Рецензии

«Последняя сказка Риты» — противоречивый фильм. Рената Литвинова, бесспорно, талантлива. С первых секунд фильм погружает в специфическую атмосферу. Каждая деталь тонко прописана и все вместе образует единую пеструю картину. Образы развивают в картине глубокий подтекст. Однако, меня зацепило то, что фильм чисто женский. Здесь отсутствует мужское начало. Это женский мир, в котором мужчины второй сорт, предмет интерьера. Мужчины не интересны как личность, они представлены блекло и жалко. Яркие женские декорации, женские разговоры, женское общество и в итоге чувство, что чего-то не хватает. Не хватает Мужчины.

После просмотра фильма возникло стойкое ощущение отсутствия жизни. Живой струи, свежего воздуха. Вся атмосфера картины пропитана запахом сигарет, надушенных платьев, постановочных декораций. По идее, в конце фильма должно возникнуть примирение и чувство жизни, ведь смерть по сути не так страшна. Но этого нет. Картина пропитана духом смерти, затхлым вкусом. «Последняя сказка Риты»- полностью отражает стиль Рената Литвиновой. Фильм позволяет погрузиться в атмосферу ее восприятия. Вот только при погружении хорошо бы не задохнуться.

И сия пучина поглотила ея в один момент. В общем, все умерли.

Смерть… Кара за грехи или долгожданное избавление, исчезновение или переход в иной мир, конец пути или начало нового путешествия, мучительные скитания или вечный покой. Из-за этой черты еще никто не возвращался, а ничто так не будоражит человеческий ум, как неизвестность. Непостигаемость танатоса заставила фантазию изобретать все новые и новые его образы в надежде создать себе иллюзию хотя бы относительного понимания. Но будь то загадочный брат Оле-Лукойе, ироничный Жнец из Плоскомирья или мрачная старуха в черном плаще с капюшоном, их объединяет одно — все они являются воплощением справедливости, возведенной в абсолют: зловеще-острое лезвие коснется каждого в строго определенный срок. И никаких гвоздей.

Рената Литвинова свернула с проторенной дорожки на тропинку куда более извилистую, представляя свою интерпретацию, в которой Смерть обретает ярко выраженную половую принадлежность, а вместе с ней и определенные поведенческие и характерные особенности. Оказывается, это женщина в совершенном своем воплощении — она кокетлива, обаятельна и непосредственна, для мужчин — «прелесть какая дурочка», что позволяет ей быть воплощением непостоянства и делает еще привлекательнее. Она влюбляется и влюбляет, играет и флиртует. Вместе с тем она отзывчива, внимательна и предупредительна по отношению к своей жертве, которую, впрочем, таковой не считает и делает все возможное, чтобы скрасить последние дни героини и лишить ее страха встречи с неизбежным.

Перед взором зрителя предстает зазеркальная сказка — с прекрасным принцем, который не может жить без своей принцессы, с неземной любовью, красивыми нарядами, мрачным замком, балом, после которого, кажется, должен наступить тот счастливый финал, о коем мечтают все девочки с самого детства… Но героиня, незаметно для себя, уже переступила тончайшую грань на пути в Зазеркалье и, оглянувшись назад, она видит изменившуюся до неузнаваемости действительность, и в новом мире парадоксальным образом доброй феей оказывается избавительница-смерть, а врач — это лишь злобная коварная ведьма с опарышами на воротнике пальто.

В своих интервью Рената Литвинова часто говорит о том, что боится трех вещей — нищеты, старости и смерти. «Последняя сказка Риты» выглядит отчаянной попыткой избавиться от своих демонов — героиня уходит из нищей реальности молодой и красивой в сопровождении, кажется, единственной, кто действительно может понять и принять. Как маленький ребенок, который раньше прятался от воображаемых монстров, закрывая ладонями глаза, а теперь решил возвести преграду посерьезнее, режиссер строит свою стену. Вот только яркие и с виду надежные кирпичики на поверку оказались фигурками из папье-маше и стена рушится от любого дуновения. Вон там, в дальнем углу, валяются диалоги — прописные истины, озвучиваемые то нехотя, то будто неуверенно, как если бы актеры забыли выучить текст. На видном месте лежит тоненький лист картона с облупившейся позолотой иронии, закончившейся на фамилии Неубивко, — сюжет. На нем можно разобрать два слова «Рита умерла». А актерская игра и вовсе превратилась в условную точку в пространстве — ведь фигур с одной гранью не существует в природе.

Совершенно забыв о содержании, Литвинова увлеклась формой, остановившись, однако, в одном шаге от абсурда, но слишком далеко зайдя на территорию тривиальности. И вот, если кровать — то с ржавой проволочной сеткой, если трагический герой — то с сигаретой, если стекло — то обязательно мутное, а если стены — то непременно с трещинами. И на фоне этого воинствующего гимна эстетике разрушения, дыша духами и туманами фланирует невозможно прекрасная Смерть в роскошном черном платье и незабываемом головном уборе. Она сокрушается о сносе красивых старых зданий и разговаривает по неисправному телефону, однако ее нарочитая внезапность и противоречивость неумолимо движется к данной когда-то Михаилом Козаковым более жесткой формулировке образа незабвенной Анны Адамовны.

И вот уже снежинки, кружащиеся на фоне неба цвета индиго кажутся давно и слишком знакомыми, и вид ангела смерти, рассыпающего их на волосы осиротевшей подруги Риты скорее утомляет, чем вдохновляет. Похоже, Ренате Литвиновой удалось достичь своеобразного совершенства. Там, где у одного получается Всадник по имени Смерть, у другого высится лишь груда костей. «Последняя сказка Риты» оказалась мертвой и твердой, как чучело горностая одной из героинь картины, с той лишь разницей, что некому дотронуться до бедного зверька и скомандовать «Отомри». Abyssus abyssum invocat.

Несмотря на все заявления Литвиновой о скудности бюджета и сжатых сроках, этот фильм оказался одним из самых ожидаемый и раскрученных картин ушедшего года.

Тема, как уже было отмечено критиками, не оригинальна для 2012 года. Любят в наше время режиссеры порассуждать о смерти (причем складывается такое впечатление, что целью данных обсуждений является ничто иное, как попытка успокоить самих же себя и найти наименее «страшное» объяснение тому, чего нам всем не избежать). Удивительно, но несмотря на всю свою яркость, необычность и оригинальность идеи, эта картина, вновь, вертится вокруг все той же темы — смерть.

Даже несмотря на то, что Литвинова, улыбаясь во все тридцать два, заявляла во время интервью с Познером, что наконец сняла позитивную картину, я осмелюсь ей не поверить и заверить собирающихся посмотреть данную картину в том, что «позитивность» этого фильма заключается лишь с необъяснимом количестве цинизма и какой-то театральности, пластмассовости разворачивающихся событии (некоторые сцены просто возмутили!). Однако, я не могу сказать что фильм мне не понравился. Я люблю оригинальное, посмодернистическое кино, и эта картина завоевала место в моем сердце.

Рецензия получилась серая, так как обдумывая все плюсы и минусы, я пришла к выводу, что замечаний и плюсов в этой картине примерно одинаково, от того и получился отзыв такой неинтересный, серенький.

Начать хочу с плюсов, их я подметила множество:

Во-первых, конечно же, хороший подбор актеров. Откровенно говоря я и не сомневалась, что мне придется отметить этот плюс еще до того, как узнала кто будет играть в «Сказке», Литвинова всегда аккуратна и избирательна, когда дело доходит до актеров (сужу по предыдущим картинам). Кузина и Друбич очень гармонично вписались в этот фильм (особенно Кузина, с ее грустным, обреченным взглядом), плюс, ставшие уже классикой (извиняюсь за противоречивость) манеры Ренаты оставляют приятнейшее впечатление

Во-вторых, конечно, замысел, идея, стержень! Я конечно не профессиональный критик и за моими плечами не такое грандиозное количество просмотренных фильмов, но могу с уверенностью сказать — такого еще не было. Точнее, конечно было, были попытки «обличить» смерть, дать ей оценку, наделить ее качествами, телом, лицом, по нашему «образу и подобию» так сказать, но задумка «Сказки» значительно отличается от всего что я видела раньше. Вся картина напоминает некий тайный обряд, таинство смерти, конца человеческой жизни, задуманном природой. С первых минут мне начало казаться, что я стала свидетелем чего-то запретного, страшного и секретного.

Идея и вправду довольно оригинальна, смерть предстает перед нами в образе привлекательной женщины, справедливой и доброй, эдаким «Ангелом Смерти», обреченным на такую работу. Однако и тут сквозит цинизмом, вся доброта и справедливость Смерти тускнеет при видя того, как легко и по хамски она обращается с жизнью маленького енота, которого не выпускает из рук.

Так или иначе, этот фильм говорит не только о смерти (хоть она и сквозить во всем, от постоянного курения в кадре, до диалогов героев), он еще и о любви, о потере, но это уже другой разговор, это уже к минусам.

В-третьих, фильм показался мне эстетически красивым, «привлекательным». Литвиновское внимание к деталям и вкус во всем чувствуется в каждой сцене, декорации, цветах, нарядах.. Я восхитилась всем, мне понравилось все. Мрачновато, жутковато, но как-то.. красиво что ли?

Так же меня поразили некоторые сцены. Сцена, когда призрак Риты входит к Наде ночью с огромной «шляпкой» из дымящихся сигарет, лично у меня вызвала мурашки. Особенно учитывая что весь фильм герои только и делали что говорили о сигаретах, курили и пускали дым. Она вошла, и это как будто бы поставило жирную точку всей этой «сигаретной эпопее». Мол вот, подавитесь. Гениально.

Так же не могу не отметить последнюю сцену неудавшегося самоубийства Коли (или Кости) не могу вспомнить имя, когда памятник Гагарина поднимает руки, единственную позитивную сцену за весь фильм. Она и вправду сильная.

На этом все, плюсы закончились. переходим к минусам:

Мне до сих пор не понятно, почему так много сигарет? Откуда столько вина? Шампанского? Зачем эта табличка «МОРГ» маячащая перед глазами? К чему эти постоянные повторения «Зачем ты приклеила цветы? Где ты взяла скотч для цветов? Что это за цветы? Откуда цветы?». Цветы, цветы, цветы, цветы… «Пиши, записывай, так, пиши, нет, пиши, пиши». Мне показалось, что это просто невозможно терпеть, просто резало слух. Что касается диалогов, слов в принципе, мне НЕ понравилось, это я считаю одним из главных минусов фильма. Диалоги очень слабые, текст не продуманный, скудный. Вопрос разрушения старых домов в городе, в котором оказалась Смерть, конечно заинтересовал, мне понравилась эта мысль, однако, не надо было ее повторять сто раз в фильме!

Во вторых, откуда столько цинизма? Что за дурацкие, нереальные отношения между этими тремя «подругами», которые не сообщают Рите о ее скорой смерти, а приглашают в кафе что бы попрощаться… это просто смешно! Откуда возникла идея бросания окурка и труп? А этот отвратительный торг в похоронном бюро? Изобилие хороших, сильных сцен в этом фильме затмевают вот такие вот отвратительные, непонятные сцены. Как это помогло сюжету? Какое это имеет отношение к любви? Я не нашла ответа.

Не понравилось так же и то, что нет как таковой предыстории, нету истории в принципе, картина напомнила какое-то подглядывание, быстрый взгляд на чью то чужую, размеренную жизнь. Я не полюбила персонажей, мне не понятны их чувства, эмоции. Мы узнали что Надя была в депрессии и стрессе, но почему? Нам не объяснили. А это уже большой минус. Если публика не полюбит персонажа, то и не будет за него переживать, а не будет переживать — начнут зевать и уходить из зала, или останутся, но забудут о фильме как только выйдут за пределы кинотеатра.

Не понравились фамилии, это конечно просто смешно, «Неубивайкина» или как-то так.. это что, намек на сказку? Что-то в духе «Айболита» или «Кощея Бессмертного», где фамилия должна говорить сама за себя? Если да, то можно еще конечно понять, если нет, то это просто смешно.

В целом, фильм оставляет после себя неплохое впечатление, если не углубляться в детальный анализ и долгие размышления (ну или если вы просто не страдаете танатофобией). Так что заслуживает

7 из 10

«Последнюю сказку Риты» можно считать своеобразным приквелом «Увлечений» Киры Муратовой, поскольку вся история с Маргаритой Готье, молодым патологоанатомом, окурком в животе, снами и даже рыбой, купленной вместо белого платья для покойницы, была рассказана героиней Ренаты Литвиновой, медсестрой Лилией в начале этого фильма. Не совпадают только имена — там была Лилия, а здесь Таня Неубивко.

Имя умирающей подруги (Маргарита Готье) отсылает нас к «Даме с камелиями» Дюма. Или к опере «Травиата». Героиня умерла от чахотки («Не Железный Лоб, а Дама с камелиями, кхе-кхе-кхе» (с) «Ищите женщину»). Прототип — куртизанка, любовница писателя. Камелии — потому, что не пахнут. А аромат других цветов вызывал у несчастной женщины приступы удушья. Маргарита Готье 21го века не похожа на куртизанку, камелиям предпочитает табачный дым, и умирает, скорее всего, от рака лёгких. Вообще в фильме очень много курят, и окурок в животе «как бы символизирует». Не говоря уже о шляпке из дымящихся сигарет.

Не совсем понятна линия Друбич. Хотя в анонсе сказано про трёх женщин, на мой взгляд, если убрать эту роль совсем, почти ничего бы не поменялось. Только ближе к концу, после драки с патологоанатомом, героиня Друбич немного ожила. Собственно по-настоящему главная героиня там только одна, а не две, и не три. Догадайтесь, кто. Зато все второстепенные персонажи очень колоритны. Особенно героиня Алисы Хазановой, объявляющая о количестве умерших за сутки.

В целом фильм мне понравился. Он красив. Похож на букет камелий. Этого вполне достаточно. Вряд ли стоит искать в нём какой-то глубокий смысл. Смысла вообще ни в чём нет. Ни в жизни, ни в смерти. Как в игре «замри-отомри», когда живой хорёк превращается в мёртвую куницу-желтодушку, и наоборот. Именно поэтому Литвинова как режиссёр была очень близка к теме. Именно поэтому.

7 из 10

Как человек, прислушивающийся к своим снам по необходимости, чувствуя их преследовательскую сторону и обращаясь к ним, являясь, не побоюсь этого слова, поклонницей Ренаты Литвиновой, посмотрела данный фильм.

Однозначно могу сказать, что это мое кино. Оно мое и я так чувствую — это не подлежит объяснению.

Это красивое кино. Если во всем плохом и находить красоту, то это точно она.

Это мой фильм, потому что он затрагивает любимую тему, являет перед собой знакомых персонажей, поддерживается качественным саундтреком. Все в нем, от костюмов до операторской работы — восхитительно!

Это фильм для тех, кто не боится взглянуть страхам в глаза, но он и для тех, кто боится, потому что лик страха здесь является постоянно. Он сопровождал всю картину на протяжении съемочного момента, да и после него тоже.

В фильм одновременно никто не верил, и все верили… Все от того, что многие боялись смотреть его, и до сих пор боятся найти свое кино.

«Может быть у нее выровняется все? Такое бывает…Не выровняется?»

Каждый человек увидит в этом фильме что-то свое и сложит о нем собственное мнение. «Последнюю сказку Риты» можно понять или не понять, можно любить, либо ненавидеть, но никак не держаться нейтралитета.

Этот фильм полностью окутан Ренатой, нравится кому-то или нет, но он обязательно найдет своего зрителя.

Главное для меня, это выразить благодарность Ренате Литвиновой за то, что она не побоялась бросить вызов всему современному российскому кинематографу, разрешив свой фильм большим экранам. Это поистине авторское, местами арт-хаусное произведение искусства от гениального многогранного режиссера.

Что еще хочется добавить, на мой взгляд — это абсолютно и полностью атеистический фильм. Он не причастен ни к какой религии, и все то, что проявляется в дерзости, оно окружает нас и в реальной жизни. Вся серая, циничная, эгоистичная масса, не подвластная состраданию, но обуяемая страхом — еще очень сильно приукрашено в кино.

Не могу не сказать пару слов о костюмах, и головном уборе смерти — все выполнено на отлично. Многое в атмосфере держится за счет данных костюмов. Весь фильм разбит на множество сцен и большинство из них легко можно рассматривать как одельные, если и не короткометражки, то клипы точно.

Фильм ничуть не получился мрачным, цветопередача ведет глаз зрителя и, конечно, многие действия проработаны детально для привлечения внимания — это подчерк Ренаты Литниновой, узнаваемый особо в «Зеленом театре в Земфире».

И если уж уподобляться стаду и начать заговаривать о киноляпах, которых в картине масса и все они весьма заметны, то это как раз и будет той самой верхней планкой эгоизма. Данный фильм просто на просто не подвластен обсуждению, он создан для просмотра, духовной подпитки и даже в немногом переосмыслении каких-то моментом бытия.

Актриса, сценарист и в первую очередь режиссер Рената Литвинова создала фильм для понимающих…Но абсолютно каждый, даже возможно не найдя смысла в нем для себя, подчеркнет и откроет важную сторону, пока еще, жизни.

10 из 10

Это не развлекательное кино на которое ходят с противно хрустящим попкорном.

А разве наша жизнь состоит из экшена и невероятных детективных историй? Нет конечно, наша жизнь — это набор таких же простых, однообразных сцен с неискренними людьми, которым до нас абсолютно нет дела.

И даже на ваших похоронах они будут говорить что то на подобии: — «Вы видели, видели, такой бедный гроб у нее, даже тканью не оббили». Разве не так?

А как нежно и искренне показана почти материнская любовь женщины к мужчине… Чего только стоит вопрос: — «У тебя наверное промокли ноги?.. и стельки не забудь» — это не несбыточные звезды с неба, это банальные, мокрые стельки но на сколько в них больше любви. А музыка, которая сопровождает эту сцену просто унесла космос… Браво, Земфира!

Может я заблуждаюсь, но в этой картине я прежде всего увидел иронию, стеб над низким и примитивным обществом, которому опять таки наплевать на нас и наши чувства.

Также я увидел что то от Булгаковского «Собачьего сердца». Как по мне, все образы, кроме трех главных героинь и любимого мужчины Риты — своеобразные Шмондеры.

А смерть? По моему, смерть только предлог. Это крайность на фоне которой еще более отчетливо видны глупость и комичность наших повседневных дел.

P. S. Отдельно стоит отметить музыку — она великолепна.

P. S.P. S. «Не надо со мной разговаривать, слушайте, вы обязательно что то разрушите.»

По молодости лет, неопытности мышления и попытке верить в людей, я частенько поддакивал мнениям о разных сторонах культурной жизни:

«Ах, какой роман! Ах, какая книга! Ах, какой фильм!»

Немного повзрослев, стал иметь пару собственных мнений за все на свете, но иногда поддакивал восторженным мнениям, списывая свое недоумение от «шедевров» на недостаток абстрактного мышления и общий пофигизм организма.

Окончательно войдя в средний возраст без всяческих кризисов и крупных долгов перед кем бы то ни было, имею право на непредвзятое мнение по поводу любого «шедевра», которое не премину высказать.

Фильм не просто скучен, странен и бессмысленен — он даже не фильм.

Набор сценок и странных гримас актеров заставляет искать короткие и емкие аналогии.

Аналогия первая.

Рената Литвинова сняла скучную, женскую пародию на стилистику клипо-фильмов Бекмамбетова — разорванное повествование, склеенное ужимками Ренаты и псевдо-стилистикой неопрятных помещений и малоприятных людей.

Аналогия вторая.

Если Рената не стебалась этим фильмом над всеми нами, то придется признать, что ей гораздо больше пользы принесли бы не деньги на съемки очередных «шедевров», а консультации опытного психоневролога с непременным назначением адекватных доз аминазина и галоперидола.

За такие фильмы надо либо штрафовать, либо лечить автора.

Увы…

Печалька…

Это не кино — это слабоорганизованный бред.

Тема смерти в кино видится, как табу. Конечно, часто можно увидеть момент смерти или переживания, связанные с этим эпизодом в жизни любого человека, еще можно выуживать крупицы размышлений о смерти или подход к этому вопросу через шутки, но факт остается фактом — не встречались еще на моем пути столь объемные по содержанию фильмы, которые посвящены исключительно смерти и не состоят из крови и дикого количества убийств. К слову, в фильме и вправду нет ни одного убийства или морей крови, что скорее обусловлено жанром фильма, который и обозначен в названии — сказка. Но сказка — это что-то большое, а «Последняя сказка Риты» — скорее всего лишь сказочка.

В фильме все очень просто: три главные героини — Маргарита Готье, она же Рита, попавшая в аварийный блок больницы, умирающая; Надя — пьющий доктор этой больницы, по совместительству подруга Риты; ну и, конечно, Таня — медсестра все той же больницы, но на самом деле ангел смерти. В фильме все готовит Риту к смерти: и она сама (снами), и врачи (которые не говорят ничего) и Таня (потому что это ее пряма обязанность, не как медсестры, конечно).

Фильм не смотря на то, что пропитан смертью, не вызывает каких-то негативных чувств. Вокруг царит разруха, в людях она тоже явно проявляется (чего стоит только врач, который делает вскрытие), но как-то все это настолько обыденно, тихо, не вызывающе, что смотришь действительно сказку, где смерть — это красивая дама, которая любезно приходит загодя и очень приятно тебя готовит к тому, что ты вскоре покинешь этот мир.

Антураж местности, в которой происходит весь фильм, не сказать, чтобы разнообразный: обшарпанная больница, внутри и снаружи, и не только в аварийном блоке, улицы, ресторан, в котором происходит прощанье, убранство которого сплошь состоит из «антиквариата», старины или, как модно можно сказать, винтажа. Вообще, стоит, конечно, отметить тот факт, что в фильме нет никаких отсылок ко времени — дело может происходить, как в 2012 году, так и в 2002, разницы это особо не добавит. Это скорее признак сказочности — не важно, когда и в каком городе или стране происходит показанная ситуация, главное, что она происходит. Есть все же что-то прекрасное в том, что было показано, ведь прекрасно всегда соседствует с ужасным, именно поэтому страшные разваливающиеся дома и внешне неприятные актеры, так притягивают взгляд. Важно, что не было хвачено через край именно с этим моментом.

В отношении игры актеров сложно что-то сказать. Возможно, это признак мастерства, но из-за сказочного содержимого, трудно воспринять происходящее плохо или хорошо, следовательно, и сыграть это сложно плохо или хорошо.

Фильм в целом создает немного пресное ощущение: и тема хороша, и актеры интересное что-то обещает, а картина сама по себе не дает себя запомнить и дать возможность долго о ней говорить или думать. Некий фарс и гротеск, который вполне себе присущ Ренате Литвиновой, как актрисе, сценаристу и режиссеру: красивая оболочка и пустоватое содержание, которое иногда можно принять за полнокровное нечто, которое ждешь от фильма.

Как полная артефактами и интересная для рассматривания картина, получает

5 из 10

Самой интересной работой у Литвиновой, на мой взгляд, роль в фильме «Последняя сказка Риты», режиссером которого и является сама Рената. Здесь актриса играет Смерть. Очень интересно посмотреть на Смерть в вариации Литвиновой. В этом фильме Смерть — лучшая подруга. Она рядом с Ритой и запоминает все ее желания, чтобы исполнить их, когда Рита умрет. Со своим вечным образом Литвинова как режиссер нашла Литвиновой-актрисе отличную нишу в фильме — «не из этого мира». Когда Смерть приходит на землю, она берет имя Таня и становится врачом. Здесь и пластика Литвиновой и ее голос и манера одеваться: все говорит о том, что персонаж из другой реальности. А может быть даже не смерть, а ангел. Литвинова своим персонажем дает нам философское осмысление смерти: не бояться, а принять. Смерть — это неизбежное и не она тебя убивает. Она всего лишь проводник. В то время как сегодня люди пытаются обмануть смерть, бегут от нее, пытаются продлить свои годы жизни, Рената показала нам смерть как персонаж сказки. Не старуха с косой, а уточенная женщина, ценящее красоту зданий и прислушивающаяся к твоим желаниям.

Даже, когда Литвинова открыла себя как режиссера собственных картин, она не исключила себя как актрису. Её образ «Богини» возникает в фильмах среди серости, повседневности. Нет даже суеты, есть монотонность пространства, в котором пребывают персонажи Литвиновой. Эта монотонность и есть предлагаемые обстоятельства героинь Ренаты.

Что разочаровало:

Слишком много объяснений очевидных вещей. Рената все время на протяжении фильма рассказывает то, что мы и так как бы уже поняли.

Слишком навязчивые детали и образы. При чем зачем такая навязчивость, не вполне ясно. Не оправдано.

Много кустарного, больше похожего на самодеятельность. Ощущение, которое не хотелось получать от фильма Литвиновой.

Что порадовало:

Прекрасная музыка Земфиры. Особое удовольствие доставил эпизод в кафе «Запределье», где Рената поет песню открывая рот под голос Земфиры. Чудесный клип внутри фильма. И по-новому звучащая «Красота» в финальных титрах. Она тоже восхитительна.

И разумеется, все, что мы ждем от фирменного литвиновского эстетсва — всего этого в фильме предостаточно.

Вывод.

Это и в самом деле не столько похоже на кино, сколько на авторский видеоряд для выставки современного искусства, где необоснованное перебарщивание и ощущение полу-профессионализма сейчас в принципе в тренде. Это вроде как и не плохо (современное искусство я люблю и уважаю, хоть и не всегда понимаю), но другой вопрос — хорошо ли это? Хотя… Рената определенно обладает незаурядным талантом и чутьем. Ей все простительно.

7 из 10