Рецензии

Здравствуй, весёлый читатель. Добро пожаловать в мир Николаса Рёфна. Мир длинных кадров и звенящей тишины. Мир редкого, но безусловно меткого саундтрека. Мир долгих взглядов и стремительных действий. Мир с идиотским названием «Drive».

Господа, перед нами нео-нуарный шедевр, абсолютно заслуженно сорвавший куш в Каннах. Управляемый блестящим тандемом Гослинга и Рёфна, безупречный внешне и мощный внутри, фильм несёт оцепеневшего на заднем сидении зрителя вперед по трассе, мастерски лавируя между состояниями эйфории и транса.

Возможно, найдутся те, кому история одиночки-социопата, в один прекрасный момент решившего рискнуть жизнью ради малознакомых, но полюбившихся ему людей, покажется банальной и избитой. Но ведь и «Мона Лиза» представляет собой ни что иное, как портрет женщины, далеко не первый и не последний в своем роде. Да вот только ценность этой работы вовсе не в идее, а в её исполнении.

Лично я возлагаю большие надежды на вышеупомянутый тандем актера и режиссера, который уже в следующем году сделает этот мир чуточку лучше благодаря фильму «Only God Forgives».

И если кому-то на секунду покажется, что эту рецензию писал сам Николас Рёфн, спешу заверить, что это не так. Просто меня давно так не пробирало кино.

10 из 10

Давненько я такого не испытывал. Выходишь из зала, видишь улицы, людей, и все равно кажется, будто из зала ты не вышел. Ты все еще там, в кино, оно держит тебя своими нежными, порой жесткими руками (в данном случае они и нежные и жесткие одновременно), и тебе это нравится до безумия. Драйв. В голове звучит электронный мотив из восьмидесятых, руки жаждут вцепиться в руль, а нога зардеет от желания вдавить педаль газа в пол. И пусть мой город не Лос-Анджелес, а езжу я не на Chevrolet Chevelle 1973 года, но какие-то мгновения, покинув зал, я чувствовал себя Райаном Гослингом.

«Драйв» не из тех фильмов, выхода которых ждешь годами, засматривая до дыр каждый новый трейлер, и на стадии производства знаешь о фильме столько, что смотреть его вовсе не обязательно, нет, «Драйв» совсем не такой. Признаться, я об этом фильме узнал недавно, благодаря тому, что фильм получил Золотую пальмовую ветвь Каннского кинофестиваля за лучшую режиссуру — награда не пустяковая. Трейлер обещает нам погони в духе «Перевозчика», кровавые разборки и все остальные составляющие крепкого мужского боевика. А что мы получаем?

Получаем мы совершенно иное кино, которое упомянутого «Перевозчика» и иже с ним не просто кладет на лопатки, а вовсе выкидывает за пределы площадки. Почему так? Да потому что это чертовски хорошее кино.

Ей-богу, даже не знаю с чего начать, ибо в фильме здорово просто все. Каждый человек из съемочной группы вложился в проект по максимуму, посему в результате мы получили отменный продукт. Актерская игра ни на секунду не вызывает сомнений. Райану Гослингу удался по-настоящему интересный персонаж, которого хочется исследовать, и почва для этого весьма богата. Впервые этого парня я увидел в ленте 2004-го года «Останься», и, несмотря на общую посредственность фильма, Гослинг смотрелся хорошо. Затем был «Перелом», где он выступал адвокатом самого Энтони Хопкинса. Одним словом, Райан Гослинг — новая ступень в голливудской лесенке. Второй заглавный персонаж за исполнением Кэри Маллиган. С ней я знаком не очень хорошо, но эта ее роль, судя по всему, станет для меня поводом для более близкого знакомства. Ее героиня обаятельна до одури — вот главное, что я могу о ней сказать. Со злодеями тоже все хорошо. Рон Перлман — это вообще всем злодеям злодей. Люблю этого мужика, и все тут.

Отдельно хочется сказать о визуальной и звуковой составляющих. И говорить, как мне кажется, следует о них вместе, ибо одно дополняет другое. Когда звук в фильме подчеркивает картинку, вносит в нее некую изюминку — это прекрасно. Далеко не часто подобное можно встретить, но в «Драйве» это работает на все сто. Звук великолепен. Режиссер фильма, Николас Виндинг Рефн, в интервью сказал, что решил не включать в саундтрек рок-н-ролльные композиции, чем вызвал настороженность с моей стороны, так как я — рок-н-ролльщик до мозга костей. Но все мои опасения улетучились в первые же минуты фильма. Подобранные электронные композиции просто превосходно вписываются в картину, да и не просто вписываются, а являются неотъемлемой ее составляющей. Это именно то, о чем я говорил выше. Полная, абсолютная гармония между картинкой и звуком. Я, например, не люблю электронику, но уже качаю саундтрек. Это не дело вкуса. Посмотрите фильм и попробуйте сказать, что вам не понравилась музыка.

Что касается экшна, то его здесь немного, но он очень качественный. Он загорается яркими вспышками, настолько яркими и жестокими, что последующие десять минут приходишь в себя. Главная погоня выглядит невероятно живо. Уж не знаю, отчего, но это так. Возможно, дело в том, что за машиной не плетется гигантский сейф (смотрите «Форсаж 5»), а из колонок не звучит саспенс-музыка (тот же «Форсаж 5»). Единственный звук — рев Мустанга. Больше ничего и не нужно. Главенствует в фильме все-таки драма, но она находится в удивительном балансе с боевиком — как, впрочем, и должно быть в фильме, который позиционируется, как гимн боевикам 70—80-ых годов.

Николасу просто хочется взять и пожать руку. Фильм не шедевр, да, бывало и лучше, но лично мне он вернул давно забытые ощущения: когда сидишь в кинотеатре и смотришь кино, кино, а не фейерверк из спецэффектов. Когда переживаешь вместе с персонажами, когда твои губы растягиваются вслед за их губами… Черт, как же это приятно!

Спасибо, Николас.

Как итог, можно сказать одно — кино! Его нынче нечасто показывают в кинотеатрах…

8 из 10

Этот город пульсирует, этот город живет своей жизнью, этому городу наплевать на странного мужчину в неприметном автомобиле, направляющемся неизвестно куда. Этот мужчина невероятно талантлив в своем деле: он прекрасный техник и выдающийся гонщик, такой, что только посмотрев на него, маститый мафиози решается вложить в него крупную сумму. Он бесстрашный каскадер, не теряющий присутствия духа ни при каких обстоятельствах. Тем не менее, у него есть свои тайны. Первая, и, на первый взгляд, самая важная — его ночные вылазки. Мужчина работает перевозчиком. Он принимает непосредственное участие в преступлениях, помогая нарушителям закона незаметно скрыться от преследования. Вторая, и куда более значительная, — он пуст внутри. Маска, которую он натягивает перед совершением очередного трюка, буквально вросла в его кожу. В зеркалах он отражается безликой тенью. У него практически нет эмоций. Он существует где-то на тонкой границе между реальностью и безумием, каждый раз с трудом заставляя себя вспомнить о том, кто он есть. Ровно до того момента, когда милая соседка с маленьким сыном случайно будит в нем казалось бы потерянную человечность. Однако все это лишь небольшой просвет в сером вареве адского города, который не допустит, чтобы кто-то был по-настоящему счастлив.

Эта история о разрушенной призрачной надежде на счастье. Эстетизированная драма о коротком периоде существования, когда жизнь обманчиво становится теплой и яркой, и о следующим за этим возвращением к реальности. «Драйв» — вещь в себе. У фильма свой ритм, свои правила и даже пресловутый драйв — тоже свой. Он заигрывает со зрителем, демонстрируя прекрасную стилизацию и умение разговаривать одной лишь только картинкой. Это один из тех фильмов, где смело можно отбрасывать внешние атрибуты, так яростно кивающие в сторону криминального боевика. «Драйв» если и о криминале — то совсем чуть-чуть, постольку-поскольку. Даже имея в главных персонажах одаренного гонщика, картина умудряется сохранять размеренный, чуть ли не медитативный темп, затягивая в вязкое и липкое болото своей реальности.

Разбросанные тут и там символы, меняющаяся палитра и темные закоулки сознания героя, который с таким трудом побеждает свою привычную маску, натягивая неловкую улыбку сопровождают зрителя до самого финала, такого же неоднозначного и противоречивого, как и сам Водитель, который убеждается, что скорпиону, все же, следует быть самим собой.

Потрясающе красивый и действительно умный фильм.

Гонщик (Райан Гослинг) — талантливый парень. Днем он трудится каскадером в кино, а ночью подрабатывает перевозчиком у бандитов. В его характере нет лишних эмоций, в его речах нет лишних слов, его планы просчитаны до секунд. Он как машина, в которую на заводе встроили программу, не дающую сбоев. И этот механизм работал как часы, пока Гонщик не познакомился со своей соседкой Айрин (Кэри Маллиган). В силу обстоятельств юноша должен пойти на рискованное дело, но заранее спланированное ограбление идет не так. Как результат — за голову парня назначено вознаграждение, за ним охотятся опасные преступники, и отступать ему уже некуда.

Картина «Драйв» — одна из ярких образцовых фильмов жанра нео-нуар. Здесь представлена золотая середина — смесь «черного фильма» и экшна в пропорциях близких к идеальным. Режиссер Николас Виндинг Рефн уже показал свое умение смешивать подобные жанры еще в 1996 году (фильм Pusher).

Критики всегда хорошо отзывались об этом успешном датчанине, и тепло принимали его последующие проекты. Возможно из-за своей ладной репутации, Рефн и получил предложение от Райана Гослинга возглавить съемки экранизации романа Джеймса Саллиса.

Этот фильм словно создан вокруг образа Гонщика. Этот парень будто находится на грани между героем и психически не устойчивым человеком. Его безэмоциональное лицо не дает подсказок, от него можно ожидать всего в следующую секунду. Будь он игроком в покер — весь мир бы ему завидовал. В одном интервью Рефн сказал о том, что ему интересен именно этот переход личности от героизма к психозу. И именно такой характер и сыграл Гослинг. При всей сложности натуры Гонщика, контраста внешнего спокойствия и внутренней смеси сумасшествия и невероятной жестокости, у него это получилось. Сперва может показаться, что у главного героя явные проблемы с речью и сложности в общении с людьми. Но, когда мы узнаем больше, о его стиле жизни и работе, можно уверенно сказать, что это всё лишь показатели хладнокровия и отточенного годами самоконтроля.

Отдельное внимание заслуживает стилизация фильма под 80-е года. Картина воспринимается так, словно это засмотренный в свое время до дыр фильм, а саундтреки из него звучали на всех радиостанциях, и только у дурака их не было дома на аудиокассете. Великолепно созданная атмосфера, шикарное решение для титров, которое невероятно контрастирует с содержанием, захватывающая и одновременно невероятно жестокая история, свой неуловимый, но очень заметный стиль режиссера, мастерски выдержанный темп, — все это сполна оценили на фестивале в Каннах, отдав фильму приз за лучшую режиссуру. А теперь его по достоинству могут оценить зрители всего мира.

При всей своей кровавости, картина не лишена романтики, что делает его идеальной для просмотра любой публикой.

Уверена, что «Драйв» Николаса Виндинг Рефна будет еще не раз упомянут в различных топ-списках года и он этого вполне заслуживает.

8 из 10

Режиссёром этого фильма выступил Николас Виндинг Рёфн, известный своим околоисторическим медитативным боевиком «Вальгалла: сага о викинге». Фильм зацепил. И это было неожиданно. Ибо, ориентируясь по названию, я ожидал чего-то в стиле старого доброго «Форсажа» и т. п. `гоночных` боевиков. Но вместо боевика я увидел замечательную криминальную драму (и мелодраму), пусть и содержащую в себе элементы гоночного боевика. Такое чувство, что режиссёр взял понемногу от «Перевозчика» и «Хладнокровного», чуть-чуть от «Славных парней», добавил душевной мелодрамы, хорошей драмы, обильно залил всё чем-то дурманящее-туманным… и получился практически шедевр! Да, это не легендарный «Таксист» Скорцезе, но что-то очень близкое к нему…

Сюжет фильма прост — есть гениальный водитель-каскадёр. Днём он трудится рабочим в автосервисе или красиво разбивает машины перед кинокамерами. А вот ночами он порою подрабатывает «перевозчиком», обычно увозит от погони разнообразных грабителей… Жизнь его размеренна и неспешна. Наклёвывается возможность начать любительскую гоночную карьеру (а за рулём парень ас), но тут он обращает внимание на соседку по дому — миловидную блондинку с маленьким ребёнком… И тут броня этого человека-робота начинает давать трещину…

Сцен собственно погонь и гонок в фильме мало, хотя они есть, и довольно неплохие. Главное же — какая-то тягучасть фильма, его некое очарование, заставляющее зрителя искренне сопереживать героям… А виды ночного города сверху, с высоты птичьего (`вертолётного) полёта, проплывающие под сказочно красивую музыку… В этом фильме есть эстетика настоящего нуара. И если Город и Ночь ещё могут симпатизировать человеку, то днём уже проливается кровь, кровь алая…

Кстати, из известных актёров в фильме снялся Рон Перлман. Он сыграл «очень авторитетного бизнесмена». Но в этом фильме искренне порадовали все актёры.

Рёфн снял отличный фильм. Не боевик, драму. Очень хорошую драму…

К слову, вспомнился мне разговор с одним моим хорошим знакомым, ранее служившим в МВД. Он сказал мне однажды, что «жулики» (в его устах это слово означало профессиональных преступников вообще) могут «дружить» с обычными людьми, но всегда надо помнить о том, что любой «не свой» для них — потенциальная жертва. Нечто подобное показано и в этом фильме…

Резюме: Очень хорошая криминальная драма. И просто красивый фильм.

Каждое произведение имеет героя, за деяниями которого мы следим, вместе с ним переживаем приключения, попадаем в различные передряги, влюбляемся, погибаем. Существует стереотип, если герой, то обязательно хороший человек, совершающий достойные поступки. Но иногда для спасения или во имя любви люди причиняют зло, боль и страдания другим, совершают преступления.

Мы не знаем о загадочном герое Райана Гослинга практически ничего, ведь даже нам неизвестно его имя. Он работает в автомастерской механиком, его хобби — виртуозное вождение, дар ювелирного управления машиной на скорости, которое гонщик применяет в каскадерстве на съемочных площадках. А по ночам подрабатывает водителем для преступников. Он никогда не брал в руки оружие, никогда не притрагивался в чужим деньгам. Его тихий, размеренный образ жизни кардинально изменится после знакомства с очаровательной соседкой и… проблемами ее мужа.

Стоило ли ввязываться в грязные делишки едва знакомого человека — для чего — ради наслаждения платонической любовью с замужней соседкой или дополнительного денежного вознаграждения, или очередного испытания риска?

Ночное освещение города, тонированные машины и их ревущие моторы. Томные, страдальческие взгляды, редкие обрывистые диалоги. Атмосферная музыка. Все эти элементы сплетаются воедино в арт-хаусный романтический триллер. На фоне невыносимой легкости бытия происходят, кто бы мог подумать, кровавые расправы с чужими обидчиками. Красиво и жестоко. Нет однозначного ответа на вопрос, какой же был резон героя вступать в мстительную игру. Может все-таки не ради получения сладостной дозы адреналина, может все-таки в нем есть капля человечности и самоотверженности, помимо хладнокровности и расчета?

Изначально ожидал от этой премьеры многого, так как создавший сценарий маститый творец, находящийся на волне успеха Райан Гослинг и довольно интересный режиссер, снявший не так давно «Бронсона» вместе могли составить очень интересный коктейль.

Скажу сразу, что не разочаровался. Возможно, мы все ожидали чего-то более легкого, «драйвового» простите за каламбур. Чего-то похожего на «Перевозчика» со Стетхемом в главной роли, так как, судя по всем предрелизным трейлерам и описаниям, выходило что-то похожее. Однако я вовремя вспомнил, что криминальные боевики не так уж часто награждают Каннской ветвью. Следовательно, фильм не так прост.

В итоге все так и вышло. Райан Гослинг играет замкнутого, находящегося едва ли не на грани аутизма молодого человека, у которого дар разбираться в автомобилях и быстро ездить на них же. Однако он не может спать ночами и катается по ярко освещенным магистралям на своем классическом маскл-каре. Кроме того, он подрабатывает тем, что быстро и надежно вывозит преступников с мест ограблений. У него тоже есть свои жесткие правила, как и у уже упоминавшегося «Перевозчика». В дневное же время суток он подрабатывает каскадером в кино. И той и другой работой его обеспечивает хромой старикан, владелец авторемонтной мастерской, приютивший его несколько лет назад без лишних вопросов.

Так все и идет, пока он не знакомится с миловидной соседкой, чей муж сидит в тюрьме. А когда того выпускают, Гослинг вызывается помочь ему расплатиться с последним долгом, перед тем, как встать на путь истинный. Тут-то все и начинается.

Фильм жесткий, временами даже жестокий. Сцены насилия сняты без прикрас. Дыры в телах от пуль и дроби, оглушающие выстрелы, все выглядит, не скажу, что достоверно, но очень впечатляюще. Заканчивается же все едва ли не в Тарантиновском стиле. С кровью наверно даже немного перебрали. Эти экшен-эпизоды зачастую сменяются безликими медитативными сценами, например, проездом по ночному городу за рулем или видом с крыши высотного здания. Благодаря очень приятному, мрачному амбиент саундтреку за авторством малоизвестного, но весьма талантливого Клиффа Мартинеза смотрится это все на отлично. Будто на собственной шкуре чувствуешь бессонницу, мучающую главного героя.

К сожалению, не обошлось без режиссерских косяков. Я не стал бы заострять на этом внимание, но Каннскую награду фильм получил не за абы что, а за режиссуру. Поэтому мне было печально видеть некоторые фрагменты фильма, например, когда после столкновения двух машин одна расплющилась в лепешку, а у второй даже фары не разбились. Так же совершенно непонятно откуда полицейские в начале фильма узнали тип авто, на котором скрывались преступники. Ну и довольно странный режиссерский ход, когда Гослинг привозит свою соседку и ее маленького сына на берег какой-то сточной канавы, где с деревьев свисают ошметки полиэтиленовой пленки, а они веселятся так, будто это берег Ниццы. Совсем они там одичали в своих Америках.

Ради исторической справедливости замечу, что плюсы все же заметно перевешивают и в общем итоге, за мрачность повествования, атмосферный саунд и окровавленную куртку, в которой герой ходит едва ли не половину фильма, ему можно поставить хорошую оценку.

8 из 10

«Driving through the night
Using all the lights
Hiding in the stars above»

Можно залечь на дно в Брюгге, можно прожить день сурка, можно даже организовать свой бойцовский клуб, но после всего этого останутся разве что воспоминания да шрамы на лице, однако же, если ты однажды почувствовал что-то, что заставляет тебя делать необъяснимые вещи, то оно останется с тобой навсегда. Чувство драйва.

Тупой постер, тупой дубляж, тупой слоган и тупой перевод названия — локализация удручает уже в который раз к ряду, вот только впечатление не портят даже такие, казалось бы, значимые составляющие. «Искусство выше формальностей»

Затравка с одной стороны совсем уж типичная и по большей части напоминает заурядный боевик с Джейсоном Стэтхемом в главной роли, да только вместо Стэтхема — Гослинг, а вместо заурядного боевика — трогательно-депрессивная драма, заточенная под независимое кино в самом лучшем смысле этого слова. Гонщик, как бы это смешно ни звучало, гоняет всего лишь пару раз за весь фильм, притом делает это не из нужды продюсеров окупить вложенные средства, а из необходимости уйти от погони; и потому вполне логично, что, показывая зрелищные пируэты, режиссер на них не зацикливается и заканчивает аккурат ко времени отрыва от преследователей.

В противовес той немногочисленной динамике Виндинг Рефн предлагает любоваться статичными кадрами, на которых изображены человеческие отношения между людьми, которые хоть и хотят быть вместе, но едва ли им это позволено. Режиссер будто нажимает на паузу, или выдает любимые моменты в рапиде, и оттого еще отчетливее видна грань, отделяющая голливудские блокбастеры, которым по ожиданиям многих пришедших в кино и должен был стать «Драйв», от кинематографа своеобразного, с позволения сказать — интеллектуального. Да, сюжет разжеван и додумывать там особо-то и нечего, только вот за прямыми текстами и писаными истинами обязан быть подтекст, чаще всего и определяющий степень «отличности» того или иного произведения искусства.

Один лишь образ главного героя настолько причудлив, насколько этого позволяют рамки жанра. А так как судить о «Драйве» с точки зрения какого-то определенного жанра не представляется возможным, следовательно, и рамок никаких нет в помине. В персонаже Райна Гослинга уживается и «бывалый водила» с зубочисткой в зубах; и сентиментальный романтик, любующийся природой и блаженствующий от прикосновения возлюбленной; и омерзительный психопат. Такие герои по-настоящему запоминаются и потому, в том числе, что something inside you не поддается какому-либо логическому объяснению априори.

Талантливый человек талантлив во всем, а талантливое кино талантливого во всем человека будет талантливым даже в таких не зависящих от талантливого человека аспектах, как актерские работы и музыкальное сопровождение. Будь то невзрачная Кэри Маллиган или излишне патетичный Оскар Айзек — претензий к ним нет решительно никаких. Музыка не приедается, слова цепляются и из кинотеатра выходишь, невольно напевая себе под нос «a real hero». И да, это, вероятнее всего, одно из важнейших доказательств того, что «Драйв» — картина потрясающая.

Кто-то спит, кто-то молчит, кто-то внимательно смотрит, кто-то просто чувствует. Можно любить, можно ненавидеть, можно восторгаться, можно отвергать. Только после просмотра сложно объяснить безумное желание сделать что-нибудь этакое. Тут уж, как-никак, оно самое. Чувство драйва.

Заметил печальную тенденцию — каждый новый фильм, просмотренный в кинотеатре, оставляет после себя все больше пустоты, разочарований и впустую потраченных денег. Набрался смелости бросить вызов нескончаемому потоку «одноразовых пустышек» и отправился на новый фильм любимого режиссера — Николаса Виндинг Рефна.

Фильм выдержан в том же ключе, что и другие работы автора — немногословное, жестокое кино, преисполненное глубоким смыслом и звенящей тишиной жестоких улиц. Не зависимо от того, смотрят герои на этот жестокий мир с грязных мостовых или из салонов новеньких авто — в каменных дебрях Запада безраздельно царит закон улиц и естественный отбор.

Актерская игра на высоте и ни на секунду не подвергалась сомнению… в работах Рефна глаза и крупные планы лиц героев говорят больше слов. Главный герой «Драйва» до последней секунды остается для нас загадкой — молчаливый, способный на сострадание и никому не отказывающий в помощи. Но ангельское личико и милая улыбка таят куда большее, чем простая незатейливость главного персонажа. За весь фильм мы практически ничего не узнаем о нем, кроме того, что этот «ангел» может быть жесток и как загнанный зверь рвать в клочья своих обидчиков. По безропотности героя видно его бегство — от прошлого, которое его преследует по пятам и здесь, в этом фильме, оно настигает его. Рискуя на съемочной площадке, он рискует и в обычной жизни — будто ищет смерти. Смерть — единственное спасение от уничтожающего его одиночества.

Фильм смог совместить в себе криминальных авторитетов 90хх и нашу действительность… тонкие мобильники и спортивные костюмы с цепями на шеях.

Герой несет в себе все те же черты, что и перевозчик Стэтхема, не задает лишних вопросов, профессионально рулит и гарантирует успех в любой погоне. Единственная беда, что он умудряется оказаться не в том месте и не в то время… вкупе с врожденной добротой — это сочетание ведет к многочисленным смертям.

Второй составляющей фильмов Рефна является жестокость. И с нею в «Драйве» все в полном порядке. Пистолеты стреляют громче, дробовики рвут плоть в лохмотья, ножи убийственно эффективны… насилие в картинах этого режиссера скорее рутинно, вызывает омерзение, пугает своим исполнением, шокирует и не вызывает желания подражать.

Хотя уже и не столь свежо и жестоко, как в самых первых работах Рефна — «Бандюганы» или «Истекающий кровью». Да и «Сага о викинге» была более задумчива. Главное не углубиться в самоповторы и не потерять стиль… хотя, по чести сказать, последнее автору явно не грозит!

Не глупое, печальное кино о нашей жизни…

Любителям «Форсажей» здесь не место!

10 из 10!

Редко пишу отзывы, поэтому только тому, что серьезно цепляет, и, конечно, сугубо субъективно.

Начну издалека. Актерский состав подобран если не идеально, то очень близко к этому. Гослинг со своей внешностью, от части типичной, но не без изюминки, что очень важно, отлично вписывается в характер своего персонажа. Мои знакомые отзывались о протагонисте, характеризуя его как аутиста или человека с другими психическими отклонениями. Я видел очень серьезного человека, максималиста, подчинившего всего себя сознанию. Он не знает своего предназначения, и просто занимается тем, что умеет и любит. Не сходится с людьми просто так, для удовольствия т. к. почти самодостаточен, но очень привязывается, если все-таки впускает в свой мир. Невероятная боль, которую он испытает, от потери близких людей — другая причина, по которой лишние знакомства протагонисту ни к чему.

Такой человек мог привязаться, и в тайне, даже от самого себя, влюбиться только в такую девушку, как Ирен. Она понимает, что есть хорошо и плохо, четко определив для себя черту, через которую не переступит. Этого так не хватает ее соседу. Она беззащитна. Детская внешность в сочетании с ответственностью, которая возлагается на Ирен строит на контрасте сильную личность, к которой сложно остаться равнодушной.

Не могу сказать, что характеры других персонажей меня сильно задели, но обыграны они добротно. Не вызывают на себя негативные, дисгармоничные ощущения, но и не концентрируют внимание, сбивая с линий главных героев.



А теперь главное. На фильм я пошел в том числе и с людьми, встреча с которыми для меня это старт постоянным шуточкам над всем и вся, тотальной несерьезностью и повышенной слабостью к генерации бреда. В зале мы были одни, но 70% фильма ни от кого из нас не было звука. Да и как можно разговаривать погрузившись? Ты находишься целиком внутри киноленты, на столько глубоко, что уже и не думаешь о том, что тебе надо дышать. Не сопереживать героям просто невозможно. Их трудности — это уже и твои тоже. Немногословность и сокрытие эмоций главного героя это гигантский, необъятный простор для собственных мыслей. Содержание, которому придали форму чего-то гармоничного, ну а проработку нюансов доверили каждому из нас.

О музыкальном сопровождении, уверен, было сказано не мало и без меня.

10 из 10