Рецензии

На выходных посмотрели этот потрясающе красивый фильм. Ну как красивый, относительно, конечно. Обшарпанные и разваливающиеся стены основного действа-сцены — заброшенного блока московской больницы очень ярко контрастируют с мега красивыми женщинами на экране. Рената Литвинова, как всегда, истинная богиня! Эти ее красные губы, ретро-костюмы и платья в пол, постоянно меняющийся макияж — от довольно скромного, до огромных стрел на глазах, высокие скулы, шляпы и прочие аксессуары — все увиденное завораживает. Даже после выхода из кинотеатра, в час ночи, хочется накрутить себе кудри и чувствовать, ощущать эту экранную женственность.

Правда, в фильме Рената вовсе не богиня, а ангел смерти. Очень культурный, ибо пришла к своей новой «красивой» душе заранее и подготавливает ее к последнему выдоху. Делает все очень плавно, знакомится с Маргаритой Готье в образе медсестры Татьяны с говорящей фамилией Неубивко. Доверчиво выспрашивает о мечтах подопечной и последнем желании, как должна выглядеть смерть: «В платье как у тебя, таком же желтом и обязательно с шампанским, я его очень люблю», — отвечает Рита. Ее последняя сказка, момент перед смертью, будет именно таким. А что же в середине? Разрозненные монологи-высказывание, которые, как написано в афише фильма, действительно хочется растащить на цитаты.

Фильм начинается с рассказа ангела смерти, ее своеобразного отчета в небесной канцелярии о проделанной работе. Рената постоянно держит в руках хорька. То говорит ему: «Замри», — и животное превращается в чучело, то оживляет его. Здесь-то и звучат несколько высказываний о земной жизни с «нечеловеческой» точки зрения. Чего стоит: «В этом городе у женщин очень ценились свидания с мужчинами, именно поэтому моя оболочка немного пострадала». Да, действие разворачивается в Москве, ангелу смерти очень нелегко в мегаполисе. Там есть, я бы сказала, даже некоторый политический подтекст. Рената периодически ходит с громоздким радиоприемником и возмущается, что мэр этого города постоянно сносит красивые здание и у нее, всей такой артистически-жеманной, ну просто не осталось уже порталов для переправки душ на тот свет! А приемник вещает: «Дом в Столешниковом переулке, номер такой-то, разрушен». Что это — укор бывшему или нынешнему мэру Москвы? Казалось бы, абсурдистика! И в этом фильме ее много, например, еще одна данность, которую непременно должна делать каждая культурная смерть — «Если смерть уважает человека, она должна прийти и предупредить человека, чтобы он подготовился ко встречи с ней». И ведь ангел смерти подготавливает Риту все 13 дней! Например, посылает своеобразные сны, где живую Риту мама укладывает в гроб и отбирает у той сигарету со словами: «Может хоть там бросишь», или другой — Риту на санях, уже мертвую, тащит ее подруга Надя вдоль заснеженной набережной (по совместительству, главный врач больницы, где лежит Рита на обследовании).

Все это действительно интересно смотреть! Даже не из-за той самой абсурдистики, а из-за костюмов, людей, которых режиссер пригласила для съемок: бабушки, врачи на вторых ролях — все очень красивые женщины! Причем, везде и у всех, то в волосах, то на блузках, то на шляпах красуются набирающие сейчас обороты в городской моде брошки! В общем, красота в этом фильме-везде! Саундтрек Земфиры уже добавлен мной в контакте в аудиозаписи, а исполнение его в фильме, откладывается в памяти — Рената вытанцовывает так, словно она жена бога Шивы. В промежутках основной истории, походы в ритуальный магазин «Вечность», скандал с патологоанатомом, который после вскрытия бросает в утробу окурки, мистификация прощения-избавления от тревог, прикуривание через стекло, опустошенность среди воронов и многое другое. Моя рекомендация — идите и смотрите!

Этот фильм, похоже был снят учениками первого курса кинематографического отделения… постановка и съёмка сюжета настолько ужасна, что смотреть ещё раз нет желания. Саунд-треки и эффекты сделаны неумело, уши резало во многих моментах, не говоря уже про сам мастеринг дорожки! Очень много нареканий вызвала работа оператора, такое ощущение что ему дали в руки камеру первый раз… сам сюжет не плохой, но его подача очень плохо осуществлена! Актёрское мастерство в минусе, даже в самых простых моментах ляпы, недоработки… больше всего задело как Рената пела в баре, было ужасно противно слушать такое кустарно сделанное аудио. А женщины плясавшие на заднем плане просто не в тему, сценического искусства в них нет, хореограф не выполнил свою работу даже на 15%. Эти ужасные сцены с радиоприёмником сделаны по-домашнему.

Если взять весь фильм целиком, то он ужасен, за исключением пары моментов, где было всё хорошо поставлено, снято и озвучено! Интересно сколько выкурила Литвинова с Рамазановой, что такой хороший сюжет превратили в УГ… Так-же непонятна осталась концовка, логического завершения у фильма нет, так-же как и нормально развивающегося сюжета, который зрителю подаётся кусочками пополам с УГ…

2,5 из 10

Есть такой ненаучный, но жизненный синдром. Вдумчивый человек смотрит заумный (с переподвыподвертом) фильм, понимает в нём малую-прималую толику, и вооружившись этим крохотным знанием, бъёт себя в грудь, громко заявляя: «Шедевр!» А на деле в «шадевре» смысла — тот самый грош, что зритель выудил. Не больше. Просто человеку - раз: трудно признаться, что зря потратил время; - два: его переполняет гордость за себя. «Как же, я таки это досмотрел да еще что-то понял, я молодец!» Прямо как моя сестра после просмотра трёхчасового «Жертвоприношения» Тарковского или я после убитого времени на «Малхолланд драйв» (который, по мне, вообще издёвка над зрителем).

То же самое с «Последней сказкой». Это хорошая идея для дебютной короткометражки. С чувством изобразить угасание, отчаяние, кризис, катарсис, чудо. Но так растягивать! Из пальца высасывать. Фильм донельзя простой и понятный, но перегруженный лишними нагромождениями, аллюзиями, стилизацией. Получилось, бесспорно, атмосферно, но… Пусто. Это еще один мудрёный русский фильм в ряду со многими ему подобными типа «Пыли» и прочих. Они стоят просмотра, чем-то цепляют, но их не захочется пересматривать. В них есть смысл, есть что-то, привнесённое автором, но в остальном — трата денег. Рената замечталась и напридумывала всякого, лишь одной ей понятного и нужного.

Хотя, конечно, Литвинова — женщина талантливая. Хотя бы просто потому, что украшала собою кадр. После просмотра меня всю переполняла её женственность — хотелось плавно двигаться, мягко говорить. Её манера словно оседает в чуткой зрительнице. Нечто схожее ощутила и подруга.

Видимо, существует такой тип людей, которые творят для себя. То, что фильм многим понравился, для автора есть хорошо. Но это не меняет сути дела — творческий человек каждый раз создаёт нечто просто для самореализации (качественное дорогостоящее хобби). Свои мысли, идеи — вкладывает туда, откуда мыслящие схоже могут это выудить. Остальные же видят ещё один образчик современного искусства и проникнуться им не в состоянии просто потому, что слеплены из иного теста. В чём их, конечно, нельзя винить. Они судят со своей колокольни. Которая тоже имеет место быть.

Наконец-то сходила на дебютный полноценный фильм Ренаты Литвиновой «Последняя сказка Риты». Сразу скажу, ЭТО нечто! Что-то вроде НЛО с придыханием, которое может сотворить только Литвинова. Фильм не просто декадентская феерия с красной помадой, ретро кудрями и всякими немыслимо красивыми антикварными штучками, отчасти это самый настоящий перфоманс самой госпожи Литвиновой. Т. е. как бы фильм-человек, местами доведённый до полного абсурда, который умудряется ещё и посмеяться сам над собой.

Сюжет фильма предельно прост как и подобает сказке. Маргарита Готье, женщина примерно сорока лет, с красивой любящей душой, попадает со смертельным диагнозом в старую задрыпаную больничку, какие есть в каждом русском городе. У Ренаты это конечно отдельная атмосфера, которой она наслаждается с полным упоением. И вот в милую больничку под прикрытием устраивается медсестрой сама Рената в образе смерти, пришедшей за прекрасной душой Готье. Она хочет лично проводить такую редкость в последний путь со всеми завещанными почестями и делает для этого всё что может.

Сконцентрировать главную тему такого красочно-шкатулочного произведения у меня, к сожалению, никак не получается. Сказать, что это только Рената или фильм о смерти и о любви, тоже как-то некорректно. Наверное, просто образ мышления, некая атмосфера, некий язык, которым ты либо наслаждаешься, либо отталкиваешь. Впрочем, вам и сама Рената в фильме споёт о том, что с ней вовсе не нужно говорить, просто слушайте, просто смотрите…

В заключении который раз убеждаюсь, что талантливое женское кино, хоть и очень редко, но чертовски метко и просто космически своеобразно. Такого у мужчин при всей их массовости в кинематографе, никогда не видела. Конечно, это как-то фиминистично звучит, но и х.. й с ним!) Адекватные мужчины должны только порадоваться.

Странный-странный фильм, который невозможно оценить категориями «нравится-не нравится».

Цепляет… Образами, музыкой, рваным, но все же законченным сюжетом. Литвинова не изменяет себе, смерть продолжает сопровождать ее в каждой новой картине, она становится подругой, а скорее даже полноценной ее частью. Рената чувствует смерть глубже, чем большинство современных режиссеров, умеет смеяться ей в лицо.

Иногда я ловила себя на мысли, что забываю о сюжете и просто наслаждаюсь художественной стороной фильма. Не все образы понятны сразу, по этому рождают послевкусие, жажду анализа и расшифровки. Мне кажется «Последняя сказка Риты» из тех фильмов, к которым нельзя остаться равнодушным.

8 из 10

После просмотра этого фильма возникает ощущение звонкой пустоты внутри, в которую тут же устремляются тысячи наполнителей. Вроде бы секунду пошли титры, а хочется снова пересмотреть всю картину от начала до конца.

Вот так мы все и живём: в своём личном кафе «Запределье» в голове. Там же и сумасшедшая подруга, которая всё записывает и тайны выдаёт. Молчаливая подруга-врач, которая не может помочь ни себе, ни нам. А смерть всегда рядом, может быть даже ближе, чем мы думаем.

Фильм действительно о Смерти — и если Она такая: понимающая, чуткая и элегантная, то я не переживаю за свою кончину. Мне бы тоже хотелось в конце пути выпить бокал шампанского и уснуть, погрузившись в мягкий снег. Это не страх или отрицание, но какой-то иной уровень понимания смерти — как неизбежной, но не последней станицы в книге.

Жизни и смерть Риточки Готье чрезвычайно тонко обыграна картинкой и музыкой — всего в меру. Земфира филигранно дополнила визуальные образы звуковой начинкой.

Изумительно тонкий фильм. Он наполнен сигаретным дымом, игристым вином и еле заметным трепетом крыльев бабочки…

Рената — безумная сказочница. Завоевав это звание, еще своей Офелией в «Трех историях» и знаменитой «Богиней», она принялась за сказку…«Последнюю сказку Риты». Для кого-то это долгожданная картина полюбившегося режиссера, сценариста Ренаты Литвиновой, для других фильм-шок, карнавал странного безумия, с середины которого захочется убежать, чтобы не увидеть вдруг, щемящих душу сцен, которые так и наровят проникнуть в самые отдаленные, запретные уголки души, взбудоражат самые главные страхи. Как раз тогда, когда станет понятно, что главная героиня тут — смерть. Ведь кажется, что эта тема в таком ее представлении в современном кино не очень-то любимая и фильмы такие воспринимаются как нечто запретное и даже заразное.

Их было трое. Три героини. Маргарита Готье — обреченная умирать в аварийном корпусе больнице, любящая и любимая душа. Какая же она красивая в разваливающейся палате, даже имя у нее не простое, Маргаритой Готье хамоватую продавщицу в супермаркете не назовут. Ее подруга Надя — врач в этой же больнице, глубокого чувствующая и переживающая за судьбу подруги. Она настолько нерешительная, что даже не решается сообщить ей диагноз, не решается и спасти ее тело от ужасного хама-врача.

Таня — мифическое существо в человеческой оболочке, которая пришла сопроводить красивую душу Маргариты на тот свет. По сути, вот он образ смерти.. Но здесь совсем не похож на стереотипную старуху с косой. Здесь она — красивая, веселая и с бокалом шампанского в руках. Она нравится мужчинам, умеет шутить, выпить, ценит прекрасное и уважает своих подопечных. Она приходит и оберегает красивые, любящие сердца, непременно давая им надежду на встречу.

Вот так вокруг этих трех героинь и создается настоящий театр абсурда, карнавал безумия. Здесь по полуразрушенной больнице статно вышагивает небесной красоты женщина в образе смерти, здесь похоронное бюро соседствует с лавочкой по продаже скобяных изделий, а будущую умирающую провожают на тот свет в кафе, с песнями и танцами. Здесь непременно есть место сказке, надежде. И любящие души, провожатая никогда не оставит и не бросит, всегда о них позаботится. И даже в самый отчаянный, убитому горю влюбленному мужчине, потерявшую свою любимую, неожиданно подарит вновь веру в жизнь.

Как здорово, что находятся вот такие безумцы, готовые снимать за свои кровные на фотоаппарат (пусть даже и дорогой) шикарную историю любви, дружбе, смерти, полную задумчивой, щемящей грусти и тонких шуток картину. И если это и есть такая форма благотворительности в искусство, то спасибо за нее и за посвящение в глубины своей души режиссеру и великой безумице Ренате Литвиновой.

10 из 10

За смелость и за вклад в искусство!

Признаюсь сразу, что поклонницей Ренаты Литвиновой и ее творчества я никогда не была, а если быть совсем точной — никогда им особенно не интересовалась. Но перед бесчисленными хвалебными отзывами на всех сайтах и во всех газетах и журналах не устояла — и пошла на «Последнюю сказку Риты». И не пожалела об этом ни секунды — это действительно не просто хорошее, красивое, интересное, это выдающееся кино.

Сюжет в общем очень простой, но поистине вечный: Рита Готье (Ольга Кузина) попадает в больницу с фатальным диагнозом. Как будто по протекции подруги Нади (Татьяна Друбич), но у той «нет влияния» — новую пациентку селят в полуразрушенном «аварийном корпусе», и о лечении как таковом речи вообще не идет. Да это и не поможет — к Рите уже пришла ее смерть в образе странноватой медсестры Тани (Рената Литвинова).

«Последняя сказка Риты» существует как бы на границе жанров. Драма? Но конфликта как такового в фильме нет, даже со смертью Рита как будто совсем не борется. Фэнтези? Да, это сказка, но сказка крайне своеобразная. Я бы сказала, что это что-то вроде магического реализма. Детектив? Вот уж точно нет: в фильме хватает таинственности, но тайны, над которой бьются герои, попросту не существует.

Тем не менее, «Последняя сказка Риты» буквально завораживает. Она великолепно снята и сделана, хоят отсутствие большого бюджета, скажем прямо, заметно. Земфира написала прекрасную музыку, и в картину уместился настоящий клип — кстати, весьма удачный. Литвинова создала чудесные диалоги: на цитаты они, может, и не разойдутся, но вспоминать их одно удовольствие… И очарование этого фильма не улетучивается очень долго — в отличие от большинства картин, «Последняя сказка Риты» обладает отчетливым послевкусием. Она не забывается сразу — и наверняка не забудется.

В идеале и изначально кино — это особый, личный мир, но и мир, разделённый со своим зрителем. Зритель наедине с фильмом (тем, который творческое высказывание, а не продукт на продажу) что-то обязательно в себе развивает: переосмысляет или заимствует какие-то идеи — затачивает свой интеллект столкновением с новой, ранее незнакомой философией, а может и развить чувствительность своего эмоционального мира — расширить репертуар знакомых чувств, пережить новый чувственный опыт. Миры Ренаты Литвиновой, такие личные, припечатанные стойкой индивидуальностью своей создательницы и обитательницы, в то же время впускают в себя и дают приют случайному, любому прохожему. Некоторые случайные, очарованные, остаются навсегда. Что обнаружится в этих мирах: ничего, существующего поодиночке. Любовь-смерть, одиночество-отношения, спонтанность-упорядоченность, сказка-быль, грусть-праздник.

Разделить свой мир с другими, неизбранными, любыми — какая явная ипостась любви. Смотреть фильм Ренаты — это жест принятия. А принятие — это мощнейшая тренировка сердца: режиссёр преломляет с вами хлеб, протягивает его вам — вы принимаете его — и теперь у вас есть то, что вы можете передать, протянуть дальше, другим. Но со стороны вас, зрителя, начало всего — это принятие. Поэтому анализировать фильмы Ренаты с помощью одного лишь мышления — это игра на понижение смыслов, первичное здесь — чувство и интуиция. Это не фильмы, а миры, поэтому чтобы войти туда, нужно стать немного Ренатой.

У большинства сколько-нибудь взрослых людей опыт общения со смертью имеется. Наша смертушка не такая, как в заграничном кино – в чистой палате, в благородно минималистичном интерьере, – она такая же, как наша жизнь – в аварийных корпусах, в окружении буйно и тихо помешанных, украшенная этими ужасными пластиковыми цветами и дешёвой синтетикой цвета «вырви глаз». Но у Ренаты Литвиновой удивительное чувство меры, ничто не чересчур, вы забудете слово «чернуха» – ни один кадр нельзя так назвать даже с очень большой натяжкой.

Я много смеялась (ну, не так чтобы очень громко) и вообще от души повеселилась во время фильма – может, это со мной что-то не так, но смешных моментов действительно достаточно, кино самоироничное и самопародийное.

Оно очень женское – каждое женское лицо и фигура по-своему красивы, наполнены смыслом и рассказывают историю своей хозяйки (это относится даже к неприятной нечёсаной толстухе – соседке по палате, и тем более к живописным старухам). Мужчин я особо не заметила, ну, был какой-то лохматый, как пудель Артемон, постригся зачем-то – с лохмами-то лучше было.

Таня Неубивко и Маргарита Готье, Литвинова и Кузина – почти зеркальные, почти сёстры, как портреты в разных художественных стилях: Таня, допустим, модерн, а Рита – классицизм. И третья сестра – в негатив – Надежда Татьяны Друбич, в негатив не только блондинистости подруг, но и собственному имени – ни грамма надежды вы в этой Надежде не найдёте. Мартини в авоське – нет, ну вы это видели?!! Вот где эти женщины авоську-то нашли?

Хочется уделить особое внимание героине Сати Спиваковой. Какая она красивая – залюбуешься, холодная и жестокая с этими своими… червями. Мне кажется, это Природа, Жизнь, Материя, Реальность («так надо, дочка, так надо»), хотя впрямую расшифровывать символику, пожалуй, не совсем прилично. Пусть каждый увидит своё.

Не знаю московской топографии – но понятно же, что звучащие и звучащие из антикварного приёмника адреса снесённых домов – закрывшихся порталов – адреса реальные, – и несколько раз повторённое: «Что это за люди, что это за власть? Они же все красивые дома сносят!» – мысли автора, не только героини. И это уже нисколько не смешно.

Меня бы вполне устроила смерть такая, как Рената Литвинова, и Смерть у нас, конечно, женского рода. Но при условии свободного выбора предпочла бы нечто стилистически близкое, но другое – Дэвида Боуи 70-80-х годов – обязательно с длинными светлыми локонами, с этим его голубым глазом и сигаретой в тонких пальцах… (курил он, кстати, тоже совершенно безбожно и едва не откинул коньки преждевременно по этой причине). И пусть будет в синем, голубоглазому блондину в синем хорошо (успеваете записывать?).

Как деликатно сообщить человеку, что ему недолго уже осталось?

- Курю я много, надо бросать.
- Да теперь-то уж и не нужно…

9 из 10