Рецензии

Как может быть сентиментальным кровавый криминальный боевик? Оказывается, может, если его снимает по самым хорошим американским канонам датский режиссер и пускает в ход соответствующий саундтрек. Да и боевик ли это, как его часто позиционируют? На мой взгляд, это прежде всего драма. Когда думаю о «Драйве», на глаза у меня постоянно наворачиваются слезы. Меня фильм очень сильно зацепил, и, на мой взгляд, это – одна из самых сильных работ в фильмографии Райна Гослинга.

Из фильма в фильм меня поражает способность Гослинга раскрывать характеры своих героев при минимуме ВНЕШНИХ проявлений чувств и эмоций. Его герои – это практически всегда замкнутые, молчаливые люди, этакие тихие омуты, способные к мощному взрыву тогда, когда от них этого взрыва совсем не ожидаешь. Меня очень впечатлили его работы в «Останься» и «Человеке на Луне», где этот тихоня выдает нешуточный драматизм. Так и в «Драйве» Гослинг демонстрирует нам потрясающие метаморфозы, которые могут происходить с противоречивым homo sapiens в зависимости от внешних раздражителей. Его герой – это и исключительно сосредоточенный, сдержанный и даже хладнокровный человек-интроверт, и озверевший примат, который, обороняясь, уже не состоянии себя контролировать от нахлынувшего на него сочетания ярости благородной и первобытной жестокости, уже однажды продемонстрированной нам Гаспаром Ноэлем в фильме «Необратимость» с Венсаном Касселем и Моникой Белуччи в главных ролях. И недаром камера то и дело перемещается, показывая нам то лишенное и тени жестокости лицо загадочного Водителя, то его перепачканную кровью куртку и туфли. А также Лос Анджелес, и более лучшего фона для всего происходящего с его атмосферностью и зазывающими неоновыми огнями не найти. Как пели «Танцы Минус»: «Город-сказка, город-мечта, попадая в его сети, пропадаешь навсегда – глотая его воздух простуд и сквозняков с запахом бензина и дорогих духов». Да, Лос Анджелес, как и Москва, и как и любой другой мегаполис может быть городом контрастов – волшебным ночью и неприглядным днем.

«Драйв» - это бесконечно грустный фильм о том, что непредсказуемыми поворотами, кочками и развилками наполнена не только дорога, но и наша жизнь. О возможностях - упущенных и нет. О надеждах – сбывшихся и нет. О вдруг возникающей, необъяснимой химии отношений и о том, на что готов в этих отношениях человек ради другого человека. Позволю себе вольный перевод строки из англоязычной рецензии на фильм Baby teeth («Молочные зубы»): «Основной урок, который мы выносим из фильма, это то, что все мы, кто бы мы ни были, нуждаемся в человеческом контакте, и так бывает, что вдруг из ниоткуда в нашей жизни появляется кто-то ранее неизвестный, и каждая клеточка нашего существа, хочет, чтобы этот незнакомец всегда был рядом». А ведь Водитель – это и есть тот загадочный незнакомец без имени, который появляется в жизни главной героини Айрин в один прекрасный день. Впрочем, Гослинг настолько стопроцентно попадает в роль обаятельного Водителя, что ходи он просто туда-сюда в кадрах, не произнося ни слова и всего лишь рекламируя часы и очки, этот высокий, статный, обаятельный парень все равно бы радовал глаз. Меня удивило обилие отрицательных русскоязычных рецензий на 'Драйв'. Как точно выразился герой Федора Бондарчука в фильме «Про Любоff» в ответ на издевательские комментарии: «Не завидуйте!»

Иногда фильмы не впечатляют из-за того, что все в них довольно поверхностно и схематично. Но в «Драйве» это совсем не раздражает. Там многое что оставлено за кадром, но у зрителя отсутствует неприятное ощущение того, что ему чего-то недодали и недорассказали. Любовный треугольник в «Драйве» весьма условен, да его практически и нет. Все подано на уровне крупных планов - взглядов, улыбок, жестов, т.е. невербальных сигналов. И ты понимаешь, что настоящие, сильные чувства – это необязательно позиции в Камасутре, томные стоны и сотрясание кроватей. И мелькнуло даже некое дежа вю, что нечто подобное было показано на экране в фильме «Разрушение» с Джейком Гилленхаалом – я имею в виду взаимоотношения Дэвиса, сыгранного Гилленхаалом и Карен, сыгранной Наоми Уоттс.

Также меня очень впечатлил актер второго плана Брайан Крэнстон, сыгравший роль Шеннона. Казалось бы, Шеннон – человек с мутноватым настоящим и полутемным прошлым, сознательно сделавший свой жизненный выбор, но он так добр, человечен и искренен, что к нему невозможно не проникнуться и не испытывать к нему такого же острого чувства эмпатии, как и к Водителю.

Что касается актрисы Кэрри Маллиган, то это уже не первая ее роль в амплуа замужней женщины, которая несчастлива в браке и нежданно-негаданно встречает кого-то другого, с кем у нее образуется прочная эмоциональная связь, перерастающая в нечто большее. Поэтому стоит вспомнить о таких ее работах, как роль Дэйзи в «Великом Гэтсби» и Лоры в «Ферме Мадбаунд». Маллиган – тоже драматически сильная актриса, одной из самых запоминающихся ролей которой, на мой взгляд, является роль Кэти в фильме «Не отпускай меня».

Ну, а еще при просмотре «Драйва» появлялась у меня и другая аналогия – с «Леоном» Люка Бессона - про тихого киллера, понявшего, что он в ответе за тех, кого приручил.

Итог: до «Драйва» я не была знакома с датским режиссером Николасом Рёфном (хотя скандинавы для меня – это практически всегда знак качества) и его очень индивидуальным, декадентским, не похожим на других постановочным стилем, и этот пробел я собираюсь восполнить в надежде на то, что и другие его работы являются тонким, стильным киночтивом, вызывающим у зрителя сильный резонанс. В моих планах – просмотр его другого, вызвавшего много споров фильма «Только Бог простит».

10 из 10

Предисловие

Я познакомился с этим фильмом, когда мне было 12 лет и тогда я ничего не смыслил в кино. Для меня киноискусство не значило ничего, как ассоциация с развлекало, и что все люди смотрят кино только для того, чтобы скрасить свои паршивые будни. Тогда я еще не желал принимать кино, как совершенно что то неоднородное и странное. Фильм должен быть понятен для всех, и когда он для меня не стал понятен, я от него отказался, назвав гнусным бессмысленным дерьмом. Прошла неделя после просмотра 'Драйв', и за эту неделю я насытил свое зрительское внимание блокбастерам, в которых мне было достаточно крутого красочного экшна, бессмысленных диалогов от однобоких персонажей и поверхностной истории, в которую поверит даже человек, не обладающий хоть каким то критическим мышлением. Собственно таким человеком я был, но затем произошло, что-то очень странное. Неделя заканчивается, я приготовил очередную порцию фильмов, которые ничем не отличаются от того, что я смотрел и вдруг, перед моей головой витали мысли ободном фильме, как будто я чего то упустил, на котором мне казалось, я поставил жирнеющую точку. За эту неделю, я забыл все фильмы которые смотрел, кроме одного... И я начал пересматривать фильм 'Драйв' несколько раз, и каждый раз не надоедал все сильнее, каждый раз я открывал что то новое, каждый раз я начинал капать все глубже и глубже, пока не осознал, как же далеко я зашел, и по сей день понимаю, что пути для меня обратно уже не будет. Что кино для меня совсем другое, то, что я никогда еще не осознавал. Совершенно другая жизнь по ту сторону экрана, но обо всем по порядку...

Настоящая находка для кинолюбителя

С каждым пересмотром этого фильма, я заставил спросить себя, что же в нем я нашел такого особенного, что не было в других фильмах, которые я смотрел. Странно это осознавать, и как бы глупо это не звучало, но в фильме я ощутил некое подобие необъятной души, который не чувствовал в других фильмах. И да, на самом деле это вкусовщина, я понимаю, почему некоторые люди не смогут принять это как выдающиеся произведение искусства. По своему тону, он кажется слишком скупым и безнадежным, будто режиссер из всех сил старается показать нечто новое в плане боевика категории 'B' обернутая в неоновую стилистику нео-нуара. А кто то, вообще разозлился на фильм, потому что это было не то, что нам показали в трейлере, как очередной экшн фильм в стиле 'Перевозчик' с Джейсоном Стетхемом. Но каждый раз пересматривая фильм, я все сильнее осознавал, что режиссер использую все свое представление о кино, осознавая о всех ее материях и воспроизводя приемы киноязыка, которые по большей части направлены не на то, чтобы рассказать историю, а чтобы ее показать. Он не пытается переосмыслить понятие в бессмертной истории о том, как герой побеждает зло и мирится со своей безнадегой с чистой душой. Рефн, со всей своей накопленной искренностью к кино, превращает фильм в нечто необыкновенно-прекрасное. Это стало отправной точкой того, когда я осознал, насколько в любом фильме, даже при плохом сценарии, важна правильная и качественная режиссура. Что отныне, я всегда в первую очередь оцениваю её, а уж потом сценарий. Если режиссеру пофиг на то, что он снимает, так и мне зрителю тоже на это, должно быть, наплевать.

Мимика актеров, меньше диалогов

Все персонажи фильма кажутся живыми людьми, со своими заморочками в голове. Айрин в исполнении Кэри Малигган, которая достойно сыграла роль мать-одиночки глубоко понимая, как же ее сыну нужен отец; антагонисты в исполнении феноменальных Альберта Брукса и Рона Перлмана, от которых веет негативом, но также видно, что они стали подонками не по своей воле; и протагонист фильма Водитель в исполнении Райана Гослинга, у которого имя мы никогда не узнаем. Протагонист в фильме не сложный для восприятия, даже там где он напяливает маску, чтобы выглядеть внушительней и страшней. Он скорее обычный парень, который совершил достаточно плохого, и желает сделать в конце то концов что то хорошее в стиле вестернов. История собственно о нем, и о людях, которые переплетаются в его канву. С самого начала фильма, герой представляет из себя внушительного принципиально-тактичного авантюриста подрабатывая днем каскадером в кино, а ночью перевозчиком грабителей банка. Но от всего этого процесса, он не чувствует себя счастливым, пока не начинает встречаться со своей очаровательной соседкой. Но тут ее бойфренд из тюрьмы выходит, и счастье с этой девушкой теперь не суждено ему разделить, да и собственно он на это и не рассчитывал. Водитель ставит под вопрос то, способен ли он стать героем, стать человеком. Зрителю стоит приглядится на мимику этих актеров, потому что именно в них скрыто все, что делает их полноценно живыми людьми.

Лучшее звуковое сопровождение

Музыкальные темы в 'Драйв' ведут меня в экстаз каждый раз, как пересматриваю фильм. Так умело расставить музыку там, где она должна быть, а где нет. Нужно только поискать. Я так рад, что во время погони, они не включили какую ни будь муть в стиле Индианы Джонса, а просто использовали тишину, которая и без того отлично передавало напряжения происходящего. А сама песня 'A Real Hero' от исполнителя College feat. Electric Youth, являющаяся внутренним мотивом героя, просто бесподобно передает то, что Водитель желает добиться на протяжении всей истории. Начальные титры под песню Nightcall - Kavinsky, дают прочувствовать весь дух картины, являющаяся лейтмотивом того, что герой не способен быть любимым, но способен стать настоящим. Каждое принятое решение режиссера, композитора, монтажера, да всех людей причастных к этому фильму, желание сделать так, как они это видят, приводит меня к восхищению от увиденного.

Итог

Это мой самый любимый фильм, и он им останется навсегда. Благодаря Николасу Виндингу Рефну, я понял, что кино не обязательно должно развлекать, обогащать чужим опытом, или ставить какие то важные вопросы о цене всего живого. Нет, для этого достаточно, чтобы кино обладало жизнью по ту сторону экрана, который никто не сможет отнять у тебя, начиная ощущать ее по своему уже не как зритель, а как соавтор данного творчества.

10 из 10

Рефн, красиво снял — пустоту. Такое ощущение, что в Каннах, в 2011 году, до фильма «Драйв», людям показывали только старое черно-белое кино, другого объяснения пальмовой ветви, я не вижу. Да прелестно, картинка гармоничная, мягкая и приятна глазам, но этого не достаточно.

Сценарий не позволил актерскому составу играть, Райан Гослинг за всю картину еле как сказал три слова, и очень профессионально отыграл каменное лицо. Я понимаю, сюжет строится на невозмутимом и хладнокровном преступнике, на чьих струнах души заиграла молодая мать, с маленьким ребенком, но развитие их отношений настолько глупо и безвкусно показано, что я не верю в их взаимную симпатию и в дикое желание главного героя защитить своих, уже намного больших, чем просто соседей.

Разговор с девушкой — немного поднятые брови и глупая улыбка, разговор с обидчиками — напряженные скулы и превращение руки в кулак, и так весь фильм… Хоть бы психанул разок я не знаю, или крикнул, ведь на кону жизнь самых дорогих тебе людей, в чем смысл этой невозмутимости если ее не ломают чувства? В чем смысл холодного ума, если любовь не порождает безумие?

Даже взять к примеру фильм: «Человек из ниоткуда», на протяжении всей картины, его ледяное сердце начинает подтаивать, а в конце и вовсе, горит синим пламенем вызывая слезы. А тут? Один страстный поцелуй в лифте и символическая пуля…

Я бы, если честно, не горел желанием иметь такого друга семьи на месте Стандарта, который после смерти, моментом тянет язык к твоей возлюбленной. Я бы, если честно, заставил главного героя рыдать, и добавил бы толику паники. Я бы очень сильно хотел переживать за главных героев и не отрываясь следить за каждым эпизодом, но к сожалению, я лишь любитель кино, у которого это не вышло.

Режиссер Николас Виндинг Рефн всегда довольно выделялся стилем своих работ, будь то ‘’Неоновый демон’’ с Эль Фэннинг или ‘’Бронсон’’ с Томом Харди. Однако его картина ‘’Драйв’’, занявшая приз за лучшую режиссуру, стала настоящим триумфом.

Главный герой — ‘’обычный’’ водитель, подрабатывающий каскадером на голливудских фильмах. Коллеги отзываются о нем как о ’’лучшем гонщике, которого свет не видел’’. Тем не менее, работа у героя есть и не самая легальная. По ночам он становится участником и очевидцем преступлений.

Райан Гослинг, исполнивший главную роль, завораживает зрителя своей загадочностью и хладнокровностью. В начале, кажется, что он равнодушен ко всему, но с каждой минутой напряжение фильма возрастает и мы видим в Гослинге человечность.

Поначалу фильм напоминает чем-то сюжет ‘’Малыша на драйве’’ Эдгара Райта, где так же под мощные саундтреки двигатель машины разрывается и транспорт мчит от полиции. Но ‘’Драйв’’ отличается своим неординарным стилем, то зрителя вгоняют в часовую монотонность жизни персонажей, а уже через пару секунд начинается настоящая красочная перестрелка в стиле Тарантино. В этой картине никогда не предугадаешь ход событий и это одно из преимуществ фильма Виндинга.

Безусловно, игра света в ‘’Драйве’’- это отдельное искусство. Чего стоит одна сцена в лифте, меняющая восприятие зрителя в считанные секунды.

Четкие расставленные акценты в фильме будто манипулируют зрителя. Картина подойдет для тех, кто любит погрузиться в качественную музыку и обаятельного Райана Гослинга.

Во дворе жил кот, он не был больше других, не был сильнее, питался он хуже многих других котов, у которых были хозяева, но все другие коты обходили его стороной, потому что он всех их не однократно бил и гонял по всему двору. Почему? Была у него одна особенность — перед тем как начать драку коты устраивают ритуальные крики, шипят и встают в стойку, и держат паузу… — а у этого кота пауза была гораздо короче — он всегда бил первым, таким он родился, такова была его порода.

Каким родился герой фильма «Драйв»? Что позволяет ему жить его жизнью, что вынуждает его жить именно так, как он живет? Что вынуждает других к их жизням? К какой породе они принадлежат и есть ли вообще породы людей?

* * *

Человечные люди?

…Защити соседа. Помоги беззащитному. Просто потому, что он сосед, просто потому, что он беззащитен. Просто потому, что он человек и ему нужна помощь.

Так естественно раньше, когда жили в лесу, в степи... так естественно когда вестерн... и так ненормально когда бетонные коробки до горизонта, когда мегаполис, когда боевик из теперешнего века.

…Он бережно нес ребенка. Он ощущал всю хрупкость самого доверчивого существа, что встречал в своей жизни. Что будет стоить он сам если бросит, если не защитит...

…Он был очарован ею. Её нежностью. Её молчанием. Молодая мать. Воплощенная забота, любовь. То, чего нет вокруг, то, чего так не хватает...

Как ему предать такое? Благородство отношений, не испачканное предательством... Чистое, без использования друг друга. Человеческое. Окрыляющее возвышение духа. Поверх всякой плоти...

* * *

Животные люди? Животные, обреченные на самосознание, даже если этого самосознания — лишь проблески — мгновенный нестерпимый блеск режущего понимания себя…

Мелкие бандиты, охранники главарей, главари не менее мелкие и ничтожные. Что ими движет, что оправдывает их перед собой?

Когда еще первобытность, когда лес или степь, когда способ выживания людского поселения — война; когда оправдание существования открытых убийц в их “пользе” соседям — защите от набега; когда прикрытие насилия — утверждение рода, сохранение “правильной” веры, страх чужого… — тогда вопросов вроде как меньше, тогда трудно обратить взгляд людей на себя, даже если снять талантливое кино (как снял Николас Виндинг Рефн свой главный фильм — «Valhalla Rising»)… А вот если сейчас — если бетонные коробки, а не фьорды, если автосервис, а не галеры, если местные покатушки, а не ритуальные бои до смерти, если жизнь как у всех в больших городах — тогда проникнуть в эти продолжающиеся игры алчности, крови и похоти в головах — как ?

…Они упиваются своими кровавыми играми? Бессмысленным копошением ради сумки денег? Они упиваются властью? Выстраивают комбинации с живыми куклами — для них куклами. Они мнят себя кукловодами... Несколько глупых девиц с надутыми губами и грудью, пойло, наркотики, домишко, за который не нужно платить по ипотеке, не нужность ходить по часам на работу (как они считают — всегда бессмысленную работу, где гнут спины за центы всю жизнь) — это приз их жизни… приз их жизни — грызться за центы всю свою короткую жизнь...

Биологический срок отжит. На лице уже ничего не написано. А есть ли там чувства?

Короткие есть — из прошлого. Даже предельная изуверская радость садиста, полосующего свою жертву, взрывается сладострастием в глубине лишь на мгновение. Все выцвело, всё под видом целесообразности... Страх за свою шкуру — перевешивает все и всякие удовольствия, любой степени извращенности, все и всякие аргументы, все дальние расчеты. Спасти свою шкуру сейчас. Умри ты сегодня, а я завтра. Ты овца, а я волк. Ведь я уверен, что я — волк... Или просто делаю свою работу — то, за что платят...

Уже старая потаскуха, хотя нет и 40. Когда-то соблазнилась какой-нибудь дешевой приманкой, а сейчас соглашается на всё, что скажут... соглашается на то, что пустят в расход... но об этом нужно заставить себя не думать...

Два вроде монстра — тупой и аккуратный. Жизнь прошла. 60 лет. А как были шестерками и трусливой шпаной, так ими и остались. Прибавилось только в обороте два или три нуля, да старая задница сидит теперь в чуть более мягких сидениях, и только страх стал сильнее...

Одно развлечение — тешить себя рассказами, что ты не последний в пищевой цепочке и гнобить, доказывая себе это, всех, кого можно из тех, кто не способен на ответ...

* * *

А что главный герой? Что будет с ним через 30 лет?

Да, сейчас он закрывал глаза на то, что творилось пока он ждал свои пять минут в своем убежище от всего мира — в своей машине, закрывал глаза на выстрелы и смерти... сейчас он очень быстро убивал вроде как защищаясь и защищая...

Но что будет потом? Ведь он так часто уже не мог остановиться в уже не нужных ударах, добивая? Станет ли он как те другие — нечеловеком? Нет — не станет!

Потому что он уже сейчас твердо способен противостоять легким и близким искушениям.

Что ему мелкое удовлетворение обладанием — когда есть вечный солнечный свет, есть брызги воды, есть дорога и скорость... есть весь белый свет и такая теплая-теплая любовь — любовь всем собой ради всего другого — ради счастья другого-родного, которое в счастье тебя...

Ведь его молчание об этом?

* * *

…и честные, хорошие, добрые, доверяющие словам, не понимающие — как можно использовать других как вещи, как можно хотеть причинять другим боль, хотеть убивать... недотепы... люди-человеки…

* * *

Две-три-четыре породы людей? Породы? Людей?

Ассоциация Диванных Критиков

При поддержке

Фонда помощи людям с Ноланом мозга степени Довод

С участием

Творческой группы «Тарантино наше всё»

Представляет

Цикл «Никому ненужные рецензии от никому ненужных людей»

Работа N1

Итак, «Драйв» — это нео-нуарный шедевр 2011 года по мотивам одноименного романа Джеймса Саллиса.

Я в восторге от данной картины, но сначала пройдемся по основным пунктам

1. Кастинг и актерская игра

Главную роль исполняет Райан Гослинг. Харизматичен ли он? Да, в особенности когда молчит, и он это знает, поэтому большую часть фильма не разговаривает.

Кэри Миллиган в качестве главного женского персонажа. Как и в «Великом Гэтсби», я не могу отметить что-то слишком выдающееся в её таланте, но персонаж смотрится правдиво, и меня всё устраивает.

Брайан Крэнстон. Сначала у него в напарниках в 2008 был Аарон Пол, в 2011 — Райан Гослинг, а дальше что? Джесси Айзенберг и история про становление WhatsApp? Но на самом деле его роль — это персонаж второго плана, и слишком зацикливаться на ней нет смысла.

2. Музыкальное оформление

Я готов те же 100 минут просто смотреть на езду Гослинга под сменяющих друг друга Nightcall и A real hero. Серьезно.

3. Техническая сторона фильма (монтаж, операторская работа и т. д.)

В «Драйве» достаточно много интересных планов камеры, монтажных решений и всего такого. Да, придраться можно ко многому. Например, постоянные перемещения автомобилей то с крутого изгиба на ровный отрезок дороги, то наоборот (момент погони Крайслера за Мустангом). Но для меня это не особо критичные моменты, которые с легкостью можно забыть или пропустить.

4. Жестокость

Да, фильм достаточно жестокий. Но такая особенность призвана показать, насколько всё серьезно. И это работает, жестокость пошла картине на пользу.

5. Сюжет

Фильм уместно разделить на 2 части — экспозиция и создание мотивации (до возвращения Стандарта из тюрьмы) и самая по себе история про сумку с миллионом долларов. Я считаю, обе части раскрыты как нельзя лучше, и закончены логично. Даже мне трудно представить более правильное развитие событий.

6. Похожие творения

Полным эквивалентом к «Драйву» (почти во всех аспектах) я считаю отечественный фильм производства кинокомпании СТВ «Бумер». Жестокость, завершенность истории, эмоциональный осадок от картины — всё это в равной степени относится как к творению Николаса В. Рефна, так и к творению Петра Буслова.

Тема нео-нуара найдет своё продолжение в видеоигре «Hotline Miami». Да, теперь орудуя в очередной раз бейсбольной битой против русской мафии, вы будете представлять вместо безымянного главного героя Гослинга в модной курточке

И конечно нельзя не упомянуть про бледную копию «Драйва» — фильм «Малыш на драйве» 2017 года. На КиноПоиске отрыв между неповторимым оригиналом и «отрыжкой» кинематографа (извиняюсь за французский) составляет всего лишь десятую балла. При этом «Бумер» отстает на три десятых!!! Авторы «Малыша» собрали более звёздный каст, написали предельно похожий по сюжету, но объективно проседающий в целом, сценарий, попытались повторить успех саундтрека (и сделали его главной фишкой), но сделали фильм более «детским», и поэтому застряли в категории «Неплохой проходняк». Да, я признаю, что «Малыш» — не «Сумерки», и не оспариваю право этого фильма на жизнь, но открыто заявляю, что он СИЛЬНО переоценен.

7. Подводя итог

Что касается «Драйва», то он уверенно вошел в категорию «Хорошее и интересное кино» и почти дотянулся до «Шедевры». Я хочу видеть фильм не на 7,6 а на 8,5, среди реально хорошего кино.

8,5 из 10

С уважением ко всему КиноПоиску

Влад

По возможности, пожалуйста, оцените рецензию;)

Картинка. Визуально фильм выполнен просто, не побоюсь этого слова, гениально. Однотонное неоновое свечение просто сводит с ума и превосходно передает настроение каждой сцены.

Главный герой, сыгранный Райаном Гослингом. Молчаливый, загадочный, решительный в поступках, прекрасный автомеханик и талантливый водитель. Вроде бы ничего экстраординарного, но в итоге получился безумно удачный образ, персонаж, за которым хочется следить и переживать.

Любовная линия сюжета. Тут не нашлось места банальной истории любви, которую мы привыкли видеть в других фильмах подобного жанра. Только всё те решительные поступки героя, сделанные без лишних слов, но так или иначе во имя очень сильного чувства к своей возлюбленной по имени Ирэн.

Саундтрек. Вся та невероятная атмосфера, что есть в фильме, строится на сочетании неоновых кадров с синтвейвом — это то, чего вы не сможете найти в другом фильме. У Рёфна замечательно получилось внедрить ретровейв в кинематограф. После просмотра «Драйва» я влюбился в данное музыкальное направление. Так и хочется включить в своей машине трек Kavinsky — Nightcall и неторопливо, размеренно ехать по пустому городу, забыв о всех проблемах, наслаждаясь каждым мгновением.

Этот фильм есть за что любить. Красивое, атмосферное кино, которое дало толчок к возобновлению интереса к ретро-тематике в музыке, кино и играх. Не зря, почти сразу после выхода, фильм обрёл культовый статус. Кому-то он придётся по вкусу фильм, а кого-то, возможно, оттолкнёт медленный темп повествования, отсутствие экшена. Но всё же ознакомиться с ним определённо стоит.

9 из 10

Достаточно мало фильмов, в которых главный герой почти весь фильм молчит. Режиссер Николас Виндинг Рефн снял такой фильм, в котором есть мощная смесь эстетики арт-хауса, волнения и интриги криминального чтива, вперемежку с неизгладимыми образами кровавого насилия, в итоге принося нам один душераздирающий нео-нуарный триллер.

Драйв — это о молодом человеке, которого играет Райан Гослинг. Он каскадер в Голливуде на полставки, а остальное время механик. Человек, который позволяет действию говорить вместо слов. Но когда он что-то говорит, это имеет какой-то смысл. Дисциплинированный, методичный человек. Мы быстро узнаем, что в свободное от работы время он работает водителем.

Он встречает и влюбляется в молодую женщину с маленьким сыном по имени Айрин, которую играет Кэри Маллиган. Не проходит много времени, прежде чем связь водителя с Айрин становится чем-то большим, чем поездка на его машине, и он начинает представлять себе такую жизнь, которую он никогда не представлял себе. Но эта мечта быстро рушится, когда никчемный муж Айрин Стандард выходит из тюрьмы и возвращается домой, чтобы воссоединить свою маленькую семью. Но он не приходит без проблем. Ему нужно выплатить долг своим старым «друзьям». Опасаясь за безопасность Айрин и Бенисио, Водитель прыгает в смесь и, нарушая свой собственный кодекс никакого участия, кроме вождения, вскоре оказывается втянутым в войну, которая выходит за рамки Стандарда и тюремных головорезов. С участием его партнера — каскадера Шеннона и «деловых» партнеров Шеннона, Берни Роуза и Нино, то, что должно было быть чистой работой, превращается в полномасштабную мафиозную войну, где может быть только один победитель.

Первое, что вы замечаете в этом фильме, — это то, насколько он тихий. Режиссер Николас Виндинг Рефн проделал отличную работу, позволяя вещам дышать и просто быть в тишине. Атмосфера в фильме фантастична тем, как Рефн иногда держит камеру на сцене или персонаже. Он использует камеру так, чтобы зритель мог видеть окружение и пространство, в котором находятся персонажи. Также превосходное использование цвета, чтобы показать чувства персонажей и изменение настроения сцены.

Одно из лучших выступлений в своей карьере Райана Гослинга. Отлично сыграл своего персонажа. Тихий, таинственный, человек действия, а не слова, демонстрируя сосредоточенную молчаливую интенсивность, которая является неотразимой, интригующей, завораживающей. Ты хочешь смотреть, что этот парень делает. Его движения медленны и методичны. Гослинг олицетворяет Водителя как человека, который всегда «внутри себя».

Кэри Маллиган легко входит в роль Айрин, сама привнося в эту роль молчаливую, робкую застенчивость. Ее химия с Гослингом неоспорима, их взаимное молчание говорит о многом. Однако невозможно поверить в характер Стандарда, сыгранного Оскаром Айзеком, и в отношения между Айрин и Стандардом.

Драйв — это удивительная криминальная драма, которая полностью заставляет вас в конце предвкушать то, что произойдет дальше. Это фильм полностью стоит вашего времени. Вы не пожалеете об этом.

Только так можно описать мои чувства, которые мне довелось пережить при просмотре этого фильма. С первых секунд фильм заставляет зрителя погрузиться в него с головой и сопереживать всеми частями тела за главного героя, которого играет Райан Гослинг. Первую сцену фильма можно смотреть как короткометражку и по ней же давать советы начинающим режиссерам, сценаристам и операторам. ибо в этой сцене воплощено все самое лучшее от трех ключевых создателей фильма. И если режиссуру и операторскую работу я могу оценить, как дилетант, то вот 1 акт с точки зрения сценария я могу оценить, как профессионал (ну или близко к этому, хе-хе). 1 акт фильма делает все то, что обязан делать любой 1 акт любого фильма — он вовлекает зрителя в фильм, мы с первых секунд начинаем сопереживать герою, а контекст времени и места (часы на руле и полицейская частота радио) заставляет нас волноваться еще больше. Здесь невозможно ничего предугадать, если не читать синопсис, а я его благо не прочитал, в голове уйма вопросов о том, как дальше повернется фильм, в какую сторону, ибо ты не имеешь ни малейшего представления о дальнейшей судьбе героя и фильма, в целом.

А далее следует то, за что можно поклоняться этому фильму — саундтрек. И, О, БОЖЕ! Он бесподобен, этот саундтрек вернул меня в 5 класс, когда я изредка слушал какую-то электронную музыку. Невольно я начал пританцовывать, сидя на стуле, и что самое интересное, это саундтрек вы уже слышали, просто не знаете где, как и я. Он очень популярен, и его часто используют разные люди в своих видео. Просто кайф.

Каждый актер здесь безусловно на своем месте, отыгрывают все свои деньги сполна.

И снова о сценарии. Каждое ружье, которое вешают сценарист и режиссер в сценах фильма, выстреливает в других сценах, что говорит об абсолютной целостности сценария. Химия, которая создается между Райаном Гослингом и Кэри Маллиган. Вот представьте, такое обычное и простое действие, которое может показать всю зарождающуюся (и не только) любовь двух людей. Они просто смотрели друг на друга и начинали улыбаться, и так три раза подряд. На словах звучит сухо и глупо, но когда видишь это на экране, то у тебя на лице образуется улыбка до ушей, а в голове выскакивают фразы: «гениально», «как же мило» и прочее. В остальном сценарий идет от события к событию все время увеличивая напряжение. Единственное, что может произойти, это под конец напряжение немного спадет, потому что авторы не дают передышку для зрителя, поэтому кульминация не заставляет быть просто горой эмоций. Однако все выглядит, тем не менее, хорошо и напряженно. Под самый конец ты уже снова получаешь порцию напряжения, в голове мелькает тысяча вопросов, но получите ли вы ответ?

Смотрите и узнаете.

Что есть хороший фильм? Это гармония формы и содержания, где оба элемента хороши. Однако некоторые режиссеры ставят себе целью рассказать очень сильную историю, по пути теряя всякий намек на какую-либо достойную оболочку. Другие настолько круты в подаче, что об идее даже не заморачиваются.

Драйв это как раз такой фильм. Форма здесь поставлена во главу угла. Картина чертовски стильная. Немногословный мужчина на все руки Гослинг пафосно и не без понтов радует зрительные рецепторы зрителя своей харизмой. Он здесь и альфа, и омега, на нем держится все повествование. По сути, весь «Драйв» — это бенефис Райана, полуторачасовое дефиле его актерского таланта. Оттого даже немного обидно, что история в Драйв заложена самая тривиальная: не то место, не то время, деньги мафии, месть, девушка. Но то, как она предстает на экране, заставляет все претензии застрять где-то на ранней стадии формулировки.

Вообще, весь фильм это длительный парад контрастов: от гонок к мелодраме, от мелодрамы к криминалу, от криминала к слешеру, от слешера в вендетту. Но от частоты смены концепций не устаешь, более того, они воспринимаются здесь как должное. Даже ненавистный мной синти-поп из середины 80-х здесь преображается.

Драйв — это картина крайностей. Если бы меня попросили описать его, то я бы замялся. Чудовищно красивый, до упоительной идиотии завораживающий, лаконичный в своей харизме. Этот фильм стоит смотреть

Какой знак препинания поставить в конце последнего предложения решит, каждый для себя сам.

9/10 и 6/10