Рецензии

'Последняя сказка Риты' - это путешествие в зазеркальный мир Ренаты Литвиновой. Мир белых халатов (она родилась в семье врачей). Мир, где близка смерть (ей приходилось утешать умирающих). Мир 'кошмара' на голове (имея ввиду прически некоторых героинь) и 'взъерошенности' в головах (а это уже - о депрессии). Мир женщин с ярко-напомаженными губами. Мир несуразных движений. Фатальной музыки Земфиры. Необычных платьев. Мир, где тоскуют по любимым людям или по самой любви. Мир старых, запущенных зданий с оставшимися кое-где признаками былого лоска. Мир, где нет внешних звуков. Где явственно слышны лишь голоса героев. Которые говорят чаще - незначительное, полупустое. А о главном - молчат.

В этом мире много курят. И эта 'невинная шалость' - привычка курить - превращается в фильме едва ли не в главную героиню, из-за которой разгорается скандал. Чтобы перестать бояться смерти, нужно думать о ней, писать о ней, снимать кино. Или смотреть его.

Странный фильм декадентки Ренаты Литвиновой не покажется слишком уж надуманным лишь для тех, кто однажды умирал сам (но выжил). И для тех, кто принимал смерть у постели умирающего... Ловил последний вздох близкого человека и прикрывал ладонями веки... Они тоже пожмут плечами от недоумения. Но не так недоумённо, как те, кто не знает, как уходят люди.

В ходе фильма порой возникает впечатление, что Рената морочит всем нам голову. И все же нет... В 'Последней сказке Риты' она серьезна, как никогда. И в этом убеждаешься в тот момент, когда патологоанатом бросает окурок в разверстое тело покойной. И Надя, которая была свидетелем этой сценки - понимает после одного видения, что со злом надо бороться. Даже если все, что ты можешь - это кидаться стремглав на подонка со своими слабыми женскими кулачками и пинать его небольно сапожком...

К трупам нужно относиться уважительно. А живых людей - надо любить. Ну а смерть - не так страшна, как вы думаете. Она может придти к вам в виде красивой девушки в прекрасном желтом платье с бокалом шампанского в руках. Или в другом обличьи. Как сами придумаете. - Это все хочет нам сказать Рената.

И говорит.

Будем верить...

Человек живет. Как он может знать, что такое смерть, если не знает, что такое жизнь?

«Последняя сказка Риты» — второй фильм Ренаты Литвиновой. Если вы смотрели «Богиня: как я полюбила», то найдете много похожего с очередной картиной. Я не люблю повторений. Если фильм или книга не является продолжением чего-либо, второй частью, то тянущаяся нить не должна прослеживаться. Многие знают, что книги Ремарка однообразны: военные истории, поступки героев и т. д. Но мне хочется их читать. Я знаю, что в новом романе будет тот же кальвадос, бессонницы и ночные прогулки по городу. Каждая книга напомнит предыдущую, но, видимо, многое зависит от автора, поэтому я все равно буду читать Ремарка. То же самое у Литвиновой. У меня сложилось мнение, что каждый ее фильм все больше пытается раскрыть тему смерти, любви. Для Ренаты это вечные, главные темы. И у нее здорово получается донести понимающему зрителю свою идею.

Сегодня я посмотрела «Последнюю сказку Риты». Но мне хочется снова пересмотреть её.

Не всегда в фильме зритель может увидеть смысл. После просмотра он пытается накрутить себе: «Так, значит там было то-то и то-то. Получается, идея фильма такая-то. Ого-го! Ну так закрутили всё, глубокий смысл оказывается! Я сначала и не понял». Вот не люблю я фильмы, после которых ты не можешь ясно прочувствовать то, о чем хотели сказать создатели. Я уверена, что полностью не поняла «Последнюю сказку Риты». Но на самом деле никто не может понять любое произведение так, как понимал его автор. Какие-то мелочи все равно не «дойдут».

Последняя сцена фильма с Колей и памятником Гагарину… На фоне заиграла песня «В дождь» Земфиры Рамазановой. Меня пробило на слезы, но я держалась: как так, кругом люди, а потом на улицу нужно выходить. Да черт с этими слезами! Для меня самым мощным моментом фильме была именно концовка. Человек (Коля) долгое время переживал смерть любимой Риты, в конце-концов не выдержал… Но чудо произошло и снова в жизни Коли появился смысл.

Фильм многогранный. Впечатлили переживания Нади, ее поведение. Она не могла простить себе, что в тело ее подруги бросили кусочек чужой грязи. Да и вообще сигареты фигурируют в фильме. Какие-то двоякие чувства: вроде бы из сигарет делают культ (потому что практически в каждом кадре кто-то да курит), то ли наоборот вызывают к ним отвращение у зрителя.

«Последняя сказка Риты» — фильм мрачный, о смерти. Но после него хочется жить и улыбаться.

Рената Литвинова, Спасибо Вам.

10 из 10

Посчастливилось увидеть эту замечательную картину бесспорно талантливой и непревзойденной Ренаты Литвиновой на Одесском Кинофестивале.

Надо сказать, что фильм стал долгожданным для всех поклонников творчества Литвиновой. Билеты на премьеру были раскуплены за несколько дней, ну а на самом показе естественно был полный аншлаг и яблоку некуда было упасть.

Ожидания были оправданны и даже превзойдены. 'Последняя сказка Риты' стала новой ступенькой в творчестве Ренаты. Это фильм-диалог, диалог со зрителем, он наполнен глубокими смыслами и замысловатыми фразами Литвиновой, но все же они понятны и близкими каждому. В отличии от 'Богини', эта картина более проста и открыта. В ней чувствуется ставка на зрителя, он более цивильный и тривиальный. Наверно, это и есть та новая веха в творчестве.

Рената Литвинова в роли Тани Неубивко демонстрирует нам смерть во всей своей красе. Она грациозна и изящна, немного нелепа и растеряна, но все же смерть, которая отлично знает свою работу. Как обычно много деталей и символов, фильм поделен на сны главной героини, которой и предстоит умереть.

Все актрисы формируют этот невероятный ансамбль, маскарад, бал последнего пути. И хоть фильм воспринимается на одном дыхании, и в нем много смешных моментов, в финале на тебя обваливается вся тяжесть, весь смысл, вся боль, которая была заложена с самого начала, но ненавящиво висела над головой героев и зрителей. И конечно, же музыка Земфиры прекрасно подчеркивает и еще больше усиливает происходящее на экране.

Рената Литвинова как всегда создала каламбур, житейский фарс. Она облекла такую серьезную тему как смерть в рюши и стразы, тем самым показав, как не значительно и нелепо все в этом мире.

Она действительно талантливый режиссер со своим почерком, со своей манерой, которая в 'Последней сказке Риты' обезоруживает и завораживает зрителя с самой первой минуты фильма.

10 из 10

Браво Рената!

Надо быть большим наглецом, чтобы назвать режиссера Хомерики плохим актером. Он, скорее, — неприятный актер. В «Последней сказке Риты» Хомерики — мужчина, от отчаянья валящийся в сугробы на Тверском бульваре, подавленный настолько, насколько может быть подавлен мужчина, лишившись любимой женщины. На губах — минорные монологи о любви, а в глазах-то — молодцеватость. Сценарий Литвиновой из разряда тех самых лиричных и естественных текстов, при озвучивании которых стоит ошибиться хотя бы в одной интонации — и зритель потерян. Выясняется, в женском эпосе нет места мужчинам. Разве что фоном.

«Последняя сказка Риты» — это камерная фантазия на тему того, как в Богом забытой столичной больнице готовится к смерти Маргарита Готье (Ольга Кузина). Провожатая на тот свет — черная фея Таня Неубивко (Рената Литвинова). У Риты есть квартира, проистекшая помолвка, табачная зависимость и даже подруга юности по имени Надя (Татьяна Друбич), врачующая в той самой больнице, куда Рита определена. Что уж тут чудесного. Ведь сказка — это когда тебе предназначено умереть, потому что всюду булгаковская разруха (та, что и на улицах, и в головах), потому что бесконечная московская стройка уничтожила город. Сказка — это когда и живут, и умирают, потому что «так надо», и это — единственная реплика, которую в состоянии озвучить государственная институциональная машина (привет главврачу Сати Спиваковой с воротником в опарышах). Сказка — это когда надежду может вселить разве что машущий руками памятник Юрию Гагарину.

По духу «Последняя сказка Риты» близка «8 женщинам» — женский мир, черный юмор. По сюжету — это эпос, как гоголевский магический реализм с рылами вместо лиц (ритуальное бюро делит помещение с едальней), как полусатирический, полуинтуитивный Достоевский (три сна Риты).

«- А почему вы в короне?
- Я стилизуюсь под скобяные изделия. Так лучше продается».

В символизме нынешней Литвиновой едва не обнаруживается пошлость: повод есть, а кидаться камнями всегда приятно. Стилизация, бохо-шик по-женски возведены в гротеск, и кульминация этого самолюбования — Надя с бутылкой, «в перьях», под снегопадом, «прибитая» смертью подруги к скамье. А зарисовки со снами и попытка Ритиного жениха самоубиться на секунду создают иллюзию пошловатого романтического флера. Все эти подозрения могли оправдаться — если бы не самоирония Литвиновой, если бы не комедийность Тани Неубивко, если бы не сатирические (равновесные эмоциальным) диалоги.

И в этом весь этот разрушенный город, в котором по старым адресам, увы, прежней жизни не обнаружишь.

Портал в мир, где за все нужно платить кровью, где любовь сильнее смерти, а смерть пересиливает любовь, открывается Таней Неубивкой — потертая красная дверь, которую сторожит одна из однолицых помощниц товарища Смерти, по легенде — красивой женщины с бокалом шампанского, которая способна оборонить и обречь судьбы людей, преимущественно способных любить, ведь они ценятся дороже.

Аварийный корпус Больницы №20, — странное и неопределенное место, входы в которое спрятаны и разбросаны по всей Москве, там, где сохранились исторические памятники архитектуры — красивые старые здания. Больничные стены излучают бесконечный холод и ветер, который своим завыванием нахально врывается в кадр, подобно смерти.

«Последняя сказка Риты» является законченной экранизацией сценария Ренаты Литвиновой «Очень любимая Рита, последняя с ней встреча». Законченной, потому что попытка придать сценарию визуальное тело и лицо уже предпринималась Ренатой и ее ВГИКовской подругой, режиссером и сценаристом Ажар Аяповой — коммерчески несостоявшейся, но духовно возвышенной, ныне потерянной на просторах родного ей Казахстана. Все, что от нее осталось — несколько сценариев в интернет-библиотеке ВГИКа и одна работа в кино, как сценариста, в фильме Сергея Бодрова «Непрофессионалы».

Первая версия «…сказки» была более приближена к исходному сценарию и населена бесконечным количеством «исторических лиц», среди них: Аркадий и Никита Высоцкие, Михаил Ефремов и даже Виктор Цой, из сохранившихся персонажей — Татьяна Друбич и сама Рената Литвинова, исполнившая тогда роль умирающей Маргариты Готье. Наверное, не зря в «Последней сказке Риты», уже исполняя роль Смерти-искусницы и Смерти-эстета, она взяла Готье под надзор 12 января, в день своего рождения: «Сочиняя и снимаясь, я практически с ней слилась. Поэтому сама себя заберу, перенесу и там все происполняю» — в одном из интервью подытожит Рената, практически сознаваясь, что эта работа от начала до конца, как одно длинное личностное упражнение в равновесие.

Фильм строится на воспоминаниях Смерти с её временного «места работы» — плоти лабильной и непрактичной Татьяны Неубивки, куда она была сослана для создания досье на Маргариту Готье, примечательно, которое отправляют в резервацию на бесконечное количество дней, по крайней мере секретарша — единственная, кто находится во времени настоящем вместе со смертью — в графе «хранить» выводит знак бесконечности. Обшарпанные, как будто заснеженные стены в небесной канцелярии и предметы, которых покинул рассудок и всякий смысл создают перцептуальное пространство — иррациональную, замкнутую комнату, в которой оживают неподвластные человеческому слуху звуки, герои из рассказов Смерти и даже хорек — наручный «браслет» и верный спутник госпожи всевышней.

Неужели смерть может настолько тесно и настолько явно входить в быт еще живых и выпускать им под ноги своих хорьков, намекая о своем безусловном присутствии? Неужели у смерти есть право так неосторожно разлучать двух влюбленных? Рената Литвинова не заигрывает с этой темой и не строит с ней личных связей — она и есть эта тема, поэтому она так органично обретает самосознание в этом эстетическом хаосе.

Каждый сон Риты Готье рисует образ метели, срывающей ветви деревьев за окном, заставляет накрыться одеялом с головой и почувствовать, как нагревается собственное тело от теплого дыхания, при этом руки и ступни остаются по прежнему замороженными. Это вдвойне необычное чувство, потому что, прикасаясь ими к уже нагревшимся частям тела, будет казаться, что к тебе прикасается кто-то другой, находящийся под твоим управлением. Будет казаться, что к тебе прикасается смерть своими бледными костлявыми кистями.

Чувство сходное хаотичному, неупорядоченному ропоту собственного сердца, так отчетливо ощущаемого в стенах этого корпуса.

Сон №2. Помимо того, что формально является вещим сном, предвестником скорой смерти и очередным доказательством всесилия рока, он еще подвергает сомнению действенность всех персонажей. Бесконечная процессия из мертвых лиц, одетых во все неестественно иссиня-чёрное, с опущенными взглядами, похожа на субкультурные хождения или жертвоприношение.

Подготовка к погребению с тихими криками из ниоткуда: «пора, уже пора!», хотя при этом слышится «очнись! очнись же!». Иллюзия или смерть действительно дает возможность очнуться от летаргии?

…И даже если кому-то удается встретиться при жизни со смертью, и если она что-то обещает — она всегда сдерживает свое слово и приводит его в действие, не сразу, она выберет специальный отрезок времени, чтобы не прогадать и улучшить момент. Так случилось с близкими людьми парадоксальной Маргариты Готье и уже не важно: дело в их неизлечимой вере и неутолимой любви или в чистоте души Риты.