Рецензии

Понимая всю ответственность своих действий, ты берешься за дело и доводишь его до конца любой ценой. Риск для жизни очень велик. Но это не просто твое средство существования, это твое любимое занятие; хочешь — называй это специальностью. Днем — каскадер в кинофильмах, ночью — водитель, соучастник грабителей банков. Приходиться доверять людям, с которыми имеешь дело. Пусть образ жизни не совсем обычен, не беда, зато все размеренно, ты востребован и не знаешь недостатка в деньгах. Но крутым парням вроде тебя нельзя впутываться в сомнительные дела со всякими подонками. Их трудно различить под личиной доброжелателей, но сердце Лос-Анджелеса бьется под задаваемый ими ритм…

Настоящему человеку хочется жить не только для себя, но и для кого-то. Возможно эта идея покажется довольно сухой и неинтересной по сути, но как свежо и широко она развернута в фильме «Драйв», затрагиваются самые глубины сердца и пробуждаются парадоксальные ощущения — с одной стороны яростное чувство обиды, а с другой искреннее душевное желание сделать что-нибудь благородное…

Если Вы смотрели такие фильмы как «Залечь на дно в Брюгге», «Однажды на Диком Западе», то наверняка испытывали приятные чувства от медленного неторопливого повествования — время притормаживает свое течение, и ты словно растворяешься в заэкранном мире посреди молчания и нарастающего напряжения. Но к концу фильма достигается катарсис и тебя накрывает взрывная волна, так что еще долго не можешь оправиться от шока. Несомненно повествование «Драйва» во многом схоже. Но структура как бы зеркально отражена относительно середины фильма — здесь и начало, и конец пропитаны напряженностью, кровью, драйвом… В начале мы имеем удовольствие наблюдать головокружительную погоню после дерзкого ограбления банка, и зрителя, который рассчитывает, что фильм будет состоять лишь из подобных боевиковых трюков, которые смотришь не напрягая мозгов, может ждать разочарование. Ведь дальше идет медленная «мыслительная» часть фильма, но не философия! ни в коем случае! никакого бесполезного навязывания умных идей. А скорее анотомия, — противоречия внутреннего мира человека, его самобытность и инстинктивность, стремление души по трем векторам — благородство, честность, справедливость и как бы банально это не звучало — его героизм…

На первой же минуте фильма я был приятно поражен. После «Дневника памяти» Райан Гослинг остался в моем представлении влюбленным героем из бедной семьи. Но я не ожидал, что в «Драйве» в качестве крутого парня он будет выглядеть столь органично. Каменный взгляд. Очень редкая меланхоличная улыбка. Нет, все-таки никто не сможет отрицать гениальности режиссера Николаса Виндинга Рефна, выбравшего стопроцентно подходящего на роль водителя Райана Гослинга. Очень естественно сыграла прекрасная актриса Кэри Маллиган, ее героиня Ирэн очень доверчива и искрення с главным героем, она принимает его помощь и позволяет сыну проводить с ним время. Нино, герой Рона Перлмана, По-настоящему крут и принципиален, на сто процентов передан образ преступника, с которым неохота связываться. В общем, игра актеров на более чем достойном уровне.

Фильм снят идеально по всем параметрам. Подобных по исполнению фильмов очень немного, и поэтому он имеет большую культурную ценность, что подтверждают рейтинги кинокритиков и посетителей IMDb. Обязательно посмотрите этот фильм, возможно он изменит ваш взгляд на правду жизненных проблем, на человеческие взаимоотношения, на ответственность за близких людей, на все то, что мы с рождения приняли как формальность. Могу гарантировать, что вам фильм вам понравится так же, как и мне. Разумеется, я ставлю максимальную оценку. Спасибо за внимание, друзья.

REAL HUMAN BEING

AND A REAL HERO…

Это один из немногих фильмов, после просмотра которого хочется еще раз нажать на play и посмотреть его заново. Посмотреть в одиночестве, каждый момент, каждую сцену. Неизгладимые впечатления, непонятный осадок в душе все это о фильме «Драйв». Не ждите здесь супер-погонь, перестрелок и прочего дерьма, которое так часто мы видим в фильмах с подобным названием и сюжетом. Здесь другое. Просто один вопрос:«Ради чего жить, когда за плечами столько непонятных, неинтересных и абсолтно бессмысленных событий в жизни?». Идею фильма можно сформулировать так — история человека, который кажется бесстрашным и самодостаточным, но при этом настолько одинок, что ездит по ночам и слушает радио, чтобы иметь хотя бы иллюзию общения. Рядом с ним нет никого… и вот однажды все меняется. И главное сделать выбор, пусть и последний в твоей жизни. Потрясающая операторская работа, обаяние главного героя, сочетающего в себе скромность, сдержанность и силу настоящего мужчины, которого сыграл мой любимый актер Раяйн Гослинг. Музыкальное сопровождение под руководством Клиффа Мартинеса, который собрал для фильма электронно-попсовый саундтрек. Возможно кто-то скажет: «Не хватает динамики». Однако это ошибочно, в фильме хватает всего и излишняя динамичность стала бы помехой для того, чтобы понять главного героя. «Драйв» — стоящее кино, но это не блокбастер и не массовое кино. Все зависит от того чего вы ждете от данного просмотра. Но лично я уже второй день под гипнозом и с чувством абсолютно непонятной пустоты внутри.

Без всяких сомнений

10 из 10.

Вот что я называю истинным драйвом. Нет, не погони на предельной для человека и техники скорости, не брызжущий жаром машинного масла движок новенького «мустанга» и вовсе не беготню в режиме нон-стоп. Истинный драйв это ударная доза удовольствия, которую следует взболтать, не перемешивая, и выпить неторопливым глотком, прочувствовав и проникшись неподдельным жаром каждой капли настоящего творчества.

Николас Виндинг Рефн, снявший крайне сильную и стильную драму «Бронсон» с Томом Харди не перестает исследовать линию сильных личностей не от мира сего, самобытных индивидуалов, отщепенцев выбывших из системы по собственной воле ради глубоко личной великой цели. Таков и дравер последнего фильма Рефна. Персонаж Райана Гослинга, как указывает и слоган к фильму, воплощение героя в кино. Тихий, не многословной, холодный и методичный профессионал, не имеющий ни амбиций, ни цели, живущей, словно вне времени, так будто его и вовсе не существует. Однако в трудный момент только такой герой может действовать решительно и бескомпромиссно. И именно бескомпромиссность, несгибаемость, и полное отсутствие ореола пафоса, как персонажа, так же и режиссера в изображении своего героя делает фильм столь прекрасным и столь захватывающим, уподобляя водителя с другими прославленными персонажами прошлого, вроде «Самурая» Алена Делона, «Фейерверк» Такеши Китано, и «Таксиста» в лице Роберта Де Ниро. Именно экзистенциальные мотивы повествования, поведения и отношения режиссера выводят картину из ряда заурядных гангста-боевичков до уровня бытийной притчи о чем непременно нужно помнить, покупая билет в кино.

Фильм взводит обороты почти не дотрагиваясь до педалей газа, так что вы, сидя в кино, возможно и не почувствуете бешенного ритма и невыносимого скрежета колес об асфальтовое покрытие, «Драйв» берет зрителя другим. Берет атмосферой и нервами. В момент, когда полу-блаженный социопад, лишенный коммуникабельности и всяческих навыков в общении — драйвер, угрожает выбить все зубы противнику так, что тот ими подавится, даже мне, бывалому ценителю насилия в кино, становится как то не по себе. И эта нервозность отражается во всем фильме, внешне спокойном и хладнокровном, как ночной город, и столь же бурном и тревожном при детальном рассмотрении. Внешняя атмосфера покоя в тягучем ритме замедленного движения, без жалости растворяется в пессимистичном предзнаменовании близости конца, рваного и зазубренного, такого, где есть лишь боль. И это ужасает.

Таково и настроение фильма, умело заданное режиссером чередой замедленных кадров фиксирующих происходящее. Образ окровавленного героя, вставшего и переступившего за границу собственного свода правил. Роковая красота Бланш, предвестница бури. Руки влюбленных, на рычаге переключения передач. Все хорошее, что может быть, прервется быстро и решительно, под чудесный аккомпанемент, повествующий о том как прекрасна жизнь, и восход солнца над рекой и так далее и тому подобное. Видимо именно так звучит самый страшный реквием в истории кино.

И вновь разбору будет подвержен центральный персонаж, вылепленный из образов и фантазий писателя и режиссера. Герой, основная цель которого не поведать о себе, исповедавшись в жилетку, но преодолеет все трудности, посланные самой жизнью, настолько интересен, что приковывает к себе взгляд не отпуская и после просмотра. Его стремление всеми силами защитить любимую женщину не просто желание, но Кантовский императив, тот самый стержень — something inside you — что находится глубоко внутри. Это и выводит персонажа ювелирно сыгранного Райаном Гослингом в разряды Героев, замете, не «настоящих мужчин», а именно ГЕРОЕВ, ведь разница гигантская. Настоящий мужчина, это крутое волосатое чудовище, которое дерется в барах, меряется членами и клеит женщин пачками. Тогда как герой — это падший ангел из фильма Вима Вендерса, тот, кто точно знает разницу добра и зла, не терпит в решениях никаких компромиссов, даже перед лицом Армагеддона, и тот для которого миссия — высшая цель всегда превыше своего собственного эго. Вот он герой. Существо во многом аморфное, переступившее за границу, которую любой из нас не переступил бы никогда. И эта преступная граница и притягивает. Только за ней начинается таинство, о котором вопрошает фильм.

Великолепная игра всех актеров, о которой я упоминал, так же как и режиссура, в дополнительной похвале не нуждается, ибо имеет ее в избытке, так что, все что нам остается отныне и во век это просто смотреть и восхищаться.

9 из 10

Про сюжет не буду — это не важно, начну сразу с общих рассуждений. Очевидно, что Виндинг Рефн занимается в основном поисками героя. Разумеется, не положительного — но и не отрицательного, каковых в любой криминальной сводке пруд-пруди. Трикстер, джокер, романтический злодей, неплохой парень в трудной ситуации — примерно таков диапазон его главных персонажей. И, пожалуй, в «Драйве» он в этих поисках забрался максимально вверх по степени «положительности» и художественной выразительности героя. Я, правда, не смотрел трилогию «Pusher», и «Страх Х», но что-то мне кажется сомнительным, чтобы там был кто-то более положительный, чем Гонщик в исполнении Райана Гослинга.

Пожалуй, единственным недостатком — относительным, впрочем — в «Драйве» мне показалась фирменная Рефновская жестокость. Конечно, до завораживающего мясоедства «Вальгаллы» тут не доходит, как нет и монотонного садизма «Бронсона» — но все же плотоядная сущность «рефновского героизма» проступает и в «Драйве». Например, в той сцене в лифте, где Гонщик добивает одного из парней мафии — именно после нее, кстати, становится понятно, что отношения у него с героиней вряд ли сложатся удачно…

Добрых героев, по Виндингу Рефну видимо, нет, или быть не должно. Если, конечно, он не готовит нам сюрприз своим новым фильмом «Бог простит». Буду ждать с нетерпением, отношения Рефна с христианством мне бы очень хотелось выяснить.

Но вернемся к «Драйву». Если цель ваших блужданий по потоку рецензий — решить, идти смотреть этот фильм, или нет, я, безусловно, рекомендую идти. Такого напряжения, восторга и сопереживания героям я не испытывал со времен «На игле» Дени Бойла или «Состояния исступления» Фила Джоану, или балабановских «Братьев». Однако персонаж Гослинга, Гонщик, сильно отличается своим скандинавским стоицизмом и от нашего душевного Данилы Багрова, и от потерянного в угаре героя Юэна МакГрегора, и от гипержестоких, истеричных персонажей Гэри Олдмена и Шона Пенна. Под скандинавским стоицизмом я подразумеваю ту особенную меланхолическую целеустремленность, с которой Гонщик движется навстречу неизвестности и смерти. В этом скупом на жесты и эмоции движении нет никакой сомнабуличности или предопределенности, а сплошная конструктивная ясность в сочетании со свободой выбора, что-то сродни тому, как строят свои карьеры всякие успешные дядьки из фильмов про бизнес-элиту. Тем более удивительно, что, не прибегая ни к каким приемам и ухищрениям, вроде демонстрации слабостей героя, или попытки сблизить его с какой-то группой зрителей через то, чтобы герой разделял с этой группой какие-то культурные предпочтения, Рефн все же умудряется заставить нас полюбить Гонщика. А ведь, по сути, герой «Драйва» — это своего рода реинкарнация Одноглазого из Valhalla Rising — тот же молчаливый, уверенный дух живет в этом современном парне, то же воинственное смирение толкает его на почти на верную гибель. То же презрение к нравственным оценкам, та же мистическая неуязвимость, даже социальное положение относительно схожее. Он парень из ниоткуда, без семьи и связей, ему некому послать открытку на Рождество. Каскадер, далеко не первая позиция в титрах, мелким шрифтом, когда в зале осталось два-три полоумных синефила — он человек-инкогнито, который вовсе не стремится ни к славе, ни к деньгам. Вообще не понятно, к чему — пока не встречает героиню Кэри Маллиган с ее сынишкой. И даже взаимопонимание Гонщика с ребенком отсылает к Одноглазому — тот ведь тоже путешествовал с мальчишкой, и в какой-то мере пожертвовал ради него жизнью.

В общем, какой смысл в сравнении Гонщика и Одноглазого, я еще не придумал, возможно, Рефну подумалось завернуть то же содержание, что зрители не слишком-то приняли в «Вальгалле: Саге о викинге» в новую обертку «саги о Гонщике». В любом случае между этими фильмами очень мало схожего, так что если кто был напуган предыдущей картиной Николаса — ничего подобного тут не будет.

Для среднестатистической публики «Драйв» пытаются подать как искрометный роуд-муви, или нуар-триллер, или криминальный боевик с кучей погонь и любовным треугольником. Это было бы напрасно, если бы не дало свои плоды. Например, судебные претензии некоей жительницы Мичигана, которая по ее уверениям была введена в заблуждение трейлером и рекламными буклетами картины и не получила от фильма обозначенного в названии «драйва». Есть и менее категоричные упреки в недостатках именно лихой езды по городу; вообще, картина определенно станет культовой и породит некую новую волну, если не в культуре кино, то в культуре вождения — точно. Ожидающим типового жанрового экшна можно не беспокоится — драйв, истинный драйв «Драйва» не в драках, погонях и стрельбе, которые в фильме есть, но скорее на периферии. Истинный драйв этой картины в нарастающем ожидании смерти героя, а вот наступает она или нет — говорить не стану.

Прошла так же новость, что какой-то чудак метнул хот-дог в известного игрока в гольф Тайгера Вудса. А после пытался оправдать свою концептуальную выходку только что просмотренным «Драйвом». Вдохновение накатило. Что ж, согласен, после просмотра этой картины действительно хочется что-нибудь сделать — но все же не пойти в суд, и не похулиганить, а например, совершить настоящий геройский поступок. Воспитать дитя. Посадить дерево. Предотвратить преступление. На худой конец, вернуть хозяину найденный на улице iPhone…

10 из 10

Сразу скажу, я возможно человек не сильно искушенный, и возможно сужу с определенной долей субъективности… Но ЭТОТ фильм выше всяких похвал! Причем мне он раскрылся полностью, как я думаю, просмотра этак с 3-го.

На самом деле, незамыленное сочетание сюжета, режиссерской работы, работы актеров и… музыки. Есть о чем посидеть подумать, задать себе и создателям фильма вопросы. Не всё здесь однозначно, радуют глаз, и мозг, масса символических сцен и разговоров, безумно прекрасные, гармоничные кадры.

- Знаешь, кто плохой?
- Да.
- А откуда ты знаешь?
- Потому что он — акула.
- А хороших акул, что, не бывает?
- Нет… Да ты сам посмотри на него. По-твоему, он что, хороший?
-…

Разговор главного героя с мальчиком полностью раскрывает представление о себе первого, и в то же время начинает его разрушение. Казалось бы, разделяя два своих занятия каскадерское ремесло и «частные перевозки», герой создал по-своему идеальную схему, по которой и живет, переезжая время от времени, сливаясь с толпой, не разделяя «плохое» и «хорошее».

Но его схема не рассчитана на что-то большее, поэтому она становится просто неуместной, когда в его жизни появляется Она. Она — белое пятно в его серо-черной жизни. Она — та, ради которой он может стать другим, стать настоящим человеком, героем, перевернуть мир и делать ошибки…

Смотрите это кино, смотрите обязательно, оно без дешевых понтов, честное, красивое, неглупое, воистину интересное.

10 из 10

По ночным улицам Лос-Анджелеса главный герой развозит преступников, помогая им совершать ограбления. Но днём он мирный и спокойный работник автомастерской икаскадёр на съёмках в Голливуде. Но происходит одно событие что меняет его жизнь просто в корне.

Фильм Николоса Виндинга Рёфна просто шикарен. И не побоюсь этого слова — шедевр. Это и вправду хороший шедевр, к оторый можно смотреть вечность. Спокойный и размеренный, немногословный главный герой. Его миловидная соседка, и крутые гангстеры, которые налево и направо убивают людей пачками, использую как расходный материал для своих дел. Фильм на самом деле очень сильный и чтобы его понять, нужно просмотреть его пролог и вникнуться в смысле этого фильма. Нужно понять однотонность дней главного героя и его одиночества. Безысходность героини, вынужденой растить одной маленького ребёнка. Манера съёмки очень похожа на манеру съомок фильмов 80-ых годов. Чтобы усилить это впечатление саундтрэк был стилизован под времена детективов Рикардо Табсса и Санни Крокетта из сериала «Полиция Майами». Рёфн сумел сделать камерный триллер и он очень умело оперировал и музыкой и хорошоей игрой актёров и опреаторскими ракурсами которые очень радуют.

Кончено актёры, которые сыграли в этом фильме очень хорошо воссаздали атмосферу тягомотности и размеренности. Райан Гослинг, который просто вжился в образ немногословного но очень принципиального водителя. При всем том что фильм называется Драйв, Гослинг сумел сделать так, что его герой не сам создает этот самый драйв, а оказывается в его водовороте. При всем при том, что водитель должен быть быстрым, персонаж Райана очень степенный и немного медлительный, что просто наглядно показывает поговорку «Тише едешь, дальше будешь» Кэри Миллиган смогла сыграть роль миловидной красотки с соседней квартиры. В ней естьнекоторая загадка и это загадка заключается в том, как он смогла полюбить такого человека, каким являлся её муж. Ну и на остальных ролях могу выделить только Рона Перлмана, который меня сильно удивил в роли мафиози, который откололся от «семьи»

Музыка — просто шикарна и все те мелодии, которые слышит зритель на протяжении всего фильма просто помогаюжт окунуться с головой в ночной город, пылающий неоновыми огнями и где-то среди этих вывесок едет одиноко машина персонажа Гослинга. Иногда музыка в фильме просто помогает передать чувства персонажей, ибо в эом филмье говорят мало.

Режессура — просто на высоте. Думаю этот фильм должны себе в коллекцию поставить молодые режжисёры, чтобы учиться снимать настоящие фильмы про жизнь.

Итог: Очень приятный на восприятие и очень глубокомысленный фильм Николоса Виндинга Рёфна, завлекает в круговорт событий и под конец выдает на эмоциях зрителю тот самый «Драйв», который присутствует в картине и нарастает с каждой секундой, словно снежный ком. Советую посмотреть всем.

10 из 10

«Драйв» — это не погони, не перестрелки, ни спецэффекты, это не дрожь по коже и чувство восторга, когда мозг выбрасывает в кровь адреналин. Драйв — это желание на уровне инстинкта, заставляющее искать способы его удовлетворения. Точнее, Драйв — это влечение, влечение психологическое.

Главный герой не обладающий именем, немногословный и последовательный в своих действиях, вынужден искать способы удовлетворения своих психологических потребностей. По утрам он работает каскадером на съемочной площадке, а по ночам перевозит преступников. В обоих случаях оставаясь незамеченным для посторонних глаз, выполняя все с почти недоступным простому разумению спокойствием, а главное, он не похож на того, кто будет делать это ради денег. Отчасти он напоминает наркома, которому нужна очередная доза «опасности», но столь изрядно подсевшего, что ни удовлетворение ни страх не выражаются внешне. Драйв — это то, что внутри него.

Вся его жизнь подчинена спокойствию и необходимости оставаться незамеченным. Внешне спокойный, суровый и уверенный в себе он похож на наивного Фореста Гампа, этакая помесь не сочетаемых качеств, крайности уживающиеся в одной и той же личности.

Весь фильм подстроен под героя, такой же спокойный, не менее последовательный и немногословный. Экшэн-сцены сведены к нулю, никаких спецэффектов, минимум огнестрельного оружия, замененного более оригинальными орудиями убийства, отсутствие фальшивой личной драмы. Выбор актеров, для фильма подобного жанра, не подчиняется устоявшимися законами Голливуда. Все это делает фильм уникальным среди своих «собратьев» и безусловно заслуживающим просмотра.

«Драйв» — это потребность к просмотру!

Лучшее кино 2011 года! Почему?? Да на самом деле все очень просто — все в меру: драки — да, любовь — да, бескорыстная дружба — да, яркие погони — да! Неуклюжие постельные сцены — наконец-то НЕТ! В фильме минимум диалогов, я бы сказала, он очень не многословен, но все понятно и без слов — и это очень приятно смотреть. Драйва — абсолютный максимум, экшена и напышенности — совершенный минимум.

Как ни крути, Николас Виндинг Рёфн снимать умеет. Да пусть его работы пока ни так известны как хотелось бы, да и признаюсь честно, «Драйв» — это его первая просмотренная мной работа. Но, получить золотую пальмовую ветвь за режиссуру — это действительно очень редкая удача. Некоторые и после 10 «просто потрясающих фильмов» ее могут и не получить! После его потрясающей работы сразу захотелось пойти и купить книгу Саллиса, что со мной бывает крайне редко! Это один из тех случаев когда сначала смотришь, потом понимаешь, а почитать-то хочется, собираешься — и идешь в книжный магазин.

Очень рада была, когда узнала, что Хью Джекмен не сыграет эту роль. И каким-то чудным образом она досталась Райану Гослингу. Если честно, то ему как-то сразу доверяешь. С первого взгляда думаешь, что он этакий тихий одиночка, который ведет 3 жизни: утром он работает каскадером, днем — трудится в автосервисе, а ночью — помогает ворам недотепам уходить от полиции. Деньги, как таковые, ему не особо нужны, вот и половина достается его «боссу». А на самом деле — он своего рода герой, способный помочь совершенно бескорыстно, почти за спасибо. И даже убить, только ради той, которая ему очень нравится. И все как раз кардинально меняется, когда он, наконец-то знакомится со своей прекрасной соседкой, глаз-то наверное он положил давно, но вот скромность не позволяла подойти. И вот чудный момент у Ирин (Кэри Маллиган) ломается машина, ну и тут понеслась!

Ирин всяческими правдами и неправдами пытается спасти своего мужа от всякого рода неприятностей, но у нее это плохо выходит. Есть простая истина — тебе никто не поможет, пока ты сам не захочешь принять эту помощь. А ему это и не надо, он давно встал на скользкую дорожку, и исправляться, то ли лень было, то это уже носило необратимый характер.

Взять на 2 план Альберна Брукса, Рона Перлмана и просто обворожительную Кристину Хендрикс, да еще и на роль отрицательных персонажей — было очень рискованно, могло не получиться, но на то они и потрясающие актеры, чтобы суметь сыграть все.

Финал достаточно не однозначен — для каждого он будет своим, но все же — если вы считаете себя заядлых киноманом, не посмотреть лучший фильм 2011 года, Вы просто не имеете право. Тем более, что саундтрек просто потрясающий -это еще и дополнительный стимул к просмотру для меломанов

9 из 10

(- 1 за маленькие киноляпы, особенно при угоне мустанга)

«Драйв» не из тех фильмов, где нужно ждать развязки, финала, который откроет некую истину и подарит катарсис. «Драйв» работает с самого начала, вызывая столь редкое чув-ство наслаждения, смакования. Он обволакивает и зачаровывает. Поэтому не случайно здесь композитор Анджело Бадаламенти и женские вокалы в синтипоп обработке — фильм больше музыка, где глаза — вторые уши, еще более мощные.

Все в этом кинотворении стараются действовать мягко, нежно, с любовью, даже крича, сбивая машины и убивая; незримым камертоном настроены на единую волну — не навредить, не разрушить зыбкое равновесие, гармонию неосязаемых вибраций.

Николас Вилдинг Рёфн редкий режиссер. Образованный, насмотренный, умный и благодарный. В «Драйве» он машет многим: «Перевозчику» Бессона, «Таксисту» Скорсезе, «Слепой ярости» Нойса, «Хранителям» Снайдера, «Малхолланд драйву» Линча.

Рёфн режиссирует настолько талантливо и мастерски, что многим его коллегам по цеху, думаю, становится, по меньшей мере, неловко, а по большей — стыдно за свои «работы».

Словно мишленовский шеф-повар, он «готовит» фильм на уровне молекулярной кинокулинарии, создавая и оживляя его на наших глазах. Антуражи, типажи, ситуации, диалоги, выдержанные паузы, ножи, выстрелы и гонки, наконец — все это разложено перед ним на столе в необходимых, выверенных пропорциях и ждет своей минуты, чтобы стать частью общего блюда.

«Драйв» так легко влился в мировой кинопроцесс и сразу оброс связями и приятными сравнениями. Приз за режиссуру в Каннах вызвал из памяти 2001 год, когда «Малхолланд драйв», также получил этот приз. Бадаламенти, вдохнувший космоса в оба фильма.

В 2001 также выходит «Фанатик», открывший миру актера Райана Гослинга. Через 10 лет в «Драйве» Гослинг вновь на гребне волны. Тогда «Фанатик» помимо европейских фестивалей, получил главный приз в Москве, и был благосклонно принят нашим зрителем.

Уверен, в этом году Райан «Драйв» Гослинг создаст тренд и получит самое широчайшее признание. Relax&Enjoy!

Приступила я к просмотру данного фильма исключительно из-за Райана Гослинга. В его актерские способности я влюбилась давно, окончательно и бесповоротно, раз и навсегда. Еще и пара в этом фильме оказалась ему под стать — Кэри Маллиган, замечательная актриса, с очень тонкой и блестящей игрой. Гослингу в партнерши идут исключительно светловолосые девушки. В «Драйве» — Маллиган, «Дневнике памяти» — МакАдамс, «Голубом Валентине» — Уильямс, ну а фильме «Все самое лучшее» — Данст.

Райан просто прекрасен. Красив, играет отлично, улыбка пленит любую. Мои симпатии всегда на стороне героев Гослинга. В них либо открытая человеческая простота, либо лабиринты тайн. Фильм наполнен скоростью и прекрасной музыкой. Отличный саундтрек стоит отметить отдельно. Не могу наслушаться им до сих пор. Скорость в данном фильме не бездумная, в ней жизнь героя. По-другому он не умеет, а может и не пробовал. Человек без прошлого, живущий сегодняшним днем. Наш герой не так прост, как кажется. Он сосредоточен, умен, скрытен и предельно спокоен. Как раз то, что нужно для человека, зарабатывающего деньги на огромной скорости. Все в его жизни предельно понятно и ясно. Но тут он влюбляется.

Ирен, в исполнении Керри Маллиган, волшебно красива. В нее невозможно не влюбиться. Ее внешность по-детски проста, но в то же время наполнена человеческой мудростью приобретаемой с годами. Ее незащищенность подкупает, герою Гослинга хочется ей помочь, несмотря на множество «но». Тут-то фильм и набирает обороты. Думаю, все в жизни героя складывалось непросто, вот и на пути к любви стоят преграды.

Сюжет, несмотря на немногословность, увлекает. В первую половину фильма от такого ровного размеренного ритма, устаешь, но это быстро проходит.

Что касается актерской игры, придраться мне не к чему, да и совершенно не хочется. Персонажи цельные, интересные, наполненные. Возможно, я ожидала от фильма чего-то большего и не все оправдалось. Но в целом все хорошо. Фильм накаляет нервы и заставляет переживать за героев. И все-таки как хорош Гослинг, какой актер! Его переходы от слабого к сильному, от доброго к злому великолепны.

У каждого к любви разные дороги. И часто они попросту ведут нас в тупик, а не к желаемой цели. И все не так просто как кажется, посмотрите и убедитесь сами.