Рецензии

Данная рецензия не будет длинной, ибо писать громадную простыню текста мне лень. Напишу вкратце о том, что мне понравилось — что не понравилось:

Что понравилось?

- Музыка. Музыка в фильме не хорошая. Она прекрасная. Это первый фильм, саундтрек которого меня впечатлил не частично, а полностью. Электронная музыка очень гармонична и вызывает ностальгические чувства. А «Nightcall» за авторством Kavinsky я включил в ТОП 20 своих самых любимых композиций. Музыке: 10 из 10 баллов;

- Операторская работа. Операторская работа здесь, в отличии от масс-фильмов Голливуда, является плюсом этой картины, а не единственным, что её вытягивает из разряда «shit-movie». Вся эта цветовая гамма, виды ночного Лос-Анджелеса, планы — все прекрасно. 10 из 10 баллов;

- Атмосфера. Фильм вызвал у меня чувство некой ностальгии. Атмосфера фильма, несмотря на жестокость, весьма приятная и не напряженная. Смотреть фильм интересно хотя бы из-за его стиля, которым можно наслаждаться вечно. 10 из 10.

- Первая половина фильма. Она гармонична, интересна, отличается неплохими актерской игрой и диалогами. 10 из 10. Завязка впечатляет, но дальше…

Что НЕ понравилось?

- Вторая половина фильма. Не то, чтобы она была отвратительной, но после её просмотра у меня осталось неприятное разочарование. ОЧЕНЬ неприятное. Создалось впечатление, что режиссеру фильма — Николасу Виндингу Рефну — просто надоело продумывать фильм после первой половины, и он решил сделать вторую половину «как-то так», ибо все равно плюсы фильм вытянут. Нереалистичные сюжетные повороты, действия персонажей, которые не поддаются никакой логике, бессмысленные сцены, «рояли в кустах» — все это в той или иной мере присутствует во второй половине фильма. Такой ход меня очень расстроил, что повлияло на мою оценку фильма. 4 из 10 баллов.

- Концовка. Создавалось впечатление, будто концовка фильма была сделана не лично режиссером, а продюсерами фильма. Да, она сделана красиво (как и все в этом фильме), но абсолютно нежизнеспособна и натянута! Спойлерить не буду, посмотрите сами и убедитесь в этом. 3 из 10 баллов.

Итог

Фильм датского режиссера, автора трилогии «Дилер» и «Бронсона», снял хороший нео-нуарный фильм с прекрасной атмосферой, музыкой и операторской работой. Он не шедевр, так как после начала второй половины он начинает резко отходить от своей планки качества, что очень печально и грустно. Тем не менее, «Драйв» должен просмотреть каждый киноман, ибо фильм несет в себе интересные идеи и решения. Я все равно зачислил его («Драйв») в список своих любимых фильмов, как раз по причинам, указанным выше. Моя итоговая оценка:

8 из 10

П. С. Русскоязычный постер фильма красив, не спорю. Однако в нем присутствует косяк прокатчиков. Какой? А посмотрите фильм и подумайте, что это за косяк.

Открывающая сцена фильма сразу же берет зрителя суровым главным героем и бескомпромиссным тоном повествования…

Обговаривая по телефону детали дела, персонаж Райана Гослинга выдвигает преступникам решительные требования: оружие в руки не берет, нанимателям маршрут его автомобиля знать не обязательно, и его подельники, должны уложиться в пять минут — одной минутой позже, и он исчезает с места преступления.

…Датский режиссер молчания и насилия Николас Виндинг Рефн, отточив мастерство криминальных историй в трилогии «Пушер» и освоив поэтичность жестокости в «Истекающем кровью», «Бронсоне» и «Валгалле», синтезирует обретенные навыки в зрелищном триллере о безымянном каскадере, что изредка, подрабатывает перевозчиком у бандитских группировок. Свою «машину мечты», он собирает на платформе боевика 80-х годов, а ее начинку, ваяет из отсылок к любимым демиургам криминального жанра — от Мельвиля до Майкла Манна…

Вступительные ярко-розовые титры на фоне ночного мегаполиса; за кадром играет космическое электро; по улицам, освещенным холодным неоновым светом, урчат на предельных скоростях стильные «мустанги» и «линкольны».

…Каждый из элементов картины — чрезмерность, призванная вжиматься в кресло, будто мчишься в спорткаре по опасному высокогорному серпантину…

Вот, главный герой, пожевывая зубочистку, виртуозно маневрирует лабиринтами улиц Лос-Анджелеса, пытаясь не попасть в поле зрения патрульных. Вот, его все-таки засекают, и он, утопив педаль газа, зачинает погоню, в которую, чуть погодя, ввязывается еще и вертолет. Вместо тревожной музыки, с экрана, доносится рев моторов и визг полицейских сирен. Кажется, водителя и его подельников сейчас поймают. Но вот, он неожиданно ныряет на парковку стадиона, переполненную ликующей толпой фанатов. Затем глушит двигатель, выходит наружу, натягивает бейсболку и снимает приметную куртку — на глазах изумленного зрителя растворяясь в живой массе людей.

…От таких роскошных сцен, проработанных до мельчайших деталей, захватывает дух. Никаких «халтурных» спецэффектов и сопливых диалогов — лишь скрежет нещадно бьющихся машин, звенящее молчание и пронзительные взгляды. Никакой жалости и пощады: брутальный герой жестоко растаптывает черепа и хладнокровно вонзает в податливую плоть острые предметы. Он не боится собственной кровожадности и не задается вопросами морали; быть безжалостным — его вынуждают обстоятельства; как и грозящая опасность, вынуждает применить смертоносное жало скорпиона, который символично изображен на куртке протагониста…

И когда он катает по заброшенной автостраде симпатичную ему девушку, за кадром, нежный голос исполнительницы группы «College», красиво напевает: «…Настоящий герой…», чтобы зритель не сомневался.

…И попробуй, подобно одному из персонажей ленты, сопротивляться этому, когда тебя прижали к полу, а в лоб упирается пуля, над которой занесен молоток. Остается только гипнотически смотреть и слушать, как новый Де Ниро, с ангельским лицом, восстанавливает уязвленное чувство справедливости.

10 из 10

«Драйв» пожалуй является одним из моих самых любимых фильмов вообще. Сейчас я расскажу почему это так

Великолепный гонщик — при свете дня он выполняет каскадерские трюки на съёмочных площадках Голливуда, а по ночам ведет рискованную игру. Но один опасный контракт — и за его жизнь назначена награда. Теперь, чтобы остаться в живых и спасти свою очаровательную соседку, он должен делать то, что умеет лучше всего — виртуозно уходить от погони

Начнём с того, что фильм весьма удачно балансирует между драмой и жёстким криминальным триллером. И всё это благодаря хорошему продуманному сценарию.

Главную роль исполнил Райан Гослинг и сыграл он её великолепно. Практически 90% фильма он играл одними глазами, но то, как он это делает просто шикарно. Его персонаж — безымянный водитель глубокий, но загадочный персонаж. В фильме не показывается его биография и мы не знаем, как его зовут. Но в тоже время раскрывается характер водителя и благодаря его поступкам, раскрывается сам персонаж. Кэри Маллиган сыграла неплохо, но ничего выдающегося в её актёрской игре я не увидел. Вот кто мне ещё понравился, так это Альберт Брукс. Отыграл он свою роль отлично. По сути, персонаж Брукса — мафиози Берни Роуз, сначала кажется не таким уж и отрицательным персонажем. Но потом оказывается, что Берни — жесткоий и алчный человек, готовый добиться своей цели любыми средствами. Остальные актёры и их персонажи так же хороши.

Режиссура у фильма, так же прекрасна. Имеется великолепная операторская работа и просто шедевральный саундтрек. Каждый раз, когда я его слушаю, получаю просто неимоверное удовольствие. Погонь хоть и мало, но они сняты стильно и грациозно, большую роль в них опять таки играет отличная операторская работа.

Николас Виндинг Рёфн снял прекрасный фильм с великолепной актёрской игрой, хорошим сценарием, отличной режиссурой и шикарным саундтреком

10 из 10

Кино, снятое Рефном, получилось очень необычным, но от этого не менее привлекательным для зрителя. Почему-то, при просмотре, вспомнилась картина Шальная Карта, но это уже детали. Драйв — переносит, хотя нет, втягивает в свою атмосферу постепенно. Из кадра в кадр, молчание главного героя, его ничего не говорящий взгляд, неторопливые саундтреки, виды ночного города и вид от первого лица с места драйвера — эти элементы, мастерски применяемые в этом кино — чаруют. Сюжет здесь вторичен, если судить по канонам, он должен был повернуть тогда, когда герои покупают автомобиль для гонок. Но то, чему уделялось столько внимания и хронометража, получилось не у дел. Сюжет пошел своей дорогой, при этом акцентируя внимание на деталях абсолютно не влияющих на сюжет фильма, что чуждо Голливуду.

Имя и происхождение ГГ неясно. Нас не подталкивают к решению головоломки, а показывают процесс решения, для того чтоб сторону зритель выбрал сам. Заботливого парня вдруг сменяет гримаса ненависти, отделяя его дверью лифта от нормальной жизни и от человека которого он полюбил. В этом плане концовка фильма вполне правдива и логична, что бы что ни говорил. При минимуме сцен, диалогов, событий, Рефн творил свой проект преимущественно среди натуральных декораций по имени Лос-Анджелес. Выбрав четкий курс в начале фильма — режиссер не меняет его до самого конца, оставаясь верным себе в своем авторском кино. Главные герои вызывают именно те эмоции которые должны, их поступки в большинстве случаев логичны. Временами фильм напоминает более ранний «Порок на экспорт», большей частью это касается сцен борьбы и убийств. Быстрых, жестких, эффективных. Некая недосказанность напомнила «Старикам тут не место». Можно так же сказать что Драйв мог бы быть снят в стиле фильмов Гая Риччи, добавь туда режиссер побольше юмора, благо колоритных персонажей, особенно в криминальной отрасли тут хватает.

Но взяв отовсюду понемногу, Рефн создал свой фильм, не похожий ни на один из ранее выпущенных. За оригинальность, за атмосферу, за саундтрек, за мысль и идею.

9 из 10

В нашем доме поселился замечательный сосед. Тихий, беспримерно отзывчивый, очень спокойный. Ходит как мышка, открывает перед девушками двери, вежливо улыбается и редко разговаривает. По ночам он работает Водилой (если б фильм снимал Гай Ричи, у него бы точно было такое погоняло), а днем — он механик, в обоих случаях он — американская интерпретация Джейсона Стэтхема, которого обернули пленкой, выжали и получили старшего брата Арми Хаммера, только как раз за счет этой прокачки он теперь еще концептуально одинокий и какой-то неприкаянный.

О Драйве мне лично особо сказать нечего, однако после просмотра почему-то захотелось написать рецензию и, более того, дать кину зеленый свет. С одной стороны, фильм до безобразия простой по кройке и манере поглощения, и даже если смотреть одним глазом или фоном, все предельно ясно. Набивший оскомину поиск скрытых смыслов, насчет которых до сих пор идут жаркие споры, разгорающиеся то тут, то там, опционален. Хочешь — ищи, не хочешь — посмотри и забудь. Просто здесь именно тот случай, когда обнаруженная вдруг глубина фильма особо ничего не меняет: главный герой так и остается главным, а саундтрэк все так же означает музыкальное сопровождение.

Мне понравился Драйвер, потому что он нетипично спокойный и его сложно вывести из себя. Такие персонажи всегда импонируют — вспомнить хотя бы Боба Сагановски из «Общака»: это всегда приятный пример сбалансированности и справедливости в человеке. Все сносит с воскресной миной, но если обидчику все-таки удается выбесить его, то с симметричной физиономией он уже точно не уйдет. А чаще — никуда не уйдет вообще, потому что Райан Гослинг завалит его на пол и помесит всеми молотками и ножами и битами — всем, в общем, что попадется под руку. Гослинг в принципе актер неплохой, а эта роль по натуре своей не требует многого: надо загадочно улыбаться, сводить брови и иногда махать кулаками. Так что этот персонаж ему был на один зуб, а зрителю представилась возможность с удовольствием наблюдать за характерными переменами в его лице и, что немаловажно — слушать неровное дыхание. Это всегда много дает фильму.

Сюжет предсказать нетрудно: Водила с самого начала так и рвется кого-нибудь защитить/приютить/успокоить, дабы не только замолить свои грешки, но и потому что от природы он такой славный парень. Сильный аромат аутизма, который он распускает вокруг себя, придает ему обаяния, которое безотказно работает на девушках типа меня, тут же проникающихся к нему уважением, трепетом и интересом. Самим мужикам никогда не понять, как подкупает пакет «невозмутимость+мощь».

Там еще есть красивые виды ночной Калифорнии; приевшаяся ироничная прозаическая картина нищенства и унижения и грусти на фоне пыщущих радостью пальм и полыхающих индейскими закатами берегов океана. Умно — именно умно и хитро — снятые сцены драк на природе и музыка, которая будто не может дождаться своей очереди, чтобы врубиться на полную громкость, создают достаточно эстетичное зрелище, которое не оскверняется откровенными кадрами кровищи, что, наверно, должна олицетворять обнажающее уродство зависимости, от которой страдают все герои фильма, кроме соседки Гослинга, и это зависимость от жестокости. Или еще хрен знает что, но в моем поиске скрытого смысла я наткнулась на такую мысль.

Безответная любовь скромного, слишком скромного парня, который настолько клевый, что боится побороться за девушку, хотя может разнести череп пяткой какому-нибудь своему врагу, проигрывается на экране под неловкую тишину и присутствие Оскара Айзека. У которого, кстати, всегда какое-то наглое и неприятное выражение лица. Поэтому я всегда рада, когда его убивают.

А потом девочка о с о з н а е т и решает дать им с Водилой шанс, но и это в фильме не главное, а главное — эстетика. Водила уже вовсю мчится на машине в ночную даль, придерживая ладонью вылезающие из живота кишки, как одинокий волк на своей волчьей ночной одинокой тачке.

Фильм ввел меня в легкий транс, по окончании которого на меня не просыпалось разочарование и не снизошел восторг. Мне просто понравилось, и все. Порассуждать можно, запоминать необязательно, но заглавная песня еще пару дней будет включаться в голове в самые неподходящие моменты, и тогда можно будет взять банку, не знаю, Доктора Пеппера и с грустью поглядеть куда-нибудь в даль.

7 из 10

Не писал еще не одну рецензию на фильм, но после просмотра этого фильма, просто не могу не поделиться своими впечатлениями.

Фильм прекрасен во всем, начиная от актеров, заканчивая музыкой. Фильм который каждый которому придется по душе, и каждый найдет что-то своё в нём, один из немногих фильмов показывающих что не нужен какой-то космический бюджет, не нужно не каких сверх крутых спецэффектов, не нужно множество диалогов и кучу первоклассных актёров (конечно Райан Гослинг и Кэри Маллиган первоклассные актёры, но их 2, а не по 5, а то и более), не нужен какой-то лихо закручено сюжет.

Фильм показывающий всю реалию жизни, как мы много чего не ценим в жизни, и печалимся по мелочам, фильм после которого можно переосмыслить многое, да и от которого просто хочется жить.

А напоследок скажу что фильм прекрасен, я не вижу ни одного минуса в нём, это просто 10 из 10, рекомендую всем, после него вы посмотрите на всё по-другому, я вас уверяю.

Соединяя надписи розовым шрифтом Mistral, синтпоп с оглядкой на музыку 80-х и нео-нуарную визуальную стилистику Рефн не абы как рисковал и уж тем более вряд ли он предугадывал, что своим новым творением создаст целый культ. Но успех «Драйва» оказался настолько колоссальным, что количество работ «по мотивам» колебалось от незатейливых минималистичных фан-артов до полноценных видеоигр. Шутка ли, но перемешав в одном коктейле, казалось бы, совершенно разные вещи, на выходе получилась одна из самых цельных и самобытных атмосфер в истории кино.

Рефн начинает свой фильм тихо, практически молча. Напряженную начальную сцену ухода Водителя от полицейских разбавляет лишь немногочисленные фразы его попутчиков-грабителей и приглушенный рев мотора, а заканчивает ее вовсе медленный французский хаус от Kavinsky. Ведь разговоры здесь не главное, а главное это звуки и совершенные действия. Держа в голове эту концепцию, режиссер создает свою версию эдакого современного «немного кино», а сценарист Хуссейн Амини нарочно делает сценарные диалоги довольно простыми и схематичными дабы еще больше выверить плотную, но все же легкую атмосферу, где поступки намного важнее слов.

Но наиболее проницательная сторона «Драйва» заключается в контрастах. Спокойствие и душевное умиротворение плавно перетекают в нарастающую тревожность, а заканчивается это и вовсе жутким ультранасилием. Инструментами данной градации являются персонажи, которые не столь реальны, хотя и скорее похожи на эдаких постмодернистских героев комиксов. Тем не менее практически каждый из них имеет обратную сторону медали, которую хоть и показывают всего на пару мгновений, зато и их хватает, чтобы на фоне всеобщей вышесказанной концепции контрастов зацепиться в памяти зрителя как можно на больший срок. Ярким примером чего может служить знаменитая сцена топтания головы Водителем, дабы защитить свою возлюбленную, переживая метаморфозу от нежного поцелуя до животной свирепости. В этом и заключается удивительное влечение человеческой жесткости, ведь насилие стоит в «Драйве» особняком и является главным героем наравне с персонажами-людьми, а его притягательная магия помимо всего еще и подчеркивается стильным визуальным рядом, утонченной операторской работой и все таким же тихим и неспешным синтпопом. В представлении Рефна любовь это специфическое душевное состояние, когда стоит убивать за любимого человека, лишь бы обезопасить его любыми способами. И герой, что руководствуется подобными принципами является для скандинавского кинодела «real hero and a real human being», как поется в одной из заглавных песен фильма.

И даже после финальной сцены Рефн опять включает неспешное диско, темп повествования начинает замедляться и приглушаться как движок автомобиля. История рассказана, путь проделан, путешествие для зрителя закончено, в отличие от главных героев, для которых жизнь может и продолжится, но уже останется за кадром. Грустная Айрин попытается справиться с тяжким грузом, что упал на ее плечи после всех событий, а в голове Водителя до конца его жизни будет играть мелодия группы Desire и строчка «I don`t eat, I don`t sleep, I do nothing, but think of you».

9 из 10

Драйв — это слово, которым можно охарактеризовать крутую автомобильную погоню или динамичную перестрелку с идеально сплетённым саундтреком. Драйв — это нечто быстрое, крутое, скоростное, адреналиновое. В английском языке слово «drive» смотрится гораздо скромнее. Наиболее распространённое значение — «езда на автомобиле». От этого и стоит отталкиваться перед началом просмотра.

«В этом городе сотни тысяч улиц. Вы назначаете мне время и место встречи. Я даю вам окно в пять минут. В эти пять минут я весь ваш, чтобы не произошло. Всё что случится до и после этих пяти минут — меня уже не волнует. Вы поняли?»

«Драйв» предстаёт перед зрителями тягучим и вязким, нагоняющим запредельное психологическое напряжение. Несмотря на то, что главный герой — голливудский каскадёр, подрабатывающий водителем у грабителей, в фильме напрочь отсутствует искромётный экшен. Нет, разумеется, здесь есть и автомобильные погони, и перестрелки, и дракам место нашли. Но, в отличие от знаменитых фрашиз, это далеко не того жанра кино.

«Драйв» — очень тёмное, мрачное кино, умеющее находить черноту даже среди ярко освещенных улиц города ангелов. Что и говорить об утопающих в полумраке квартирах, лестничных клетках, лифтах где разворачивается львиная доля действия фильма.

Сценарист, номинант Американской киноакадемии, Хуссейн Амини дарует нам очень необычную трактовку избитых штампов. Каждая затертая деталь встроена в необычный антураж и предстаёт в совершенно новом свете. Здесь даже деньги играют совершенно особенную роль. Главный герой стремится их отдать, но никто их не берёт. Сценарий наводняется трупами, гонщик уже говорит прямо: «Заберите деньги, мать вашу! Берите всё, до копейки — они мне не нужны! Оставьте меня в покое!». Всем плевать, у мафии свои планы по зачистке улик.

Райан Гослинг великолепный актёр, здесь он демонстрирует совершенный образ. Сперва его безымянный герой кажется эдаким мягким хорошим парнем, который просто умеет отлично водить машину. Но только дела начинают вертеться покруче — в парне просыпаются внутренние демоны. И он, не особо уж и меняя выражения лица, творит такое, от чего мурахи пробегают по всему телу. Некоторыесцены фильма шокирует свой жестокостью.

Кэри Маллиган, с её хмурым, грустным лицом, прекрасно вписалась в роль девушки, ради которой простой Водитель ввязывается в жуткую историю, получая в награду всего лишь нечаянный поцелуй и какое-то время, проведённое с её мальцом.

История, которую представил нам датский режиссер Николас Виндинг Рефн, подкупает своей простотой, реалистичностью и живостью изображения реалий криминального мира. В «Драйве» очень мало «голливудского», но критики Каннского кинофестиваля не зря отдали пальмовую ветвь Николасу Виндингу Рефну, как лучшему режиссеру, так как от его работы веет духом свободы и творчества, которые так редко встречаются в современном кинематографе.

Необходимо отдать должное Николасу в плане того, что он отстаивает свой самобытный подход к кинопроизводству — из-за этого «Драйв» останется непонятым достаточно большим числом зрителей. С другой стороны, если пытаться угодить всем, то на выходе может получиться продукт диаметрально противоположного качества.

«Драйв» предложил нам немного больше по сравнению с тем, что мы от него ожидали. Фильм получился не просто бескомпромиссным, очень жестким и максимально приближенным к реальной жизни, ему также удалось невозможное — совместить все это с романтикой, философией и глубокой драмой главного героя.

P.S. Совершенно неудивительно читать многочисленные истошные крики недовольных и «обманутых» зрителей, которые не увидели настоящего экшена, а запомнили лишь выражение лица главного героя. Впрочем, такой массовый отзыв о «Драйве» должен только привлечь тех, кто хочет увидеть в картине нечто больше стандартного набора фильма о крутом гонщике.

8 из 10

Давно ничего подобного не видел. Точнее вообще ничего подобного не видел. До сих пор.

Фильм рассчитан в первую очередь на любителей красивой картинки, художественности. Экшен-сцены поставлены прекрасно, но очевидно, что в фильме они занимают не ключевую роль. Режиссер огромное внимание уделил деталям. Не вызывает никаких сомнений, что каждая мелочь в кадре присутствует неспроста. Всё работает на создание образа, стиля, который словно перочинным ножом по мягкой березовой коре вашей памяти вырезает узор в виде скорпиона.

Фильм ровно на две головы выше любого современного боевика. Я ставлю всего лишь 8 баллов, только потому, что я не любитель данного жанра. Мне больше интересно сценарное кино с сильным посылом. Однако, не для всех отсутствие посыла будет являться минусом.

Смотреть стоит, хотя бы потому, что каждый уважающий себя любитель кино его уже посмотрел, а картинки с Райаном Гослингом за автомобильным рулем и шутками про аутизм уже давно наводнили весь интернет. И если вы не хотите попасть в глупое положение в компании друзей, то немедленно посмотрите. Фильм того стоит.

8 из 10

Ночной город, неоновые вывески, электронная музыка. Криминальная жизнь, течет своим руслом. А мимо всего этого, едет водитель.

Музыка, задает в начале фильма свой ритм, и ты уже не сможешь от этого отделаться, пока не досмотришь. Фильм — нуар, равных ему пока нет, его, не с чем сравнить. Главный герой молчаливый, спокойный на вид, но опасный как огонь, жестокий. Весь сеанс с интересом наблюдаешь за ним. Есть что то, в этом образе привлекательного. Возможно, манят свободные ночные дороги, и ты просто едешь, куда глаза глядят. Не беспокоясь не о чем, беспечно. Райан Гослинг, сыграл лучшую роль. Образ который он создал, теперь со мной навсегда. Он не хороший парень, но у него есть свои моральные принципы. И он, ни когда их не нарушает. И он будет делать то, что умеет лучше всего. Опасная авантюра, машины и страшные убийства. После просмотра остаются странные ощущения, как будто в тебя вселились неоновые бесы. Романтика дороги и скорости, зеркала в витринах магазинов, ночи и пламя. И где то едет он. Играет Kavinsky — Nightcall.

9 из 10