Конечно, у первой части нет логического финала. Но даже о том, что есть вторая часть я узнала только в конце фильма. Пришлось смотреть вторую))

Первая - она больше о становлении Джо. Она о её детстве, о первых сексуальных играх с подружками, о подростковых убеждениях, о первом сексе, о последующих партнерах. Удивительно слушать историю, как человек тратит все свое время на удовлетворение физических потребностей. И, в принципе, понятно, что это могло вырасти не из детства, а в порыве подростковых соревнований и сильно далеко качнуться маятником до упора..

Всё это она рассказывает незнакомцу, который нашел её на улице побитой. От скорой и полиции она отказалась, попросила чаю с молоком.

Думаю, не каждый будет готов услышать такую историю. Но очевидно, что Селигман живет скучно и аскетично, при этом он очень думающий человек и может непредвзято выслушать всё то, что привело Джо туда, где он её нашел.

Особенно мне понравился ход с сравниванием жизни Джо и рубалкой, математикой. Кажется, у Селигмана для всего есть свое объяснение, заметка, подсказка. Высокие разговоры о Бахе разбавляли разговоры о похоти и плоти.

Отдельное интересное решение - делить жизнь по главам. Пожалуй, я бы не смогла свою жизнь разделить на главы. Для этого нужно очень отстраненно смотреть на то, что происходит, не переживая глубинных эмоций. Возможно, рассказчица именно такая. Она запрещала себе любовь. А если запрещаешь что-то одно, в чулан закрывается и все остальное. Почти невозможно чувствовать боль, сантименты.

Немного шокировали гениталии на весь экран. И это выглядит даже не пошло, ты не возбуждаешься. Смотришь чисто с интересом экспериментатора, который препарирует лягушку. Ни отвращения, ни желания. Только интерес, что же будет дальше.

Конечно, прекрасный прием - это дрожащая рука камеры. Кажется, будто в комнате есть кто-то третий, безмолвный, кто снимает их рассказ. Возможно, это ты сам.

Интересно, что на главную роль Триер взял актрису, которая уже снималась у него в Антихристе. И в эпизодический роли был Уиллэм Дэфо, снявшийся там же. Но, если честно, мне было приятней смотреть на молодую версию главной героини, которую сыграла Стэйси Мартин.

Итог: конечно, нужно смотреть вторую часть, иначе нет смысла смотреть даже первую. Вся развязка именно там.

Нимфоманка. Фильм очень длинный, вначале казался мне неясным и даже неприятным, но досмотрев до конца, улыбаешься и аплодируешь. История жизни, рассказанная первому встречному, история похоти, история болезни - на первый взгляд. Но фильм не об этом. Мы с ранних лет учимся выносить суждения об отношениях между людьми. В 7 лет уже наслушавшись эмоциональных историй о разводах, изменах и внебрачных детях, пугаешься, испытываешь любопытство и сплетничаешь со сверстниками. Посмотреть на чью-то личную жизнь непредвзято практически невозможно. Но героине попался именно такой собеседник. Она видела себя преступницей, виновницей бед всех окружающих, а ей вдруг вернули человечность. Да, так бывает, это… просто судьба. Похоть тоже духовна. В фильме нет романтизации разврата, героиня - не стерва, не шикарная дама, она обычная женщина, в какой-то степени Золушка - неприкаянная и беззащитная. В конце мы видим её уже немолодой, но спокойной, осознавшей свою сущность. Так что фильм, наполненный эротическими сценами, оказался о добре.